Plataus kampo objektyvas gali būti galingas įrankis norint pabrėžti gylį ir santykinį kadro dydį. Tačiau tai taip pat vienas iš labiausiai sudėtingi tipai plėtros. Šiame straipsnyje paaiškinami kai kurie dažniausiai pasitaikantys nesusipratimai ir aptariami būdai, kaip visapusiškai pasinaudoti unikaliomis plačiakampio objektyvo savybėmis.
daugiau kaip plataus kampo objektyvas 16 mm – saulėlydis netoli Mirties slėnio, Kalifornijoje, JAV
Apžvalga
Objektyvas paprastai vadinamas „plačiakampiu“, jei jo židinio nuotolis yra mažesnis nei 35 mm (visą kadrą žr. „Objektyvai: židinio nuotolis ir diafragma“). Tai atitinka matymo kampą, kuris viršija 55° plačiojoje rėmo pusėje. Itin plataus apibrėžimas yra šiek tiek neaiškesnis, tačiau dauguma sutinka, kad ši dalis prasideda nuo 20–24 mm ar mažesnio židinio nuotolio. Kompaktiniams fotoaparatams platus kampas dažnai reiškia maksimalų priartinimo angą, tačiau be specialaus adapterio itin plataus kampo jiems dažniausiai nepavyksta.
bet kokiu atveju pagrindinė sąvoka yra tokia: kuo trumpesnis židinio nuotolis, tuo daugiau unikalūs efektai plataus kampo objektyvas.
Ši diagrama rodo didžiausius šviesos spindulių kampus
gali pasiekti fotoaparato jutiklį. Spindulių susikirtimo taškas neprivalomas
lygus židinio nuotoliui, bet maždaug proporcingas jam.
Dėl to matymo kampas didėja atvirkščiai proporcingai.
Kuo plataus kampo objektyvai išskirtiniai? Dažnas nesusipratimas yra tas, kad plačiakampiai objektyvai dažniausiai naudojami tada, kai neįmanoma pakankamai nutolti nuo objekto, bet vis tiek norisi objektą sutalpinti į vieną kadrą. Tačiau jei tai būtų vienintelė programa, tai būtų didelė klaida. Tiesą sakant, plataus kampo objektyvai dažnai naudojami visiškai priešingai: kad būtų galima priartėti prie objekto!
Na, pažvelkime atidžiau, kuo plataus kampo objektyvas yra išskirtinis:
- Jis apima platų regėjimo lauką.
- Paprastai jis turi minimalų fokusavimo atstumą.
Nors šios savybės gali atrodyti labai paprastos, jos reiškia nemažai galimybių. Likusi straipsnio dalis skirta tam, kaip geriausiai naudoti šias funkcijas maksimalus efektas iš plataus kampo fotografijos.
plataus kampo perspektyva
Akivaizdu, kad plataus kampo objektyvas yra ypatingas dėl plataus matymo kampo – bet ką jis iš tikrųjų daro? Platus matymo kampas reiškia, kad santykinis dydis ir atstumas yra hipertrofuojami lyginant artimus ir tolimus objektus. Dėl to šalia esantys objektai atrodo milžiniški, o toliau esantys objektai atrodo maži ir labai toli. To priežastis yra matymo kampas:
Nepaisant to, kad dvi valdymo stulpeliai yra vienodu atstumu, jų santykiniai dydžiai labai skiriasi vaizduose, darytuose naudojant plataus kampo ir teleobjektyvus, pagamintus taip, kad artimiausias stulpelis visiškai užpildytų kadrą vertikaliai. Plataus kampo objektyvams nutolusių objektų sudaro daug mažesnę viso žiūrėjimo kampo dalį.
Teigti, kad plataus kampo objektyvas veikia perspektyvą, yra klaidingas supratimas – griežtai tariant, taip nėra. Perspektyvą veikia tik jūsų padėtis objekto atžvilgiu fotografavimo metu. Tačiau praktikoje plataus kampo objektyvai dažnai priverčia priartėti prie objekto – tai, žinoma, paveikia dėl ateities.
3 colių perdėtos gėlės
Kembridže, Anglijoje. naudojamas
16 mm itin plataus kampo objektyvas.
Šis santykinio dydžio perdėjimas gali būti naudojamas siekiant pabrėžti ir detalizuoti priekinio plano objektus, tuo pačiu aprėpiant platų foną. Jei norite išnaudoti visas šio efekto galimybes, turėsite kuo arčiau priartėti prie artimiausio objekto scenoje.
Itin plačiame pavyzdyje kairėje artimiausios gėlės praktiškai liečia priekinį objektyvo lęšį, smarkiai padidindamos jų dydį. Tiesą sakant, šios gėlės yra mažesnės nei 10 centimetrų pločio!
kūno disproporcija,
sukelia plataus kampo objektyvas.
Tačiau filmuojant žmones reikia būti ypač atsargiems. Jų nosys, galvos ir kitos kūno dalys gali būti neproporcingos, jei priartėsite per arti, kad galėtumėte fotografuoti. Visų pirma proporcingumas yra priežastis, kodėl tradicinėje portretinėje fotografijoje dažnai naudojami siauresni matymo kampai.
Dešinėje pateiktame pavyzdyje berniuko galva tapo neįprastai didelė, palyginti su jo kūnu. Tai gali būti naudinga priemonė norint pridėti dramą ar personažą tiesiame kadre, tačiau akivaizdu, kad tai nėra taip, kaip dauguma žmonių norėtų atrodyti portrete.
Galiausiai, kadangi toli esantys objektai tampa gana maži, kartais verta į kadrą įtraukti kai kuriuos priekinio plano elementus, kad būtų užfiksuota kompozicija. Priešingu atveju kraštovaizdžio kadras (darytas iš akių lygio) gali atrodyti priblokštas arba trūkti ko nors, kas patrauktų akį.
Bet kokiu atveju nebijokite prieiti daug arčiau! Būtent šiuo atveju platus kampas atsiskleidžia visa savo šlove. Tiesiog imk Ypatingas dėmesys kompozicijos; Itin arti esantys objektai vaizde gali labai pasislinkti dėl menkiausio fotoaparato judesio. Dėl to gali būti gana sunku išdėstyti objektus kadre tiksliai taip, kaip norite.
vertikalus pakreipimas
Kai plataus kampo objektyvas nukreipiamas aukščiau arba žemiau horizonto, iš pradžių lygiagrečios vertikalios linijos pradeda susilieti. Tiesą sakant, tai galioja bet kuriam objektyvui – net teleobjektyvui – tiesiog dėl plataus kampo ši konvergencija tampa labiau pastebima. Be to, naudojant plataus kampo objektyvą, net minimalus pokytis kompozicijoje žymiai pakeis išnykimo taško padėtį – dėl to pastebimas skirtumas, kaip susilieja aiškios linijos.
AT Ši byla išnykimo taškas yra kryptis, kuria nukreipta kamera. Užveskite pelės žymeklį virš šios iliustracijos antraščių, kad pamatytumėte, kas nutinka, kai nukreipiate fotoaparatą aukščiau arba žemiau horizonto linijos:
AT šis pavyzdys nykimo taškas per daug nepasislinko Bendras dydis paveikslą – bet tai padarė didžiulę įtaką pastatui. Dėl to atrodo, kad pastatai krenta link žiūrovo arba nuo jo.
Nors konvergencija vertikalios linijos architektūrinėje fotografijoje dažniausiai to stengiamasi vengti, kartais tai gali būti panaudota kaip meninis efektas:
Kairėje: plačiakampis medžių vaizdas Vankuverio saloje, Kanadoje.
dešinėje: King's College koplyčia, Kembridžas, Anglija.
Medžio pavyzdyje plataus kampo objektyvas buvo naudojamas stiebo medžiams užfiksuoti taip, kad atrodytų, jog jie artėja prie žiūrovo. Taip yra dėl to, kad jie atrodo aplinkui ir susilieja vaizdo centre, nepaisant to, kad iš tikrųjų jie visi stovi lygiagrečiai.
Taip pat architektūrinis kadras buvo padarytas arti durų, kad būtų perdėta matomas aukštis koplytėlės. Kita vertus, tai kartu sukuria nepageidaujamą įspūdį, kad pastatas tuoj grius.
Vertikalios konvergencijos mažinimo būdai keletas: arba nukreipkite fotoaparatą arčiau horizonto (1), net jei tai reiškia, kad be objekto bus užfiksuotas didelis paviršiaus plotas (kurį vėliau apkarpysite), arba pasitraukite toliau nuo objekto ( 2) ir naudokite didelio židinio nuotolio objektyvą (tai ne visada įmanoma), naudokite „Photoshop“ ar kitas programas ir ištempkite vaizdo viršų (3), kad vertikaliai susilietų mažiau, arba naudokite pakreiptą / poslinkį objektyvą valdyti perspektyvą (4).
Deja, kiekvienas iš šių metodų turi savo trūkumų, nesvarbu, ar tai būtų skiriamosios gebos praradimas pirmu ar trečiu atveju, nepatogumai ar perspektyvos praradimas (2) arba kaina, techninės žinios ir vaizdo kokybės praradimas (3).
Interjerai ir uždaros erdvės
Plataus kampo objektyvas gali būti absoliučiai būtinas uždarose erdvėse, nes neįmanoma pakankamai toli nuo objekto, kad jis visiškai tilptų į kadrą (naudojant įprastą objektyvą). Tipiškas pavyzdys yra kambarių ar kitų patalpų interjero fotografavimas. Šio tipo fotografavimas taip pat tikriausiai yra lengviausias būdas išnaudoti visas plačiakampio objektyvo galimybes, iš dalies todėl, kad jis verčia būti arti objekto.
kairėje: 16 mm židinio nuotolis – Antilopės kanjonas, Arizona, JAV.
dešinėje: sraigtiniai laiptai Naujajame teisme, Šv. Johnas, Kembridžas, Anglija
Abiejuose pavyzdžiuose galite pajudėti vos kelis žingsnius bet kuria kryptimi, tačiau nuotraukose neparodoma nė menkiausio suvaržymo.
Poliarizaciniai filtrai
Nacionalinis parkas
Koralinis rifas, Juta, JAV.
Beveik visada nepageidautina naudoti poliarizuojantį filtrą su plačiakampiu objektyvu.. Pagrindinis bruožas Poliarizatorius yra jo įtakos priklausomybė nuo kampo saulės atžvilgiu. Jei nukreipsite fotoaparatą stačiu kampu į saulės šviesa, jo poveikis bus maksimalus; taip pat nukreipus fotoaparatą tiesiai į saulę arba prieš saulę, jos įtaka iš esmės pašalinama.
Plačiakampio objektyvo vienas rėmelio kraštas gali būti beveik statmenas saulei, o kitas – beveik statmenas jai. Tai reiškia, kad poliarizatoriaus įtakos pasikeitimas atsispindės kadre, o tai dažniausiai yra nepageidautina.
Pavyzdys kairėje mėlynas dangus aiškiai matomi sodrumo ir ryškumo pokyčiai iš kairės į dešinę.
Šviesos valdymas ir platus kampas
Filtro naudojimo pavyzdys –
švyturys prie Noros kyšulio, Sardinijoje.
Tipiška kliūtis naudojant plataus kampo objektyvus yra dideli vaizdo šviesos intensyvumo kitimai. Esant normaliai ekspozicijai, dėl netolygaus apšvietimo dalis vaizdo eksponuojama per daug, o kita – per mažai – nors mūsų akys prisitaikytų prie ryškumo pokyčio, kai žiūrime į skirtingas puses. Dėl to jūs turite papildomai pasirūpinti norimos ekspozicijos nustatymu.
Pavyzdžiui, kraštovaizdžio fotografijoje lapija priekiniame plane dažnai apšviesta žymiai mažiau nei dangus ar tolimas kalnas. Dėl to dangus ir (arba) žemė per daug eksponuojama. Daugelis fotografų naudoja vadinamuosius graduotus neutralaus tankio (GND) filtrus, kad susidorotų su šiuo netolygiu apšvietimu.
Be to, plataus kampo objektyvas yra daug labiau linkęs blykstelėti, iš dalies todėl, kad kadre daug didesnė tikimybė, kad saulė bus. Be to, naudojant objektyvo gaubtą gali būti sunku apsaugoti objektyvą nuo šoninių spindulių, nes jis neturėtų blokuoti šviesos, kuri sudaro rėmelį plačiu kampu.
Plataus kampo objektyvai ir lauko gylis
Atkreipkite dėmesį, kad nieko nebuvo pasakyta apie plataus kampo objektyvą, turintį didelį lauko gylį. Deja, tai dar vienas dažnas klaidingas supratimas. Jei padidinsite objektą tokiu pat kiekiu (t. y. užpildysite kadrą ta pačia proporcija), plataus kampo objektyvas suteiks tokį pat* lauko gylį kaip ir teleobjektyvas.
Priežastis, kodėl plačiakampiai objektyvai garsėja kaip didinantys lauko gylį, nėra susiję su jokia paties objektyvo savybe. Priežastis yra dažniausia būdu jų paraiškas. Žmonės retai priartėja prie objektų pakankamai arti, kad užpildytų kadrą tiek, kiek naudojant objektyvus su siauresniu matymo kampu.
Dažnai girdžiu, kad fotoaparato pasirinkimo kriterijus yra plačiakampio objektyvo buvimas. Kuo didesnis aprėpties kampas, tuo geriau. Ir tada, - sako man, - klaidžiojau siauromis gatvelėmis, o ten tokia prabangi architektūra, bet nieko negalėjau nusiimti. Apskritai, klasikinė situacija: aš noriu caro patrankos. Ir net blusa - taip batuok, kad neslystų ant ledo, bet tai, kad nustojo judinti letenas - pasagos sunkios, pamirštama. Su itin plataus kampo objektyvais situacija labai panaši, nors tai tikrai labai įdomus dalykas. Tačiau didelis kampas dažnai veda prie visiškai kitokių rezultatų, kurių iš jo nesąmoningai tikimasi. Norėjome viską užfiksuoti iš karto, bet nuotraukoje – sunkiai atpažįstamas pastatas. Problemą dar labiau paaštrina tai, kad kai peržengiame natūralaus suvokimo ribas, įprasta tiesi projekcija nustoja būti natūrali.
Pirmiausia pakartokime keletą elementarių tiesų. Vaizdas, gautas naudojant įprastą objektyvą, yra lygiavertis vaizdui, gautam naudojant skylutinę kamerą, kurios skylė yra židinio atstumu nuo plokštės. Žmogaus akis dengia maždaug 40 laipsnių kampu su fiksuotu vyzdžiu, kuris atitinka 50 mm objektyvo, dirbančio su 24x36 mm rėmeliu, židinio nuotolį. Su ilgesniais lęšiais problemų nėra, tiek su vaizdu, tiek su suvokimu. Juk situacija gana natūrali: žiūronai, židinys, rakto skylutė juk. Naudojant platesnio kampo objektyvus, viskas nėra taip akivaizdu. Galima greitai pasukti akis, galima žiūrėti į kreivą veidrodį, tačiau tiesios projekcijos atveju ekstremalūs spinduliai praktiškai slys per fotoplokštę ir vaizdas bus labai iškraipytas, nors linijos išliks tiesios. Aš čia neapsistoju prie skaitmeninės fotografijos ypatybių, kai matricai labai sunku registruoti besiganančius spindulius. Ši problema jau seniai išspręsta projektuojant vadinamuosius ir nors vaizdas juose atitinka labai arti plokštelės esančią skylę, realiai iš lęšio išeinantys spinduliai nebėra lygiagretūs įeinantiems ir krenta. ant matricos ne pagal tokias aštrus kampas. Katastrofiško kokybės pablogėjimo kadro kraštuose problema dirbant su itin plataus kampo objektyvais yra susijusi ne tiek su objektyvo dizaino netobulumu, kiek su pačia problemos formuluote: bandome registruotis. ganymo spinduliai. Man atrodo, kad noras pagaminti itin plataus kampo objektyvus, veikiančius normalia (tiesia linija, o kai kuriuose straipsniuose tai vadinama stačiakampe) projekcija, yra susijęs su noru išlaikyti įprastą projekciją neįprastomis sąlygomis. Alternatyva – žuvies akies lęšiai, kurie suteikia visiškai kitokią projekciją, tačiau apdorojant kompiuteriu vieną projekciją galima nesunkiai konvertuoti į kitą, o poreikis iš karto gauti norimą vaizdą nustoja būti lemiamu argumentu renkantis skaitmeninio fotoaparato objektyvą. Tie. skaitmeniniame apdorojime vietoj itin plataus kampo objektyvų, kurie sukuria vaizdą tiesine projekcija, galima sėkmingai naudoti žuvies akies lęšius. Palyginkime du objektyvus su artimu židinio nuotoliu, bet skirtingais vaizdo konstravimo principais. Mir 47 objektyvo ir Zenitar objektyvo židinio nuotolis skiriasi tik 4 mm. Išoriškai optinės schemos atrodo panašios, tačiau rezultatai stulbinamai skiriasi.
Atkreipiu dėmesį, kad nors abiejų objektyvų filtrai dedami po galinio objektyvo, tačiau Zenitar jis dedamas vietoj plokštumos lygiagrečios plokštės. Kadangi plokštės ir filtro storis yra vienodas, spindulių kelias nesikeičia. Be filtro ar plokštelės šis objektyvas negalės sufokusuoti iki begalybės. „Mir-47“ objektyve filtrai nustatyti kaip papildomas elementas, jų storis yra pakankamai mažas, kad nebūtų reikšmingų fokusavimo pokyčių.
„Zenitar“ yra „žuvies akis“, kuri sukuria vaizdą pagal principą: vienodas kampas atitinka vienodą vaizdo segmentą židinio plokštumoje. Dėl to atrodo, kad rėmelio kraštai nupiešti detaliau. Naudojant žuvies akies lęšius, kokybės pablogėjimo rėmo kraštuose problemos iš tikrųjų yra susijusios su dizaino sudėtingumu ir sudėtingumu sukurti idealų optinį dizainą.
„Canon“ kataloge plačiausio „normalaus“ objektyvo židinio nuotolis yra 14 mm, o matymo kampas išilgai – 104°. Jei pažvelgsite į MTF, pateiktą knygoje Canon TF Lens Work II, objektyvas EF 14 mm f / 2,8L USM, pamatysime, kad ne tik 20 mm atstumu nuo kontrasto centro smulkios linijos nukrenta beveik iki nulio, ir net diafragma negelbsti, bet kontrasto kitimo kreivė turi ir kelis lokalinius minimumus intervale tarp kadro centro ir krašto. Kito „Canon“ katalogo objektyvo židinio nuotolis yra 20 mm, o diafragmos santykis – 1:2,8. Jo MTF taip pat primena girtų vikšrų šokį ir nekelia optimizmo dėl kokybės pakraščiuose. Pagal formalius bruožus mūsų herojus Mir-47 turi lygiai tokias pačias charakteristikas: židinio nuotolis 20 mm, matymo kampas 94 ° įstrižai, 84 ° horizontaliai ir 62 ° vertikaliai, santykinė diafragma dar šiek tiek geresnė, 1: 2.5. Apie kilmę žinoma tik tai, kad nedidelę partiją Krasnogorsko gamykla pagamino 1982 m. Remiantis Krasnogorsko gamyklos interneto svetaine, skaičiavimus atliko IV. Ir buvo pagamintas LOMO objektyvas, o tada jo gamyba buvo perkelta į Vologdos optinę ir mechaninę gamyklą (), kurios gaminius aš šiandien testuoju. Pagal dizainą Vologdos objektyvas skiriasi nuo Krasnogorsko objektyvo.
Objektyve jis nurodo skiriamąją gebą pagal centro / krašto specifikacijas: 60:17 eilučių / mm. Deja, aš neturiu šio TU, o GOST 25502-82 apima priklausomybės grafiko braižymą ir, atsižvelgiant į greitą skiriamosios gebos blogėjimą link vaizdo krašto, informaciją, pvz., centras / kraštas, kai nežinoma, kur šis kraštas yra, tampa mažai informatyvus, nes jei 17 eilučių /mm 19mm atstumu nuo kadro centro, tai objektyvas yra panašus į Canon gaminius; o jei 21 mm atstumu - tada daug geriau. Priminsiu, kad rėmo įstrižainė yra 43 mm, t.y. pats didžiausias kampas yra 21,5 mm atstumu nuo rėmo centro.
Baigdamas dizaino aprašymą, šiek tiek apsistosiu ties mechanika. Objektyvams su M42 sriegine jungtimi, sukant diafragmos pasirinkimo žiedą, jo skersmuo nekinta, o juda tik ribotuvo atrama. Konstrukcija suprojektuota taip, kad ne žiedo sukimasis judina diafragmos mentes, o strypas, kurį prietaisas paspaudžia tuo metu, kai atleidžiama sklendė, kad uždarytų angą į darbinę padėtį. Naudojant EOS-M42 adapterio žiedą, kotas visą laiką spaudžiamas, o diafragma visada uždaroma į darbinę padėtį. Tokiu atveju, sukant apertūros žiedą, jo žiedlapiai dažnai prilimpa, skylė prarandama teisinga forma ir diafragmos reikšmės ne visada nustatomos vienodos. Kadangi automatinis diafragmos uždarymas nenaudojamas naudojant skaitmeninius fotoaparatus, savo kopijoje pašalinau stūmimo mechanizmą ir įdėjau galingesnę spyruoklę. Dėl to, pasukus diafragmos žiedą, angos skersmuo keisis labiau nuspėjamai :-)
Norėdami iliustruoti plačiakampės optikos galimybes, mes su Sergejumi Ščerbakovu paėmėme Canon 5D su pilno dydžio 24x36 mm jutikliu ir Canon 350D su 14,8x22,2 mm jutikliu bei mūsų plataus kampo objektyvų kolekciją. Vienu tašku buvo pašalintas pastatas. Po to buvo lyginami gauti vaizdai.Kadangi naudojami objektyvai davė vaizdus skirtingose projekcijose ir nevienodai iškraipė perspektyvą, šiuo atveju „eksperimento grynumui“ nusprendėme nuotraukas lyginti tik tiesioje projekcijoje. su maksimaliu įmanomu kompiuteriniu iškraipymų taisymu. Paprastai mes naudojome programas, pagrįstas paketu, kurį 1998 m. sukūrė fizikos profesorius (Helmut Dersch).
Canon 5D
Štai ką Canon 5D fotoaparatas mato pro žuvies akies objektyvą.
Ir tokį aprėpties kampą iš šio objektyvo galima ištraukti tiesine projekcija
Originali nuotrauka.
Miniatiūrinis mastelis yra 13% originalo.
Taikykite objektyvo korekcijos papildinį iš Adobe programinė įranga fotošopu
Pataisę perspektyvos iškraipymą ir iškraipymą, gauname:
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Yra daug būdų, kaip pakeisti vaizdą, padarytą naudojant žuvies akies objektyvą.
Pavyzdžiui, naudokite papildinį.
Galima vienu metu koreguoti ir projekciją, ir perspektyvos iškraipymus, tačiau vertikalios perspektyvos korekcijos diapazono šiek tiek trūksta norint gauti vertikalias sienų linijas.
Kaip ir aukščiau pateiktame Mir-47 padarytos nuotraukos taisymo pavyzdyje, galite naudoti objektyvo korekciją:
Tačiau šiuo atveju neįmanoma ištaisyti statinės iškraipymo vienu žingsniu. Ir, kaip ir ankstesniu atveju, reikia dar kartą pritaikyti papildinį jau konvertuotam vaizdui.
Mano nuomone, perspektyvesnis yra Remap įskiepio naudojimas konvertuojant į tiesinę (normalią) projekciją:
HFOV – horizontalus matymo laukas
Rezultatas yra toks vaizdas:
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Dabar nustatykite vertikalią perspektyvą naudodami objektyvo korekciją arba PTPerspective
ir kaip rezultatas, mes gauname:
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Natūralu, kad už viską reikia mokėti, o jei Fisheye objektyvu gautą vaizdą paverčiate tiesine projekcija, jutiklio srities panaudojimas nėra toks efektyvus, kaip fotografuojant su įprastu objektyvu.
Bet ką duoda objektyvas Sigma 24-70 esant 24 mm židinio nuotoliui.
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Canon 350D
Dabar pažiūrėkime, ar galime gauti panašius žiūrėjimo kampus mažesniame „Canon 350D“ jutiklyje. Natūralu, kad žiedinių žuvies akies lęšių jai nėra, bet dabar svarstome tik įprastas projekcijas, o jei norite, galite gauti tokio tipo vaizdą, kokį suteikia 8 mm Bearing ant 24 × 36 matricos ant mažesnės matricos, naudojant priedas ilgesnio židinio nuotolio objektyvui.
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Didžiausią tiesios projekcijos aprėptį galima pasiekti naudojant PTLens papildinį, tačiau kraštų kokybė bus nepatenkinama
Kadangi nesiūlau lyginti šios parinkties su kitomis, miniatiūros dydis yra 19% vaizdo po konvertavimo.
Galite susilpninti entuziazmą ir nesistengti gauti maksimalaus šio papildinio aprėpties arba naudoti papildinius „Remap“ ir „Lens Correction“.
Miniatiūra atitinka 13 % vaizdo, gauto po konvertavimo.
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Miniatiūra atitinka 13 % vaizdo, gauto konvertavus naudojant PTLens ir Lens Correction papildinius.
Naudodamas šį paveikslėlį kaip pavyzdį parodysiu, kad „Adobe Photoshop“ nėra vienintelis priedas, leidžiantis dirbti su „PanoTools“. Panoramų kūrimo įrankiams galite naudoti grafinę sąsają "". Norėdami optimizuoti, įkelkite į jį vieną kadrą ir pasirinkite patikros punktai gulėti ant horizontalių ir vertikalių linijų. Pavyzdžiui, kairiajame paveikslėlyje pasirenkame viršutinę kanalizacijos vamzdžio dalį, o dešiniajame – apatinę to paties vamzdžio sekciją ir atkreipkite dėmesį, kad šie taškai yra toje pačioje vertikalioje linijoje.
Pradedame optimizavimą ir gautą rezultatą išsaugome tiesinėje projekcijoje:
Miniatiūra atitinka 13 % vaizdo, gauto po konvertavimo naudojant Hugin programą.
F=18 mm.
Miniatiūra atitinka 13 % pradinio dydžio.
Po perspektyvos korekcijos su objektyvo korekcijos įskiepiu.
Po perspektyvos korekcijos naudojant objektyvo korekcijos papildinį:
Kadangi būtent šis objektyvas yra pagrindinis šio straipsnio herojus, naudokime šį vaizdą kaip pavyzdį, kad pamatytume, kaip efektyviai programiškai galima pašalinti chromatines aberacijas. Man labiau patinka juos pašalinti konversijos etape RAW failai. Štai kas atsitiks, jei naudosite „Adobe Camera RAW“:
Vaizdas padvigubėjo.
Kaip matyti iš aukščiau pateiktų paveikslėlių, pati maža matrica netrukdo gauti vaizdų su tokiais pat žiūrėjimo kampais kaip ir didelė. Akivaizdu, kad centre esantys vaizdai priklauso ne nuo jutiklio dydžio, o tik nuo objektyvo raiškos ir pikselių dydžio. Kraštuose situacija kur kas ne tokia aiški, nes esant didelei matricai briaunos/centro skirtumas yra reikšmingesnis. Palyginkime tų pačių objektų, esančių kadro centre ir periferijoje, rodymo kokybę fotografuojant skirtingais objektyvais ir fotoaparatais. Jei fotografuojama su vienu objektyvu ir skirtingomis kameromis, akivaizdu, kad objektai yra vienodu atstumu nuo centro, t.y. 5D atveju tai jokiu būdu nėra pats kraštas. Kad būtų lengviau palyginti, mažesni vaizdai padidinami taip, kad objektų mastelis visur būtų vienodas. Natūralu, kad priartinimas nepagerina kokybės, tačiau kartais mažesnio priartinimo kadras sukuria ryškesnį vaizdą nei didesnis, nufotografuotas naudojant minkštą objektyvą. Tačiau jei reikia pasirinkti objektyvą fotografuojant iš fiksuoto taško didelio formato nuotraukai spausdinti, toks požiūris turi teisę egzistuoti, nes sunku nuspėti, kuo mažas ir ryškus vaizdas pavirs jį padidinus. .
Subjektyvūs gautos lentelės įspūdžiai.
Apie vienodas kampas suteikia Sigma 24 mm objektyvą ant didelio jutiklio ir Zenitar ant mažo. Zenitar yra ryškus objektyvas su labai gera raiška. Mažas „Canon 350D“ pikselis leidžia geriau realizuoti savo potencialą. Jei reikia 50 laipsnių aprėpties kampo, tai nuotraukas išdėliočiau tokia tvarka: Mir-47 su 5D kamera, Zenitar su 350D, Canon 18-55 (F=18 mm) su 350D, Sigma 24-70 (F=24 mm ) su 5D, Zenitar su 5D. Poroje „Zenitar“ su 350D ir „Canon 18-55“ (F = 18 mm) su 350D suteikiau pranašumą „Zenitar“ dėl geresnės kokybės centre ir didesnio žiūrėjimo kampo, o visi kiti dalykai yra vienodi. Dar kartą pažymiu, kad viskas yra labai subjektyvu, nes tai nėra pasauliai, o kintantis debesuotumas labai paveikė kontrastą atskiros dalys Vaizdai. Poroje „Canon 18-55“ (F = 18 mm) su 350D ir „Sigma 24-70“ (F = 24 mm) su 5D pastarasis prarado dėl didesnio rėmo ploto; link krašto pasirodė, kad jo veikimas pablogėjo. būti reikšmingesnis. Šiuose kadruose langas tikrai yra pačiame kadro krašte, o kiek didesnis Sigmos žiūrėjimo kampas neleido laimėti konkretaus pastato šaudymo varžybose :-) Bet kokiu atveju fotografuojant su a. plataus kampo objektyvas, turėsite taikstytis su netolygia kokybe visame vaizdo lauke. Deja, fotografuojant peizažus svarbi siužeto dalis dažnai užima visą kadro plotą. Atsižvelgiant į tai, kas išdėstyta aukščiau, pažvelgus į nuotrauką, darytą su Mir-47 objektyvu ir 5D kamera kiek kitu kampu, kai langas nukrenta ant paties nuotraukos krašto, mano nuomone rezultatai yra geresni. nei tikėtasi :-)
Mir-47 - pats rėmo kraštas
Apibendrinant, keletas nuotraukų, kurios rodo efektyvus naudojimas didžiulis lauko gylis, kurį suteikia Mir 47 objektyvas.
Plataus kampo objektyvas yra vienas iš populiariausių kraštovaizdžio fotografų įrankių. Tačiau teisingai jį naudoti nėra taip paprasta. Plačiakampių objektyvų matymo kampas taip skiriasi nuo įpratusio žmogaus akis, kad nepatyręs fotografas fotografuodamas tokiu objektyvu gali nesunkiai padaryti erzinančių klaidų. Kita vertus, tinkamai naudojant plataus kampo objektyvą, galite gauti įspūdingą nuotrauką. Taigi, kaip fotografuoti su plačiakampiu objektyvu? Šiame straipsnyje pateikiami visi pagrindiniai dalykai, kuriuos reikia žinoti norint sėkmingai fotografuoti su plačiakampiu objektyvu.
Jei plačiakampį objektyvą renkatės pirmą kartą, iškart pastebėsite, kad jis pastebimai perdeda linijinę perspektyvą.
Esame įpratę, kad kuo arčiau objekto, tuo didesnis jo vaizdas nuotraukoje, iki to, kad nuotraukoje tilps tik atskira fotografuojamo objekto dalis. Plačiakampių objektyvų matymo kampas yra toks platus, kad leidžia būti neįtikėtinai arti objekto ir vis tiek jį visiškai pritaikyti kadre.
Žinoma, tikroji kadrų perspektyva tikrai priklauso ne nuo naudojamo objektyvo, o nuo atstumo tarp fotografo ir fotografuojamo objekto. Tačiau plačiakampiai objektyvai pakeičia perspektyvą labiau nei kiti objektyvai, todėl galite fotografuoti objektus arčiau nei įprastai.
Tačiau nepamirškite, kad perdėta perspektyva yra dviašmenis kardas. Viena vertus, tai leidžia jums gauti turtingą ir išsamų priekinio plano vaizdą. Kita vertus, viskas, kas yra už pirmo plano, yra neįtikėtinai suspausta. Pavyzdžiui, jei fotografuosite kalnus plačiakampiu objektyvu, nuotraukoje gausite didelius ir detalius objektų, esančių priekiniame plane, vaizdus, o patys kalnai atrodys mažyčiai ir visiškai be didybės.
Būtent ši funkcija yra pagrindinė problema patyrė fotografai, naudojantys plataus kampo objektyvą kraštovaizdžio fotografijai. Todėl prieš fotografuodami peizažą įvertinkite fotografuojamą siužetą – jei kadre fone yra didelių objektų, kurių mastelį norėtumėte perteikti, tai plačiakampis objektyvas neduos geriausias pasirinkimasšiems tikslams.
Kad būtų aiškumo, palyginkite dvi toliau pateiktas nuotraukas. Pirmasis buvo nufotografuotas su 20 mm objektyvu. Kaip matai kalnų fone atrodo paprastas ir kažkaip mažas:
Nuotrauka 20 mm. NIKON D800E + 20 mm f/1.8 @ 20 mm, ISO 100, 3/1, f/16.0 © Spenser Cox
Antroji nuotrauka daryta su 70 mm objektyvu. Įvertinkite, kaip ant jo atrodo tie patys kalnai. Kaip sakoma, be komentarų:
Nuotrauka 70 mm. NIKON D800E + 70–200 mm f/4 @ 70 mm, ISO 100, 1/25, f/11.0 © Spenser Cox
Tai atveda mus prie kito esminio dalyko, kurį reikia atsiminti fotografuojant su plačiakampiu objektyvu: visada atkreipkite dėmesį į priekinį planą. Jei pirmame plane esantys objektai yra didesni ir detalesni, tai natūralu, kad jie turi būti įdomūs ir traukiantys žiūrovo akį.
Dar kartą pažvelkite į pirmiau esančios nuotraukos priekinį planą. Jis atvirai nuobodus. Viskas, ką matome, yra įprasti žolės krūmai ir gabalai akmenys, kurios akivaizdžiai nėra pakankamai svarbios, kad užimtų pusę nuotraukos.
Nepaisant šių savybių, plataus kampo objektyvai idealiai tinka daugeliui pritaikymų. kraštovaizdžio fotografija. Jei turite gerą priekinį planą, drąsiai naudokite plačiakampį objektyvą – jis leis žiūrovui pajusti, kad gali patekti į nuotrauką. Panašų efektą pasiekti naudojant teleobjektyvus – labiau tinkančius fotografuoti tolimus objektus – beveik neįmanoma.
Fotografavimo su plačiakampiu objektyvu ypatybės: Platus vaizdas
Daugelis fotografų mano, kad neverta naudoti plataus kampo objektyvo kaip priemonės, kad kadre tilptų visi norimi objektai. Tačiau su šia nuomone galima nesutikti.
Kartais prieš akis gali atsiverti nuotrauka, kurią galima užfiksuoti tik su plačiakampiu objektyvu (arba nufotografuoti kelis kadrus su teleobjektyvu ir redaktoriuje „susiūti“ iš jų panoramą). Akivaizdu, kad turėsite daug dėmesio skirti priekiniam planui ir fonui, tačiau rezultatas to vertas. Tokios situacijos pavyzdys, kai pastebi. Jei norite užfiksuoti šį nuostabų vaizdą kraštovaizdžio fone, tada geriausias pasirinkimas tampa plačiakampiu objektyvu.
Platus matymo kampas kartais glumina fotografus, kurie peizažus pradeda fotografuoti plačiakampiu objektyvu. matydamas gražus vaizdas, jie fotografuoja plačiausiu įmanomu objektyvo kampu. Tada, atidarę gautas nuotraukas kompiuteryje, užfiksuotuose kadruose mato dideles tuščias vietas ir bando išsiaiškinti, kas nutiko.
Fotografuodami plačiakampiu objektyvu, visada atkreipkite dėmesį į kadro kompoziciją ir įsitikinkite, kad kiekvienoje nuotraukos srityje yra įdomių elementų. Daugeliu atvejų jūsų plataus kampo objektyvas užpildys didelius nuotraukos plotus žole ir dangumi. Sutikite, kad tokie vaizdai greičiausiai nebus labai veiksmingi.
Prisiminkite paprastą taisyklę: plataus kampo objektyvo naudojimas yra pateisinamas, kai į kadrą reikia sutalpinti daug įdomių objektų, o kiekvienoje vaizdo srityje bus kažkas, kas gali patraukti žiūrovo dėmesį. Tiesą sakant, tokios situacijos yra retesnės, nei jūs manote.
Kaip fotografuoti su plataus kampo objektyvu: neigiama erdvė
Kitas plataus kampo objektyvo naudojimo būdas – fotografuoti su didelis kiekis neigiama erdvė.
Kas yra neigiama erdvė? Fotografijoje neigiama erdvė yra vaizdo sritis, kurios niekas neužima ir nepatraukia žiūrovo dėmesio. Jei jūsų nuotraukoje pavaizduotas vienišas žemas medis, apsuptas sniego lauko, tame vaizde bus daug neigiamos vietos.
Plataus kampo objektyvai puikiai užpildo nuotrauką negatyvine erdve, tačiau dažniausiai tai nutinka prieš fotografo norą. Jei norite užfiksuoti tolimo kalno grožį, nenorite, kad 3/4 kadro užimtų tuščias dangus, į kurį mažai kas žiūri.
Tačiau kai kuriems vaizdams neigiama erdvė yra neįtikėtinai galinga. Tai leidžia paryškinti objektą apjuosiant jį tuščia sritimi.
Neigiama erdvė nuotraukai suteikia vienatvės ir tuštumos. Jei bandote parodyti fotografuojamo objekto nereikšmingumą jus supančiame pasaulyje, tada negatyvi erdvė yra būtent tai, ko jums reikia.
Žinoma, kraštovaizdžio fotografijoje ši technika naudojama retai. Ir sprendimas jį naudoti priklauso tik nuo fotografo kūrybinių ketinimų.
Išvada
Plataus kampo objektyvai yra vienas iš populiariausių kraštovaizdžio fotografijos įrankių ne be priežasties. Tik jie leidžia fotografui fotografuoti arti objekto nesijaudinant, kad jis netilps į kadrą. Be to, jei fotografuojate sceną, kurioje yra daug įdomių ir estetinių elementų, plačiakampis objektyvas gali būti geriausias būdas ją užfiksuoti.
Plataus kampo objektyvus naudoti nėra paprasta. Jie linkę į rėmą pridėti daug neigiamos erdvės, o tai ne visada pageidautina. Tuo pačiu metu jie sumažina nuotraukos fono plotą, palyginti su likusia jos dalimi. Kadangi plataus kampo objektyvai sukuria vaizdą, kuris labai skiriasi nuo to, prie kurio yra įpratusi žmogaus akis, daugelis fotografų juos naudoja neteisingai.
Jei išmoksite susidoroti su plataus kampo objektyvų naudojimo sunkumais ir keistenybėmis, jie dar ilgai turės vietą jūsų arsenale. Be to, kuo ilgiau fotografuosite su plačiakampiu objektyvu, tuo daugiau išmoksite ir naudosite jį efektyviau.
Kaip naudojate plataus kampo objektyvus? Pasidalykite savo patirtimi toliau pateiktuose komentaruose.
Kaip tradicinę premiją, siūlome įdomų vaizdo įrašą apie fotografavimą plačiakampiu objektyvu:
Gauta iš photographylife.com. Autorius ir nuotrauka: Spenceris Coxas.
Panašūs įrašai
Atsakyti
Sergejus, ačiū už komentarą. Atrodo, kad turite omenyje statinės iškraipymą? Nors daugelis plačiakampių objektyvų kenčia nuo tokio tipo iškraipymo, ne visi jie tai aiškiai parodo. Pavyzdžiui, Nikon 14–24 mm f/2.8 esant 24 mm vamzdžio iškraipymui beveik nėra.
Jei bandote kovoti su statinės iškraipymu jūsų aprašytu būdu, verta paminėti, kad tai nėra geriausia. Apkarpę nuotrauką prarandate daug detalių, kurių galbūt nenorėtumėte prarasti. Užuot apkarpę vaizdą, pabandykite naudoti „Lightroom“ siūlomus iškraipymo korekcijos profilius.
Straipsnis skirtas darbo su plačiakampiais ir itin plataus kampo objektyvais ypatumams. Tipiškos technikos fotografuojant tokiais objektyvais. Perspektyvos ir proporcijų iškraipymo priežastys. kovos su jais būdai.
Apibrėžimai
Matymo kampas- paprasčiau tariant, tai yra kampas, kurį objektyvas „mato“ išilgai kadro įstrižainės. Šio kampo reikšmė yra tiesiogiai proporcinga matricos (plėvelės) dydžiui.
Fotoobjektyvų klasifikavimas pagal matymo kampą
Kaip matyti iš lentelės, objektyvo tipas priklauso nuo kadro įstrižainės. Pavyzdžiui, paimkime objektyvą, kurio židinio nuotolis yra 50 mm: vidutinio formato fotoaparate tai bus plataus kampo objektyvas, viso kadro fotoaparate - normalus, o 4/3 sistemoje. tai bus teleobjektyvas.
Plataus kampo objektyvo savybės
Labai apsvarstykite paveikslėlį populiarus objektyvas Canon EF 17-40/4L.Per visą kadrą jo matymo laukas svyruoja nuo 104° iki 57°30".
Tačiau niekas nefotografuoja grupės įstrižai, tiesa? Todėl apsvarstykite horizontalų matymo kampą - nuo 84 ° iki 49 °
Šis pavyzdys aiškiai parodo, kad objektyvas, esantis 17 mm padėtyje esant visam kadrui, sukelia pastebimus formato iškraipymus.
Tiksliau sakant, šiame pavyzdyje esantis vaizdas rėmelio krašte yra 26 % platesnis nei vaizdas kadro centre. O tai jau akiai labai pastebima deformacija.
Šios deformacijos priežastis yra galvų ilgis gylyje. Jei fotografuotume plokščius objektus, pavyzdžiui, begalybę plytų siena, tada visos plytos, kurios yra rėmo centre, kad rėmo kraštuose imtų tas pats numeris pikselių matricoje. Jie sumažėja dėl to, kad jie matomi aštriu kampu, tačiau šį sumažėjimą kompensuoja objektyvo tempimas. Tai yra „plokščių“ (ne žuvies dujų) lęšių savybė – jie ištempia vaizdo kampus.
Tačiau žmogaus regėjimas turi tokią savybę – mažesnių nei 10% linijinių matmenų iškraipymai akiai nepastebimi. Šis 10 % veido tempimas pasiekiamas 55° matymo lauke (34 mm visame kadre ir 22 mm APS-C)
Iš čia, beje, aiškėja 35 mm objektyvų populiarumo gatvės fotografijos žanre priežastis. Tai yra mažiausias židinio nuotolis, kuriam esant geometriniai iškraipymai dar nėra ryškūs.
Tačiau, be tempimo veidų, iškyla dar viena problema – jei centriniai žmonės grupėje žiūrint tiesiai į priekį (statmenai sienai), tada grupės pakraščiuose esantys žmonės jau yra priversti pasukti galvą beveik 45°, kad pažiūrėtų į kamerą. Šio galvų posūkio nebegalima kompensuoti nei keičiant projekciją, nei deformuojant Photoshop.
Nuotraukų pavyzdžiai
Nuotraukos darytos naudojant Canon EF 17-40/4L ir Canon EF 24-105/4L IS objektyvus su Canon EOS 1Ds Mk2 (visas kadras).| 17 mm |  | Kadro kraštų iškraipymas yra akivaizdus. Klientas bus visiškai nepatenkintas. |
| 20 mm |  | Kadro kraštų iškraipymas yra akivaizdus. Klientas bus nepatenkintas. |
| 24 mm |  | Pastebimas iškraipymas rėmo kraštuose. Vyrai greičiausiai nepastebės, o merginos skųsis, kad nuotrauka juos storina. |
| 35 mm |  | Jei pastatysite vyrus išilgai rėmo kraštų, rėmas visiškai susisuks. |
| 50 mm |  | Viskas gerai. |
| 70 mm |  | Viskas gerai. |
| 105 mm |  | Viskas gerai, tačiau fotografas buvo priverstas bėgti iš grupės ir kontaktas nutrūksta – fotografo tiesiog nesigirdi per grupės pokalbius. |
Pagal vieno kadro pavyzdį apsvarstykite leistiną modelio vietą nuotraukoje:
Čia modelio galva yra saugioje zonoje ir nėra stipriai deformuota, o kojos išskrido iš saugios zonos ir pradėjo atrodyti daug ilgiau. Kas patinka merginoms.
išvadas
- Stenkitės nefotografuoti žmonių, trumpesnių nei 35 mm viso kadro arba 22 mm APS-C fotoaparatuose.
- Jei reikia fotografuoti grupę su platesnio kampo objektyvu, pastatykite žmones kuo arčiau kadro centro (kad neišskristų iš 63 ° kampo).
- Stenkitės nestatyti merginų ir ypač išrankių klientų prie rėmo kraštų. Vyrai pastebimai ramesni horizontaliai pailgintų veidų atžvilgiu.
- Jei fotografuojate grupę, stovinčią keliose eilėse, stenkitės kiek įmanoma daugiau laikyti diafragmą, ant objektyvo – grupės nuotraukos dažnai spausdinamos didelis dydis ir lauko gylio gali nepakakti.
- Jei erdvė leidžia, pabandykite fotografuoti grupę 50 mm židinio nuotoliu visam kadrui (30…35 mm APS-C) – tokiu atveju net išrankiausi nepamatys veidų tempimo. rėmo kraštus. Nereikėtų naudoti ilgesnių lęšių – teks bėgti labai toli ir grupė jūsų tiesiog negirdės.
- Kai fotografuojate net vieną žmogų, stenkitės padėti jo galvą 35 mm (22 mm APS-C) objektyvo židinio nuotolio rėmelyje. Pavyzdžiui, fotografuodami su 16-35 / 2,8 objektyvu - pastatykite rėmelį, priartinimą pasukite iki 35 mm ir pažiūrėkite, ar galva neišskrenda iš kadro. Jei jis nesudūžta, vaizdas turėtų pasirodyti be pastebimo veido iškraipymo.
Pagal itin platus kampasšiame straipsnyje turėsime omenyje bet kokį objektyvą, kurio židinio nuotolis yra mažesnis nei 20 mm (filmo ekvivalentu). Šiai kategorijai priskiriami dviejų tipų lęšiai – įprasti itin plataus kampo ir žuvies akies. Straipsnyje bus kalbama ne apie technines šių objektyvų galimybes, o į kūrybines galimybes – „superplatus“ atveria mums galimybę pamatyti pasaulį visiškai neįprasta perspektyva, kuri neabejotinai yra palanki dirva įvairiems kūrybiniams eksperimentams.
"Plačiai atmerktos akys"
Turiu patirties su dviem itin plataus kampo objektyvais - fisheye Zenitar 16/2.8(ant apkarpymo ir viso kadro) ir su objektyvu Samyang 14mm f/2.8. Iš karto turiu pasakyti, kad abu šie lęšiai geriausias būdas pasireiškia viso kadro fotoaparate, tačiau yra parduodami „superplatūs“ specialiai apkarpyti - jų židinio nuotolis yra 8-10 mm. trumpas galas, kuris viso kadro atžvilgiu duoda 12-16 mm, todėl mano patirtis bus gana tinkama šiems objektyvams. Nepaisant to, iš karto susitarkime, kad toliau operuosiu su „pilno kadro“ židinio nuotoliais.
Koks itin plataus kampo klastingumas?
Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad platus kampas suteikia didžiulį pranašumą fotografuojant architektūrą ir kitus didelius objektus iš arti. Ekskursijų metu būtų labai patogu nusifotografuoti! Kol standartinių objektyvų savininkai spaudžiami į sienas, kad visas objektas tilptų į kadrą, jūs fotografuojate visiškai ramiai. architektūriniai ansambliai ir katedrų bei muziejų interjerai. Bet už patogumą reikia susimokėti... Pradžioje pateiksiu du tam tikro objekto nuotraukų pavyzdžius, kurie buvo padaryti su 14 mm ir 50 mm objektyvais, kad mastelis būtų maždaug toks pat.
Kokios skirtingos to paties objekto nuotraukos! Kaip jau galėjote atspėti, kairioji nuotrauka daryta su 14 mm objektyvu, beveik tuščiu. Galbūt tokiems „kūrybiniams“ objektams toks fotografavimo stilius ir priimtinas, tačiau fotografuojant klasikines architektūrines kompozicijas tokia agresyvi perspektyva greitai erzina.
Kairė nuotrauka daryta su 14 mm objektyvu, dešinė – su 16 mm žuvies akies objektyvu.
Žinoma, „Adobe Photoshop Lightroom“ pagalba galite iš dalies kompensuoti perspektyvos poveikį ...
Tačiau tuo pačiu metu gaunami objektai su siaubingai iškreiptomis proporcijomis – neįtikėtinai ištempti į viršų ir suploti iš šonų! Be to, norint išlaikyti rėmo proporcijas, jį reikėjo gerokai apkarpyti. Taigi nukentėjo nuotraukos raiška.
Taip pat galite „ištiesinti“ nuotrauką iš Zenitar16 programoje Lightroom, pritaikę prie jos objektyvo profilį Canon 15 mm f/2.8 žuvies akis. Išeis maždaug toks pat, bet su pastebimu kampų susiliejimu (tiesą sakant, dėl to pakeičiau žuvies akį į įprastą itin platų kampą, kuris iš pradžių suteikia „lygų“ vaizdą).
Itin platus kampas architektūrai – ar esate tikri, kad tai gera idėja?
Dažnai svetainėse, kuriose pateikiamos objektyvų apžvalgos, ypač svetainėje photozone.de, itin plataus kampo objektyvai pateikiami kaip beveik specialūs objektyvai fotografuojant architektūrą. Man asmeniškai ši idėja neatrodo labai gera.
Kaip jau minėta, jei pastatus fotografuosite iš arti ir iš žemo taško plačiakampiu objektyvu, jie pasirodys „krentantys“ atgal. Dar vienas pavyzdys:
Perspektyvą galima ištiesinti naudojant „Photoshop“, tačiau tai ne visada pavyksta – stipriai kompensavus efektą, labai nukentės viršutinėje kadro dalyje esančių objektų forma ir proporcijos.
Jei tikrai reikia gauti aukštos kokybės nuotraukos architektūros objektai, jei įmanoma, nenaudokite itin plataus kampo. Jei naudojate „įprastą“ objektyvą (40–50 mm) ar net teleobjektyvą, ieškokite apžvalgos taško, kuriame objektas tilps į kadrą. Horizonto linija – kuo arčiau kadro vidurio, tuo mažiau perspektyvos iškraipymo.
Pateikiame architektūrinio objekto nuotraukos, padarytos 105 milimetrų židinio nuotoliu iš didelio atstumo, pavyzdys.
Jokių krintančių sienų, lenktų linijų ir proporcijų iškraipymo! Sutikite, žiūrėti į tokias architektūrinių objektų nuotraukas yra daug maloniau nei į šias:
Arba taip:
Žinoma, ne visada galima naudoti teleobjektyvą architektūros fotografavimui. Dažnai nutinka taip, kad architektūriniai objektai išsidėstę labai nesėkmingai – juos dengia medžiai, reklaminiai stendai, kiti pastatai. Čia nėra ką veikti – išsigelbėjimas yra tik plačiakampyje. Tačiau vis tiek stenkitės fotografuoti maksimaliu židinio nuotoliu, kuris gali būti tam tikromis sąlygomis.
p.s. Tai ne apie menines fotografijas, kuriame perspektyvos iškraipymai atlieka meninio prietaiso vaidmenį.
Gamtos fotografavimas
Kraštovaizdžio fotografavimas yra tikra itin plataus kampo optikos stiprybė! 14 mm objektyvo matymo kampas visu kadru yra apie 120 laipsnių horizontaliai, maždaug tolygus tam, ką žmogus mato abiem akimis.
Fotografuojant gamtą, priešingai nei miesto peizaže, stiprus perspektyvos iškraipymas nėra toks kritinis, kaip fotografuojant pastatus. Priešingai, agresyvi perspektyva suteikia vaizdui papildomos dinamikos ir gylio.
Komponuojant kadrą su „viršutiniu horizontu“, kadras gaunasi didelis skaičius priekinio plano objektai (kartais net fotografo pėdos). Tai leidžia atsakingiau pasirinkti šaudymo tašką. Tačiau fotografas turi galimybę viename kadre perteikti visą kraštovaizdžio puošnumą visomis jo detalėmis – nuo žolės ar vandens po pačiomis kojomis iki horizonto linijos.
Fotografuojant peizažą itin plačiu kampu, fono objektai pasirodo labai maži – tokia tokio mažo židinio nuotolio specifika, bet dažnai tai virsta didžiuliu pranašumu. Peizažai su debesimis ypač geri naudojant itin platų kampą. Jei naudojant įprastą objektyvą debesys buvo tik fonas, papildantis kompoziciją, tai naudojant itin platų kampą jie dažnai tampa visaverčiais pagrindiniais objektais.
Tačiau tokia nuotrauka pasirodė ant 24 mm objektyvo:
Sutikite, su 14 mm objektyvu pasirodė įdomiau!
Net jei nėra priekinio plano, „debesų raštas“, šiek tiek patobulintas „Photoshop“, gali būti pagrindinis kraštovaizdžio motyvas.
Žinoma, su šiuo kampu susidursime su vertikalių objektų blokavimu dėl perspektyvos poveikio. Originali šios nuotraukos versija atrodė taip:
Perspektyvos iškraipymas vaizdo apačioje atrodo pragaištingas! Ko tu tikėjais? Optikos dėsnių niekas nepanaikino. Apie tai, kaip ištaisyti tokią nelaimę neapkarpant nuotraukos kraštų (kaip nuotraukoje su varpine), galite man užduoti klausimą Fotokursuose, mielai viską papasakosiu ir parodysiu. Galbūt artimiausioje ateityje bus vaizdo pamokos.
Horizontas viduryje – nukrypimas nuo visuotinai priimtų kompozicijos taisyklių ar naudinga meninė technika?
Galbūt skaitėte ar girdėjote, kad bet kokiu būdu turėtumėte vengti horizonto kadro viduryje. Autorius bent jau, daugelyje vadovėlių vidurinis horizontas apibūdinamas kaip kompozicijos trūkumas. Bet fotografija nėra fizika ar matematika! Taisyklės gali ir turi būti pažeistos. Tačiau, nepaisant to, tai turėtų būti daroma atsargiai, atidžiai pasveriant privalumus ir trūkumus.
Ilgą laiką kraštovaizdyje buvau vidutinio horizonto priešininkas, tačiau palyginti neseniai šiuo klausimu persigalvojau. Pagrindinė to priežastis buvo mano arsenalo papildymas itin plataus kampo objektyvu, kurio židinio nuotolis yra 14 mm. Per trumpą laiką buvo padaryta daug sėkmingų nuotraukų su šiuo objektyvu, ant kurio horizontas buvo tarsi pasityčiodamas iš visų taisyklių ir kanonų, tiksliai kadro viduryje. Štai keletas pavyzdžių:
Gorokhovets, vaizdas nuo Plikojo kalno:
Vakaras Vorsmoje (1):
Vakaras Vorsmoje (2):
Bandžiau suprasti, kodėl šiose fotografijose vidurinis horizontas visai negraužia akių, o, priešingai, suteikia savotiško buvimo efekto? Ir atrodo, kad tai suprato...
14 mm objektyvo ant viso kadro matymo kampas yra panašus į žmogaus (su 2 akimis, atsižvelgiant į periferinį matymą) matymo kampą - 115-120 laipsnių. Įprastoje būsenoje mes laikome galvas tiesiai ir visiškai akivaizdu, kad esame įpratę matyti horizonto liniją viduryje! Tai ir yra visa užuomina. Štai kodėl nuotraukose, darytose tokiu plačiu aprėpties kampu, horizonto linija, dalijanti kadrą per pusę, yra visiškai pagrįstas kompozicinis žingsnis.
Iš to galime drąsiai daryti išvadą klasikinės taisyklės kompozicijos (kurios atsirado fotografijoje iš tapybos) ant ypač plataus kampo objektyvų nėra tokios nepajudinamos! Tai tas pats, kas Euklido geometrija ir Lobačevskio geometrija, arba klasikinė mechanika ir kvantinė :)
Išvada
Baigdamas noriu pasakyti, kad fotografuoti itin plataus kampo objektyvą nėra taip paprasta, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio. Beveik visada jus lydės tokie sunkumai. Daugelis yra nusivylę tokia optika dėl daugelio jos savybių:
- Didelis perspektyvos iškraipymas(jums reikia išmokti juos pataisyti redaktoriuje arba naudoti kaip kūrybinę techniką)
- iškraipymas(palyginti lengva redaguoti „Adobe Lightroom“)
- Dinaminio diapazono trūkumas(dėl didelio matymo lauko kampo į kadrą pateks gerai apšviesti objektai, taip pat giliame šešėlyje esantys objektai – pagrindinis HDR)
- Naudojant rankinius lęšius, reikia priprasti Rankinis režimas
Jei sėkmingai įvaldysite itin platų kampą ir jį „persmelkisite“, jums atsivers didžiulės kūrybinės galimybės!
