...и днес са живи
„Дебелите“ списания са литературни месечни издания, в които преди публикуване отделни томовее публикувана нова литература.В СССР „дебелите“ списания включваха „ Нов свят“, „Октомври”, „Знаме”, „Нева”, „Москва”, „Наш съвременник”, „Дружба на народите”, „Чуждестранна литература”, „Сибирски светлини”, „Урал”, „Звезда”, „Дон” , „Волга“ е до известна степен „Младост“, въпреки че беше по-тънка от останалите. Тези списания излизаха във формат А1. Имаше и „дебели“ списания с малък формат „Аврора“, „Млада гвардия“, „Смена“.
„Дебелите“ списания не трябва да се бъркат с други. В Съветския съюз имаше доста от тях: „Работничка“, „Селянка“, „Крокодил“, „Огоньок“, „Съветски съюз“. Те излизаха по различни начини: веднъж месечно или седмично.
Имаше списания по интереси и за различни възрасти: „Около света”, „Млад техник”, „Млад естествоизпитател”, „Огън”, „Пионер”, „Наука и религия”, „Наука и живот”, „Техника за младежта”, „Знанието е сила”, „Химия”. и живот", "здраве", " Спортни игри“, „Зад волана”, „Журналист”.
- "банер"
- "Москва"
- "октомври"
- "Чуждестранна литература"
- "младост"
IN "октомври"историята " Тъжен детектив„Романът на В. Астафиев и А. Рибаков „Тежък пясък“. Произведения на А. Адамович, Б. Ахмадулина, Г. Бакланов, Б. Василиев, А. Вознесенски, Ф. Искандер, Ю. Мориц, Ю. Нагибин, В. Маяковски, А. Платонов, С. Есенин, Ю. Олеша, появиха се М. Зошченко, М. Пришвин, А. Гайдар, К. Паустовски. Л. Фойхтвангер, В. Бредел, Р. Ролан, А. Барбюс, Т. Драйзер, М. Андерсен-Нексьо, Г. Ман.
IN "банер"Публикувани са „Падането на Париж“ от И. Еренбург, „Зоя“ от М. Алигер, „Синът“ от П. Антоколски, „Младата гвардия“ от А. Фадеев, „В окопите на Сталинград“ от В. Некрасов, военна проза от Гросман и Казакевич. IN поетични произведенияБ. Пастернак, А. Ахматова, А. Вознесенски. В първите години на перестройката „Знамя“ връща на читателя забравените и забранени творби на М. Булгаков, Е. Замятин, А. Платонов и публикува „Мемоари“ на А. Сахаров.
IN "Неве"публикувано по информация в Уикипедия от Д. Гранин, братя Стругацки, Л. Гумильов, Л. Чуковская, В. Конецки, В. Каверин, В. Дудинцев, В. Биков.
„Нева“ запозна читателите с „Големият ужас“ от Робърт Конкуест и романа на Артър Кьостлер „Ослепяваща тъмнина“.
IN "младост"Публикувани са В. Аксенов, Д. Рубина, А. Алексин, А. Гладилин, В. Розов, А. Яшин, Н. Тихонов, А. Вознесенски, Б. Окуджава, Б. Ахмадулина.
А. Кузнецов публикува романа си „Баби Яр“.
Съвременни тиражи на списанията "Дебели".
„Дебелите“ списания бяха много трудни за получаване в Съветския съюз. Абонирайте се за тях се извършваше само чрез връзки (въпреки че тиражът на "Юность" надхвърли три милиона), ако пристигнаха в павилионите на Союзпечат, те бяха само минимално количество. В библиотеките имаше само читални. Сега в Русия четете - не искам, можете да се абонирате за всеки, но всички са в мизерни тиражи: "Нов свят" е в 7200 екземпляра, "Октомври" и "Знамя" са под 5000, а "Дружба" на народите” има 3000.
Основни функции класическо списание„обичайният руски тип“.
Дебело списание в началото на века.
„Нашата руска литература (като цяло) има, сред много уникални черти, една, която изключително я отличава от западноевропейската литература.
Тази особеност е значителното разпространение на така наречените дебели списания“, отбелязва библиографът N.A. през 1912 г. Улянов в предговора към съставения от него „Индекс на журналната литература“. Какво дебело списание- вид периодични издания, породени от уникалните условия на Русия, играят специална роля в руската журналистика, както отбелязват всички, които писаха за развитието на системата на пресата в страната.
Повечето основни характеристикидебелото списание е: първо, обем (до 300 - 500 страници); второ, съвкупността от теми в сферата на неговото внимание; трето, особената композиция на изданието, което съчетава литературно-художествен сборник, политически вестник и своеобразна научна енциклопедия. Тези три обекта на внимание на едно дебело списание, три области на неговите интереси са в броя на списанието в съотношение, определено от оригиналността исторически периоди състоянието на читателската аудитория. В различно време един от тях може да излезе на преден план, изтласквайки останалите на заден план, но не и да ги измества напълно. Това е ясно видимо при изучаването на историята на дебелото списание в Русия.
През XIX - началото на XX век. В европейската преса списанията се разпределяха главно по специалности и клонове на науката. Те разчитаха на своя конкретен читател, а не на широк кръг от интелигентни хора. Видът на такива публикации е рецензия - ревус, състояща се от кратки статии, всеки брой представлява завършено цяло, без текущи публикации. Книгите, лесно достъпни на Запад, оставиха списанието „само малко място на литературния пазар“.
В Русия, с нейните огромни територии, редки оазиси на културата, при липса на добри комуникации и ограничен брой книги, списанието стана единственият доставчик на художествена литература и разнообразна информация за текущи събития и доклади за научни постижения . „За 7-10 рубли“, пише N.A. Улянов, - абонатът получава 12 дебели книги, в които опитните редактори представят на читателя голямо разнообразие от материали, за да задоволят любопитството му. Списанието донякъде задоволява належащата нужда, особено за провинцията, да се следи умствен животна цялото човечество. Той плащаше абонамент и получаваше статии от списанието си за цялата година.”1 Основна роля в този тип издаване на списания играят сериализираните романи и обширните статии, които създават у читателя „ефект на очакване“ за следващия брой и го принуждават да се абонира за период от една година.
Пълно описание на дебелото списание като вид публикация се съдържа в статията на D.E. Максимов, публикувана през 1930 г. в сборника „Из миналото на руската журналистика“. Авторът на статията не само показа причините за появата на дебело списание в системата на руската журналистика, но и подчерта основните характерни черти на такова издание. Противоречието между нуждите на интелигенцията и липсата на необходимите книги в провинцията „се разрешава чрез създаването на форма на дебело списание, което позволява да се съчетаят в една книга своеобразна научна енциклопедия, литературно-художествен сборник и политически вестник”, точно отбелязва Д.Е.
Максимов2.
Дебелото списание е доминиращият тип периодично издание в системата на руската журналистика почти век. Създаден от Н.М. Карамзин и М.Т. Списанието на Каченовски "Бюлетин на Европа" стана първото класическо дебело издание в Русия. Имайки за цел да въведе читателя в живота на Европа чрез препечатване на откъси от 12 европейски вестника, Вестник Европа много бързо се сдоби с отдели, характерни за следващите дебели списания: белетристика и критика, политически и научен. Професионалните интереси на дългогодишния издател M.T. На преден план беше изведен Каченовски - професор в Московския университет, историк научни отдели. Така се появява не само „редовното списание от руски тип“, както го наричат съвременниците му, но и неговата разновидност – „енциклопедичното дебело списание“. Най-пълен израз получава в изданието на О. Сенковски „Библиотека за четене”. При създаването му издателят се ръководи от парижката „Bibliotheque Universelle“ (универсална библиотека), но, както почти винаги се случва в Русия, европейският модел претърпя значителна трансформация, превръщайки се в списание от „обикновен руски тип“. „Московски телеграф“, „Телескоп“, „Библиотека за четене“ бяха енциклопедични списания. Те се фокусираха върху образоването на своите читатели и запознаването им с постиженията на научната мисъл. „Енциклопедичното списание до известна степен разби класовите граници на журналистиката. Това беше списание за всичко и за всеки, а не само за тесен кръг образовано благородство, предимно от столицата.”3
Известните опозиционни списания „Современник“ и „Отечественные записки“ на Н.А. също бяха класически дебели издания. Некрасов и M.E. Салтиков-Щедрин. Те бяха публикувани в най-острите моменти от историята на страната, когато интензивността на политическите страсти принуди редакторите да намалят „научната енциклопедия“ до минимум, съсредоточавайки цялото си внимание върху отразяването на политически събития, които изместиха дори такава традиционна област за руснаците списание като фантастика на заден план. Типът списание, създадено от „Современник“ и „Отечественные записки“, Д.Е. Максимов и B.I. Есин беше наречен журналист. В такова списание на преден план излиза политически вестник, чиито материали се публикуват в журналистическите отдели, съществуващи във всички дебели списания: „Вътрешен преглед“, „Външен преглед“, „Провинциален преглед“, „От обществения живот“ , и т.н. Уникалният жанр на прегледа даде възможност да говорите за събитията, случили се през месеца, да ги коментирате и да изразите отношението си към случващото се. Ревюто обикновено представя поредица от кратки статии, посветени на основните събития от месеца. Темите на тези статии бяха включени в подзаглавието. Така например в 8-ми брой на „Бюлетин на Европа“ за 1909 г. „Вътрешен преглед“ се състои от следните статии: „Несбъднати очаквания“, „Опозицията на Негово Величество“ и официалната преса“, „Умерена реакционна програма“. ”, „Суспендиран вестник „Слово” Дори литературната критика много често приемаше формата на рецензия; достатъчно е да си припомним известните статии на В.Г. Белински.
В аналитичните обзори и хроникалните части на дебелото списание са изразени неговата идейна програма и насока. „Журналистиката, преследваща предимно социални и образователни цели“, пише D.E. Максимов, естествено, изтъква рецензиите и статиите, а художествената литература се отнася към неизбежна отстъпка за лекомисления читател. Затова отделите за нехудожествена литература (особено за политически преглед) получиха много място.“ Руското дебело списание, особено неговата журналистическа разновидност, се характеризира със специално отношение към художествената литература, което не беше само „отстъпка за лекомисления читател“. По-важното беше, че в списанието „поместените в него произведения на изкуството се възприемат от читателя на първо място като възгледи на самото списание и едва на второ място като индивидуални мнения на автори с един или друг мироглед. Литературната личност на писателя, участващ в идеологически обусловено тяло, помага да се осмислят и поддържат не толкова отделни части от списанието (статия, стихотворение и т.н.), а цялото списание като цяло.”4
Видът на дебелото списание активно диктува своите изисквания към литературния материал, включен в броя. Не всяко литературно произведение може да бъде публикувано на страниците му, а само тези, които са в унисон с неговата програма. Освен това контекстът на списанието даде на историята или историята нови нюанси, може би непредвидени от писателя. „Известно е, че в традиционната руска журналистика от журналистически тип – продължава мисълта си Е.Д. Максимов, - всеки орган, здраво сглобен в идеологически смисъл, до известна степен обезличава вложения в него материал, придобивайки в него специална функцияв сравнение с това, което би било характерно за този материал извън списанието. Поместеният в списанието материал губи индивидуалните си нюанси и се обръща към читателя със своята обобщаваща, типологична страна, както в идейно, така и отчасти естетически.”5
Така съотношението на отделите, ролята на художествената литература, политическите новини и енциклопедичните издания в състава на изданието помагат да се определи характерът на въпросното списание и да се класифицира като енциклопедичен, публицистичен или литературен подвид.
„Обикновеният руски тип“ на списанието, най-добре адаптиран към уникалните условия на Русия, познат на читателя, който знае добре какво иска и може да намери в книгата на списанието, която получава, често диктува своите условия на редакторите на списанията. Така например възобновеният през 1866 г. „Бюлетин на Европа“ е замислен по типа на английските тримесечни издания, но към края на втората година на издаване е принуден да се превърне в месечник на „обикновените Руски тип”, тъй като читателската аудитория на списанието излизаше веднъж на три месеца, не ме устройваше. За да направи това, „той трябваше само да превърне в постоянни отдели това, което досега беше повече или по-малко случайно по природа, белетристика и хроника“, каза редакторът на Вестник Европы, К.К. Арсеньев впоследствие6.
През 1892 г. излиза списанието „Божий свят“, което тогава играе важна роля в системата на руските списания. Но е замислен като издание „за младежта и самообразованието“. През втората половина на 90-те години списанието се превръща в обществено-политическо и литературно издание от същия „обикновен руски тип“.
Списание „Живот“, създадено като списание за семейно четене, „Образование“, първоначално наречено „Женско образование“, и някои други, възникнали през 90-те години на 19 век, неизбежно се трансформират в традиционни дебели издания.
Това се дължи на първо място на изискванията на публиката, която искаше да види ново списаниекакто е свикнала да чете в почти 100-годишната история на развитието на журналистиката. На второ място, социалният живот, който се усложнява в предреволюционния период, изисква от редакторите широко обобщено покритие и подробни коментари, точно за което дебелото списание беше толкова подходящо.
Но на началото на 19 веки 20 век развитието на вестниците изтласка списанието от първото място в системата на печата. Навсякъде се заговори за смъртта на този тип издания. Списание Modern Life пише през 1906 г., че дебелите списания са „твърде бавни и твърде обемисти, за да Публичен животда бъдат основните канали на идеологически течения. Вярно е, че тяхната солидност и задълбоченост в разработването на проблемите на времето са много по-високи от методите на фриволната преса. Но когато центърът на тежестта на интересите не е в теоретичното, а в практическото творчество, докато няма волно или неволно затишие или реакция, тази солидност им помага малко.”7
Основната критика към дебелото списание е, че е бавно и тромаво. Но имаше и други причини за спадането на престижа на изданията от този тип. Ускореният ритъм на историческото развитие, усложняването на обществения живот и нарастващата грамотност на населението доведоха до значително увеличаване на читателската аудитория, която се интересуваше от по-широк кръг не само социални, но и научни и културни проблеми. Дебелото списание, въпреки цялата му гъвкавост, вече не отговаряше на всички изисквания на читателите. Например, интересът към научните проблеми се е увеличил значително, особено след научния и технологичен прогрес в началото на 20 век. допринесе за това. Дебелите списания забелязаха това, в началото на века се увеличи ролята на енциклопедичния материал и се обърна много внимание на проблемите на образованието и просветата. За сравнително кратко време списанията отново станаха енциклопедични. Но значителна диференциация на науките, интерес към природните науки - математика, химия, медицина и др. - оживени голям бройспециализирани издания за подготвени читатели и научно-популярни издания за заинтересованите. “Бюлетин на знанието”, “Бюлетин и библиотека за самообразование”, “Знание за всички”, “Около света”, “Природата и хората” през 20 век. напълно решени енциклопедични проблеми.
Преди първата руска революция, както и през 1905-1907 г. Развитието на събитията принуди дебелите списания отново да се съсредоточат върху разбирането на случващото се. По това време почти цялата преса беше политическа, а списанията придобиха журналистически характер. Но развитие политически вестници, особено от партийните органи, представляваше сериозна конкуренция на списанието.
Друго ново явление в живота се отразява на съдбата на дебелото списание - появата на нови литературни течения и школи, които предизвикват голям обществен отзвук и изостряне на литературната борба. Тези, които се появяват в самия край на 19 век, са по-подходящи за решаване на сложни естетически въпроси. “списания манифест”, “Светът на изкуството”, “ Нов начин“, „Везни“ и др. Художествените произведения започват да се публикуват не в списания, а в различни алманаси, публикувани от множество издателства, около които се групират писатели от различни посоки. Колекциите на издателствата „Знание”, „Шипка”, „Северни цветя”, „Скорпион” и много други дадоха възможност да покажат творчеството си без идеологическата „добавка”, въведена от ръководството на списанието. Измислица, най-добрите му образци, също постепенно напуснаха корицата на традиционното издание, тъй като там му стана тясно. Това не означава, че дебелите списания са останали напълно без добра художествена литература след революцията от 1905-1907 г. Много руски писатели отново се връщат към авторитетни издания, четени от интелигенцията, дори се опитват да им придадат предимно литературен характер, но в годините, предшестващи революционните катаклизми от 1917 г., този процес „не тръгва“. В периода на класовите битки, Първата световна война и революциите журналистическите статии излизат на преден план. Рецензиите за театър и изкуство излизат от дебелото списание: развитието на театъра и визуални изкуства, усложняването на естетическите спорове в тези области допринасят за формирането на специални издания – театрални, художествени, музикални и др.
)
Константин Парамонов
През 1987 г. се появяват „Децата на Арбат” от А. Рибаков и „Бели дрехи” от М. Дудинцев. И тръгваме...
М. Шатров, А. Бек, А. Нуйкин, А. Солженицин, В. Гросман, В. Тендряков, В. Коротич, В. Шаламов, Ю. Трифонов, В. Войнович...
Имената, които се сляха в неразбираемия бръмчене на онова време, бяха заменени в края на осемдесетте с нови имена - от друго, нечувано и „несъветско“, както ми се стори тогава, писане: Юрий Арабов, Дм. Ал. Пригов, Александър Еременко, Тимур Кибиров, Виталий Калпиди, Иван Жданов, Евгений Попов, Вик. Ерофеев, Нина Искренко, Виктор Топоров...
Тиражът на дебелите списания нарасна до безпрецедентни нива.
Например в края на 1988 г. тиражът на "Нов свят" нараства до 1 595 000 копия, "Нов свят" днес е 15 260, "Знамя" - 11 050, "Дружба на народите" - 6 400 и т.н.
Но въпреки прогнозите на много критици, които предричаха ако не смърт на дебелите списания, то бавно умиране, списанията не само оцеляха, но дори станаха многобройни.
"Нов свят"
Излиза от януари 1925 г.
На синята корица на майския бележник на Новия свят, познат от много години, читателят, без да поглежда вътре, ще може да прочете призива към себе си и да разбере, че:
„През март тази година академик Сергей Павлович Залигин, който оглавяваше „Нови мир“ в продължение на дванадесет години, напусна поста си. Много запомнящи се публикации бяха пробив от политиката на „гласност“ към истинската свобода на словото чрез публикуването на забранени преди това в СССР книги, като „Доктор Живаго” на Борис Пастернак, „Ямата” на Андрей Платонов, „Архипелагът ГУЛАГ” на Александър Солженицин. Може да възникне въпросът: ще се случи ли с избора на нов главен редактор, читателите, които са подновили абонамента си за втората половина на 1998 г., ще получат отстъпка със същата корица на някое друго издание? Тези опасения ще продължат да следват избраната от него посока , запазвайки традиционната структура и авторски кръг.”
Всичко е ясно?
Без съмнение.
Броят започва с разказа на Виктор Астафиев "Веселият войник".
За войната. Затова не е смешно. Забавно обаче. Колкото повече се отдалечаваме от събитията отпреди половин век, толкова повече научаваме истината за истинската и неподправена война.
Проза от Владимир Тучков. "Смъртта идва в интернет. Описание на девет ненаказани престъпления, извършени тайно в домовете на нови руски банкери." Тези истории, според автора, са му разказани от отегчен частен детектив в курорт в Крим през август 1997 г.
Финансистът Дмитрий, който чете руски литература на 19 веквек и обладан от страст за власт и алчност, подобно на отрицателния прототип на майстора от Достоевски, Толстой или още по-лошо - Некрасов, купи парцел на сто и петдесет километра от столицата и построи там луксозна къща със стопански постройки , развъдник, плевня, конюшня и двадесет и пет набързо калдъръмени колиби Наемаше крепостни от околните колхози. С тях е сключено споразумение, отпечатано на лазерен принтер. Целият начин на живот в имението му съответстваше на оригинала от средата на миналия век, плюс годишно възнаграждение на работниците - две хиляди долара за всеки член на семейството. Вече на втория ден нова ерав селото започва господарски хаос. „Неговите диви забавления до голяма степен следваха историческата традиция, прочетена от великата руска литература, която имаше пагубен ефект върху нетрадиционната психика на Дмитрий.“ Под „диво забавление“ имаме предвид бичуването на обидните селяни, неограниченото насилие на господаря и съпругата му над момичетата от двора и домашно кинос единствената пиеса „Горко от акъла”... Но сега, според каноните, идва Гергьовден. Новият руски господар организира фолклорен празник: три кофи водка за мъжете, две кофи портвайн за жените, песни и танци. Той извиква мъжете, използвайки книгата на хамбара и плаща на глава. На следващата сутрин се оказва, че всички крепостни са подновили договорите си за още една година. И три години по-късно у крепостните се формира „ново самосъзнание” и те започват да се отнасят към господаря Дмитрий като към собствения си баща - строг, но справедлив...
След подобен сюжет документалното есе на Борис Екимов на подобна тема, озаглавено „Край старите гробове“, цитирайки извлечения от протокола на съвета на колхоза „Победа на октомври“ от 7 юли 1997 г., се възприема почти като пародия. на реалността: „... зимната пшеница почти изчезна...“, „няма гориво...“, „питайте областна администрацияза отсрочване на погасяването на дълга"...
Да пропуснем стиховете на Елмира Котляр и да прочетем два разказа на Григорий Петров. Едно за блатния свещеник. Друга, по-забавна, е за безработния Шишигин и жена му, отишли на цирк...
Стихове от Ян Голтсман.
В рубриката „Далеч и отблизо” продължаваме да публикуваме фрагменти от дневниците на литературоведа, публицист и културолог Александър Василиевич Дедков (1934-1994). "Обезсолено време" е доста скучна история за живота на един писател в съветско време.
В раздел "Публикации и съобщения" - следващите глави от книгата на Виталий Шенталински "Роби на свободата". По-специално, "Фрагменти от сребърния век" е посветен на съвестен анализ на връзката между философа Бердяев и съветския режим.
Нека любителите на литературната критика да се насладят на изследванията на М. Бутов и Д. Бък или поне да се запознаят с разсъжденията им върху два съвременни примера за „свръхразказ“, които са „Александрийският квартет“ на англичанина Лорънс Дърел и лагерната сага на нашия сънародник Евгений Федоров.
В любимата ми от известно време рубрика „Ревюта и ревюта” бяха публикувани:
рецензия на Дмитрий Бавилски за романа на Олег Ермаков „Транссибирски пасторал“;
Рецензия на Олга Иванова за добра книгастихове "Небе със субтитри" на поетесата Юлия Скородумова.
Виталий Калпиди скоро ще прочете рецензия за стихосбирката си „Мигли“, написана от неговия земляк Владимир Абашев. Това ще го утеши ли? Все пак наградата на Аполон Григориев се озова в ръцете на неговия колега...
Броят завършва със списък на носителите на наградите на литературното списание за 1997 г. А по-долу в кадър - „Из хрониката на „Новия свят”: Преди 70 години в № 5 за 1928 г. започва публикуването на втората част на „Животът на Клим Самгин” от Максим Горки.
"Нашият съвременник"
На корицата на списанието е неговата емблема, изображение на основния символ на гражданското неподчинение - паметник на Минин и Пожарски. Напомням, че главен редактор на списанието е Станислав Куняев. Тиражът на изданието е 14 000 броя, което е много.
Майският брой започва със стихове на ветерана от войната Виктор Кочетков и продължава с втората книга от романа на Михаил Алексеев „Моят Сталинград“. Авторът наскоро навърши осемдесет години.
Александър Кузнецов също пише за войната. Но за скорошната война, чеченската, в която участвах. На снимката има мъж в черна роба.
Отново сме предадени, момчета! / Пак изоставихме своите. / Хвърлихме картечниците на рамо, / да го сменим за трима!
Войната свърши. Тя беше забравена, / Като всички останали в моята страна. / Кой стана генерал, кой убиха, / Кой изпи всички ордени на празен стомах. /
Селекция от стихове на Глеб Горбовски. Продължението на романа на Ернст Сафонов „Излезте от кръга“ започва с фразата: „Авдонин се върна у дома от областния изпълнителен комитет в единадесетия час и въпреки че часът беше късен, тъстът му се появи веднага след него с голяма чанта в ръцете му. Край в следващия брой.
Поетът Юрий Беличенко е полковник от запаса. Член на Съюза на руските писатели. Подборка от три стихотворения се нарича „Сбогом сняг“.
Следващият автор на рубриката е главният редактор на „Наш съвременник” Станислав Куняев. Соло, озаглавен „Измяна. и прозападните русофоби“.
„От нашата поща“ е любимата рубрика на списанието. Няколко цитата от писма на читатели под общото заглавие „Трябва да вярвате в победата!“
„...Влияе ли пагубно „тяхната“ телевизия? За съжаление, да.“
„...Не можах да изгледам или да издържа до края филма на А. Кончаловски „Кокошката Ряба“. Много ви благодаря за работата.“
„...Но след 1993 г. с жена ми изхвърлихме телевизора от къщи – и седемте ни деца, слава Богу, свободно времете все още четат и не се взират в екрана.
"...Насилниците бързат, все по-нагли влизат в душата. Сванидзе, Познер, Таратута, Гузман... Легион им е името."
„...Аз съм редактор на многотиражния вестник „Огнеупор“ на голям огнеупорен комбинат, публикувам рецензии в печата (много често по материали от „Наш съвременник“), за да е по-ясно на читателите накъде върви страната. ...”
„Приятелство на народите“.
Главен редакторсписание - Александър Ебаноидзе. Тираж – 6400 бр. Основана през март 1939 г.
Олга Седакова: „В памет на поета” отваря майската тетрадка „Приятелство на народите”.
„Както читателят веднага ще разбере, моделът на стиха за това произведение беше „Пътят на цялата земя“ на Ахматов, той също ще чуе фразите на Цветаев, които исках да участват в поемите, посветени на паметта Бродски...”
Мак за забрава, / мед за спомен, / който тръгне пръв, / нека го вземе със себе си
където, като сестри, / среща прибоя, / където небето, където е островът, / където: Спи, скъпа!
Прозата на Максим Гуреев "Тайният зрител" разказва историята на болничната мъченица Феофания. Интериор - болница, църква, есен.
Селекция от стихове на Дмитрий Тонконогов „Зима, пролет и пречупване на светлината“.
Анатолий Приставкин. "Синдром на пиянско сърце. Срещи по пътя на виното."
Джузепе Унгарети (1888-1970) - един от основателите на италианската поетична школа на херметизма. Публикува ранните му стихове в превод на Андрей Графов.
От дневниците и трудовите тетрадки на Юрий Трифонов, които той започва да води през 1934 г., когато е на 9 години. Запис от 3 септември 1937 г.: „Гората се изсича, стърготини летят...“
Рахимджан Каримов, "Мигранти".
Много образователен материал, наречен "Руски двубой". Автор Владислав Петров. Този човек свърши чудесна работа. Неговото изследване разглежда повече или по-малко подробно историята на дуелите в Русия от 941 г. Можем да разберем например, че двубой под формата на западноевропейски дуел идва в Русия през втората половина на 17 век, когато в Москва се появява немското селище, чиито жители идват от почти цяла Европа... Между другото, един от последните двубои се състоя през 1996 г. на Черната река - точно на мястото, където се биеха Пушкин и Дантес. И не някакви нови руснаци се стреляха с калашници, а съвсем интелигентни хора решаваха въпроса за честта - от допотопни пистолети...
Владимир Познер в своята забележка задава въпроса: „Ние не сме ли роби? Той сам си отговаря.
Мирослав Попович от Киев нарече своя материал така: „Митология и реалност на украинския Ренесанс“. Всичко е точно.
Наталия Иванова, водеща на рубриката „Годишни пръстени“, продължава разговора си за публикациите в списанията и вестниците от последното десетилетие.
На страниците на периодичните издания има дълга дискусия за личността на петербургския писател Александър Мелихов, който даде на света „Романс с простатит“ и себе си.
В "Книгосрив" Владимир Леонович прави дисекция на поезията на Александър Межиров, Валери Липневич - на Ян Голцман и неговото творчество, Александър Зорин - на романа-хроника на Владимир Ерохин "Желаното отечество".
Светлана Алексиевич, след публикуването на книгата си за Чернобил, кани читателите да търсят вечен човек.
Мемоарите на Лев Анински са посветени на събития отпреди половин век - за подземната работа в училище, създаването на Комунистическата партия на Москва ( комунистическа партиямладеж) и последвалите репресии.
"Млада гвардия"
Основан през 1922г. Тираж 6000 бр. Главен редактор Александър Кротов. Вместо "Работници от всички страни, съединявайте се!" Сега заглавна страницаувенчан с друга класическа поговорка: „Русия, Русь, спаси се!“ В близост има портрет на Достоевски. На гърба на заглавието, в долния десен ъгъл, е новото лого на изданието: „Руско списание Млада гвардия“.
Да преминем направо към писмата на читателите, където те стават писатели и пишат за същността на комунизма: „... това съвсем не е въплъщение на желанието за справедливост. Това е един от вариантите на древната еврейска идея за Земен рай (на техния език - Gaolam gaba)."
На техния език...
Така че това означава, че комунистите все пак са измислили свой собствен език.
Научаваме повече от друго писмо. За пореден път надигат глава проклетите империалисти. Има много информация за нови видове оръжия за масово унищожение. Например „несмъртоносни оръжия” – ослепителни, оглушителни, опияняващи, изсъхващи, както и наводнения и земетресения.
Да приключим с буквите. Нека по-добре да отговорим на въпроса, който ни задава поетът Юрий Никоничев:
За какво си мислиш, другарю, / Понякога нощем на трапеза?
Нека друг поет, Евгений Юшин, му отговори:
Количката е под снега, / Човекът е на масата. / - Да вървим ли / - Да вървим! / Но пътят не е познат.
Нека прелистим романа „Непозната Русия“, като погледнем края: „Колата му излетя в насрещния трафик и избухна...“
от геополитически проблемиописано в статията на Виктор Илюхин, очите ви се слепват. Нека разказът на Юрий Воробиевски за езичниците, тамплиерите и граф Калиостро повдигне клепачите.
В.А. Капустина „ТЕНИ“ СПИСАНИЯ: МИНАЛО, НАСТОЯЩЕ И БЪДЕЩЕ
Преамбюл. След като превърна в обект на изследване литературно-художествените списания, авторът по този начин се докосва до един от най-належащите въпросив съвременната литература - въпросът за ролята на „дебелите“ списания в литературния процес. Основните задачи, които авторът се опитва да реши в тази статия, са да определи спецификата на функциониране на „дебело“ списание в условията на литературния процес (съвременен и исторически); акцентира върху някои въпроси на методиката за изучаване на литературно-художествените списания, като се отчитат особеностите в развитието на литературата и журналистиката X1X-XX1.
Общата „Типология на публикациите“ дава следната идея за „дебело“ списание: „литературно-художественото списание е доминирано от литературни и художествени произведения от всички жанрове, което обаче не изключва материали от обществено-политически природа, създадена да има естетическо и идеологическо въздействие върху читателя.”
В литературния и социален процес на Русия (от историческа и съвременна гледна точка) публикации от този вид играят роля важна роля. Историята на „съществуването“ на „дебелите“ списания може да бъде разделена на три етапа: XIX, XX, XXI век.
Няма съмнение, че разцветът на литературно-художествените списания е през 19 век. Най-големите издания от онова време са литературни средища, обединяващи около себе си писатели със сходни идейни и художествени цели. Често литературната и политическата позиция на този писател се оценяваше по списанието, в което писателят публикува произведение. Енциклопедичните списания често водят полемика по всякакви социални и литературни въпроси, като по този начин се формират обществено мнение, оказвайки влияние върху естетическите вкусове на своите читатели. Нека назовем само няколко „дебели“ списания, без които по принцип е невъзможно да се говори за литература и журналистика от 19 век: „Современник“, „Отечественные записки“, „Вестник Европы“, „Руски вестник“.
В. Г. Короленко уместно каза защо публикациите от този вид играят толкова важна роля: „В руския живот се събраха много условия, за да се развие този тип списание, което имаме... При липсата на парламентарна и друга платформа, в която обществото бихме могли да вземем „активна дума“ в съдбините на нашата родина, ние, по силата на самата логика на нещата, сме изградили особен характер
обществено-политическа преса, най-ярко изразена от списанията.
Списанията от 19 век, поради глобалния характер на повдигнатите в тях социални, философски и други проблеми, значението произведения на изкуството, публикувани на техните страници, все още стават обект на изследване от историци и теоретици на литературата и журналистиката. Само въз основа на „Отечествените записки” има три обемни монографии: Кулешов В.И. „Домашни бележки“ и литература от 40-те години. XIX век. (Москва: Издателство на Московския държавен университет, 1959 г.); Смирнов В. Литературна история„Домашни бележки“. 1868-1884 г. (Перм, 1974); Смирнов В.Б. „Записки на отечеството“ и руската литература от 70-80-те години. XIX век (Волгоград: Издателство на ВолГУ, 1998).
Широко отразяване на съвремието, съжителство на страниците на едно издание на журналистически и литературни текстове, вече от средата на 19 веквекове водят до необходимостта да се поставят някои теоретични въпроси. Първата методологическа стъпка към разбирането на спецификата на функционирането на енциклопедичните списания бяха изказванията на В.Г. Белински. В своите „Прегледи на литературата“ критикът пише за необходимостта да се разглеждат руската журналистика и литература в някакво единство, подчертавайки, че „нашата литература, както оригинална, така и преводна, е съсредоточена в списанията“. С него се съгласи Н. Г. Чернишевски, Б.В. Михайловски. Имаше обаче и други мнения. Например В. Полонски смята, че „съдържанието на „дебело“ списание трябва да бъде ограничено до проза и поезия, статии за изкуството, литературна теория, литературна критика, а в такова списание няма място за политически и икономически статии” [цит. по.: 7, стр. единадесет].
Много теоретични въпроси, формулирани през 19 век, остават отворени през миналия век. XX век в историята на съществуването
© V.A. Капустина, 2007
Развитието на литературно-художествените издания условно може да се нарече „методологическо“.
С края на Сребърния век на руската литература приключи етапът на доминиращата роля на списанията. На първо място е ежедневната, оперативна преса; по-късно – телевизия и радио. Следователно броят на „дебелите“ журнали е значително намален. Но в същото време нараства научният интерес към публикации от този род, обосновават се типологични и методологически въпроси. Изследователите посочват сред основните характеристики на „дебелото“ списание: изчерпателност на съдържанието, разнообразие от отдели, включително журналистика, информация, рецензии [виж: 1, с. 98-113; 18] Този подход впоследствие беше консолидиран в редица съвременни произведения. Така Л. Калашникова, подчертавайки основните характеристики на регионалните литературни и художествени публикации, отбелязва: „Традиционно списанията принадлежат към универсалния тип и имат (и в повечето случаи запазват) триадична структура, в която могат да се разграничат: литературни и художествени върши работа; журналистически материали; публикации в рубриката критика (статии, рецензии, анкети и др.). Гъвкавостта прави списанието холистично и органично. Прозата намира потвърждение в проблемите на журналистиката, а критичните статии обосновават системата от идейно-естетически принципи, очертани в художествените отдели.
Още в средата на 20-ти век възниква основният методологичен въпрос: обектът на изследване на коя наука са „дебелите“ списания - литературната критика или историята на журналистиката? Този проблем беше разрешен по различни начини. Например Я.Р. По едно време Симкин предложи „историците на журналистиката да се освободят от влиянието на литературните критици, които доброволно и несъзнателно свеждат историята на журналистиката до историята на отделни произведения и писатели“. Изследователят M.V. Теплински, подчертавайки едностранчивостта на подобни преценки, използва термина „литературна журналистика“, издигайки го до нивото на научен проблем. Той смята, че нито теоретиците на журналистиката, нито литературоведите имат право да отказват да изучават енциклопедичните списания, просто анализът трябва да се извършва в интересите и целите на всяка конкретна наука; изследването на „дебели“ списания в пресечната точка на науките започва да бъде методологически обосновано; такива основи се разработват
фундаментални понятия като „контекст” на изданието, „художествени школи”, „литературна журналистика” [виж: 15, с. 34-35; 6; 9, стр. 123-133].
Резултат от много години научни трудовеВ тази област историческият и литературният метод за изучаване на журналистиката, разработен от В. Смирнов, се превърна в нов метод. Изследователят изхожда от позицията, че „литературно произведение, публикувано в списание, престава да бъде само литературно произведение, което преди всичко предизвиква интерес към своята художествено-естетическа организация“, „Дори и най-задълбоченото описание литературна творбапубликувани в списанието, по отношение на своите идейни и художествени характеристики, не могат да дадат представа за мястото и ролята му в списанието като цяло, тъй като основното в историческия и литературен подход е да се идентифицират връзките, взаимодействията между сп. текстове, не вътрешнотекстовата, естетическата структура, а интертекстуалните идеологически и естетически отношения."
Интересът към „дебелите“ списания не изчезва и през последната третина на 20 век. На тях са посветени множество кръгли маси, конференции, симпозиуми. Участниците подчертават ролята на литературните списания в живота на Русия. Например, А. Арханлски отбелязва: „Дебелите“ списания са насочени към самата сърцевина на всяко общество - те са адресирани до отразяващата част от него. Списанията служат като печатна среда съвременна култура". Според Е. Орлова „състоянието на „дебелите“ списания може да каже много за това, което се случва днес в общата културна ситуация. В традицията на „дебело“ списание, представящо цялостна програма модерен живот» .
Въпреки това, в трудовете от последните години вниманието все повече не се фокусира нито върху съдържанието или структурните характеристики на „дебелите мъже“, нито върху изучаването на отделни публикации. Изследователите са загрижени за оцеляването на литературно-художествените списания в тежко финансово състояние, рязко намаляване на тиражите и абонатите и възможна промяна в политиката на някои издания, за да продължат да съществуват.
Тъжно започва третият период, който условно обозначихме в историята на „литературната журналистика” – 21 век. Става очевидно, че „дебелите хора“ губят своето
Бюлетин на KSU на името на. НА. Некрасова ♦ No3, 2007г
силата си, те започват да „отстъпват” на лъскавите и електронни издания.
Анализирайки опита от миналото, грешките на настоящето, много известни критици и литературоведи все още вярват в запазването и в бъдеще постепенното възраждане на „дебелите хора“. Именно литературните и художествени списания, говорейки в своите материали преди всичко за морална основа в живота, трябва да се борят и отново да бъдат първи във формирането на културната политика на страната.
1. Барабохин Д.А. Професионални журналистически публикации и управление на печата в първите години на съветската власт // Журналистика. Науката. образование. Практикувайте. - Л.: Издателство на Ленинградския университет, 1971. - С. 98-113.
2. Белински В.Г. Пълна колекцияпроизведения: В 13 тома - М.: Издателство на Академията на науките на СССР, 1953-1959. - Т. 4.
3. Бочаров А. Как живееш, руски феномен? // Литературен преглед. - 1996. - № 3. - стр. 57-64.
4. Знамя има ли бъдеще? // Банер. -1997. - № 1. - стр. 183-211.
5. Калашникова Л. Регионални литературни и художествени списания // Бюлетин на Московския държавен университет. Епизод 10. Журналистика. - 1993. - № 4. - стр. 13-15.
6. Коновалов В. Критика в контекста на списанието // Руска литературна критика 70-80. XIX век. -Казан, 1975. - С. 123-133.
7. Корнилов Е.А. Типология на периодичните издания: основни понятия и категории // Типология периодични издания. - Ростов на Дон: Издателство RSU 1984. - С. 7-31.
8. Короленко В.Г. Уводна статия // Руско богатство. - 1904. - № 2. - С. 5
9. Кулешов В.И. „Домашни бележки“ и литература от 40-те години. XIX век. - М.: Издателство на Московския държавен университет, 1958. - 402 с.
10. Орлова Е.И. Научно-практическа конференция: литературни списанияпрез 1997 г. // Филологически изследвания. - 1998. - № 4. - стр. 125-128.
11. Симкин Ю.Р. Проучване на списание периодични издания като научен проблем// Бюлетин на Московския държавен университет Серия 10. Журналистика. - 1974. - № 6. - стр. 25-26.
12. Смирнов В.Б. „Записки на отечеството“ и руската литература от 70-80-те години. XIX век. - Волгоград: Издателство на ВолГУ, 1998. - 264 с.
13. Смирнов В.Б. Журналистика и литература. Методически и историко-литературни проблеми. - Волгоград: Волгоградско научно издателство, 2005. - 360 с.
14. Теплински М.В. Историята на литературната журналистика като научен проблем // Методи на изследване на журналистиката. - Ростов на Дон: Издателство RSU, 1984. - С. 94-99.
15. Теплински М.В. За някои задачи за изучаване на контекста на списанието // Методи на журналистическото изследване. - Ростов на Дон: Издателство RSU, 1974. - С. 34-35.
16. Типология на публикациите. - М.: Книжна камара, 1999.
17. „Дебел“ и „лъскав“: кръгла маса// Литературен вестник. - 1996. - № 49.
18. Шкловски В.Б. Списанието като литературна форма. За „дебелите“ и „тънките“ списания // Журналист. - 1924. - № 11.
Е.В. Карасева
СТРУКТУРНА СХЕМА НА “КОЙ КАКВО ИМА” И МУ УЧАСТИЕТО ВЪВ ФОРМИРАНЕТО НА РЕЧЕВИТЕ РЕГИСТРИ
Изправени сме пред задачата да опишем компонентния състав на идентифицираната (от нас) структурна диаграма на просто изречение „кой какво има“ и характеристиките на неговото функциониране в текста. Проучването е проведено на езиков материалобем от две хиляди твърдения със значението на „състоянието на живо същество“, взети чрез метода на непрекъсната извадка от произведения на руски писатели от 19-20 век.
Подхождаме към структурната схема на простото изречение като знак на отделна синтактична концепция, която представлява специфична
определен тип стандартна връзка, установена между компонентите на предложение, избрано да играе ролята на субект и предикат на съждение.
1. Структурната диаграма „кой какво има” е синтактичен знак на понятието „състояние на живо същество”, представено от пропозиция, която се „формира от значенията” „пациент” + „състояние”.
Съставителите на четиритомния речник на руския език, издаден от Академията на науките на СССР, тълкуват състоянието като „физическо благополучие или
© E.V. Карасева, 2007
Бюлетин на KSU на името на. НА. Некрасова ♦ No 3, 2007І
Така наречените „дебели списания“ са по същество литературни месечни издания, в които редовно се публикува нова литература, преди да бъде публикувана в отделен том. Много граждани събираха цели абонаменти за такива списания, създавайки колекции от тях.IN СССРТакива „дебели“ списания включват: Младост“, „Дон“, „Звезда“, „Урал“, „Сибирски светлини“, „Чуждестранна литература“, „Дружба на народите“, „Наш съвременник“, „Москва“, „Нева“, „Знамя“, „Октомври“. " "Нов свят". Също така в павилионите на "Союзпечат" могат да се намерят "дебели" списания с малък формат като: "Смена", "Млада гвардия", "Аврора".".
„Дебелите“ списания вероятно не трябва да се бъркат с други прости списания в СССРсъщо беше достатъчно:" Съветски съюз", "Огоньок", "Крокодил", "Селянка", "Работник"„Те се появиха на рафтовете по различни начини, или седмично, или веднъж месечно.
IN СССРимаше и огромен брой списания по интересиза различни възрасти:" Журналист", "Зад волана", "Спортни игри", "Здраве", "Химия и живот", "Знанието е сила", "Техника за младежта", "Наука и живот", "Наука и религия", "Пионер, Огън "," Млад натуралист "," Млад техник "," По света".
списание "Нов свят""редактиран от самия Твардовски в 1962 През годината той публикува прекрасния разказ „Един ден от живота на Иван Денисович“, както и още три разказа на Солженицин - „Инцидент на гара Кречетковка“, „За доброто на каузата“, „Матренин двор“.
В сп. "Октомври"" Публикувани са романът на Рибаков "Тежък пясък" и разказът на Астафиев "Тъжният детектив". Произведенията на Ман, Андерсен-Нексо, Драйзер, Барбюс, Ролан, Бредел, Файхтвангер, Паустовски, Гайдар, Пришвин, Зошченко, Олеша, Есенин, Платонов , Маяковски, Нагибин, Искандер, Вознесенски, Василиев, Бакланов, Ахмадулина, Адамович.
В списание "Знамя""излязоха, превърнали се по-късно в класика, "Падането на Париж" от Еренбург, "В окопите на Сталинград" от Некрасов, "Млада гвардия" от Фадеев, "Син" от Антоколски. Също така военна проза от Казакевич и Гросман. Поетични произведения на Вознесенски, Ахматова и Пастернак.
В първите години на перестройката списание "Знамя" започва да публикува забранени преди това произведения на Платонов, Булгаков, Замятин. Те започват да публикуват работата на Сахаров "Мемоари".
В списание "Нева"„излезли са произведения на Биков, Дудинцев, Каверин, Конецки, Чуковская, Гумильов, Стругацки, Гранин.
Именно в "Нева" читателите се запознаха с произведения като: "Ослепяваща тъмнина" от Артър Кьостлер и романа на Робърт Конкуест " Голям терор".
В дебелото списание "Москва"„Публикуван е романът „Майстора и Маргарита“ на Булгаков (от декември до януари 1966-1967 г.).
Когато започна перестройката, това списание публикува работата на Карамзин „История на руската държава“, която, забележително, не беше публикувана от години съветска власт.
В дебелото списание "Младост""публикувани произведения на Ахмадулина, Окуджав, Вознесенски, Тихонов, Яшин, Розов, Гладилин, Алексин, Рубин,
Аксенова.
В "Младост" романът на Кузцов "Бабин Яр" видя бял свят за първи път.
Тираж на дебели списания
Така наречените "дебели" списания в СССРможеха да бъдат закупени само чрез големи връзки, въпреки че тиражът на списание като „Юность“ надхвърли 3 милиона бройки, те бяха разпродадени почти моментално.
Дори в библиотеките не можеха да се вземат вкъщи, а се издаваха само в читалните.
В днешно време такива проблеми предизвикват само усмивка. Тиражът на съвременните „дебели“ списания е намалял с порядъка в сравнение с тиража в СССР. Нов свят” има тираж 7200 бр., а списанията "Знамя" и "Октомври" имат около 5000 парчета някога популярно списание "Приятелство на народите" има общо 3000 неща.
Прочетете още:
