innehåll:
Bland pjäserna i Boldino-cykeln är "Stengästen" särskilt svårtolkad. Dramat har inte ignorerats av forskare, och varje ny läsning beskriver inte bara innebörden, utan tillför genom själva beskrivningen något till den. Dessutom kompliceras tolkningar av "Stengästen" av den breda bakgrunden av andra konstnärliga inkarnationer av den "eviga" bilden av Don Juan. Slutligen representerar Pushkins version den högsta nivån av poesi. Allt detta har lett till ett så överflöd av skiftande läsarintryck och vetenskapliga bedömningar av pjäsen att den kortaste genomgången av dem förvandlas till en av de preliminära analysmetoderna.
Den första detaljerade tolkningen av "Stengästen" tillhör V. G. Belinsky, som ansåg pjäsen "Pushkins bästa och högsta konstnärliga skapelse." Efter att ha undersökt karaktärerna i aspekten av handlingen noterade kritikern Don Guans "bredd och själsdjup", men samtidigt hans "ensidiga önskan", som "inte kunde låta bli att vända sig till en omoralisk ytterlighet". .” Han var imponerad av den modiga och vågade hjälten, kapabel till uppriktig passion, även om han medgav att "förolämpningen inte är konventionell, utan sann moralisk idé innebär alltid straff, naturligtvis, ett moraliskt sådant” (3)*. Belinskys känsloanalys visade sig vara så syntetisk att de mest kontroversiella bedömningarna senare baserades på den.
En kortfattad beskrivning av Don Guan gavs av Ap. Grigoriev, som lämnade vällust och skepsis till utländska förförare, noterade att "dessa egenskaper förvandlas i Pushkins skapelse till någon slarvig, ungdomlig, gränslös törst efter njutning, till en medveten, begåvad skönhetskänsla.<…>typen skapas... av rent ryskt vågat, slarvigt, något slags vågat skämt med ett bortkastat liv, någon sorts outtröttlig jakt på intryck - så att så fort intrycket accepteras av själen, är själen redan långt borta..."
Därefter började förrevolutionär litteraturkritik att avfärda Don Juan i moraliska termer. De lysande egenskaperna hos Pushkins hjälte har bleknat i tolkningarna av anhängare i olika riktningar.
"Libertinen, besatt av en omättlig törst efter njutning", utmanar hädiskt Efterlivet och får vederbörlig vedergällning.
Mot den allmänt fördömande bakgrunden dyker det bara ibland upp andra åsikter. N. Kotlyarevsky ansåg att statyns ankomst var ett alltför grymt straff för "skojaren". D. Darsky sjöng Don Guans soliga, vilda och oskyldiga natur och kallade honom en faun och Don Anna en nymf (8)*. Traditionen att avslöja fortsatte efter revolutionen ur nya synvinklar. Två gånger, av I. D. Ermakov och D. D. Blagiy, beskrevs kompositionen av "The Stone Guest". I. D. Ermakov, baserad på freudianismen, upptäckte ett "ödipuskomplex" i Don Guan, som presenterade honom som en varelse med svag vilje, fångad av det omedvetnas elementära kraft. Hjälten, ständigt agerande, förskjuter föraningen om en nära förestående död från sitt medvetande. D. D. Blagoy, som sedan rycktes med av sociologiska idéer och ansåg att Pusjkin var en exponent för den ädla klassens kris, fann i "Stengästen" ett drag av "den speciella perverterade naturen hos Guans vällustighet". En ny tolkning, attraktiv för sin problematiska natur, dök upp först i den sista monografin av D. D. Blagoy om Pushkin.
Hundraårsminnet av Pushkins död (1937) präglas av en sammandrabbning av ömsesidigt uteslutande åsikter om pjäsens hjälte. Här är två uppskattningar som dök upp nästan samtidigt:
”Befälhavaren kom och tog Don Juan i kragen, som en busig valp. Och valpen, skrikande av skräck, flög pladask in i underjorden."
"...Pushkin rättfärdigar villkorslöst "improvisatören av en kärlekssång", full av livsglädje, inte rädd för att kalla döden för att bevittna hans jordiska njutning."
Fördömandet av Don Guan, som nådde sin gräns i den figurativa representationen av V.V. Veresaev, förlorar därefter sin attraktivitet. Verk där hjälten avslöjas förekommer allt mer sällan... Men hans apologetik fick nästan explosiv kraft när hjältens passion efter A. Piotrovsky definierades som en fri, legitim och vacker känsla som befriar renässansmannen från de förstenade dogmerna av medeltiden. I senare verk mildras apologetikens ytterligheter, även om Don Guan även här framstår som helt "återfödd under påverkan av en plötsligt svallande och hittills okänd känsla." Dock sedan mitten av 1930-talet. I samband med den fördjupade text- och jämförande studien av Pushkins drama framträder ett brett syntetiskt begrepp som undviker ensidighet i bedömningen av Don Guan. Till och med V. G. Belinsky, som citerade kärleksmonologerna från den tredje scenen, skrev: "...vad är detta - det lömska smickrets språk eller hjärtats röst? Vi tänker båda tillsammans” (17)*. I detta avseende utvecklades en ny syn, som mest kortfattat passar in i G. A. Gukovskys formel: "Don Guan i Pushkin är inte fördömd och inte glorifierad - inte förklarad."
Jämförelse av olika tolkningar av "Stengästen" och dess huvudkaraktär tillåter oss inte att ge företräde åt något av begreppen som det enda korrekta, helt i överensstämmelse med Pushkins "plan" etc. Det ännu en gång visar att osäkerheten om mening är sann poetiskt verk, vilket inte gör det möjligt att beskriva alla sidor eller aspekter av dess innehåll. Detta arbete syftar till att titta på flera strukturella och extra-strukturella nivåer av "Stengästen" så att huvudpersonen belyses från olika synvinklar.
I sina arbetsanteckningar och planer kallar Pushkin sin pjäs "Don Juan", som då var det vanligaste namnet för litterära och musikdramatiska variationer på temat för den spanska legenden. Detta var namnet på de viktigaste verken av Moliere, Mozart, Hoffmann och Byron. Alla av dem var kända för Pushkin. Han valde dock själv till slut en annan version av namnet - "The Stone Guest". Det var inte original heller; enligt B.V. Tomashevsky, "Pushkin lånade helt enkelt sitt namn från den gamla översättningen av Molieres pjäs."
I Pushkins text fick detta namn nya glorier av betydelse, vilket stärkte dem i själva innehållet. Namnet "Stengäst" blev därmed skärningspunkten mellan interna och extrastrukturella funktioner.
V. G. Belinsky fördömde förgäves statyns utseende. Utan koppling till legenden, utan att förlita sig på den historiska och kulturella traditionen, skulle det vara omöjligt att identifiera sin egen unika Pushkin. Titeln antydde att allt skulle vara som alltid, konstant och oföränderligt, att även om Pushkins Don Guan är en mycket ovanlig bild inom sin typ, skulle befälhavaren fortfarande dyka upp. Pushkin visste knappast namnet på den allra första dramatiska bearbetningen av legenden, skriven av Tirso de Molina - "The Mischief-maker of Sevilla, or the Stone Guest", men med stor konstnärlig takt orienterade han sitt spel mot den andra delen av den traditionella titeln. Don Guan, redan innan pjäsen började, föll i en tystnadsfigur och var minus. Pushkins preferens för det traditionella alternativet är ganska betydande.
Titelns extrastrukturella kopplingar är också betydande i en smalare sfär, i samband med Pushkins dramatiska cykel. Den kontrasterande strukturen i titlarna betonas här ("Den snåle riddaren", "En fest under pesten", "Mozart och Salieri"), beteckningen på en dold och plötsligt exploderande konflikt, motsägelse och oförenlighet. Titeln "Don Juan" skulle vara stilistiskt ur sitt sammanhang. "The Stone Guest" passar väl in i cykelns allmänna poetik, inskriven i namnet på samma egendom som accepteras i Pushkin-studier - "Little Tragedies".
Sammansättning
Tragedin "Stengästen" är en konstnärlig version av en populär legend som har tagits upp av många kända författare. Verket är så rikt filosofiska betydelser sådant djup att Belinsky kallade tragedin "utan någon jämförelse, Pushkins bästa och högsta konstnärliga skapelse."
Senmedeltidens era: människan blev det dominerande värdet. Det var möjligt att befria sig själv, kasta av sig bojorna av långsökta restriktioner, och mänskligheten stod inför det motsatta problemet: var går gränsen för personlig expansion och hur man bestämmer en rimlig balans mellan frihet och respekt för allmänna intressen. Utvisad från Madrid för mordet på en ädel adelsman återvänder Don Guan i hemlighet till huvudstaden. Tragedins hjälte är modig, ärlig (inom gränserna för den riddarliga hederskoden) och extremt självisk. För att uppnå sina mål kan han göra allt utom att förlora hedern. Hans själviskhet är naturlig och oundviklig under förhållanden av ett slags "upptining". I Madrid kan han vid varje vägskäl möta "sin egen bror, en fräck gentleman, med ett svärd under armen och i en kappa." Religiös moralär i kris, och de sekulära myndigheterna är klumpiga och nedlåtande. Don Guan tar inte det formella förbudet att uppträda i Madrid på allvar: han är övertygad om kungens lojalitet, som tog bort honom från huvudstaden bara för att upprätthålla anständigheten:
* De kommer säkert inte att skära av mitt huvud.
* Jag är trots allt ingen statsbrottsling.
* Han sände mig iväg och älskade mig;
* Att lämna mig ifred
* Familjen till den mördade...
Hjälten är säker på sin rätt att sensuella begär, eftersom han inte tvingar någon, kommer hans anspråk från djupet av hans själ. Men Don Guan är inte en banal sökare av sensuella nöjen: var och en av hans kvinnor är inte ett opersonligt stadium i tillfredsställelsen av manlig fåfänga, utan en älskad värdig passion. Minns stackars Inez, om vilken tjänaren Leporello cyniskt svarade: "Ja, det fanns andra efter henne", återskapar hjälten själsfullt sin offerbild:
* Ja, en blick... en sådan blick
* Jag har aldrig träffats. Och rösten
* Hon var tyst och svag - som en sjuk person.
* Hennes man var en sträng skurk,
* Jag fick reda på det för sent... Stackars Ineza!..
Don Guan tillfredsställde sina önskningar utan att tänka på moral, allmän åsikt, men alltid respekterad frihet. Konventioner är ingenting för Don Guan, och en persons önskan om lycka är livets huvudvillkor. Don Juan går alltid rakt mot målet, överger oseriösa trick, förblir trogen sig själv, värdigheten hos en sann spansk grande. När han återvänder till Madrid, skyndar sig Don Guan inte på jakt efter nya nöjen, han återvänder till Laura, hans sista älskarinna. Efter att ha mött en motståndare rusar han inte hänsynslöst in i striden, utan ger Don Carlos ett fridfullt sätt att dra sig tillbaka. Efter att ha dödat sin motståndare känner Don Guan inte det minsta ånger. Laura älskar uppriktigt Don Juan, och med samma kärlek. Hon är också naturlig i sina impulser och inkonstans. Båda är "improvisatörer av kärlekssång", kärleksfulla med inspiration och kapabla att göra varje ögonblick av deras liv och livet för dem som deras hjärtan vänder sig till oförglömliga. Släktskapet mellan deras själar betonas av Laura, som uttalar en motsägelsefull men sann beskrivning - en vädjan till Don Guan: "Min sann vän, min flyktiga älskare."
Fara väntar Don Guan när han hamnar i konflikt med själva världsordningen som födde honom. Det är just levande mänsklig känsla som den döda och själlösa världen inte kan förlåta. Efter att ha börjat förföra Dona Anna som en "improvisatör av en kärlekssång", som kontrollerar varje känslomässig rörelse, varje förändring i situationen ("Saken kommer till en slutsats!"), glömmer Don Guan gradvis alla tricks. Han sympatiserar uppriktigt med sin älskade, fångad i en rik hidalgos snara ("Min mor beordrade Don Alvar att ge mig sin hand, vi var fattiga, Don Alvar är rik"). Efter att ha köpt kärleken till en vacker kvinna, framkallar befälhavaren en ironisk och arg attityd från Don Guan:
* Tur! Han är en tom skatt
* Förs till fötterna på gudinnan, det är därför
* Han smakade himmelsk lycka!
Hjälten strävar efter yttersta ärlighet i relationer och även om han riskerar att bli avvisad, erkänner han frivilligt alla hans livs synder, inklusive mordet på befälhavaren. Don Guan vill ha fullständig ömsesidig förståelse, och räknar inte med förlåtelse utan på sympati. Och hur uppriktigt han blev kär i Dona Anna med alla hennes svagheter, han väntar så ängsligt på att döma sina känslor:
*...Så, utsvävningar
* Under en lång tid var jag en lydig student,
* Men från det ögonblick jag såg dig,
* Det verkar för mig att jag har blivit helt pånyttfödd.
* Efter att ha älskat dig, älskar jag dygd
* Och för första gången ödmjukt inför henne
* Jag böjer mina darrande knän.
Karaktärerna har uppnått absolut tillit till varandra i sin relation, huvudsaken är inte självbekräftelse, utan osjälviskhet, önskan att ägna sig åt en annan. Don Guan utmanade direkt hyckleriets och hyckleriets värld och ville skydda sin älskade från falsk moral. Han kommer med ett ödesdigert förslag:
* Jag, befälhavare, ber dig komma
* Till din änka, där jag kommer att vara imorgon,
* Och stå vakt vid dörren. Vad? Kommer du?
Han är vågad, men ärlig och modig, försvarar en kvinnas rätt till uppriktiga känslor och valfrihet. Och världen, som lever enligt döda lagar, avrättar Don Guan i namn av äktenskaplig plikt, trohet och moral. Hjältarna dör på tröskeln till lycka, när mannen i Don Juan vaknar. Men ändå, trots karaktärernas ovillkorliga släktskap, finns det en djup skillnad mellan dem. Don Guan är förstås andligt rikare än hjältinnan, han känner empati med allt som händer, och bördan av det han upplevt följer ständigt med honom. Precis som Don Juan uttrycker hon sig fullt ut i varje ögonblick, men är inte i stånd att psykologiskt förstå vad hon har upplevt.
Don Guan är en komplex, motsägelsefull personlighet Han kombinerar lyhördhet, oförstörbar kärlek till livet och absolut oräddhet inför döden. Han karakteriserar själv sitt liv som "omedelbart". Men varje ögonblick för honom är allt liv, all lycka. Han är en poet i allt, inklusive sin passion. För honom är kärleken ett musikaliskt element, en triumferande, segerrik sång. Don Juan söker segerns fullhet, triumfens fullhet, men han erövrar inte bara kroppar utan också hjärtan, så hans älskades psykologiska utseende finns kvar i hans minne. För honom är det viktigt att hitta gränsen för mänskliga förmågor och därigenom bestämma priset på en person. Don Guan spelar kontinuerligt ett kärleksspel på gränsen till liv och död, ett spel där många dog, och han själv mer än en gång satte sitt eget liv på spel. Han är extremt ärlig i det här spelet, precis som han är extremt uppriktig mot alla sina kvinnor. Han är olika varje minut – och varje minut är han sann mot sig själv.
Och ändå är Don Guan ansvarig för sitt öde och ödet för de människor som blev omedvetna offer för hans kärlek till livet och själviskhet. När allt kommer omkring gör han själv valet av sin egen väg, som säkerligen kommer att korsa andra människors väg, vilket ger dem lidande och eventuellt död. Men när han bara njuter av ögonblicket, lever på gränsen för mänskliga förmågor, i ständig kamp, bryr sig Don Guan inte alls om andra, eftersom han inte värdesätter sitt eget liv. Han är medveten om att han i sin strävan efter nöje har orsakat smärta för många, men att ge upp den oändliga upplevelsen av självbekräftelse är liktydigt med att ge upp livet:
* Det finns mycket ondska på ett trött samvete,
*Kanske det dras.
Don Guan påtvingar inte sin motståndare en kamp, vilket ger honom ett val, men när han möter motstånd dödar han skoningslöst fienden och säger likgiltigt: "Han ville det själv." När han inser att den andre bara har ett formellt val - att dö med heder eller lämna med vanära, kan hjälten inte föreställa sig ett annat sätt att lösa livskonflikten: allt som stör uppfyllandet av hans önskningar måste elimineras till varje pris. Och han vinner alltid, för Don Juan är produkten och stoltheten för sin era.
Pjäsen "Stengästen" av Pushkin, skriven på Boldino-hösten 1830, är författarens tolkning av en av de mest populära handlingarna i världslitteraturen. Alexander Sergeevich lyckades ge den välkända legenden om dammannen ett nytt, unikt ljud.
Huvudkaraktärer
Don Guan- Spansk grandee, stor damman och förförare.
Dona Anna- änkan efter befälhavaren dödad av Don Guan, en from kvinna.
Andra karaktärer
Leporello- Don Guans trogna tjänare.
Laura- en ung skådespelerska, Don Juans älskare, en flygig kokett.
Staty- en återupplivad stenstaty av befälhavaren, vid vars händer Don Guan dör.
Scen I
Två män står vid portarna till Madrid och pratar. Don Guan frågar sin tjänare om någon i staden kommer att känna igen honom om han går in i den, "täcker sin mustasch med en kappa och hans ögonbryn med en hatt." Till vilket Leporello svarar att inte ens en sådan förklädnad kommer att rädda honom från oundviklig exponering. En så välkänd person i staden känns lätt igen av "den första väktaren, en gitana eller en berusad musiker, eller hans egen bror en fräck gentleman." Om nyheten om Don Guans otillåtna återkomst från exil blir känd för kungen, kommer problem oundvikligen att följa.
När han passerade Anthony-klostret minns Don Guan hur han en gång besökte Inese. Kvinnan kännetecknades inte av sin skönhet, men hennes passionerade blick fängslade Don Guan så mycket att han tillbringade tre månader med att erövra denna ointagliga fästning. Som ett resultat dödade den svartsjuka mannen henne, efter att ha lärt sig om sin frus svek. Don Juan sörjde dock inte länge efter sin älskade och blev snart inflammerad av känslor för Laura, som han nu är på väg till.
Leporello och hans herre möter en munk som informerar dem om Dona Annas förestående ankomst. Det var hennes man som dödades av den lömska förföraren, för vilken han landsförvisades av kungen själv.
Den otröstliga änkan "kommer hit varje dag för att be och gråta för hans själs vila." Munken säger till herrarna att Dona Anna utan tvekan är mycket vacker, men talar inte till män, vilket gör ett undantag endast för munkarna.
Förbryllad försöker Don Guan bekanta sig med änkan, insvept i en svart sorgekappa. Leporello förebrår sin herre för att ha respektlöst den olyckliga kvinnans sorg.
Scen II
Lauras gäster tävlade med varandra för att berömma hennes skådespelartalang och den perfekta, skickliga prestation som hon visade för dem. Flickan är också nöjd med sig själv och döljer det inte.
På gästernas begäran tar Laura gitarren och sjunger en låt som komponerats speciellt för henne av Don Juan. Till och med den mest "bultre gästen" - Don Carlos - blev berörd av hans vackra framförande av kärlekssången. Han hatar Don Guan av hela sitt hjärta, som "ärligt talat dödade sin egen bror i en duell."
Efter att gästerna gått, ber Laura Don Carlos att stanna hos henne, som argt påminde henne om henne ex kärlek- Don Guana. Grand frågar den charmiga damen om hon någonsin har tänkt på vad hon ska göra när hon tappar charmen från sin ungdom. Till vilket flickan lättsamt svarar att hon föredrar att njuta av livet här och nu och inte tänka på framtiden.
Deras samtal avbryts av en knackning - Don Juan är otålig att snabbt omfamna den vackra Laura i hans famn. Don Carlos, som ser sin fiende, vill bekämpa honom omedelbart. Hans önskan uppfylls omedelbart, men i en rättvis kamp dör Don Kralos.
Don Guan erkänner för Laura att han, efter att ha befunnit sig i staden, först skyndade sig till henne. Flickan tror inte på sin flyktiga älskare, hon tvivlar inte på att han "gick förbi av en slump och såg huset." De anklagar varandra för svek, och det är sant: varken Laura eller Don Juan är moraliskt stabila.
Scen III
Vid statyn av befälhavaren kommer den rastlösa Don Guan till slutsatsen att Don Carlos död bara kommer att gynna honom. Klosterväggarna blir hans pålitliga skydd, och krattan har möjlighet att prata med Dona Anna.
Statyn påminner honom om en duell med befälhavaren, som var "liten och svag", men som samtidigt var "stolt och modig - och hade en sträng ande." Under tiden kommer Dona Anna in och förväxlar sensualisten med den helige fadern och ber honom att be med henne för hennes avlidne make.
Men Don Guan slösar inte tid: han bekänner sina känslor för den vackra änkan, vilket förvirrar henne. Han är redo att genast dö och begravas här, om bara Dona Anna kunde röra honom med sina kläder. Änkan anklagar honom för galenskap, men mannen medger att i hans situation är sann galenskap "att röra ditt hjärta med öm kärlek."
Dona Anna försöker driva bort en ihärdig beundrare, eftersom kyrkogården "inte är plats för sådana tal, sådana galenskaper." Han går först när änkan går med på en dejt.
Don Juan inser att det svårvunna mötet kan förstöras om kvinnan får reda på hans riktiga namn, och presenterar sig som Diego de Calvado.
Efter att ha fått vad han ville, delar den flygande krattan sin glädje med Leporello - han är "glad som ett barn". I högt humör skämtar Don Juan om att befälhavaren absolut inte kommer att störa detta datum, och ber Leporello att bjuda in statyn att komma till Dona Annas hus nästa dag och stå vid dörren. Tjänstemannen springer iväg i fasa när statyn nickar jakande med huvudet till hans begäran.
Scen IV
När han anländer till sin älskades hus vid utsatt tid, för Don Guan ett försiktigt samtal med henne. Dona Anna säger att hennes sorg över sin man inte är så stark - hon tvingades gifta sig med honom på uppdrag av sin mor, eftersom hennes familj var fattig och befälhavaren var känd som en valbar ungkarl.
Don Guan är ledsen över att ödet inte förde honom samman med Dona Anna tidigare. För detta mötes skull skulle han "ge allt, allt för en enda positiv blick." Han skulle göra allt för att behaga sin älskare.
Don Guans ljuva tal alarmerar den unga kvinnan: hon tror uppriktigt att "en änka ska vara trogen sin grav" och tvivlar inte på att hennes man, i händelse av hennes förtida död, skulle förbli henne trogen till slutet av hennes liv. liv.
Don Guan erkänner för den vackra änkan att han är skyldig före henne. Efter mycket tvivel och övertalning avslöjar han äntligen sitt sanna namn för henne. Don Guan ångrar sig dock inte alls från vad han har gjort, och bekänner sin kärlek till Dona Anna. Änkan tror inte på honom, eftersom alla känner till hans berömmelse som en frestare och "gudlös fördärvare". Damernas man medger att han hittills aldrig varit kär, och bara Dona Anna kunde tända kärlekens eld i hans hjärta. Änkan förlåter sin mans mördare och går med på en fredskyss.
I detta ögonblick knackar någon på dörren och en staty av befälhavaren, som kom till samtalet, kommer in i rummet. Don Guan förstår att allt är över. Han skakar hand med stenstatyn och de faller igenom tillsammans.
Slutsats
Alexander Sergeevich ägnade sitt arbete åt analysen av kärlekspassion, på vars altare han satte hela sitt liv huvudkaraktär. Huvudidén med pjäsen är oundvikligheten av rättvis vedergällning för engagerade handlingar.
En kort återberättelse av "Stengästen" kommer att vara särskilt användbar för läsarens dagbok.
Spelprov
Kontrollera din memorering av sammanfattningsinnehållet med testet:
Återberättande betyg
Genomsnittligt betyg: 4.5. Totalt antal mottagna betyg: 52.
"Små tragedier" är en cykel av dramatiska verk som A.S. Pushkin skrev hösten 1830, "inlåst" i byn Boldino när en koleraepidemi svepte genom denna del av Ryssland. En av tragedierna som ingår i cykeln är "Stengästen" - ett litet men mycket rymligt verk skrivet om den populära berättelsen om Don Juan. Den legendariska förföraren av kvinnors hjärtan, duellisten och "översittaren" har varit en mycket populär karaktär sedan renässansen. Pushkin använde den berömda handlingen om förförelsen av Donna Anna, änkan efter befälhavaren som dödades i en duell av Don Juan, som kom från underjorden för att hämnas på sin mördare.
A.S. Pushkin. "Stengästen" Sammanfattning
Det finns fyra scener i tragedin. Den första är Don Giovannis hemliga ankomst med sin tjänare Leporello från exil till Madrid. I väntan på mörker nära klostrets väggar får han veta att Donna Anna kommer hit till graven till sin man, som han dödade i en duell. Juan vill lära känna henne, han är överväldigad av spänning, han drömmer om nya segrar över kvinnor, och den otröstliga änkan är ett lämpligt mål för detta. Mörkret faller över Madrid, och sensualisten skyndar till sin tidigare älskade Laura.
Sammanfattning av "Stengästen". Scen två
Laura tar emot gäster i sitt rum. En av dem är bror till befälhavaren Don Carlos, dödad av Don Juan. Han är irriterad och irriterad, eftersom Laura framför en låt som en gång komponerad av hennes flyktiga älskare Juan. Plötsligt dyker han själv upp. Det blir en sammandrabbning mellan honom och Carlos, ett gräl, en duell, och han faller död.
"Stengäst": sammanfattning. Scen tre
Efter att ha tillbringat natten med Laura återvänder Don Juan till klostret nästa dag och inväntar Donna Annas ankomst, förklädd till en munk. En ung änka dyker upp. Hon erbjuder sig att be med henne, men spanjoren erkänner att han inte är en munk, utan en caballero förälskad i henne. Han frestar kvinnan med passionerade tal och ber om ett hemligt möte hemma hos henne. Hon håller med. I väntan på ytterligare en seger och triumferande skickar Don Juan sin tjänare till befälhavarens grav så att han bjuder in honom till en gemensam middag med änkan. För tjänaren som utför ordern verkar det som om statyn nickade till svar. Skrämd rapporterar han detta till ägaren. Don Juan, som inte tror det, bestämmer sig för att själv upprepa sin inbjudan och noterar med fasa statyns nick.
Sammanfattning. "The Stone Guest": scen fyra, final
På kvällen, i sitt hus, tar Donna Anna emot, utan att veta om det, sin mans mördare. Don Juan, som kallar sig Diego, erkänner för henne passionerad kärlek, försöker förföra en ung änka. När han ser hennes gunst bestämmer han sig för att erkänna vem han verkligen är. Donna Anna, som ser och inser vem som står framför henne, är förvirrad. Det hörs fotsteg, dörren öppnas och en staty av befälhavaren kommer in. Alla är livrädda. Don Juan hälsar honom dock djärvt och sträcker ut sin hand. De faller in i underjorden tillsammans.
Detta är bara en sammanfattning. "Stengästen" är ett verk som ingår i cykeln, förenat under titeln "Små tragedier", litet, men mycket rymligt och betydelsefullt. I andra författares pjäser om Don Juan skildras denna karaktär skarpt negativt. han fruktansvärd syndare, kvinnoförbrytaren och förgöraren, som förvandlade kärlek till spelande. Hos A.S. Pushkins Don Juan är, trots sina negativa egenskaper, väldigt attraktiv. På grund av vad? Den här bilden är solid och stark. Det omgivande livets tristess tvingar honom att ständigt söka äventyr och utmana ödet. "Det finns hänryckning i strid och i den mörka avgrunden på kanten," skrev Pushkin i ett annat av sina verk. Denna hänryckning på kanten av en mörk avgrund är det som lockar Don Juan. Genom att ständigt befinna sig på kanten av en avgrund riskerar han att falla och gå under. Är han rädd? Kanske, men spänning övervinner alltid rädsla. För att bara förmedla den ytliga handlingen i verket räcker det med en kort sammanfattning. "Stengästen" är ett komplext filosofiskt drama, vars innebörd kan förstås genom att läsa den i sin helhet och tänka på varje fras.
Storlek: px
Börja visa från sidan:
Transkript
1 DOI /r Författare: Rakhmanova Aziza Sattarovna student Vetenskaplig handledare: Mandzhieva Bairta Vladislavovna Ph.D. Philol. Vetenskaper, docent, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Kalmytsky" State University dem. B.B. Gorodovikov” Elista, Republiken Kalmykia SEMANTIK AV BILDEN AV EN STATY I TRAGEDIN A.S. PUSHKIN "THE STONE GUEST" Sammanfattning: i den här artikeln analyseras bilden av statyn som ett konstnärligt tecken som har olika semantisk betydelse i sammanhanget av ett dramatiskt verk. Sten staty befälhavare i tragedin A.S. Pushkin är en dynamisk bild av en personlighet, som först symboliserar en tyst hjälte, "tolererar" en ironisk attityd mot sig själv och sedan en "bara hämnare"-hjälte, kall och kompromisslös. Nyckelord: staty, bild, semantik, handling, drama. Vädjan till det poetiska arvet från A.S. Pushkin, nämligen till sin tragedi "Stengästen", dikteras av betydelsen av ordets stora konstnärs arbete, som kombinerade de bästa egenskaperna hos rysk litteratur, introducerade egenskaper hos utländsk litteratur och därigenom förbättrade den. Syftet med vår artikel är att analysera statyns semantiska betydelse i tragedin av A.S. Pushkin "Stengästen". Semantik är betydelsen, innebörden av ett enstaka ord eller tal. I det presenterade arbetet detta koncept används för att avslöja bilden och betydelsen av stenstatyn i samband med dramatisk handling. 1
2 Center for Scientific Cooperation "Interactive Plus" Handlingen i Pushkins "Stengästen" är baserad på den berömda gamla spanska legenden om den smarta och skickliga kvinnoförföraren Don Juan, som straffades grymt för sin djävulska konst. Denna legend har genomgått ett antal dramatiska anpassningar. Således var A. Pushkin väl medveten om Molieres komedi "Don Juan" och Mozarts opera med samma namn (från dess libretto valde Pushkin epigrafen för "Stengästen"). Men i sin tolkning av legenden vägrar dramatikern att traditionellt beteckna pjäsen med huvudpersonens namn (originaltiteln var "Don Juan") och väljer en helt annan titel, "Stengästen". Titeln i denna formulering kännetecknar enligt vår mening inte bara bilden av huvudpersonen, utan fungerar också som en förklaring av den semantiska innebörden av statyn av befälhavaren. Dessutom var Don Juan det ursprungliga namnet som gavs till hans hjälte av A.S. Pushkin, sedan ändra den till en. En staty är ett specifikt tecken på att någon verklig levande varelse har annan betydelse, semantik som härrör från människors inställning till statyn. Detta kan vara vördnad, minne, rädsla, etc. Men den huvudsakliga betydelsen av ordet "staty" är en skulpturell bild av en människa eller djurfigur, mer sällan en fantastisk varelse (vanligtvis i full längd) . Hur konstnärlig bild statyn symboliserar tillvarons skröplighet och förgänglighet, tillvarons förstörelseprocess, övergången från levande till livlös. Särskild uppmärksamhet poeten attraherades av idén om ett skulpturellt porträtt som en dynamisk bild av en person: "Tsarskoye Selo-statyn", "På statyn av någon som spelar piledriver", "På statyn av någon som spelar knogben". I A. Pushkins tragedi dyker först statyn av befälhavaren, Dona Annas bortgångne make, upp i den första scenen. Det är fortfarande immateriellt, monolitiskt, "dött": Så befälhavaren begravdes här? Munk Här; hans fru reste ett monument över honom och kommer hit varje dag 2 Innehåll tillgängligt under Creative Commons Attribution 4.0-licens (CC-BY 4.0)
3 Be och gråt för hans själs vila. I den tredje scenen ges en ironisk beskrivning av Don Alvar: Vilken jätte han presenteras här! Vilka axlar! vilken Herkules!.. Och den döde själv var liten och skröplig. Här, stående på tå, kunde han inte nå näsan med handen. När vi träffades för Yeskuryal, stötte han på mitt svärd och frös, som en trollslända på en nål, och han var stolt och modig och hade en sträng ande. I samma scen, efter att ha skilts från Dona Anna, är han glad och döljer inte sin glädje. Till tjänaren Leporellos varningar ("Och befälhavaren? Vad ska han säga om detta?"), svarar hjälten arrogant: Tror du att han kommer att bli svartsjuk! Absolut inte; han är en rimlig man och har verkligen lugnat ner sig sedan han dog. Tjänstemannen är rädd, han försäkrar att statyn tittar på ägaren och är arg. Men Don Guan är oförbätterlig och vill bevisa för Leporello stenmassans "livlöshet" och beordrar honom att framföra ett hädiskt förslag till statyn: Gå, Leporello, be henne komma till mig - Nej, inte till mig, utan till mig. Dona Anna, imorgon. Som svar på inbjudan nickar statyn instämmande trots allt "vaknar den till liv". 3
4 Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive Plus" Först i den fjärde scenen ser vi den rörliga "vakna till liv"-statyn av befälhavaren. Att veta allt livsväg och man kan anta att statyn här fungerar som en slags personifiering av den dramatiska hjältens hela förflutna: och kärleksaffärer, och förbittring från bedragna män, och blodet från rivaler som dödats i dueller. Han kan inte "rymma" från detta förflutna, inte ens efter att ha erkänt för Donna Anna om mordet: Om jag ville lura dig, skulle jag erkänna, skulle jag säga det namnet, som du inte kan höra? Var syns omtänksamheten och sveket här? . Stenstatyn är enorm och oförstörbar, den kan inte förstöras. Hon förkroppsligar i viss mån döden, döden för dem som i en eller annan grad hade kontakt med henne. Bilden av befälhavarens staty kan dock inte ses enbart som vedergällning himmelska krafter för att ha avstått från moraliska principer och levt ett "gudlöst" liv. Snarare är Pushkins staty Don Juans öde, som spelade en tragisk roll i ögonblicket för hjältens möjliga lycka. I slutet av det dramatiska verket är befälhavarens staty en inbjuden men oönskad gäst, som dock inte verkade anklaga hjältarna för oanständigheten i deras handling, utan för att ta bort livet och själen från en: Staty Ge mig din hand. Här är den... oj, det är svårt att skaka stenens högra hand! Lämna mig, låt mig ge dig min hand... Jag dör över Dona Anna! . 4 Innehåll tillgängligt under Creative Commons Attribution 4.0-licens (CC-BY 4.0)
5 I dramatikern Pushkins analyserade verk har således bilden av statyn sin egen semantiska förklaring och sina egna egenskaper som avslöjar verkets innebörd. Stenstatyn symboliserar handlingens tragiska upplösning, den framstår först som en tyst hjälte, som "tolererar" en ironisk attityd mot sig själv, och leder sedan till sin gärningsmans död, och fyller rollen som rättvis vedergällning. Referenser 1. Ozhegov S.I. Lexikon Ryska språket / S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. M., Pushkin A.S. Dramatiska verk. M.,
A.S. PUSHKIN "STENGÄST". Erfarenhet av multiaspektanalys av texten A.S. Pushkin. Teckning till "Stengästen" Projektarbete 8:e klass Lärare: Kiryachek P.V. Och Don Juan hade ett svärd, Och Don Juan hade Donna
Scientific Cooperation Centre "Interactive plus" Lorenz Veronika Viktorovna Ph.D. ped. Vetenskaper, docent Uspenskaya Lyubov Sergeevna student vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Omsk State Pedagogiska högskolan"G.
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" Kookueva Victoria Vladimirovna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Ryska Ekonomihögskolan dem. G.V. Plekhanov" Moskva PÅVERKAN AV TILLVÄXT I MINIMLÖNER
DOI 10.21661/r-130157 Telpov Roman Evgenievich Ph.D. Philol. Vetenskaper, docent Yan Rui student vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "State Institute of Russian Language uppkallad efter. SOM. Pushkin" Moskva SKÄL TILL ANTONOMISK UPPTÄCKT
Pankova Saina Gavrilievna student vid Federal State Autonomous Educational Institute of Higher Education "North-Eastern" federala universitetet dem. M.K. Ammosov" Yakutsk, Republiken Sakha (Yakutia) SPEGELENS ROLL I SAGAR OM G.KH. ANDERSEN Sammanfattning: i artikeln
Det är en självklarhet. Å. INTRODUKTION I huvudsak manifesterar komplexiteten i Pushkins verk sig inte bara i djupet av mening, utan också i deras specifika egenskap att för att förstå detta
En uppsats om vad som är den ideologiska innebörden av slutet av Eugene Onegin Eugene Onegin Pushkin i sammanfattning: kort och fullständigt innehåll, uppsatser, ljudböcker. Bilden av Tatyana i romanen av A. S. Pushkin Evgeny Onegin.
Justus Anna Aleksandrovna student Gavrilova Lyudmila Vladimirovna Ph.D. ped. Sciences, docent, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Samara" statligt institut kultur" Samara, Samara-regionen DEKORATIV OCH TILLVERKAD KONST
Kadyrova Karina Abdullaevna Docent, lärare vid Federal State Budgetary Educational Educational Institute of Higher Professional Education "Dagestan State University" Makhachkala, Republiken Dagestan PÅ FRÅGAN OM UTÖVNINGEN ATT UNDERVISA TÅSPRÅKLIG LITTERATUR PÅ MULTI-ETNISK KURS
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" Ismagilova Evgenia Pavlovna student Nikitushkin Nikita Igorevich student Bobkov Alexey Sergeevich student FSBEI HE "Oryol State University"
DOI 10.21661/r-116763 Shevtsova Yulia Sergeevna student Malinnikova Natalya Alekseevna Ph.D. ped. Sciences, docent, Bryansk State University uppkallad efter. Akademikern I.G. Petrovsky" Bryansk, Bryansk
Romanenko Vera Nikolaevna student Makushina Olga Petrovna Ph.D. psykol. Vetenskaper, docent FSBEI HE "Voronezh State University" Voronezh, Voronezh-regionen INSTÄLLNINGAR TILL LIV OCH DÖD HOS PERSONER
Demilkhanova Bela Aptyevna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent Institutet för ekonomi och finans Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Chechen State University" Grozny, Tjetjenien FAKTORANALYS AV EGET NUVARANDE KAPITAL
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Teplykh Elena Anatolyevna masterstudent Galkina Irina Aleksandrovna kandidat. psykol. Vetenskaper, docent Pedagogical Institute of the Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Irkutsk State University"
PROJEKTÄMNE: LITTERÄRA KARAKTÄRER I KUNGARIKET MORPHEU ELLER SÖMNENS FUNKTION I FIKTION Författare: Myakokhod Anastasia Skola: Lyceum 1561 Klass: 9 "G" Chef: Myakokhod Yulia Viktorovna Is
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Boyko Yuri Pavlovich Dr. honung. Vetenskaper, professor, prefekt Julietta Ivanovna Lavrova dr med Sciences, professor i den federala statens budgetutbildningsinstitution för vidare yrkesutbildning "ryska medicinska akademin
DOI 10.21661/r-115565 Korobkova Oksana Konstantinovna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent FSBEI HE "Khabarovsk State University of Economics and Law" Khabarovsk, Khabarovsk-territoriet METODOLOGIC APPROACH
Chernikova Lyudmila Olegovna student Medvedev Sergey Sergeevich Ph.D. Rättslig Sciences, docent i Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Kuban State lantbruksuniversitet dem. DEN. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar-regionen PROBLEM
Hercule Savignen Cyrano de Bergerac fransk dramatiker, filosof, poet och författare, föregångare Science fiction, väktare. Cyrano föddes den 6 mars 1619 i Paris. Lades till hans ursprungliga efternamn
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" DOI 10.21661/r-113811 Khodeeva Olesya Petrovna student vid Novosibirsk State University of Economics and Management "NINKh", Novosibirsk,
Yakimchuk Alexander Vasilievich student vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Yugra State University" Khanty-Mansiysk, Khanty-Mansiysk Autonoma Okrug NEURAL NÄTVERKSPROGNOSER PÅ EXEMPEL PÅ DET ARMENISKA DRAMAT Sammanfattning: denna artikel diskuterar
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Bakirova Lena Rifkhatovna Ph.D. Philol. Vetenskaper, docent, universitetslektor vid den federala statsbudgeten utbildningsinstitution för högre utbildning "Ufa Law Institute vid Rysslands inrikesministerium", Ufa, Republiken Bashkortostan
Soldatkina Olga Aleksandrovna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent Rudetskaya Anastasia Anatolyevna student Kuchaeva Maria Romanovna student vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Khabarovsk State University of Economics and Law"
Grenaderova Larisa Viktorovna seniorlärare FSBEI HE "Voronezh State Pedagogical University" Voronezh, Voronezh-regionen YTTERLIGARE UTBILDNING SOM ETT ELEMENT I UTBILDNING
Panteleeva Olesya Olegovna Ph.D. Philol. Vetenskaper, docent i ANOO VO "Voronezh Institute of Economics and Law", Voronezh, Voronezh-regionen Rybak Antonida Mikhailovna lärare högsta kategori ryska språket och
Författare: Karataev Alexey Antonovich student Vetenskaplig handledare: Burtseva Galina Vyacheslavovna Ph.D. ped. Vetenskaper, docent Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Altai State Institute of Culture" Barnaul, Altai Territory SPECIFIKATIONER
Konstvärlden litterärt verk Ramtext. Karaktär och medel för dess skapande. Komplott. Rum och tid. Sammansättning Grundbegrepp Teoretisk poetik vetenskapen om former, typer, medel
DOI 10.21661/r-113345 Postnikova Oksana Valerievna student Pedagogical Institute of the Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Irkutsk State University", Irkutsk, Irkutsk regionen ANVÄNDA SPELLÄRANDE SITUATIONER
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" Kotsuba Marina Leonidovna doktorand vid Far Eastern State Transport University, Khabarovsk, Khabarovsk-regionen Natalya Kalugina
Shavrina Olga Gennadievna kandidat för vetenskaper ped. Vetenskaper, docent, avdelningschef, hedrad lärare i Ryska federationen statens autonoma utbildningsinstitution för vidare yrkesutbildning "Institutet för utveckling av utbildning och social teknik" Kurgan, Kurgan-regionen UTBILDNING AV PATRIOTISM
Gavrilin Maxim Sergeevich student vid Moscow Institute of Law, Moskva NÅGRA ASPEKTER AV KLASSIFICERINGEN AV FÖRFARSKADE PRODUKTER Sammanfattning: artikeln analyserar tecknen på förfalskning
Yalunina Daria Sergeevna student Tokmakova Ksenia Sergeevna student Joy Elena Sergeevna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent vid Federal State Budgetary Educational Education Institute of Higher Education "Ural State Economic University" Ekaterinburg, Sverdlovsk
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interaktivt plus" Makurina Natalya Ivanovna lärare i den första kategorin Svetlana Mironovna Nosova lärare i den högsta kategorin GBOU "Skola med fördjupad studie engelsk
Tashtandinova Eleonora Nikolaevna lärare MBDOU Beloyarsky D/S "Teremok" sid. Bely Yar, Republiken Khakassia ATT INTRODUCERA FÖRSKOLEBARN I KHAKASS-FOLKETS KULTUR OCH TRADITIONER Sammanfattning: pågår
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Churikov Nikita Andreevich student Pavlov Nikolay Vladimirovich Ph.D. Rättslig Sciences, docent vid Federal State Budgetary Educational Educational Institute of Higher Education "Kuban State Agrarian University uppkallad efter. DEN.
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" Popova Anastasia Sergeevna student Firsova Natalya Viktorovna Ph.D. Rättslig Sciences, docent, Federal State Budgetary Educational Educational Institute of Higher Education "Bashkir State University", Ufa, Republiken
EXAMINATIONSBILJETTER TILL STATENS SLUTA CERTIFIERING I LITTERATUR FÖR GRUNDLÄGGANDE ALLMÄNNA UTBILDNINGSPROGRAM Biljett 1 1. Svara på frågan: "Vad är relevansen av "The Lay of Igor's Campaign" i vår
Prokopyeva Marina Nikolaevna student Dubrovina Olga Valerievna Ph.D. psykol. Vetenskaper, docent Ishimsky pedagogiska institutet dem. P.P. Ershova (filial) från Federal State Autonomous Educational Institute of Higher Education "Tyumen State University"
Planukyan Veronika Sarkisovna student Medvedev Sergey Sergeevich Ph.D. Rättslig Sciences, docent vid Federal State Budgetary Educational Educational Institute of Higher Education "Kuban State Agrarian University uppkallad efter. DEN. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar-regionen K
Shimanskaya Irina Yurievna doktorand Medvedeva Natalia Vladimirovna Ph.D. sociol. Vetenskaper, docent, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Ryska staten sociala universitetet» MOSKVA FÖRVALTNINGSMEKANISMER FÖR AKTUALISERING AV KULTURELL-
En uppsats om vad som är kännetecknen för konflikten i komedin The Inspector Social and personal in the conflict of the comedy av A. S. Griboyedov Ve från Wit En essä om ämnet Ve från Wit: relevans till denna dag. Planen
Rysk litteratur VIII årskurs (53 timmar per år, varav 6 timmar för extraläsande) Rysk litteratur: lärobok. bidrag för årskurs 8. Allmän utbildning institutioner med vitryska och ryska språk träning / T.F. Mushinskaya,
Chikisheva Alexandra Denisovna student Mokerova Olga Pavlovna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent FSBEI HE "Vyatka State University" Kirov, Kirov-regionen ANALYS AV DETALJHANDEL I KIROV-REGIONEN
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Dosbulaeva Aliya Gibratovna matematiklärare MBOU Astrakhan "Secondary School 64" Astrakhan, Astrakhan-regionen DOI 0.266/r-745 KREDITFORMULÄR FÖR ATT TESTA KUNSKAP
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" Sibagatullina Gulfira Raufovna masterstudent Aminov Ildar Rinatovich kandidat. Rättslig Vetenskaper, Docent Institute of Law, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Bashkir State University"
Great Victoria Olegovna masterstudent vid Kuban State Agrarian University uppkallad efter. DEN. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar-regionen OM FRÅGAN OM BEGRÄNSNING AV BROTT AV TRAFIKREGLER
Yumadilova Guzel Bulatovna advokat ArtLex Advokatsamfund NGO Regional Advokatsamfund Kostroma regionen» Ufa Republic of Bashkortostan masterstudent Kazan (Privolzhsky)
Sharagina Svetlana Alekseevna student Zotin Vitaly Vladimirovich universitetslektor vid Siberian State Aerospace University uppkallad efter. Akademiker M.F. Reshetnev" Krasnoyarsk, Krasnoyarsk
Varakuta Elena Alexandrovna lärare primärklasser MOAU Secondary School 10 “Education Center” Neftekamsk, Republiken Bashkortostan TILLÄMPNING AV PROBLEM-DIALOGISK UNDERVISNINGSTEKNOLOGI I GRUNDSKOLAN Sammanfattning:
Silchenko Elena Vladimirovna Ph.D. Rättslig Vetenskaper, docent Aidarova Anna Yurievna Masterstudent vid Kuban State Agrarian University uppkallad efter. DEN. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar-regionen JÄMFÖRANDE JURIDISK
Kozyreva Valentina Valerievna Ph.D. psykol. Vetenskaper, docent, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Russian State Social University", Moskva FÖRLUST AV ETT BARN PÅ ABORT: PÅVERKAN PÅ SYSKON Sammanfattning: artikel
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Kazankov Vitaly Aleksandrovich masterstudent Borovik Anton Sergeevich masterstudent Yakovenko Andrey Gennadievich masterstudent FSBEI HE "Magnitogorsk State
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Deeva Svetlana Alfredovna Ph.D. ped. Vetenskaper, docent Daria Konstantinovna Skopintseva, student vid Federal State Budgetary Educational Educational Institute of Higher Education "Kuban State University", Krasnodar,
Snigur Marina Evgenievna Ph.D. ped. Vetenskaper, docent BU HE "Surgut State Pedagogical University" Surgut, Khanty-Mansi autonoma distrikt Yugra ANALYS AV ORGANISATIONEN FÖR FYSISK UTBILDNING AV FÖRSKOLA BARN
Scientific Cooperation Center "Interactive plus" Författare: Kharchenko Yulia Valerievna masterstudent, tekniker vid dekanusämbetet Shenkar Tatyana Tarasovna masterstudent Vetenskaplig handledare: Sorochkina Oksana Yurievna Ph.D. tech.
Centrum för vetenskapligt samarbete "Interactive plus" Kieleväinen Larisa Mikhailovna Ph.D. ped. Vetenskaper, docent Demyanova Angelina Aleksandrovna studentinstitut fysisk kultur, sport och turism Federal State Budgetary Educational Institution
Dyupina Lyudmila Fedorovna Docent, direktör Mazur Natalya Aleksandrovna Biträdande direktör Zhivaikin Sergey Nikolaevich Ph.D. ekonomi. Sciences, Docent Filial av ANO VO "Institute of Economics and Crisis Management"
DOI 10.21661/r-371077 Galakhova Elena Nikolaevna lärare i naturvetenskap Filial av Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Samara State University of Transport" i Rtishchevo Rtishchevo, Saratov-regionen
Lushkova Oksana Nikolaevna lärare D/C 19 “Zorenka” SP FSAOU VO “Northern (Arctic) Federal University uppkallad efter. M.V. Lomonosov" masterstudent ta studenten psykologi och lärarutbildningen
Sokovnina Tatyana Leonidovna musiklärare MBOU "Secondary School with UIOP 51" Kirov Kirov, Kirov-regionen UTVECKLING AV STUDENTERS KREATIVA FÖRMÅGA PÅ MUSIKLEKTIONER Sammanfattning: denna artikel diskuterar
Shushakova Galina Nikolaevna Ph.D. Philol. Sciences, docent, Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Udmurt State University", Izhevsk, Udmurt republik Dyupina Maria Leonidovna lärare vid APOU UR "Izhevsk Polytechnic
Chipysheva Lyudmila Nikolaevna Ph.D. ped. Vetenskaper, chef för laboratoriet för utbildnings- och metodstöd för införandet av den federala statliga utbildningsstandarden för den offentliga utbildningsinstitutionen vid den statliga budgetinstitutionen för vidare yrkesutbildning "Chelyabinsk Institute for omskolning och avancerad utbildning av arbetare"
Pivovarova Galina Borisovna Ph.D. ekonomi. Vetenskaper, docent FSBEI HE "Rostov State Economic University (RINH)" Rostov-on-Don, Rostov-regionen BOSTADSFASTIGHETSMARKNADEN I ROSTOV-ON-DON
Kravchenko Linda-Lidiya Pavlovna student vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education “Ryssian Economic University uppkallad efter. G.V. Plekhanov" Moskva DOI 10.21661/r-113696 MÅL, MÅL OCH PRINCIPER FÖR STATLIG EGENDOMSFÖRVALTNING
Avivov Artem Konstantinovich masterstudent Oblomov Igor Aleksandrovich kandidat. tech. Sciences, docent vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Education "Chuvash State University uppkallad efter. I. Ulyanova" Cheboksary, Chuvash Republic IMPLEMENTERING
