У дома гъби Изтокът гори с зората на нов проход. Уроците на Пушкин: описание на битката при Полтава

гъби

Изтокът гори с зората на нов проход. Уроците на Пушкин: описание на битката при Полтава

Кипренски, Орест Адамович -Портрет на поета А.С. Пушкин

А. С. Пушкин Битката при Полтава от стихотворението "Полтава"

Полтава е стихотворение на А. С. Пушкин, написано през 1828 г. Заглавието на поемата се отнася до битката при Полтава.Стихотворението е посветено на Мария Волконская, дъщеря на генерал Раевски, герой от войната от 1812 г., която последва съпруга си декабрист в сибирското изгнание. Публикувано като отделно издание в края на март 1829 г.

Изтокът гори с нова зора.

Вече в равнината, над хълмовете

Оръдия гърмят. Дим пурпурен

Издига се в кръгове към небето

Към сутрешните лъчи.

Рафтовете затвориха редиците си.

Стрелки, разпръснати в храстите.

Гюлета се търкалят, куршуми свистят;

Очертаха се студени щикове.

Възлюбени синове на победата,

Шведите разкъсват огъня на окопите;

Конницата лети развълнувано;

Пехотата я следва

И с тежката си твърдост

Желанието й се засилва.

А бойното поле е фатално

Гърми, изгаря тук-там,

Но очевидно щастието се бори

Той вече започва да ни служи.

Отряди, отблъснати с огън,

Изгубени и паднали в прах.

Розен листа през теснините;

Предайте се на пламенния Шлипенбах.

Претъпкваме шведите, армия след армия;

Славата на техните знамена потъмнява,

И бичувайте Бог с благодат

Всяка наша стъпка е уловена.

Тогава нещо вдъхновено отгоре

Прозвуча звучният глас на Питър:

— За каузата, с Бога! От палатката

Заобиколена тълпа от любими

Петър излиза. Неговите очи

блясък. Лицето му е ужасно.

Движенията са бързи. Той е красив,

Той целият е като Божия буря.

Отива. Конят му е възпитан.

Ревностен и смирен верен кон.

Усещане на фаталния огън

тръпки. Очи косо

И се втурва в пепелта на битката,

Гордея се с могъщ ездач.

Наближава обяд. Горещината гори.

Като орач битката си почива.

Тук-там скачат казаци.

Изграждат се изправящи рафтове.

Бойната музика е безмълвна.

Оръдия по хълмовете, покорени

Прекъсна гладния им рев.

И ето – оповестявайки равнината

Ура избухна в далечината:

Рафтовете видяха Питър.

И той препускаше пред рафтовете,

Могъщ и радостен като битка.

Той погълна полето с очите си.

Тълпата го последва

Тези пиленца от Петровото гнездо -

В промените на земната жребия,

В труда на властта и войната

Неговите другари, синове:

И Шереметев благородният,

И Брус, и Бур, и Репнин,

И щастието е скъпа без корен,

Властелин на половин власт.

И пред сините редове

Вашите войнствени отряди,

Носен от верни слуги,

В люлеещ се стол, блед, неподвижен,

Страдащ от рана, се появи Карл.

Водачите на героя го последваха.

Той тихо се потопи в мисли.

Изобразеният смутен поглед

Изключително вълнение.

Карла сякаш водеше

Добре дошла битка в недоумение...

Изведнъж слаба мания на ръката

На руснаците той премести рафтовете.

А с тях и царските дружини

Събраха се в дим сред равнината:

И избухна битката, Полтавската битка!

В огън, под нажежена градушка,

Отразена жива стена

Свежа формация над падналата система

Байонетите се затварят. Тежък облак

Летящи кавалерийски отряди,

Юзди, звучащи саби,

Сблъсък, отсечен от рамото.

Хвърляне на купчини тела върху купчина

Чугунени топки навсякъде

Те скачат между тях, удрят,

Те копаят пепел и съскат в кръвта.

Швед, руски - убождания, котлети, разфасовки.

Биене на барабани, щракания, смилане,

Гръмът на пушките, тропането, цвиленето, стонът,

И смърт и ад от всички страни.

На фона на безпокойство и вълнение

Към битката с поглед на вдъхновение

Спокойните лидери гледат

Воините наблюдават движенията,

Предвидете гибел и победа

И си говорят мълчаливо.

Но близо до Московския цар

Кой е този воин под сивата коса?

Двама подкрепени от казаците,

Сърдечна ревност от скръб,

Той е опитно око на героя

Гледа вълнението от битката.

Той няма да скочи на кон,

Одрях, сираче в изгнание,

И казаците на вика на Палей

Няма да нахлуват от всички страни!

Но защо очите му блеснаха,

И с гняв, като тъмнината на нощта,

Беше ли покрита старата ви вежда?

Какво може да го ядоса?

Или, през злобния дим, той видя

Враг на Мазепа и в този момент

Мразех лятото си

Обезоръжен старец?

Мазепа, потънал в мисли,

Погледна битката заобиколен

Тълпа бунтовни казаци,

Роднини, бригадири и сердюков.

Изведнъж изстрел. Старейшината се обърна.

В ръцете на Войнаровски

Мускетната цев все още пушеше.

Ударен надолу на няколко крачки

Младият казак лежеше в кръв,

И конят, покрит с пяна и прах,

Чувствайки волята, той се надпреварва диво,

Криейки се в огнената далечина

Казак се насочи към хетмана

Чрез битката със сабя в ръка

С луда ярост в очите.

Старецът, като подкачи, се обърна

Към него с въпрос. Но казакът

Вече умира. Изчезнал призрак

Той също заплашваше врага на Русия;

Мъртвото лице беше мрачно,

И нежното име на Мери

Езикът все още бърбореше малко.

Но моментът на победата е близо, близо.

Ура! счупваме; шведите се огъват.

Славен час! о, прекрасна гледка!

Повече натиск - и врагът бяга.

И тогава кавалерията тръгна,

Мечове, затъпени от убийство

И цялата степ беше покрита с падналите,

Като рояк черни скакалци.

Петър пирува. И горд и ясен

И погледът му е пълен със слава.

И кралският му празник е красив.

При щраканията на неговата армия,

В палатката си лекува

Техните лидери, чужди лидери,

И гали славните пленници,

И за техните учители

Вдига здрава чаша.

Литература и битката при Полтава:

Сега академик, после герой,
Сега навигаторът, ту дърводелецът,
Той е всеобхватна душа
Вечният работник беше на трона.

„Строфи“ от A.S. Пушкин.

Пушкин за значението Битка при Полтава:

„Русия влезе в Европа като спуснат кораб, с трясък на брадва и гърмежи на оръдия. Но войните, предприети от Петър Велики, бяха полезни и ползотворни. Успехът на народната трансформация е следствие от битката при Полтава, а европейското просвещение кацна на бреговете на превзетата Нева.

Списък на произведенията на Пушкин:

1826 г - стихотворението "Строфа".

1827 г - недовършен роман "Арап на Петър Велики".

1828 г - стихотворението "Полтава".

1833 г - стихотворението "Медният конник".

1835 г - стихотворението "Празникът на Петър Първи".

1832-1837 - историческият труд "История на Петър I".

По време на управлението на Петър I Русия направи голяма крачка напред в своето развитие благодарение на различни реформи, предприети от царя. Петър I беше отдаден на Русия и вярваше в нейната сила: „той не презираше родната си страна, той знаеше нейната цел“.

„Следването на мислите на велик човек е най-забавната наука“, пише Пушкин в романа си „Арап на Петър Велики“. И следвайки мислите на Петър I, изучавайки делата му, той успя да разбере правилно както делата, така и мислите на този човек. Царят-реформатор му се разкри по нов начин. Пушкин видя в него не само интелигентен, мъдър командир и човек, който работи усилено за доброто на своята страна и народ, но и жесток, самодържавен цар.

Как се получи? През 1832 г. от името на Николай I Пушкин започва да пише „Историята на Петър I“, въпреки че трябва да се отбележи, че той започва да събира материали десет години по-рано, през 1822 г. За тази цел са представени архивите на империята и секретните документи на него. Но това прозаично произведение не беше предопределено да бъде завършено, работата по него беше прекъсната от смъртта на поета.

Николай I, след като разгледа недовършения исторически труд на Пушкин, посочи: „Този ръкопис не може да бъде публикуван поради много неприятни изрази за Петър Велики“. А ръкописът, състоящ се от 31 тетрадки, беше забравен и изгубен. Само почти сто години по-късно тези тетрадки бяха открити случайно, листа от тях бяха поставени в клетката на папагал. Оцелели са само 22 тетрадки, останалите са безвъзвратно загубени. За първи път историческият труд на Пушкин е публикуван през 1938 г.

Какво видя Николай I в ръкописа като неприлично? Работи върху историческа работа, Пушкин видя, че Петър I е не само реформатор, патриот, но и деспот, крепостен собственик.

Образът на Петър в стихотворението "Медният конник".

Само ти издигнат, герой на Полтава,
Огромен паметник за мен,

Така А. Пушкин завършва стихотворението си „Полтава”. Последните думи на едно стихотворение стават началото на друго:

На брега на пустинните вълни
Стоеше той,пълен с страхотни мисли,
И погледна в далечината...

В "Полтава" Пушкин твърди, че всичко, което е движено от тесни лични интереси, страсти - всичко преминава, се губи безследно. Само с велики патриотични дела за доброто на родината и народа една историческа личност може да създаде неразрушим паметник на себе си.

В гл училищана въпроса имате нужда от откъс от стихотворението на Пушкин "Полтава", моментът на началото на битката при Полтава, даден от автора Йорега Киреев най-добрият отговор е и; Очертаха се студени щикове. Синове възлюбени победи, шведите са разкъсани през огъня на окопите; Конницата лети развълнувано; Пехотата се движи след нея И с тежката си твърдост укрепва нейния стремеж. И съдбовното поле на битка гърми, гори тук-там; Но очевидно щастието от битката вече започва да ни служи. Отрядите, отблъснати с огън, са хвърлени в праха. Розен листа през теснините; Ardent Schlipenbach под наем. Претъпкваме шведите, армия след армия; Славата на техните знамена потъмнява, И богът на войната по благодат е запечатан всяка наша стъпка. Тогава, вдъхновен отгоре, прозвуча звучният глас на Петър: „За каузата, с Бога! »От палатката, заобиколен от тълпа любимци, излиза Петър. Очите му блестят. Лицето му е ужасно. Движенията са бързи. Той е красив, целият е като Божия буря. Продължава. Конят му е възпитан. Ревностен и смирен верен кон. Усещайки фаталния огън, Трепери. Очи косо води И се втурва в пепелта на битката, Горд с могъщ ездач. Наближава обяд. Горещината гори. Като орач битката си почива. Тук-там скачат казаци. Подравняване, рафтовете са изградени. Бойната музика е безмълвна. По хълмовете оръдията, покорени, Прекъснаха гладния си рев. И сега, известявайки равнината, Ура избухна в далечината: Полковете видяха Петър. И той препускаше пред полковете, Могъщ и радостен като битка. Той погълна полето с очите си. Зад него се втурнаха в тълпа Тези пилета от гнездото на Петров - В хода на земния жребий, В трудовете на държавността и войната, Неговите другари, синове: И Шереметев благородният, И Брус, и Бур, и Репнин, И, щастие скъпа, без корен, полусуверен владетел. И пред сините редици на войнствените Му свити, Носени от верни слуги, В люлеещ се стол, блед, неподвижен, Страдащ от рана, се появи Карл. Водачите на героя го последваха. Той тихо се потопи в мисли. Обърканият поглед изобразяваше необикновено вълнение. Карла изглеждаше озадачена от желаната битка... Изведнъж, със слаба мания на ръката, той премести рафтовете към руснаците. И с тях царските дружини се сблъскаха в дим между равнините: И избухна битка, Полтавска битка! В огъня, под нажежената градушка, Отразена от живата стена, Над падналата система, свежата формация на Щиковете се затваря. Тежък облак Летящи кавалерийски отряди, Юзди, звучащи саби, Сблъскващи се, отсечени от рамото. Хвърлят купища тела върху купчината, Чугунени топки навсякъде Между тях скачат, разбиват, Пепелта копае и съска в кръв. Швед, руски - убождания, котлети, разфасовки. Удар на барабан, щракане, дрънкане, Гръм на оръдия, тропане, цвитане, пъшкане, И смърт и ад от всички страни. Но моментът на победата е близо, близо. Ура! счупваме; шведите се огъват. Славен час! о, прекрасна гледка! Още един натиск - и врагът бяга: И тогава кавалерията тръгва, Убиващи саби са тъпи, И цялата степ е покрита с паднали, Като рояк черни скакалци. Петър пирува. И горд и ясен, И славата му е пълна със слава. И кралският му празник е красив. При щраканията на армията си, В шатрата си, той лекува своите водачи, чужди водачи, И гали славни пленници, И вдига здрава чаша за своите учители.

Изтокът гори с нова зора. Вече по равнината, над хълмовете, гърмят оръдия. Пурпурен дим се издига в кръгове към небесата Към сутрешните лъчи. Рафтовете затвориха редиците си. Стрелки, разпръснати в храстите. Гюлетата се търкалят, басейнът свири

Изтокът гори с нова зора.
Вече в равнината, над хълмовете
Оръдия гърмят. Дим пурпурен
Издига се в кръгове към небето
Към сутрешните лъчи.
Рафтовете затвориха редиците си.
Стрелки, разпръснати в храстите.
Гюлета се търкалят, куршуми свистят;
Очертаха се студени щикове.
Възлюбени синове на победата,
Шведите разкъсват огъня на окопите;
Конницата лети развълнувано;
Пехотата я следва
И с тежката си твърдост
Желанието й се засилва.
А бойното поле е фатално
Гърми, изгаря тук-там;
Но очевидно щастието се бори
Той вече започва да ни служи.
Отряди, отблъснати с огън,
Изгубени и паднали в прах.
Розен листа през теснините;
Ardent Schlipenbach под наем.
Претъпкваме шведите, армия след армия;
Славата на техните знамена потъмнява,
И бичувайте Бог с благодат
Всяка наша стъпка е уловена.
Тогава нещо вдъхновено отгоре
Прозвуча звучният глас на Питър:
— За каузата, с Бога! От палатката
Заобиколена тълпа от любими
Петър излиза. Неговите очи
блясък. Лицето му е ужасно.
Движенията са бързи. Той е красив,
Той целият е като Божия буря.
Продължава. Конят му е възпитан.
Ревностен и смирен верен кон.
Усещане на фаталния огън
тръпки. Очи косо
И се втурва в пепелта на битката,
Гордея се с могъщ ездач.
Наближава обяд. Горещината гори.
Като орач битката почива,
Тук-там скачат казаци.
Подравняване, рафтовете са изградени.
Бойната музика е безмълвна.
По хълмовете на оръдията, покорени,
Прекъсна гладния им рев.
И ето - оповестявайки равнината,
Ура избухна в далечината:
Рафтовете видяха Питър.
И той препускаше пред рафтовете,
Могъщ и радостен като битка.
Той погълна полето с очите си.
Тълпата го последва
Тези пиленца от Петровото гнездо -
В промените на земната жребия,
В труда на властта и войната
Неговите другари, синове:
И Шереметев благородният,
И Брус, и Бур, и Репнин,
И щастието е скъпа без корен,
Властелин на половин власт.
И пред сините редове
Вашите войнствени отряди,
Носен от верни слуги,
В люлеещ се стол, блед, неподвижен,
Страдащ от рана, се появи Карл.
Водачите на героя го последваха.
Той тихо се потопи в мисли.
Изобразеният объркан поглед
Изключително вълнение.
Карла сякаш водеше
Добре дошла битка в недоумение...
Изведнъж слаба мания на ръката
На руснаците той премести рафтовете.
А с тях и царските дружини
Събраха се в дим сред равнината:
И избухна битката, Полтавската битка!
В огън, под нажежена градушка,
От жива стена, отразена,
Свежа формация над падналата система
Байонетите се затварят. Тежък облак
Летящи кавалерийски отряди,
Юзди, звучащи саби,
Сблъсквайки се, те се изрязват от рамото.
Хвърляне на купчини тела върху купчина
Чугунени топки навсякъде
Те скачат между тях, удрят,
Те копаят пепел и съскат в кръвта.
Швед, руски - убождания, котлети, разфасовки.
Биене на барабани, щракания, смилане,
Гръмът на пушките, тропането, цвиленето, стонът,
И смърт и ад от всички страни.
На фона на безпокойство и вълнение
Към битката с поглед на вдъхновение
Спокойните лидери гледат
Воините наблюдават движенията,
Предвидете гибел и победа
И си говорят мълчаливо.
Но близо до Московския цар
Кой е този воин под сивата коса?
Двама подкрепени от казаците,
Сърдечна ревност от скръб,
Той е опитно око на героя
Гледа вълнението от битката.
Той няма да скочи на кон,
Одрях, сираче в изгнание,
И казаците на вика на Палей
Няма да нахлуват от всички страни!
Но защо очите му блеснаха,
И с гняв, като тъмнината на нощта,
Беше ли покрита старата ви вежда?
Какво може да го ядоса?
Или, през злобния дим, той видя
Враг на Мазепа и в този момент
Мразех лятото си
Обезоръжен старец?

Пушкин, Александър Сергеевич
"Полтава"

Тогава нещо вдъхновено отгоре
Прозвуча звучният глас на Питър:
— За каузата, с Бога! От палатката
Заобиколена тълпа от любими
Петър излиза. Неговите очи
блясък. Лицето му е ужасно.
Движенията са бързи. Той е красив,
Той целият е като Божия буря.
Продължава. Конят му е възпитан.
Retive

Изтокът гори с нова зора (Метафора)

Не намирате ли тези думи за странни? Защо А. С. Пушкин изобразява изгрева като огън? Word горитегли ярки цветовенебето, озарено от лъчите на изгряващото слънце. Това изображение се основава на сходството между цветовете на зората и огъня; небето на цвят прилича на пламък. Такова прехвърляне на име от един обект на друг въз основа на тяхното сходство се нарича метафора (от гръцката дума метафора- "прехвърляне"). В стихотворението на А. Пушкин "Полтава" тази метафора получава особено символично значение: червената зора се възприема като поличба за кървава битка.

Художниците на думи обичат да използват метафори, тяхното използване придава на речта специална изразителност, емоционалност.

Основата на метафоризацията може да се основава на сходството на различни атрибути на обекти: техния цвят, форма, обем, предназначение и т. н. Метафорите, изградени въз основа на сходството на предметите в цвят, особено често се използват при описване на природата: в пурпурни и злато облечени гори(А. С. Пушкин); В опушените облаци лилави рози, отражение на кехлибар(А. А. Фет). Приликата на формата на предметите послужи като основа за такива метафори: С. Йесенин нарича брезови клони копринени плитки,и възхищавайки се на зимната рокля на дървото, той написа: По пухкавите клони цъфтяха като снежна граница четки с бяла ресни.

Доста често метафората съчетава близостта по цвят и форма на сравняваните обекти. И така, A.S. Пушкин пееше поетични сълзии сребърен прахфонтан на двореца Бахчисарай, Ф. И. Тютчев - ^ дъждовни перлислед пролетна гръмотевична буря. Приликата в предназначението на сравняваните обекти е отразена в следното изображение от „Бронзовият конник“: Тук природата ни е предопределена да отрежем прозорец към Европа(А. С. Пушкин).

Общите черти в характера на действията и състоянията създават големи възможности за метафоризиране на глаголи. Например: Бурята покрива небето с мрак, вихри снежни вихрушки; тогава като звяр,тя ще вие тогаваплаче като дете (А. С. Пушкин).

Сходството във времевата последователност на събитията отваря пътя към такава метафоризация: Сега станах по-скъперник в желанията, животът ми, или ти си ме сънувала? Сякаш отеквам през пролеттаязди на розов кон. Или иначе С. Есенин: Свещ ще изгори със златен пламък от телесен восък и дървен часовникхриптя ми дванадесети час.

Не винаги е възможно да се определи ясно каква е приликата в основата на метафората. Това се обяснява с факта, че предметите, явленията, действията могат да се сближават не само въз основа на външното сходство, но и въз основа на общостта на впечатлението, което произвеждат. Това например е метафоричното използване на глагол в откъс от „Златната роза” на К. Паустовски: Писателят често се учудва, когато внезапно се случи някакъв отдавна и напълно забравен инцидент или детайлцъфтят в паметта му точно когато са необходими за работа.Цветята цъфтят, радвайки човек с красотата си; същата радост на художника носи навременно запомнен детайл, който е необходим за творчеството.

Дори Аристотел отбелязва, че „да съставяш добри метафори означава да забелязваш прилики“. Наблюдателното око на художника на думата намира Общи чертив най-много различни предмети... Неочакваността на подобни сравнения придава на метафората особена изразителност. Така че художествената сила на метафорите, може да се каже, е правопропорционална на тяхната свежест, новост.

Някои метафори често се повтарят в речта: Нощта тихо се спусна на земята; Зимата е покрила всичко с бял воали т. н. След като се разпространят, подобни метафори избледняват, преносният им смисъл се изтрива. Не всички метафори са стилистично равни, не всяка метафора изпълнява художествена роляв речта.

Когато човек измисли име за извита тръба - коляно,той също използва метафора. Но новото значение на думата, което възникна в този случай, не получи естетическа функция, целта на прехвърлянето на името тук е чисто практическа: да се назове обектът. За това се използват метафори, в които художественият образ отсъства. В езика има много такива („сухи“) метафори: опашка от магданоз, гроздови мустаци, нос на кораба, очна ябълка, игли иглолистно дърво, крака на масата.Нови значения на думите, развити в резултат на такава метафоризация, се фиксират в езика и се дават обяснителни речници... Въпреки това, "сухите" метафори не привличат вниманието на художниците на словото, действайки като обичайни имена на предмети, знаци, явления.

Разширените метафори представляват особен интерес. Те възникват, когато една метафора води до нови, свързани с нея по значение. Например: Разубеди златната горичка с весел брезов език.Метафора разубеди"Дърпа" метафори златои брезов език;листата първо пожълтяват, стават злато,и тогава те падат, те загиват; и тъй като носителят на действието е горичка, значи езикнея бреза, весела.

Разширените метафори са особено мощно средство за изобразяване на речта. Те бяха обичани от С. Есенин, В. Маяковски, А. Блок и други поети. Ето няколко примера за тази метафоризация: В градината гори огън от червена планинска пепел, но не може да стопли никого(С. Есенин); Парад разгръщайки моите страници на войските, минавам по линията на фронта; Стихотворенията са оловни, готови и за смърт, и за безсмъртна слава; Стихотворенията замръзнаха, устата на насочените зейнали заглавия се притисна към устата(В. Маяковски). Понякога поетите разгръщат метафори в цяло стихотворение. Такива са например стихотворенията "Три ключа" на А. Пушкин, "Чаша на живота" на М. Ю. Лермонтов и др.

Метафоризацията често се прекалява от начинаещите писатели и тогава натрупването на тропи става причина за стилистично несъвършенство на речта. Редактирайки ръкописите на млади автори, М. Горки много често обръща внимание на техните неуспешни художествени образи: „Скуп от звезди, ослепителни и горящи, като стотици слънца“;„След жегата на деня земята беше гореща като гърне,точно сега изпечени в пещумел грънчар. Но тук в райската пещ последните трупи са изгорели.Небето замръзна и изгорелите звъннаха глинен съд– Земята".Горки отбелязва: "Това е лошо парадиране с думи." Сред редакционните забележки на М. Горки, направени в полетата на ръкописите на начинаещи писатели, интересни са следните: срещу фразата: „Нашият командир често скача напред, стреля с очиотстрани и дълго време гледа смачканата карта "Алексей Максимович пише:" Младите дами правят това, а не командирите "; Подчертавайки образа „Небето трепери със сълзливи очи“, той пита: „Можете ли да си представите това? Не би ли било по-добре просто да кажете нещо за звездите?"

Използването на метафори като "декоративно", "декоративно" средство обикновено показва неопитността и безпомощността на писателя. Навлизайки в периода на творческа зрялост, писателите много често критично оценяват миналите си хобита за претенциозни образи. К. Паустовски например пише за ранните си гимназийски стихотворения.

Стихотворенията бяха лоши - великолепни, елегантни и, както ми се струваше тогава, доста красиви. Сега забравих тези стихове. Спомням си само няколко строфи. Например такива:

О, откъснете цветя от увиснали стъбла!

Дъждът тихо вали в нивите.

И към земите, където гори димно-ален есенен залез,

И мъката по любимия блести с опал

Саади На страниците на бавните дни...

Защо тъгата "блести с опал" - това, нито тогава, нито сега, не мога да обясня. Просто бях очарован от самия звук на думите. Не се замислих за смисъла.

Най-добрите руски писатели видяха най-високото достойнство художествена речв благородна простота, искреност и правдивост на описанията. А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Н. В. Гогол, Н. А. Некрасов, В. Г. Короленко, А. П. Чехов и други смятаха за необходимо да избягват фалшивия патос и маниерите. „Простотата, - пише В. Г. Белински, - е необходимо условиепроизведение на изкуството, което по същество отрича всякаква външна украса, всяка изтънченост."

Въпреки това порочното желание „да се говори красиво“ понякога дори в наше време пречи на някои автори просто и ясно да изразят мислите си. Достатъчно е да анализираме стила на ученическите произведения в литературата, за да се убедим в основателността на подобен упрек. Младият мъж пише: „Няма кътче на земята, където името на Пушкин не би било известно, които ще се предават от поколение на поколение”.В друго есе четем: „Неговите произведения дишайте реалносттакоето се разкрива толкова пълно, че докато четеш, потопете се в този период."Опитвайки се да се изрази образно, един автор заявява: „Животът продължава изпълнете своя собствен курс",а другият „още по-изразително” отбелязва: „Качих се на влака и Тръгнах по трудния път на живота."

Неуместното използване на метафори прави твърдението двусмислено, придава на речта неподходяща комична. И така, те пишат: „Въпреки че Кабаниха и не усвояваКатерина, това крехко цвете, което е прераснало в " тъмно царство„Зло, но го яде като хранаден и нощ"; „Тургенев убиванеговата геройв края на романа, заразяване на раната муна пръста“; „По пътя на влизането на Майдаников в колхоза имаше бикове."Такова "метафорично" използване на думи причинява непоправими щети на стила, защото развенчава романтично изображение, сериозното, а понякога и трагичното звучене на речта се заменя с комично. Така че нека метафорите във вашата реч да бъдат само източник на нейната ярка образност, емоционалност и никога да не предизвикват понижаване на оценката за стила на вашите композиции!

Всички знамена ще ни посетят (Метонимия)

В един от разказите на А. Н. Толстой можете да прочетете: Последните посетители на двореца-музей вървяха в един файл– къси кожени палта, чуйки, ватени якета . Друг читател ще си помисли: „Какво става: късите палта, ватените якета са пораснали крака и ходят? Какво не могат да измислят писателите!" Наистина, в измислицаможете да намерите нещо различно: "Вярно е, че е скъпо",– въздишка червени панталони (А.П. Чехов); Повечетоскандално избеляла кучешка яка: "Тя се разтри, но не пуска другите"(А. Гладилин).

Ако разбираме тези фрази буквално, тогава ще трябва да представим странна картина: дрехите оживяват и не само се разхождат, но и въздишат, и дори скандал ... Въпреки това идване за късите кожени палта и палта, а за техните собственици, а използването на имена на дрехи за обозначаване на хора, облечени по подходящ начин, е специален стилистичен прием, който авторите използват, за да засилят изразителността на речта. Това прехвърляне на имена се основава на асоциации на съседство.

Прехвърлянето на име от един предмет на друг въз основа на съседство се нарича метонимия (от гръцката дума метонимия,което означава "преименуване").

Метонимията позволява например да се изгради фраза като тази: — Какъв глупак си, братко?– — укорително каза слушалката (В. Козлов). Разбираме, че репликата принадлежи на човека, който говори по телефона, въпреки че фейлетонистът го има — каза телефонната слушалка.

Метонимичните замествания правят възможно формулирането на мисъл по-сбито. Например, пропускане на глагола разболявам се,често питан: Какво, гърлото ти отиде?(А.П. Чехов); Главата мина?(М, Горки). Или казват това: Сърцето на Раиса мина(А. Н. Толстой). И т.н.

Когато обозначавате време, метонимичните замествания също ви позволяват да изразите мисъл възможно най-кратко: Те не са виждалиМосква (И. С. Тургенев); мамаслед чай продължи да плете(И. Бунин). Ако в такива случаи авторът не използва метонимия, той ще трябва да напише: след среща в Москва, след пиене на чай.

Метонимията е източник на образност. Нека си припомним репликите на Пушкин: Всички знамена ще ни посети.С устните на Петър I поетът предсказва, че пристанищният град, построен на брега на Финския залив, ще получи кораби със знамена на всички страни по света. И ето още една широка известен примерметонимия в А. С. Пушкин: Амбър на тръбите на Константинопол,порцелан и бронз на масата и, чувство на поглезена радост, парфюмвъв фасетиран кристал... Тук поетът използва името на материалите, за да посочи предмети, направени от тях, когато описва лукса, който заобикаля Онегин.

Разбира се, тези учебни редове не изчерпват случаите на метонимия в А. С. Пушкин. Тази следа е в основата на много от неговите прекрасни образи. Например, A.S. Пушкин прибягва до метонимия, рисувайки „вълшебна земя“ театрален живот: Театърът вече е пълен;ложите блестят; партер и фотьойли – всичко кипи;създаване на снимки от руския живот: ... И жалко за зимата на старата жена, и,след като я похарчихме с палачинки и вино, създаваме възпоменание за нея със сладолед и лед . Пушкин има много примери за наистина художествено приложение на пътеката.

Като стилистично средство метонимията трябва да се разграничава от метафората. За да прехвърлите име в метафора, сравнените обекти трябва задължително да са сходни, но при метонимията няма такова сходство, художникът на думата разчита само на съседство на обекти. Друга разлика: метафората може лесно да бъде превърната в сравнение с помощта на думи. харесвам, харесвам, харесвам.Например, мразовита ресни– слана като ресни, шепнат боровете– боровете шумят, сякаш шепнат.Метонимията не позволява такава трансформация.

В метонимията обектите и явленията, които получават едно и също име, са свързани чрез различни последователни асоциации. Името на мястото се използва за обозначаване на хората, които са там: Радвайки се изобилноРим (М. Ю. Лермонтов). Името на кораба се използва в смисъла на съдържанието: АЗ СЪМизяде три чинии (I.A.Krylov). Името на автора замества заглавието на неговото произведение: ТраурШопен гърми по залез слънце(М. Светлов). Имената на отличителните черти на хора или предмети се използват вместо обичайните им имена: Черен фракове износени и на купчини тук-там(Н. В. Гогол).

Особен интерес представлява метонимията на прилагателните. Например, A.S. Пушкин нарече един от светските денди: прекоран нахален.Разбира се, по отношение на значението, определението може да се припише само на съществителни, които назовават някои детайли от роклята на модерен денди, но в образна речтакова прехвърляне на името е възможно. Във художествената литература има много примери за такава метонимия на прилагателни: Бяла миризманарциси,щастлив, бял, пролетен аромат (Л. Н. Толстой); Тогава дойде нисък старецв удивени очила (И. Бунин).

Метонимия се среща не само в произведения на изкуствотоно и в нашата ежедневна реч... ние говорим: клас слуша, без мед, обичам Есенин, слушах Онегин.Не се ли налага понякога да отговаряте на "осечените" въпроси: Ходил ли си при Ермолова?(има предвид театъра на името на Ермолова); Във Фрунзе ли учи?(тоест в училището Фрунзе); Отворена ли е касата?И ето същите "откъснати" съобщения: Срещнахме се на картофи; Целият параход избяга; Валс-фантазия се изпълнява от Дома на културата.Такива метонимични трансфери са възможни само в устна реч... В произведенията обаче неуспешните метонимични прехвърляния на имена пораждат досадни грешки в речта: „По това време писателят създава своята„ Майка “; "Героят реши да лети с патерици." Такъв "лаконизъм" в изразяването на мисълта води до неподходящи каламбури и читателят не може да не се усмихне там, където текстът изисква съвсем различна реакция ...

Някои други пътища също са много близки до метонимията. Своеобразен вид е синекдохата, която се състои в замяна на множествено число с едно, в използване на името на част вместо на цялото, на частното вместо на общото и обратно. Например, използването на синекдоха изгражда изразителността на откъс от стихотворението на А. Т. Твардовски „Василий Теркин“:

На изток през дим и сажди,

От един затвор глух

Прибирам се вкъщи Европа.

Надолу по пера над нея с виелица.

И нататък руски войник

Братът е французин, братът е британец.

Брат поляки всичко

С приятелството сякаш е виновно

Но изглеждат от сърце...

Ето едно общо име Европаизползвано вместо името на народите, населяващи европейски държави; единствено числосъществителни Руски войник, брат французина други ги заместват множествено число... Синекдохата засилва изразяването на речта и й придава дълбоко обобщаващо значение.

Този път обаче също може да причини говорни грешки... Как да разберем например такова твърдение: „В нашия кръг има сериозно търсене: момчетата създават интересни модели. Но няма достатъчно работници: досега имаме само седем от тях “?

Звезда със звезда казва (Въплъщение)

Под перото на писателите предметите около нас оживяват: морето диша дълбоко; вълни бягат, галят до брега; гората предпазливо мълчи; билките шепнат с вятъра; езерата гледат в безкрайни далечини...И за една песен дори се пее бодливи елови мигли над сини очиезера!В това магически святпоетични образи, според Ф. И. Тютчев, "има усмивка на всичко, животът е във всичко!" И ние сме готови да повярваме на поета, че в часа, когато земята спи в синьо сияние(както пише М. Ю. Лермонтов), звездите са безмълвни ...

Всички тези трансформации в произведения на изкуството се дължат на един чудесен стилистичен прием – персонификация. Олицетворяването е надаряването на неодушевени предмети с разнообразни чувства, мисли, действия, реч. Ето как например А. Гайдар използва този троп в разказа „ Синя чаша»: Тичаше облаци навсякъде.Заобиколен те,хванат иизключвам слънце. Ното инатливоизбягал после в една, после в друга дупка. накрая,избухвам и блесна над необятната земя още по-горещо и по-ярко.

Когато е персонифициран, описаният обект може външно да прилича на човек: Зелена прическа, момичешки гърди, о, тънка бреза, която гледаше към езерото?(С. Есенин). По-често неодушевени предметидействия, които са достъпни само за хора, се приписват: Беше разкъсан есентанощ ледени сълзи(А. А. Фет); У домаразтяга се облак така самоплача над нея(А. А. Фет); И цъфтящи череши, измити с листатранцева рамка (Б. Пастернак).

Писателите особено често се обръщат към олицетворение, когато описват картини от природата. С. Есенин умело използва този троп. Поетът се обърна към клена като към добър стар приятел: Ти си моят паднал клен, леден клен, защо стоиш превит под бяла виелица? Или какво видяхте? Или какво чухте? Все едно си излязъл на разходка извън селото...В неговата поезия Зората вика на друг; Върбите плачат, тополите шепнат; Птичата череша спи в бял пелерина; Вятърът стене, е дълъг и глух; Цветята се сбогуват с мен, навеждайки глави по-ниско; Липи напразно ни примамват, потапяйки краката ни в преспи; Дим заля тинята от наводненията. Месецът пусна жълтите юзди; Плетете над гората в жълта облачна пяна. В тих сън под сенника чувам шепот на борова гора.Влюбен в родната си руска природа, поетът пише с особена нежност за брезите:

зелена прическа,

момичешки гърди,

О, тънка бреза,

Какво погледна в езерото?

Какво ти нашепва вятърът?

За какво звъни пясъкът?

Или искате в плитки-клони

Лунен гребен ли си?

Именно олицетворението създава очарованието на много поетични образи на С. Есенин, по които безпогрешно разпознаваме стила му.

Много оригинални са персонификациите на В. Маяковски. Как да не си спомняте неговата "среща" и "разговор" със слънцето: Какво съм направил? Изгубен съм! Слънцето върви към мен по собствена воля, разстилайки лъч-стъпки, в полето!В произведенията на В. Маяковски този стилистичен прием е средство за емоционално интензивен и често драматичен звук поетична реч: И на сиви мигли– Да!– сълзи от очите по миглите на мразовитите ледени висулки– Да!– от спуснатите очи на дренажните тръби; Телеграфът беше дрезгав от жужене на траур. Сълзи от сняг от знамената на зачервените клепачи.Колко силно изобразителен носителперсонификация се появява и в художествената литература. Например К. Паустовски:

Мислех за него [старата селска градина] като за живо същество. Той мълчеше и търпеливо чакаше времето, когато късно вечерта ще отида до кладенеца да донеса вода за чайника. Може би му беше по-лесно да издържи тази безкрайна нощ, когато чу звука на кофа и стъпките на човек.

Представянето се използва широко не само в литературни текстове... Струва си да отворите всеки брой на вестника и ще видите забавни заглавия, изградени върху олицетворението: „Слънцето огрява фаровете“, „Очаква ледена пътека“, „Мачът донесе записи“, „Стоманобетон потъна в мините „... Често публицистите се обръщат към него, за да създават емоционално изразителни образи. И така, в годините на Великия Отечествена войнаА. Н. Толстой пише в статията си „Москва е заплашена от врага“, обръщайки се към Русия: Родино моя, изпитахте тежко изпитание, но ще излезете от него с победа, защото сте силни, млади сте, добри сте, доброта и красота носите в сърцето си. Всички сте с надежди за по-светло бъдеще, изграждате го със своето големи ръценай-добрите ти синове умират за него.Техниката на персонификация помогна на писателя да създаде величествен образ на Русия, която понесе на плещите си всички трудности на войната и отвори пътя на народите към мир и щастие.

В сто и четиридесет слънца залезът пламна (Хипербола)

Разбира се, никой не приема тези думи на В. Маяковски на сериозно, осъзнавайки, че това е преувеличение, но този образ ни помага да си представим небето с изключителна яркост, осветено от залязващото слънце.

Образният израз, който преувеличава размера, силата, красотата на описаното, се нарича хипербола. Хиперболизацията е любим стилистичен прием на В. Маяковски. Нека си припомним например неговите редове: Някои от къщите са дълги като звездите, други– дължина на луната; към небето на баобабите; По-бял от облаците на стадото, най-величествения от захарните крале; Вили е постигнал много в живота си– цяла гора само от прахови частици...Хиперболите на Маяковски изграждат образността на сатиричните произведения „Страхливец”, „Стълб”, „Подлиза”, „Божия птица”. В хиперболата поетът намира източник на хумор, ето например една от неговите шеги: Прозяващата уста се разширява по-широка от Мексиканския залив...

Николай Гогол беше „царят на хиперболата“ в руската проза. Помните ли описанието му на Днепър? Рядка птицаще лети до средата на Днепър; Прекрасен въздух .., воден от океан от аромати.А колко комичност има в ежедневните хиперболи на Гогол! Имайте Иван Никифорович ... панталони на толкова високи гънки, че ако се надуят, тогава в тях може да се постави целият двор с хамбари и сграда ...,

Руските писатели обичаха да прибягват до преувеличение като средство за подигравка. Например, Ф. М. Достоевски, пародирайки развълнувана реч, подрежда хипербола в поредица: При предположение за такъв случай трябвада скубеш косата от главата си с корените и да пускаш струи ... какво казвам!реки, езера, морета, океани от сълзи !

Не може да не се спомене стилистичното средство, противоположно на хиперболата.

Образният израз, който подценява размера, силата и значението на описаното, се нарича litta. Например: Том Палец.Литота се нарича още обратна хипербола.

Хиперболата и литотата имат обща основа – отклонение в една или друга посока от обективна количествена оценка на обект, явление, качество. Следователно тези два пътя могат да се комбинират в речта, да се преплитат. Например по тези пътеки се изгражда съдържанието на комичната руска песен "Дуня-тонкопряха", в която се пее, че Дуня въртеше куделюшка три часа, опъваше три нишки и тези нишки са по-тънки от дънер, по-дебели от коляно ...

Подобно на други тропи, хиперболата и литота могат да бъдат общолингвистични и индивидуални авторски. Има много често срещани езикови хиперболи, които използваме в ежедневната реч: да чакам вечността, на края на земята, да мечтая цял живот, високо до небето, уплашен до смърт, удушен в ръцете ми, любов до лудост.Известни са и общоезикови литотипове: нито капка, морето е до колене, капка в морето, хвърлей камък, глътка вода, котката извикаи пр. Тези хиперболи и литоти се отнасят до емоционални и изразни средства на езика и се използват в художествената реч. Пътуване v странаЛогика. Бележка на пътника: 1. Изследване на картата...