Poetinės technikos kaip įvaizdžio kūrimo priemonė (pagal Astrachanės poetų meninę medžiagą). Kaip vadinami literatūriniai prietaisai? Kaip vadinasi literatūrinis prietaisas su žodžių žaismu

Literatūros žanrai (rūšys).

Baladė

Lyrinis-epinis poetinis kūrinys su ryškiu istorinio ar kasdieninio pobūdžio siužetu.

Komedija

dramos kūrinio tipas. Rodo viską, kas bjauru ir juokinga, juokinga ir nejauku, išjuokia visuomenės ydas.

lyrinė poema

Žiūrėti grožinė literatūra emociškai ir poetiškai išreiškiantis autoriaus jausmus.

Ypatumai: poetinė forma, ritmas, siužeto trūkumas, mažas dydis.

Melodrama

Dramos rūšis, kurios veikėjai smarkiai skirstomi į teigiamus ir neigiamus.

Novella

Pasakojamosios prozos žanras, pasižymintis glaustumu, aštriu siužetu, neutraliu pateikimo stiliumi, psichologiškumo stoka ir netikėtu atspalviu. Kartais jis vartojamas kaip istorijos sinonimas, kartais vadinamas savotiška istorija.

Poetinis arba muzikinis-poetinis kūrinys, išsiskiriantis iškilmingumu ir didingumu. Žymiausios odės:

Lomonosovas: „Odė apie Chotino paėmimą“, Odė jos Didenybės imperatorienės Elžbietos Petrovnos įstojimo į visos Rusijos sostą dieną.

Deržavinas: „Felitsa“, „Valdovams ir teisėjams“, „Bajoras“, „Dievas“, „Murzos vizija“, „Apie kunigaikščio Meščerskio mirtį“, „Krioklys“.

Funkcinis straipsnis

Patikimiausias pasakojimo tipas, epinė literatūra, atspindinti realaus gyvenimo faktus.

Daina ar daina

Seniausia lyrinės poezijos forma. Eilėraštis, susidedantis iš kelių eilių ir choro. Dainos skirstomos į liaudies, herojines, istorines, lyrines ir kt.

Pasaka

Vidurys tarp apysakos ir romano epinis žanras, kuriame pateikiama nemažai epizodų iš herojaus (herojų) gyvenimo. Kalbant apie apimtį, istorija yra didesnė už istoriją ir plačiau vaizduoja tikrovę, nubrėždama epizodų virtinę, kuri sudaro tam tikrą pagrindinio veikėjo gyvenimo laikotarpį. Jame daugiau įvykių ir veikėjų nei istorijoje. Tačiau skirtingai nei romane, istorija, kaip taisyklė, turi vieną siužetinę liniją.

Eilėraštis

Lyrinio epinio kūrinio tipas, poetinis pasakojimas.

žaisti

Bendras dramos kūrinių pavadinimas (tragedijos, komedijos, dramos, vodevilis). Parašė autorius vaidinimui scenoje.

Istorija

Mažasis epinis žanras: nedidelės apimties prozos kūrinys, kuriame, kaip taisyklė, vaizduojamas vienas ar keli herojaus gyvenimo įvykiai. Istorijos veikėjų ratas ribotas, aprašomas veiksmas trumpas. Kartais šio žanro kūrinyje gali būti pasakotojas. Istorijos meistrai buvo A. P. Čechovas, V. V. Nabokovas, A. P. Platonovas, K. G. Paustovskis, O. P. Kazakovas, V. M. Šukšinas.

romanas

Didelis epinis kūrinys, visapusiškai vaizduojantis žmonių gyvenimą tam tikru laikotarpiu arba per visą žmogaus gyvenimą.

Būdingi romano bruožai:

Daugialinijinis siužetas, apimantis daugelio veikėjų likimą;

Lygiaverčių simbolių sistemos buvimas;

Aprėptis puikus ratas gyvenimo reiškiniai, socialiai reikšmingų problemų pareiškimas;

Reikšminga veikimo trukmė.

Romanų pavyzdžiai: F.M.Dostojevskio „Idiotas“, I.S.Turgenevo „Tėvai ir sūnūs“.

Tragedija

Dramatinio kūrinio tipas, pasakojantis apie nelaimingą pagrindinio veikėjo likimą, dažnai pasmerktą mirčiai.

epinis

Didžiausias epinės literatūros žanras, platus eilėraščių ar prozos pasakojimas apie iškilius nacionalinius istorinius įvykius.

Išskirti:

1. senovės liaudies epai skirtingos tautos- kūriniai mitologinėmis ar istorinėmis temomis, pasakojantys apie didvyrišką žmonių kovą su gamtos jėgomis, svetimšaliais įsibrovėliais, raganavimo jėgomis ir kt.

2. romanas (ar romanų ciklas), vaizduojantis didelį istorinio laiko tarpsnį arba reikšmingą, lemtingą įvykį tautos gyvenime (karą, revoliuciją ir pan.).

Epas pasižymi:
- plati geografinė aprėptis,
- visų visuomenės sluoksnių gyvenimo ir gyvenimo atspindys,
- turinio pilietybė.

Epo pavyzdžiai: L.N.Tolstojaus „Karas ir taika“, M. A. Šolochovo „Tylūs Dono srautai“, K. M. Simonovo „Gyvieji ir mirusieji“, B. L. Pasternako „Daktaras Živago“.

Literatūros kryptys Klasicizmas Meninis stilius ir kryptis XVII – XIX amžiaus pradžios Europos literatūroje ir mene. Pavadinimas kilęs iš lotyniško „classicus“ – pavyzdinis. Savybės: 1. Apeliacija į senovės literatūros ir meno vaizdinius ir formas kaip idealų estetinį etaloną. 2. Racionalizmas. Meno kūrinys, klasicizmo požiūriu, turėtų būti kuriamas remiantis griežtais kanonais, taip atskleidžiant pačios visatos harmoniją ir logiką. 3. Susidomėjimas klasicizmu yra tik amžinas, nekintantis. Jis atsisako atskirų ženklų ir bruožų. 4. Klasicizmo estetika didelę reikšmę teikia socialinei ir edukacinei meno funkcijai. 5. Nustatyta griežta žanrų hierarchija, kurie skirstomi į „aukštuosius“ ir „žemuosius“ (komedija, satyra, pasakėčia). Kiekvienas žanras turi griežtas ribas ir aiškius formalius bruožus. Pagrindinis žanras yra tragedija. 6. Klasikinė dramaturgija patvirtino vadinamąjį „vietos, laiko ir veiksmo vienybės“ principą, o tai reiškė: pjesės veiksmas turi vykti vienoje vietoje, veiksmo trukmę riboja spektaklio laikas. , pjesėje turi atsispindėti viena centrinė intriga, nepertraukiama šalutinių veiksmų. Klasicizmas atsirado ir gavo savo pavadinimą Prancūzijoje (P. Corneille, J. Racine, J. La Fontaine ir kt.). Po Prancūzijos revoliucijos, žlugus racionalistinėms idėjoms, klasicizmas smuko, o romantizmas tapo dominuojančiu Europos meno stiliumi. Romantizmas Viena didžiausių XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pirmosios pusės Europos ir Amerikos literatūros krypčių. XVIII amžiuje viskas, kas buvo faktiška, neįprasta, keista, randama tik knygose, o ne tikrovėje, buvo vadinama romantišku. Pagrindiniai bruožai: 1. Romantizmas yra ryškiausia protesto prieš buržuazinio gyvenimo vulgarumą, rutiniškumą ir proziškumą forma. Socialinės-ideologinės prielaidos – nusivylimas Prancūzijos revoliucijos rezultatais ir apskritai civilizacijos vaisiais. 2. Bendra pesimistinė orientacija – „kosminio pesimizmo“, „pasaulio liūdesio“ idėjos. 3. Asmeninio principo suabsoliutinimas, individualizmo filosofija. Centre romantiškas darbas visada stovi stipri, išskirtinė asmenybė, besipriešinanti visuomenei, jos dėsniams ir moralės normoms. 4. „Du pasauliai“, tai yra pasaulio padalijimas į realų ir idealų, kurie yra priešingi vienas kitam. Romantiškam herojui būdinga dvasinė įžvalga, įkvėpimas, kurio dėka jis prasiskverbia į šį idealų pasaulį. 5. „Vietinis skonis“. Žmogus, besipriešinantis visuomenei, jaučia dvasinį artumą gamtai, jos stichijai. Štai kodėl romantikai taip dažnai veiksmo scena laiko egzotiškas šalis ir jų gamtą. Sentimentalizmas Europos ir Amerikos literatūros ir meno tendencija XVIII amžiaus antroje pusėje – XIX amžiaus pradžioje. Pradėdamas nuo apšvietos racionalizmo, jis paskelbė, kad „žmogaus prigimties“ dominuoja ne protas, o jausmas. Kelio į idealią-normatyvią asmenybę buvo ieškoma „natūralių“ jausmų paleidime ir tobulėjimu. Iš čia kilęs didysis sentimentalizmo demokratizmas ir jo turtingo paprastų žmonių dvasinio pasaulio atradimas. Artimas ikiromantizmui. Pagrindiniai bruožai: 1. Ištikimas normatyvinės asmenybės idealui. 2. Priešingai nei klasicizmas su savo šviesiu patosu, žmogaus prigimtyje svarbiausia buvo jausmas, o ne protas. 3. Idealios asmenybės formavimosi sąlyga jis laikė ne „protingą pasaulio pertvarkymą“, o „natūralių jausmų“ išlaisvinimą ir tobulinimą. 4. Sentimentalizmas atvėrė turtingą paprasto žmogaus dvasinį pasaulį. Tai vienas iš jo užkariavimų. 5. Priešingai nei romantizmui, "iracionalus" yra svetimas sentimentalizmui: nuotaikų nenuoseklumą, dvasinių impulsų impulsyvumą jis suvokė kaip prieinamą racionalistinei interpretacijai. Būdingi rusų sentimentalizmo bruožai: a) Gana aiškiai išreikštos racionalistinės tendencijos; b) Moralizuojantis požiūris yra stiprus; c) Apšvietos tendencijos; d) Tobulindami literatūrinę kalbą, rusų sentimentalistai atsigręžė į šnekamosios kalbos normas, diegė liaudies kalbą. Mėgstamiausi sentimentalistų žanrai yra elegija, laiškas, epistolinis romanas (romanas laiškais), kelionių užrašai , dienoraščiai ir kitos prozos rūšys, kuriose vyrauja išpažinties motyvai. Natūralizmas Literatūros kryptis, susiformavusi paskutiniame XIX amžiaus trečdalyje Europoje ir JAV. Būdingi bruožai: 1. Noras objektyviai, tiksliai ir be aistros pavaizduoti tikrovę ir žmogaus prigimtį. Pagrindinis gamtininkų uždavinys buvo tyrinėti visuomenę tokiu pat išsamumu, kaip mokslininkas tyrinėja gamtą. Meninės žinios buvo prilygintos mokslinėms. 2. Meno kūrinys buvo laikomas „žmogaus dokumentu“, o pagrindiniu estetiniu kriterijumi buvo jame atliekamo pažinimo akto išbaigtumas. 3. Gamtininkai atsisakė moralizuoti, manydami, kad moksliniu nešališkumu vaizduojama tikrovė pati savaime yra gana išraiškinga. Jie tikėjo, kad nėra rašytojui netinkamų siužetų ar nevertų temų. Vadinasi, gamtininkų darbuose dažnai iškildavo neplaniškumas ir visuomenės abejingumas. Realizmas Tikras tikrovės atvaizdas. Literatūros kryptis, susiformavusi Europoje XIX amžiaus pradžioje ir išliekanti viena pagrindinių šiuolaikinės pasaulio literatūros krypčių. Pagrindiniai realizmo bruožai: 1. Menininkas vaizduoja gyvenimą vaizdiniais, atitinkančiais paties gyvenimo reiškinių esmę. 2. Literatūra realizme yra priemonė žmogui pažinti save ir jį supantį pasaulį. 3. Realybės pažinimas ateina vaizdinių, sukurtų spausdinant tikrovės faktus, pagalba. Veikėjų tipizavimas realizme vykdomas per specifinių veikėjų egzistavimo sąlygų „detalių tikrumą“. 4. Realistinis menas yra gyvenimą patvirtinantis menas, net ir tragiškai išsprendžiant konfliktą. Skirtingai nuo romantizmo, realizmo filosofinis pagrindas yra gnosticizmas, tikėjimas supančio pasaulio pažinimu. 5. Realistiniam menui būdingas noras plėtojant atsižvelgti į tikrovę. Jis gali aptikti ir užfiksuoti naujų socialinių reiškinių ir santykių, naujų psichologinių ir socialinių tipų atsiradimą ir vystymąsi. Simbolika XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios literatūrinė ir meninė kryptis. Simbolizmo estetikos pagrindai susiformavo 70-ųjų pabaigoje. gg. XIX a. prancūzų poetų P. Verlaine'o, A. Rimbaud, S. Mallarmé ir kitų kūryboje Simbolika iškilo epochų sandūroje kaip bendros vakarietiško tipo civilizacijos krizės išraiška. Jis padarė didelę įtaką visai vėlesnei literatūros ir meno raidai. Pagrindiniai bruožai: 1. Tęstinumas su romantizmu. Simbolizmo teorinės šaknys siekia A. Schopenhauerio ir E. Hartmanno filosofiją, R. Wagnerio darbus ir kai kurias F. Nietzsche’s idėjas. 2. Simbolika daugiausia buvo nukreipta į meninį „daiktų savyje“ ir idėjų, kurios yra už juslinio suvokimo ribų, meninį įprasminimą. Poetinis simbolis buvo laikomas veiksmingesne menine priemone nei vaizdas. Simbolistai skelbė intuityvų pasaulio vienybės suvokimą per simbolius ir simbolinį atitikmenų bei analogijų atradimą. 3. Muzikinį elementą simbolistai paskelbė gyvenimo ir meno pagrindu. Iš čia – lyrinio-poetinio principo dominavimas, tikėjimas viršrealia arba iracionalia-magiška galia poetinė kalba. 4. Simbolistai kreipiasi į senovės ir viduramžių meną ieškodami genealoginių santykių. Akmeizmas XX amžiaus rusų poezijos tendencija, susiformavusi kaip priešingybė simbolizmui. Akmeistai supriešino „gamtos stichijas“ mistiškiems simbolizmo siekiams „nepažinimo“ link, deklaravo konkretų-juslinį „materialaus pasaulio“ suvokimą, grįžimą prie žodžio pirminės, nesimbolinės prasmės. Ši literatūrinė kryptis buvo įtvirtinta N. S. Gumiliovo, S. M. Gorodetskio, O. E. Mandelštamo, A. A. Akhmatovos, M. A. Zenkevičiaus, G. V. Ivanovo ir kitų rašytojų bei poetų teoriniuose darbuose ir meninėje praktikoje. Visi jie susibūrė į „Poetų dirbtuvių“ grupę (veikė 1911-1914, atnaujinta 1920-22). 1912 metais - 13 metų. išleido žurnalą „Hiperborėja“ (redaktorius M.L. Lozinskis). Futurizmas (kilęs iš lotyniško žodžio futurum – ateitis). Viena pagrindinių XX amžiaus pradžios Europos meno avangardo krypčių. Didžiausia plėtra buvo Italijoje ir Rusijoje. Bendras judėjimo pagrindas – spontaniškas „seno žlugimo neišvengiamumo“ (Majakovskis) jausmas ir noras numatyti, per meną realizuoti ateinančią „pasaulinę revoliuciją“ ir „naujos žmonijos“ gimimą. Pagrindinės savybės: 1. Tarpas su tradicinė kultūra, šiuolaikinės miesto civilizacijos estetikos patvirtinimas su jos dinamika, beasmeniškumu ir amoralumu. 2. Noras perteikti chaotišką technizuoto „intensyvaus gyvenimo“ pulsą, momentinį įvykių-patirčių kaitą, fiksuotą „minios žmogaus“ sąmonės. 3. Italų futuristai pasižymėjo ne tik estetine agresija ir pasipiktinusiu konservatyviu skoniu, bet ir apskritai jėgos kultu, karo kaip „pasaulio higienos“ atsiprašymu, vėliau dalį jų atvedusiu į Musolinio stovyklą. Rusų futurizmas atsirado nepriklausomai nuo italų kalbos ir, kaip originalus meninis reiškinys, turėjo mažai ką bendro su juo. Rusijos futurizmo istorija išsivystė iš sudėtingos keturių pagrindinių grupių sąveikos ir kovos: a) "Gilea" (kubo-futuristai) - V. V. Chlebnikovas, D. D. ir N. D. Burlyuki, V. V. Kamenskis, V. V. Majakovskis, B. K. Lifshitsas; b) „Ego-futuristų asociacija“ – I. Severjaninas, I. V. Ignatjevas, K. K. Olympovas, V. I. Gnedovas ir kt.; c) „Poezijos mezaninas“ – Khrisanfas, V.G.Šeršenevičius, R.Ivnevas ir kt.; d) "Centrifuga" - S. P. Bobrovas, B. L. Pasternakas, N. N. Asejevas, K. A. Bolšakovas ir kt. įvaizdžio kūrimas. Pagrindinė imagistų išraiškos priemonė yra metafora, dažnai metaforinės grandinės, lyginančios įvairius dviejų įvaizdžių elementus – tiesioginį ir perkeltinį. Imagistų kūrybinei praktikai būdingi piktinantys, anarchistiniai motyvai. Imagizmo stilių ir bendrą elgesį paveikė rusų futurizmas. Imagizmas kaip poetinis judėjimas atsirado 1918 m., kai Maskvoje buvo įkurtas „Imagistų ordinas“. „Ordino“ kūrėjai buvo iš Penzos kilęs Anatolijus Mariengofas, buvęs ateitininkas Vadimas Šeršenevičius ir Sergejus Jeseninas, anksčiau priklausęs naujųjų valstiečių poetų grupei. Imagizmas iš tikrųjų žlugo 1925 m. 1924 m. Sergejus Jeseninas ir Ivanas Gruzinovas paskelbė apie „Ordino“ iširimą, kiti imagistai buvo priversti pasitraukti nuo poezijos, pasukti į prozą, dramą, kiną, daugiausia siekdami užsidirbti. Imagizmas buvo kritikuojamas sovietinėje spaudoje. Jeseninas, pagal visuotinai priimtą versiją, nusižudė, Nikolajus Erdmanas buvo represuotas

Literatūrinės ir poetinės technikos

Alegorija

Alegorija yra abstrakčių sąvokų išraiška per konkretų meniniai vaizdai.

Alegorijos pavyzdžiai:

Kvailas ir užsispyręs dažnai vadinamas Asilu, bailys – Kiškiu, gudrus – Lape.

Aliteracija (garso rašymas)

Aliteracija (garsinis raštas) – tai identiškų arba vienarūšių priebalsių kartojimas eilėraštyje, suteikiantis jai ypatingo garso išraiškingumo (versifikacijoje). Kuriame didelę reikšmę turi aukštą šių garsų dažnį santykinai mažoje kalbos srityje.

Tačiau jei kartojasi ištisi žodžiai ar žodžių formos, paprastai nekalbame apie aliteraciją. Aliteracijai būdingas netaisyklingas garsų pasikartojimas, ir būtent tai yra pagrindinė šios literatūrinės priemonės savybė.

Aliteracija nuo rimo pirmiausia skiriasi tuo, kad pasikartojantys garsai koncentruojami ne eilutės pradžioje ir pabaigoje, o absoliučiai išvestiniai, nors ir aukštu dažniu. Antrasis skirtumas yra tas, kad priebalsių garsai paprastai yra aliteruojami. Pagrindinės literatūrinės aliteracijos priemonės funkcijos apima onomatopoėją ir žodžių semantikos pajungimą asociacijoms, kurias žmoguje sukelia garsai.

Aliteracijos pavyzdžiai:

„Kur giraitė greta, greta ginklai“.

„Iki šimto metų
augti
mus be senatvės.
Metai iš metų
augti
mūsų linksmumas.
Pagirti
plaktukas ir eilėraštis,
jaunystės žemė.

(V.V. Majakovskis)

Anafora

Žodžių, frazių ar garsų derinių kartojimas sakinio, eilutės ar pastraipos pradžioje.

pavyzdžiui:

« Ne tyčia pūtė vėjai,

Ne tyčia buvo audra"

(S. Jeseninas).

JuodaŽiūriu į merginą

Juoda karkasinis arklys!

(M. Lermontovas)

Gana dažnai anafora, kaip literatūrinė priemonė, formuoja simbiozę su tokia literatūrine priemone kaip gradacija, tai yra teksto žodžių emocinio pobūdžio padidėjimas.

pavyzdžiui:

„Gyvis miršta, miršta draugas, miršta pats žmogus“.

Antitezė (opozicija)

Antitezė (arba opozicija) yra žodžių ar frazių, kurių reikšmė labai skiriasi arba priešinga, palyginimas.

Antitezė leidžia padaryti ypač stiprų įspūdį skaitytojui, perteikti jam stiprų autoriaus jaudulį dėl greitos priešingos reikšmės sąvokų kaitos, vartojamų eilėraščio tekste. Taip pat priešingos autoriaus ar jo herojaus emocijos, jausmai ir išgyvenimai gali būti panaudoti kaip opozicijos objektas.

Antitezės pavyzdžiai:

prisiekiu Pirmas kūrimo diena, prisiekiu paskutinis popietę (M. Lermontovas).

Kas buvo nieko, jis taps Visi.

Antonomazija

Antonomazija – tai išraiškos priemonė, kai autorius vietoj bendrinio daiktavardžio vartoja tikrinį vardą, kad vaizdingai atskleistų veikėjo charakterį.

Antonomazijos pavyzdžiai:

Jis yra Otelas (vietoj "Jis yra didelis pavydus")

Šykštuolis dažnai vadinamas Pliuškinu, tuščias svajotojas - Manilovas, pernelyg didelių ambicijų žmogus - Napoleonas ir kt.

apostrofas, kreipimasis

Asonansas

Asonansas yra specialus literatūrinis prietaisas, kurį sudaro balsių garsų kartojimas tam tikrame teiginyje. Tai yra pagrindinis skirtumas tarp asonanso ir aliteracijos, kai priebalsiai kartojasi. Yra du šiek tiek skirtingi asonanso naudojimo būdai.

1) Asonansas naudojamas kaip originali priemonė, kuri literatūriniam tekstui, ypač poetiniam, suteikia ypatingą skonį. pavyzdžiui:

Mūsų ausyse viršuje,
Mažas rytas nušvietė ginklus
Ir miškai yra mėlynos viršūnės -
Prancūzai čia pat.

(M.Yu. Lermontovas)

2) Asonansas plačiai naudojamas kuriant netikslų rimą. Pavyzdžiui, „miestas-plaktukas“, „princesė-neprilygstama“.

Vienas iš vadovėlinių ir rimo, ir asonanso vartojimo viename keturkampyje pavyzdžių yra ištrauka iš V. Majakovskio poetinio kūrinio:

Aš pavirsiu ne Tolstojumi, o storu -
Valgyk, rašyk, nuo buldozerio karščio.
Kas nefilosofavo apie jūrą?
Vanduo.

Šauktukas

Šauktukas gali pasirodyti bet kur poetiniame kūrinyje, tačiau paprastai autoriai jį naudoja, intonacija išryškindama ypač emocingus eilėraščio momentus. Kartu autorius sutelkia skaitytojo dėmesį į jį ypač sujaudinusią akimirką, pasakoja jam savo išgyvenimus ir jausmus.

Hiperbolė

Hiperbolė yra vaizdinė išraiška, turinti nepaprastai perdėtą objekto ar reiškinio dydį, stiprumą, vertę.

Hiperbolės pavyzdys:

Vieni namai ilgi kaip žvaigždės, kiti – iki mėnulio; baobabai į dangų (Majakovskis).

Inversija

Nuo lat. inversija – permutacija.

Tradicinės žodžių tvarkos keitimas sakinyje, suteikiant frazei išraiškingesnį atspalvį, intonacija išryškinant žodį.

Inversijos pavyzdžiai:

Vieniša burė pasidaro balta
Mėlynosios jūros rūke... (M.Yu. Lermontovas)

Tradicinė tvarka reikalauja kitokios konstrukcijos: vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke. Bet tai jau nebebus Lermontovas ir ne jo didysis kūrinys.

Kitas didis rusų poetas Puškinas inversiją laikė viena pagrindinių poetinės kalbos figūrų ir dažnai poetas naudojo ne tik kontaktą, bet ir nuotolinę inversiją, kai, pertvarkant žodžius, tarp jų įsprausta kiti žodžiai: „Senis paklusnus Perunas vienas ...“.

Inversija poetiniuose tekstuose atlieka akcentinę arba semantinę funkciją, ritmo formavimo funkciją poetiniam tekstui kurti, taip pat žodinio-vaizdinio paveikslo kūrimo funkciją. Prozos kūriniuose inversija tarnauja aranžavimui loginiai įtempiai, išreikšti autoriaus požiūrį į veikėjus ir perteikti jų emocinę būseną.

Ironija

Ironija – stipri išraiškinga priemonė, turinti pasityčiojimo atspalvį, kartais nedidelį pašaipos atspalvį. Vartodamas ironiją, autorius vartoja priešingos reikšmės žodžius, kad skaitytojas pats atspėtų tikrąsias aprašomo objekto, objekto ar veiksmo savybes.

Kalbėjimas

Žodžių žaismas. Šmaikštus posakis, pokštas, pagrįstas panašiai skambančių, bet skirtingas reikšmes turinčių žodžių vartojimu arba skirtingos vertybės vienas žodis.

Kalbų pavyzdžiai literatūroje:

Metai už tris paspaudimus tau kaktos,
Leisk valgyti virtą parašytas.
(A.S. Puškinas)

Ir anksčiau man tarnavo eilėraštis,
Nutrūkusi styga, eilėraštis.
(D.D. Minajevas)

Pavasaris išves iš proto bet ką. Ledas – ir tiek įsibėgėjo.
(E.Krotky)

Litotes

Hiperbolės priešingybė, vaizdinė išraiška, kurioje per daug nuvertinamas bet kokio objekto, reiškinio dydis, stiprumas, vertė.

Lita pavyzdys:

Arklį už kamanų vedžioja valstietis dideliais batais, avikailiu ir didelėmis kumštinemis pirštinėmis... su nagu! (Nekrasovas)

Metafora

Metafora – žodžių ir posakių vartojimas perkeltine prasme, remiantis tam tikra analogija, panašumu, palyginimu. Metafora remiasi panašumu ar panašumu.

Vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą pagal jų panašumo principą.

Metaforų pavyzdžiai:

jūra problemų.

Akys dega.

Verdantis noras.

Vidurdienis liepsnojo.

Metonimija

Metonimijos pavyzdžiai:

Viskas vėliavos mus aplankys.

(čia vėliavos pakeičia šalis).

man treji lėkštės valgė.

(čia lėkštė pakeičia maistą).

inversija, apostrofas

Oksimoronas

Sąmoningas prieštaringų sąvokų derinys.

Žiūrėk, ji smagu liūdėti

Toks protingai nuogas

(A. Achmatova)

Apsimetinėjimas

Personifikacija yra žmogaus jausmų, minčių ir kalbos perdavimas negyvi objektai ir reiškinius, taip pat gyvūnus.

Šie ženklai parenkami pagal tą patį principą, kaip ir naudojant metaforą. Galiausiai skaitytojas turi ypatingą aprašomo objekto suvokimą, kuriame negyvas objektas turi gyvos būtybės įvaizdį arba jam suteikiamos gyvoms būtybėms būdingos savybės.

Apsimetinėjimo pavyzdžiai:

Kas, tankus miškas,

susimąsčiusi,
liūdesys tamsus
Neryškus?

(A.V. Kolcovas)

saugokis vėjo
Nuo vartų paleistas,

pasibeldėį langą
bėgo virš stogo...

(M.V. Isakovskis)

Parceliavimas

Parceliavimas yra sintaksinė technika, kai sakinys suskirstomas į savarankiškus intonacijos segmentus ir raštu išskiriamas kaip savarankiški sakiniai.

Siuntinio pavyzdys:

„Jis taip pat nuėjo. Į parduotuvę. Pirkite cigaretes “(Shukshin).

Perifrazė

Perfrazė yra posakis, kuris aprašomuoju būdu perteikia kito posakio ar žodžio reikšmę.

Perfrazavimo pavyzdžiai:

Žvėrių karalius(vietoj Liūtas)
Rusijos upių motina(vietoj Volga)

Pleonizmas

Daugžodiškumas, logiškai perteklinių žodžių vartojimas.

Pleonizmo pavyzdžiai kasdieniame gyvenime:

Geguže mėnuo(užtenka pasakyti: gegužės mėn.).

Vietinis aborigenas (pakanka pasakyti: aborigenas).

Baltas albinosas (pakanka pasakyti: albinosas).

aš ten buvau asmeniškai(Užtenka pasakyti: aš ten buvau).

Literatūroje pleonizmas dažnai vartojamas kaip stilistinė priemonė, išraiškos priemonė.

Pavyzdžiui:

Liūdesys – ilgesys.

Jūros vandenynas.

Psichologizmas

Gilus herojaus psichinių, emocinių išgyvenimų vaizdas.

Susilaikyti

Pasikartojantis eilėraštis arba eilėraščių grupė dainos kupleto pabaigoje. Kai refrenas išauga iki pilnos strofos, dažniausiai jis vadinamas choru.

Retorinis klausimas

Pasiūlymas klausimo forma, į kurį nesitikima atsakyti.

Pavyzdys:

Ar mums nauja ginčytis su Europa?

Ar rusas prarado įprotį laimėti?

(A.S. Puškinas)

Retorinis kreipimasis

Kreipimasis į abstrakčią sąvoką, negyvą objektą, nesamą asmenį. Būdas sustiprinti kalbos išraiškingumą, išreikšti požiūrį į konkretų asmenį, objektą.

Pavyzdys:

Rusija! kur tu eini?

(N. V. Gogolis)

Palyginimai

Lyginimas yra viena iš išraiškos technikų, kurią naudojant per panašias kito objekto ar proceso savybes atsiskleidžia tam tikros, būdingiausios objektui ar procesui. Tuo pačiu atliekama tokia analogija, kad objektas, kurio savybės naudojamos palyginimui, būtų geriau žinomas nei autoriaus aprašytas objektas. Taip pat negyvi objektai, kaip taisyklė, lyginami su gyvais, o abstraktūs ar dvasingi – su materialiais.

Palyginimo pavyzdys:

tada mano gyvenimas dainavo - kaukė -

supyko - kaip rudeninis naršymas –

Ir ji verkė pati sau.

(M. Cvetajeva)

Simbolis

Simbolis- daiktas ar žodis sąlyginai išreiškiantis reiškinio esmę.

Simbolis turi perkeltinę reikšmę, todėl jis artimas metaforai. Tačiau šis artumas yra santykinis. Simbolis savyje turi tam tikrą paslaptį, užuominą, leidžiančią tik numanyti, ką norima pasakyti, ką poetas norėjo pasakyti. Simbolio interpretacija įmanoma ne tiek protu, kiek intuicija ir jausmu. Simbolistų rašytojų sukurti vaizdiniai turi savo ypatybes, turi dvimatę struktūrą. Pirmame plane - tam tikras reiškinys ir tikros detalės, antrame (paslėptame) plane - vidinis pasaulis lyrinis herojus, jo vizijos, prisiminimai, vaizduotės gimę paveikslai.

Simbolių pavyzdžiai:

aušra, rytas – jaunystės, gyvenimo pradžios simboliai;

naktis – mirties, gyvenimo pabaigos simbolis;

sniegas yra šalčio, šalčio jausmo, susvetimėjimo simbolis.

Sinekdoche

Objekto ar reiškinio pavadinimo pakeitimas šio objekto ar reiškinio dalies pavadinimu. Trumpai tariant, visumos pavadinimo pakeitimas šios visumos dalies pavadinimu.

Sinekdocho pavyzdžiai:

Gimtoji židinys (vietoj „namų“).

plūduriuoja burė (vietoj „plaukia burlaivis“).

„... ir tai buvo girdima iki paryčių,
kaip džiūgauja prancūzas... "(Lermontovas)

(čia „prancūzas“ vietoj „prancūzų kariai“).

Tautologija

Kitaip tariant, kartoja tai, kas jau buvo pasakyta, todėl jame nėra naujos informacijos.

Pavyzdžiai:

Automobilių padangos yra padangos automobiliui.

Mes susivienijome kartu.

Tropas

Tropas – tai posakis ar žodis, autoriaus vartojamas perkeltine, alegorine prasme. Naudodamas tropus, autorius pateikia aprašytą objektą ar procesą ryški charakteristika, kuris skaitytoje sukelia tam tikras asociacijas ir dėl to aštresnę emocinę reakciją.

Trasų tipai:

metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdocha, hiperbolė, ironija.

Numatytas

Tyla – stilistinė priemonė, kurioje minties raiška lieka nebaigta, apsiriboja užuomina, pradėta kalba pertraukiama remiantis skaitytojo spėjimu; pranešėjas tarsi praneša, kad nekalbės apie dalykus, kuriems nereikia detalaus ar papildomo paaiškinimo. Gana dažnai stilistinis tylos efektas yra tas, kad netikėtai nutrūkusią kalbą papildo išraiškingas gestas.

Numatytieji pavyzdžiai:

Šią pasaką būtų galima paaiškinti plačiau -

Taip, kad neerzintumėte žąsų ...

Pelnas (gradacija)

Gradacija (arba stiprinimas) yra serija vienarūšiai žodžiai arba išraiškos (vaizdiniai, palyginimai, metaforos ir kt.), kurios nuosekliai sustiprina, didina arba, atvirkščiai, mažina perteikiamų jausmų, išsakytos minties ar aprašomo įvykio semantinę ar emocinę reikšmę.

Didėjančios gradacijos pavyzdys:

Ne atsiprašau ne skambinu ne verkiu...

(S. Jeseninas)

Saldžiai miglotoje globoje

Nė valandos, nė dienos, ne metus paliksiu.

(E. Baratynskis)

Žemyn gradacijos pavyzdys:

Jis žada pusę pasaulio, o Prancūziją tik sau.

Eufemizmas

Neutralios reikšmės žodis ar posakis, naudojamas pakeisti kitus pokalbio posakius, kurie šiuo atveju laikomi nepadoriais ar netinkamais.

Pavyzdžiai:

Einu pasipudruoti nosį (užuot į tualetą).

Jo buvo paprašyta išeiti iš restorano (jis buvo išmestas).

Epitetas

Vaizdinis objekto, veiksmo, proceso, įvykio apibrėžimas. Epitetas yra palyginimas. Gramatiškai epitetas dažniausiai yra būdvardis. Tačiau gali būti naudojamos ir kitos kalbos dalys, pvz., skaitvardžiai, daiktavardžiai ar veiksmažodžiai.

Epitetų pavyzdžiai:

aksomas oda, krištolas skambėjimas

Epifora

To paties žodžio kartojimas gretimų kalbos segmentų pabaigoje. Priešingybė anaforai, kai žodžiai kartojami sakinio, eilutės ar pastraipos pradžioje.

Pavyzdys:

„Šukutės, visos šukutės: pelerina iš festonai, ant rankoviu festonai, epauletės iš festonai...“ (N. V. Gogolis).

Poetinis dydis Poetinis dydis – tai tam tikra tvarka, kuria kirčiuoti ir nekirčiuoti skiemenys dedami pėdoje. Pėda – eilėraščio ilgio vienetas; pakartotinis kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų derinimas; skiemenų grupė, iš kurių vienas kirčiuotas. Pavyzdys: Audra dengia dangų tamsa 1) Čia po kirčiuoto skiemens seka vienas nekirčiuotas skiemuo - iš viso gaunami du skiemenys. Tai yra, tai yra dviejų skiemenų metras. Po kirčiuoto skiemens gali sekti du nekirčiuoti skiemenys – tada tai yra trijų skiemenų dydis. 2) Eilėje yra keturios kirčiuotų – nekirčiuotų skiemenų grupės. Tai yra, jis turi keturias pėdas. VIENAS MATAVIMAS Brachycolon yra monotoninis matuoklis. Kitaip tariant, eilėraštis, susidedantis tik iš kirčiuotų skiemenų. Brachikolono pavyzdys: Kakta – kreida. Belo karstas. Dainavo popsą. Strėlių gūželis – Šventoji diena! Kripto aklas. Šešėlis – pragaras! (V. Chodasevičius) DVISKIEMENĖS MATMENYS Chorey Dviejų skiemenių poetinė pėda su kirčiu pirmajame skiemenyje. Tai yra, eilutėje kirčiuojami pirmasis, trečias, penktas ir kt. Pagrindiniai dydžiai: - 4 pėdos - 6 pėdos - 5 pėdos Keturių pėdų trochaikos pavyzdys: Audra dengia dangų tamsa ∩ __ / ∩ __ / ∩ __ / ∩ __ Sniego sūkuriai; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puškinas) Jambinė Dviejų skiemenių poetinė pėda su kirčiavimu antrajame skiemenyje. Tai yra, eilutėje kirčiuojami antrasis, ketvirtasis, šeštasis ir kt. Kirčiuotą skiemenį galima pakeisti pseudokirčiuotu (su antriniu žodyje kirčiu). Tada kirčiuoti skiemenys atskiriami ne vienu, o trimis nekirčiuotais skiemenys. Pagrindiniai dydžiai: - 4 pėdų (lyrinė, epinė), - 6 pėdos (XVIII a. eilėraščiai ir dramos), - 5 pėdos (XIX–XX a. dainų tekstai ir dramos), - laisva marga (XX a. XVIII–XIX a.), XIX amžiaus komedija) Jambinio tetrametro pavyzdys: Mano sąžiningiausių taisyklių dėdė, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Ir nieko geresnio nesugalvojau. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puškinas) Jambinio pentametro pavyzdys (su pseudokirčiuotais skiemenimis, jie rašomi didžiosiomis raidėmis): Kartu esame apsirengę miestą, kad žinotume, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Bet, atrodo, neturime kam prižiūrėti... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S.Puškinas) TRIJIEJI MATMENYS Daktilas Triskiemenė poetinė pėda su kirčiu pirmame skiemenyje. Pagrindiniai dydžiai: - 2 pėdų (XVIII a.) - 4 pėdų (nuo XIX a.) - 3 pėdų (XIX a.) Pavyzdys: Dangaus debesys, amžini klajūnai! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Stepinė žydra, perlų grandinė... .Lermontovas) Amfibrachas Triskiemenė poetinė pėda su antrojo skiemens kirčiu. Pagrindiniai dydžiai: - 4 pėdų (XIX a. pradžia) - 3 pėdų (nuo XIX a. vidurio) Pavyzdys: Ne vėjas siautėja virš miško, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Ne upeliai bėgo nuo kalnų - __ ∩ __ / __ ∩ __ / __ ∩-vo_ ∩ ́ ∩- ́ ∩ ́ __ / Frost __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Apeina savo turtą. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N. A. Nekrasovas) Anapaest Triskiemenė poetinė pėda su paskutinio skiemens kirčiu. Pagrindiniai dydžiai: - 4 pėdų (nuo XIX a. vidurio) - 3 pėdų (nuo XIX a. vidurio) 3 pėdų anapaest pavyzdys: O pavasaris be galo ir be krašto - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Begalinė ir be krašto svajonė! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Aš atpažįstu tave, gyvenimas! Aš priimu! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Ir aš sveikinu su skydo skambesiu! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blokas) Kaip atsiminti dviejų ir trijų skiemenų dydžių ypatybes? Galite prisiminti naudodami šią frazę: Dombay WALKS! Ponia, vakare, užrakink vartus! (Dombajus yra ne tik kalnas; išvertus iš kai kurių kaukazo kalbų tai reiškia „liūtas“). Dabar pereikime prie trijų skiemenų pėdų. Žodis DAMA buvo sudarytas iš pirmųjų trijų skiemenių pėdų pavadinimų raidžių: D– daktilas ESU– amfibrachas A- anapaest Ir ta pačia tvarka šioms raidėms priklauso šie sakinio žodžiai: Taip pat galite įsivaizduoti taip:

Sklypas. Sklypo elementai

Sklypas literatūros kūrinys yra logiška veikėjų veiksmų seka.

Sklypo elementai:

ekspozicija, siužetas, kulminacija, pabaiga.

ekspozicija- įvadinė, pradinė sklypo dalis, prieš sklypą. Skirtingai nei siužetas, jis neįtakoja tolesnių kūrinio įvykių eigos, o nubrėžia pradinę situaciją (veiksmo laiką ir vietą, kompoziciją, veikėjų santykius) ir paruošia skaitytojo suvokimą.

Kaklaraištis- įvykis, kuris pradeda veiksmo vystymą kūrinyje. Dažniausiai siužete planuojamas konfliktas.

Kulminacija- momentas aukščiausia įtampa siužeto veiksmas, kurio metu konfliktas pasiekia kritinį jo vystymosi tašką. Kulminacija gali būti lemiamas herojų susidūrimas, lūžis jų gyvenime arba situacija, kuri visiškai atskleidžia jų charakterius ir ryškiausiai atskleidžia konfliktinę situaciją.

baigtis- finalinė scena; veikėjų padėtis, susiformavusi kūrinyje dėl jame vaizduojamų įvykių raidos.

Dramos elementai

pastaba

Dramaturgo autoriaus pateiktas paaiškinimas, nusakantis, kaip jis įsivaizduoja išvaizdą, amžių, elgesį, jausmus, gestus, veikėjų intonacijas, situaciją scenoje. Pastabos – tai nurodymai vaidmenų atlikėjams ir spektaklį statančiam režisieriui, paaiškinimas skaitytojams.

Replika

Teiginys – tai veikėjo frazė, kurią jis sako atsakydamas į kito veikėjo žodžius.

Dialogas

Bendravimas, pokalbis, dviejų ar daugiau veikėjų pasisakymai, kurių pastabos seka paeiliui ir turi veiksmų prasmę.

Monologas

Pagrindinio veikėjo kalba, skirta jam pačiam ar kitiems, tačiau, skirtingai nei dialogas, nepriklauso nuo jų kopijų. Būdas atskleisti personažo būseną, parodyti jo charakterį, supažindinti žiūrovą su sceninio įsikūnijimo negavusiomis veiksmo aplinkybėmis.

Panaši informacija.

1. Poetinio žodyno priemonės

Taikymas (lot. - "priedas") - gerai žinomo posakio įpynimas į tekstą kaip tiesioginė arba artima citata:

Dabar visi pasaulio tikintieji džiaugiasi,
Danguje triumfuoja visos jėgos Kristuje,
"Mūsų karalius gimė", - jie gieda šlovindami, -
„Garbė Dievui aukštybėse, ramybė žemėje!

Kitas pavyzdys:

Arba arba! lama sawahfani?
Koks skausmas, kaip sunku, ir jie
Negailestingai kalant nagus į rankas...
Aplink kryžių – pikti pajuokos garsai

Programos padeda be nuorodų į Bibliją sustiprinti vieną ar kitą autoriaus teiginį.

Archaizmai (gr. – „senovės“) – tai žodžiai, kurie bėgant metams nebevartojami. Jie naudojami siekiant ryškiau perteikti eros skonį:

Kelkis, pranašau, pamatyk ir klausyk,
Išpildyk mano valią
Ir, aplenkdamas jūras ir žemes,
Sudeginkite žmonių širdis veiksmažodžiu.

V šis pavyzdys vartojami pasenę žodžiai, priartinantys autoriaus tekstą prie tikrosios, biblinės išraiškos.

Kadangi literatūrinė kalba Rusijoje iki XVIII a. buvo bažnytinė slavų kalba, tipiški archaizmai yra slavizmai („vale“, „dabar“, „zane“, „am“).

Pavyzdys: (Biblijos):
Tegul kompanionas būna tvirtas
Visos dorybės su tavimi,
Eidamas įsakymų keliu,
Pagal teisingumą yra gailestingas;
Taip, aš aplankysiu tuos, kurie yra požemiuose,
Ištroškę gerti, yra švelnios damos,
Balzamas sergantiesiems ligoninėse
Ir tėvas našlaičių krūtinė.

Slavizmai, būdingi Biblijos kalbai ir garbinimo kalbai, vadinami bibliniais („alkas“, „se“, „kolmi more“, „už“).

Svetimos kalbos žodžių įvedimas į nuoseklią kalbą vadinamas barbarizmu.
Dažniausiai barbarizmai aptinkami modifikuota forma, asimiliuota rusų kalba, kai svetimos kalbos garsai pakeičiami atitinkamais rusiškais, svetimos galūnės taip pat pakeičiamos rusiškomis: prancūzų rezignacija virsta „resignacija“, angl. madingas - į "madingą"

Juos pritaikius barbarizmai asimiliuojasi į kalbą, virsta svetimos kilmės žodžiais. Barbarizmo naudojimas dvasinėje poezijoje nėra pateisinamas.

Dialektizmai – žodžių skolinimasis iš tos pačios kalbos tarmių, dažniausiai ne literatūrinių, t.y. neturi savo rašytinės literatūros. Kartu jie išskiria: etninius dialektizmus – iš etninių grupių tarmių (mažosios rusų tarmė, Ukraina); provincializmai – iš regioninių tarmių; atskirų socialinių grupių tarmių vartojimas. Iš esmės dialektizmai perimti iš literatūrinei kultūrai nutolusių asmenų tarmių ir čia pastebimas tam tikras „kalbos nuosmukis“, t. vidutinio „literatūriškai išsilavinusio žmogaus“ tarmėje apleistų kalbos formų vartojimas.

Pavyzdžiai: „tapatybė“, „sumišęs“, „sklo“, „nonche“, „mamma“, „patikimas“.
Į šią žodyno klasę įeina ir prastai rusų kalbą mokančių užsieniečių rusiškos tarmės mėgdžiojimas: „gauni valstybinius butus“.

Dialektizmų sričiai reikėtų priskirti ir profesinių grupių žodyno vartojimą, taip pat tam tikroje kasdienėje aplinkoje atsirandančias tarmes – vadinamuosius žargonus (vagių žargoną, gatvės „argotą“ ir kt.). .

Prie žargonizmų greta ir vadinamieji „vulgarizmai“, t.y. šiurkščių liaudiškų žodžių vartojimas literatūroje (paprasčiau tariant, supuvę ir bjaurūs žodžiai).
Poetinėje krikščionio kalboje reikėtų vengti dialektizmo.

Neologizmai yra naujai suformuoti žodžiai, kurių anksčiau kalboje nebuvo. vadinamasis. „žodžių kūryba“ naudoja rusų žodžių darybos dėsnius ir yra plačiai paplitusi poezijoje.

Pavyzdys:
Kur ramiuose turkio spalvos vandenyse
Pirmtakas Jonas jį pakrikštijo,
Kai pirmą kartą savo žmonėms
Žmogaus Sūnus apsireiškė.

Benediktovas turi neoplazmų, tokių kaip: „išsipūtimas“, „drąsus“, „atsiskyrimas“, „rimas“, „nesuminkštėjimas“ ir kt.
Neologizmai dvasinei poezijai nebūdingi. Kaip ir dialektizmai, jie pritraukia per daug dėmesio į save, kartais sunaikindami dvasinį poveikį klausytojui.

Proseizmai yra žodžiai, susiję su prozišku žodynu, vartojamu poetiniame kontekste.
Poezijoje leksinės tradicijos dėsnis yra labai stiprus. Poezijoje gyvena seniai prozoje nebevartoti žodžiai, o, kita vertus, naujos kilmės žodžiai, turintys visą prozos kalbos pilietybės teisę, sunkiai prasiskverbia į poeziją. Todėl kiekvienoje epochoje yra nemažai žodžių, kurie poezijoje nevartojami.

Šių žodžių įvedimas į poeziją vadinamas prozeizmu:

Ir melagingus parodymus, ir kankinimus
Ir juokas, ir piktnaudžiavimas, ir šmeižtas -
Neveiksmingi bandymai
Pažeminti Viešpatį Kristų.

Kitas pavyzdys:
"XX amžius"
Dvidešimtasis amžius skuba
Ašaros ir burbuliukai.
Kreiptis į Dievą
Žmogus nenori.
Išrasti ekranai
Vaizdo kasetės.
Kasdien darosi vis piktesnis
Raketos šypsosi.
Dvidešimtasis amžius yra užimtas
Jis yra malonus, tada baisus!
Debesys skverbiasi
Televizijos bokštų viršūnės.
Smogas visoje planetoje
Tirštai išsiliejo:
Vyras šiame
Gyvenimas prarastas.
Šie įtempimai, posūkiai,
Griaustinis ir niūrios kalbos
Nutekėjo švarus
Upelis skaidrus.
Ta srovelė – Žodis –
Gydo, o ne skauda.
Jis kviečia mus į naują
Gyvena pagal Dievo planą!

Prozos ir svetimžodžių vartojimą čia pateisina eilėraščio kryptis. Paskutiniuose dviejuose posmuose – kreipimasis į Žodį, keičiasi žodynas.
Daugelis žodžių, kurie XIX amžiuje buvo laikomi proziniais, turi poetinius sinonimus. Pavyzdžiui, žodis „karvė“ eilutėse buvo pakeistas žodžiu „telyčia“, „arklys“ – „arklys“, „akys“ – „akys“, „skruostai“ – „skruostai“, „burna“ – „burna“ . Šnekamosios kalbos sinonimo įvedimas į eilėraštį vietoj poetinio buvo laikomas prozišku. Mokslinio ar techninio termino vartojimas eilėraštyje skamba panašiai proziškai.

2. Stilistinės poetikos technikos

Anafora (gr. – „vieno žmogaus komanda“) – giminingų garsų, žodžių, sintaksinių, ritminių ir kitų lygiaverčių grupių kartojimas. Sudėtis bet kokia lyrinė poema, ypač dainos, neapsieina be anaforos naudojimo.

Garso anafora yra priebalsių derinių kartojimas gretimų eilučių pradžioje:

Nuo Golgotos kalno viršūnės
"Tai baigta!" - pasigirdo šauksmas.

Iš pateikto pavyzdžio matyti, kad garso anafora yra tam tikra garso aliteracija arba asonansas.

Leksinė anafora – tai tų pačių žodžių kartojimas poetinių eilučių pradžioje:

Kai vyrauja išbandymai
Kai nepakeliamoje kovoje pavargsti

Dažniausiai leksinės anaforos yra ne tos, kurios turi reikšmę, o tarnybinės kalbos dalys: įvardžiai, jungtukai, prielinksniai, dalelės. Labiausiai paplitusi yra biblinė anafora, išreiškiama jungtuku „ir“:

Ir jis prilipo prie mano lūpų,
Ir išplėšė mano nuodėmingą liežuvį,
Ir nenaudojamas ir gudrus,
Ir išmintingos gyvatės įgėlimas
Mano sušalusioje burnoje
Jis investavo jį kruvina dešine ranka.

Šiame pavyzdyje tai ypač aišku stilistinė reikšmė kartojo „ir“; sukuria lyrinio susijaudinimo, nukreipto į vieną įvykį, padidėjimo įspūdį.
Sintaksinė anafora yra lygiagretus išdėstymas du ar daugiau sakinio narių gretimose eilutėse:

Aš matau veidą erškėčių vainike,
Išgirstu dejonę iš Kristaus lūpų.
Strofinė anafora yra vieno ar kelių žodžių kartojimas kiekvienos naujos strofos pradžioje:

O tikrai, visatos karaliau,
Tavo sostas nėra šlovingas danguje,
Kad nuolankios sielos gelmėse
Ar atradai karalystę sau?
O tikrai, dangaus karaliau,
Tavo dangaus platybės tokia maža,
Kas yra mano kūniškoje trobelėje
Norėjai statyti šventyklą?

Toks stilistinis įtaisas būdingas daugeliui kūrinių, skirtų muzikiniam aranžui. Tų pačių žodžių kartojimas kiekvienos strofos pradžioje maksimaliai sujungia visą kūrinį, o tai padeda geriau suprasti temą.

Sintaksinė inversija (lot. – „permutacija“) – žodžių išdėstymas sakinyje ar frazėje gramatikos taisyklių nenustatyta tvarka. Sėkmingai apverčiant, staigiai besikeičianti intonacija stichijai suteikia daugiau išraiškingumo:

Aš neieškau rojaus šioje žemėje,
Ir Dievas yra šio rojaus Kūrėjas.
Arba:
Dievas taip noriai dovanoja dovanas,
Su kuria žmonės negali jų priimti.

Šiuose pavyzdžiuose atvirkštinė žodžių tvarka nė kiek neslepia sakinio prasmės, o, priešingai, daro jį ryškesnį ir įsimintinesnį. Deja, dvasinėse eilutėse tokios permutacijos pasitaiko labai retai. Dažniau inversija yra tik geras lopas paslėpti kompozitoriaus žodyno skurdą. Kartais posmą tenka skaityti kelias minutes, kad suprastum inversijos iškreipto sakinio prasmę.

Dažnai dėl neprotingų žodžių permutacijų sakiniai tampa dviprasmiški, kai antrinė reikšmė kartais priverčia mintį iki absurdo:

Užsidegė atleidimo ugnis
Išnykusių žmonių veiduose.
(Žodis „išnykęs“ gali būti priskirtas „asmenims“ ir ... „žmonėms“)
Arba:

Ir jaučių aukuras buvo suteptas krauju ...

(Autorius turi omenyje: aukuras buvo suteptas jaučių krauju, bet nesėkmingai apvertus atsirado mintis, kad jaučių aukuras buvo suteptas kažkokiu krauju).
Tokios šiurkščios klaidos yra tipiškos, jų pasitaiko beveik visuose naujokų poetuose. Todėl dirbdami su eilėraščiu turėtumėte atkreipti ypatingą dėmesį į inversinių sakinių supratimą.

Žiedas – kartojimas poetinės eilutės, posmo ar viso kūrinio pabaigoje pradiniai žodžiai arba atskirus garsus.
Garso žiedas:
Kryžius atsiliepė, aidėjo atgal į gyvenimą.
Arba:

Praeitis įmesta į užmaršties jūrą.
Toks priebalsių žodžių kartojimas eilėraščio pradžioje ir pabaigoje (strofoje padaugėja rimų) prisideda prie ryškios autoriaus jausmų išraiškos.
Leksinis žiedas:

Pavargau kankinti savo sielą
Pavargau nuo mirtinų abejonių.
Šis kartojimas sustiprina sakiniui svarbaus žodžio reikšmę.

Strofinis žiedas:
Viešpats yra su manimi ir kryžius, daugeliui sunkus,
Nesmulkina mėsos...
Ir aš nieko nebijau pasaulyje -
Viešpats yra su manimi!

Tiek leksinis, tiek strofinis žiedas padeda sustiprinti autoriaus sumanytą frazę, kuri neša ypač gilų jausmą ar mintį. Tokie kartojimai itin sugriežtina skirtingus posmus žodiniu kartojimu ir suteikia visam eilėraščiui vientisą ryšį su tema.

Poliunionas - frazės, kurioje visi vienarūšiai sakinio nariai yra sujungti ta pačia sąjunga (dažniau sąjunga „ir“), darymas:

Ir upės, ir laukai, ir giraitės, ir kalnai,
Ir dangus, ir žvaigždės didina Kūrėją!

Pasikartojančio žodžio pagalba pabrėžiamas daikto tikslingumas ir vieningumas.

Perkėlimas - sakinio užbaigtumo nesutapimas su eilėraščio ar posmo pabaiga:
Jis mirė... Ir kraujas iš Jo žaizdų

Tekla ... ir vis sunkiau
Jis kvėpavo... Ant Jo
Spjaudosi ... Nazarene,
Greitai nulipk nuo kryžiaus
Tada patikėsime
Kad tu iš Dievo...

Perkėlimas kaip apgalvota išraiškingesnio įvaizdžio atkūrimo technika naudojama labai retai. Jo naudojimas šiame pavyzdyje pateisinamas susijaudinusia sumišusia pasakotojo kalba. Kitais atvejais specialaus vieno žodžio, turinčio reikšmę, perkėlimas į kitą eilutę ar posmą yra eufonijos įstatymo pažeidimas. Tokie brūkšneliai ypač nepriimtini dainavimui skirtuose tekstuose, nes muzikinė frazė, po kurios daroma cezura (pauzė), dažniausiai sutampa su eilėraščio (eilės) pabaiga. Ir tai neatpažįstamai iškreipia teksto prasmę:

Nuimkite naštą nuo visų tautų
Priešiškumas. Mums bus duota daug.

Dievas vadina tamsą, kuri atmeta Šviesą.
Jis smerkia melagį tiesos žodžiu,
Kas sako, kad to nebuvo ir nėra
Jis Kristų vadina bepročiu.

Polimetrija (graikų kalba - "daugiamatis") - naudojamas dideliuose poetiniai kūriniai(dažniausiai eilėraščiuose) įvairaus poetinio dydžio.
Šios technikos naudojimas pašalina didelę monotonijos dalį, suteikia jai ritminės įvairovės.

Enklitika - frazės konstrukcija, kurioje žodis, esantis už perkusijos, tarsi susilieja su juo į vieną:
Kvietimas į išganymą, dainuoti dainą,
Evangelijos šlovei.

Enklitika yra pagrindinis sudėtinių rimų konstravimo principas, padedantis į eilėraštį įvesti šviežių, o ne pretenzingų garso pakartojimų.

3. Kompozicijos ir metodinės technikos

Aliuzija (lot. – „užuomina“) – trumpas paaiškinimas, autoriaus išgyvenimų ar minčių perdavimas vienu ar keliais žodžiais, susijusiais su gerai žinomais istoriniais įvykiais:

Hosana dažnai dengia
Kelias į Kalvariją su šlovės gėlėmis.

Alogizmas (graikų kalba - "neigimas visuotinai priimtos išvados") - sąmoningas loginių ryšių pažeidimas, siekiant pabrėžti išreikštos minties gilumą:

Aš esu aklas nuo minčių apšvietimo,
Matau nematomą pasaulį.

Ši technika nuolat siejama su visų krikščioniškų pozicijų patvirtinimu. Puslapiai Šventasis Raštas yra nesuskaičiuojama daugybė tokios ryškios tiesos išraiškos pavyzdžių.

Poetinio nelogizmo pavyzdys yra šie apaštalo Pauliaus žodžiai:

Mes elgetos, bet daug ką praturtiname,
Mes nieko neturime, bet turime viską...

Antitezė (graikų kalba - "opozicija") - aštrių kontrastų naudojimas išreiškiant žodžius ir sąvokas, vaizdus ir nuostatas:
Nemylėkite pasaulio, nei to, kas yra pasaulyje:
Mylėk pasaulį kaip Kristus.
Atitrauk savo širdį nuo pasaulietinės šventės,
Priimk amžinybę rimtai širdimi.

Antitezė, kaip ir alogizmas, persmelkia visą krikščionišką mokymą: karalių Karaliaus įsikūnijimas vergo pavidalu, Jo meilė tiems, kurie nekenčia, mirties trypimas mirtimi. Ant antitezės pastatyti eilėraščiai sukuria ne bedvasiškai plokščią, o trimatį, gyvą vaizdą.

Pavelai, pasakyk man, kur galiu pasisemti jėgų,
Būti pirmam, kuris laiko save nusidėjėliu ?!

Arba negyvą objektą (alegoriją) vadinti gyvu (ši technika dažniau naudojama poezijoje):

Pasakyk man, Palestinos šaka,
Kur užaugai, kur žydėjai?

Laikas, kur tu eini?
Laikas, kur tu skubi?

Apostrofas yra savotiška personifikacija – viena pagrindinių poetikos nuostatų.

Apofazija - (graikų kalba - "priešingai nei nurodyta aukščiau") - aukščiau pateiktos minties paneigimas:

Amžinasis mokymasis užmuštas
Gėdinga mirtis su įgėlimu?
- Ne! Kristaus mirtis buvo pradžia
Sekmadienis laimi.

Hiperbolė (gr. – „perdėjimas“) – perkeltinė išraiška, perdedant veiksmą, objektą, reiškinį. Naudojamas siekiant sustiprinti meninį įspūdį:

Siela taip kentėjo, kad ją pasiekė dejonė
Nesuskaičiuojamų, nematomų galaktikų ribos.

Šventas kraujas teka kaip upelis
Nuplauti nuodėmes.

Tokios technikos panaudojimas krikščioniškose eilutėse negali būti laikomas tiesos iškraipymu, nes tai simbolizuoja didelę dvasinę tiesą: tai, kas žmonių akivaizdoje yra nereikšminga, yra puiku prieš Dievą.

Kopėčios - žodžių ir posakių išdėstymas eilėraštyje jų reikšmės didėjimo tvarka:

Mano draugas, mano ganytojas, mano mokytojas,
Dangiškasis Tėve, mano Gelbėtojas -
Visko kūrėjas yra didysis Dievas!

Ši stilistinė technika padeda geriau išreikšti temos emocinės tėkmės augimą ir sukuria palankų kontrastą sprendžiamos pagrindinės idėjos patvirtinimui.

Litota (graikų kalba – „paprastumas“):

A) sąvokos apibrėžimas neigiant priešingą:
Mus nupirko Dievas už didelę kainą
(vietoj "didelis")

B) nepakankamas įvertinimas – hiperbolės priešingybė:
Mano kraujas sustingęs
Ir liežuvis nutirpo.
Nėra jėgų kvėpuoti
Trūksta žodžių atgailai.

Dovydo psalmės persmelktos savo galimybių nuvertinimu, savojo „aš“ menkinimu. Deja, šiuolaikinių krikščionių poetų eilėse litota beveik nerasta. Tačiau savojo „aš“ hiperbolė naudojama nuolat. Priešingai nei ant litoto pastatytas ketureilis, pateikiame panašų posmą (tipišką daugeliui poetų), pastatytą ant hiperbolės:

Mano kraujas dega
Prie šventos meilės ugnies.
Mano įkvepiantis eilėraštis
Atneša išgelbėjimą visiems.
Aš įgijau Dievo galią
Kristaus kraujyje,
Aš tapau šviesa
Mirties šešėlio slėnyje.

Metafora (gr. – „perdavimas“) – žodžio vartojimas perkeltine prasme. Metafora yra vienas iš pagrindinių eilėraščių teorijos tropų (nuostatų). Jis pagrįstas neįvardytu vieno objekto palyginimu su kitu, remiantis abiem bendra savybe.

Kalbant apie metaforą, kontekstas leidžia suprasti, kuris žodis čia turimas galvoje. O vietoj jo vartojamas žodis turi turėti antrinių požymių, panašių į pakeisto žodžio požymius. Kuo daugiau šių ženklų ir kuo natūraliau jie atsiranda vaizdavime, tuo metafora ryškesnė ir veiksmingesnė, tuo labiau ji „užmuša vaizduotę“.

Pavyzdys:
Bitė iš vaško ląstelės
Skrenda pagerbti lauką.
Negyvų objektų metaforinė būsena ar veiksmas gali būti išreikštas veiksmažodžių, daiktavardžių, būdvardžių, būdingų mąstančioms būtybėms, forma:
Tarp pievų augo mėlyna
Išdygo maža saulėgrąža.
Ir staiga, kaip senam pažįstamam,
Jis pasuko galvą į saulę.
Visą dieną graži šviesa
Jis laistė jį savo šiluma.
Jis mylėjo saulę. Tai kas?
Jis pats tapo kaip saulė.

Metafora – tai tam tikras palyginimas, kuriame praleidžiami lyginamieji žodžiai: „patinka“, „patinka“, „patinka“ ir kt.

Metonimija (graikų kalba - "pervardijimas") - žodžio ar sąvokos pakeitimas kitu žodžiu, turinčiu priežastinį ryšį:

Skaitykite, žmonės, ugningieji pranašai,
Klausykite, žmonės, Knygų knygos.
Vietoj to: "Skaitykite ugningų pranašų knygas. Atkreipkite dėmesį, žmonės, į Biblijos žodžius."

Baltos sienos tylėjo,
Jų juodos širdys darėsi vis juodesnės.
Vietoj to: „Fariziejai tylėjo“.

Ši technika praplečia poeto žodžių vartoseną, paryškina kalbą, palengvina norimo rimo atranką.

Metonimija skiriasi nuo metaforos tuo, kad ji nereiškia lyginamieji žodžiai: „tarsi“, „lyg“, „patinka“ ir kt.

Perifrazė (graikų kalba - "perpasakojimas") - žodžio ar frazės pakeitimas kalbos posūkiu, kuris nurodo neįvardyto objekto požymius:

Kalnas pasmerkimo ir kalnas išganymo
Kankinimo ir šlovės viršūnė yra aukštis,
Nemirtingumo uola, tikėjimas sekmadienį,
Permirkęs Kristaus krauju.
(Vietoj vieno žodžio „Golgota“).

Pavyzdys rodo, kad perifrazė remiasi išplėstinės metonimijos principu. Tokia technika verčia pažvelgti naujai ir pervertinti žodžius, kurie tapo įpratę, sumenkinami dėl dažno vartojimo.
Sarkazmas (aukščiausias ironijos laipsnis). Naudojamas kaltinančiose eilutėse:
Nukryžiuok Jį. Nebeverta!

Už tai, kad Jo akyse yra dangus
Jie trukdo tavo gyvenimui, sutrinka sąžinė,
Jie įkvepia baimę prieš ateinančių nuosprendį.

Jėzaus Kristaus kalba, skirta fariziejams, yra paremta sarkazmu: „Dažyti karstai“, „balintos sienos“ ir kt.

Sylleps (graikų kalba - „derinys“) yra stilistinė priemonė, kurioje subjekto ir predikato skaičius nesutampa:
Ne pomirtinio gyvenimo mistika
Ji išgelbėjo mus nuo nuodėmės.
Tai yra gyvenimas, tai yra tiesa
Ji įėjo į mūsų širdį.
(Vietoj "įvedė".)

Žmonės stovėjo abejingi.
Jie žiūrėjo į kryžių,
Nežinodamas, kad Dievas miršta.
(„Jie“, o ne „Jis“.)

Silepsas išplečia poeto galimybes tvarkant žodį.
Simforas (gr. „koreliacija“) yra aukščiausia metaforinės išraiškos forma be lyginamųjų žodžių:

"Dangus atgailavo - ašaros liejasi ..."
Vietoj to: „Perkūnija ir pradėjo lyti“.

Rafinuota metaforos forma kartais apsunkina teksto supratimą, tačiau vis dėlto tai itin meniška kasdienių reiškinių išraiška. Neįvardindamas objekto tiesiogiai, simforas sukelia naują vaizdinį jo atvaizdavimą, palikdamas gilų estetinį įspūdį.

Sinekdošas yra vienas iš metonimijos tipų, susijusių su:

A) dalys, o ne visa:
Jeruzalė, Jeruzalė,
Kodėl davei Dievą nukryžiuoti?!
(Vietoje: Judėja arba išrinktoji tauta);

B) visa, o ne dalis:
Po Jėzaus prisikėlimo
Žmonija sušuko: "Atsiprašau!"
(Vietoje: sekėjai arba tikintieji);

C) didesnis skaičius vietoj neapibrėžtos aibės:
Ir milijonas transcendentinių šviesuolių
Jie giedojo džiaugsmo Dievui giesmę
(Vietoj: nesuskaičiuojama);

D) vienaskaita vietoj daugiskaitos:
Kristianai, nešk savo nuostabią ugnį,
Kurią Kristus tau davė.
(Vietoj: krikščionys, meška...)

Sinekdočė, kaip ir silpės, išlaisvina poetą renkantis žodį, reikalingą eilėraščio ritminei tėkmei, atlieka savotiškos hiperbolės ar litotos funkciją.

Sinonimas (graikų kalba - "coname") - sinonimų naudojimas meninėje kalboje, tai yra, žodžiai skiriasi garsu, bet ta pati reikšmė:

Šlovingo derliaus dieną laukai pagelto,
Rudens laukai buvo apsirengę auksu.
Abi eilutės reiškia tą patį, bet išreiškiamos skirtingai sinoniminiai žodžiai, jie mums piešia ryškesnį, lyriškesnį rudens paveikslą.
Palyginimas yra labiausiai paplitusi stilistinė priemonė, naudojama bet kokio žanro poezijoje.

Paprasčiausia palyginimo forma išreiškiama naudojant žodžius: „patinka“, „tiksliai“, „patinka“, „patinka“, „patinka“, „patinka“ ir kt.

Pavyzdžiui:

"Viltis blyksės kaip ryškus spindulys"
„Išgelbėtojo akys šviečia kaip dangus“.
„Kaip paukštis, aš siekiu žydros“
Sudėtingesnis, bet kartu graži forma yra palyginimas, sudarytas be funkcinių žodžių, naudojant instrumentinį apibrėžimų atvejį:
Malonė išsiliejo švelnia banga...
(Vietoj: „kaip švelni banga“.)

Tokios palyginimo formos iš tikrųjų perauga į metaforas ir suteikia eilėraščiui savitų lyrinių atspalvių bei nepaprasto, perkeltinio kasdienių reiškinių atkartojimo.

Tyla – tai stilistinė figūra, kurioje pradėta kalba pertraukiama laukiant skaitytojo ar klausytojo spėjimo:

Ir dabar Gelbėtojas yra teisiamas:
„Jis piktžodžiauja“, - sakė vyriausiasis kunigas.
„Jis yra šalia savęs, jame yra velnias“, – šaukė minia. „Jis...
... Ir Jis tylėjo vardan jų išganymo.

Tylos naudojimas paaštrina emocinę vaizdo esmę, prisideda prie skaitytojo įsijautimo į aprašomus įvykius.

Naudojimas – tai stilistinė apyvarta, pagrįsta detalaus palyginimo principu. Visi Evangelijos palyginimai ir moralistiniai eilėraščiai yra pagrįsti šia technika.

Plaukti į gelbėjimo krantą su drabužiais -
Atimkite iš savęs gelbstinčią viltį.
Taigi, laikydamiesi padorumo žmonių akivaizdoje,
Mes žūstame veidmainystės bedugnėje,
Kartais dėl drabužių prarandame amžinybę.

Išsamus palyginimas padeda lengviau įsisavinti tiesą, o sudėtingiausios sąvokos tampa prieinamos kiekvienam žmogui.

Elipsė - numanomų žodžių frazės spraga:

Dalyvauti duonos gyvybei,
Pastatykite šventyklą iš griuvėsių -
Žvilgsnis – į Kalvariją, širdis – į dangų
O protas – į Dievo žodžius.

(Turimi omenyje veiksmažodžiai „tiesiog“, „pasukti“, „tiesiogiai“).

Elipsė nesupainioja frazės reikšmės, o, priešingai, daro ją išraiškingesnę ir glaustesnę.

Epitetas (gr. – „taikymas“) yra perkeltinė asmens charakteristika, reiškinys per metaforinį būdvardį.
Epitetas dažnai painiojamas su atributiniais būdvardžiais, kurie nuo jo skiriasi pažodine daiktavardžio charakteristika. Pavyzdžiui: " ryški saulė", "Baltas sniegas", " Šalta žiema“. Šių junginių būdvardžiai yra tiesiog dalykiniai apibrėžimai, o, pavyzdžiui, „gera saulė“, „juokiantis sniegas“, „mieguista žiema“ yra epitetai, kuriuose yra metaforinis vaizdas.
Kartais vietoj būdvardžio epiteto vaidmenį atlieka įvardis, išreiškiantis aukščiausiojo lygio laipsnis teigia:

Kokia tai malonė -
Pabudimas iš mirusio gyvenimo!

Poetai dažnai vartoja pastovius (visuotinai priimtus) epitetus: „mėlyna jūra“, „aiškus laukas“, „baltas sniegas“, „raudona saulė“ ir kt. Tokie epitetai labai artimi atributiniams būdvardžiams ir savo skambėjimo įpročiu dažniausiai nesukuria ryškaus lyrinio vaizdo, būdingo metaforiniams epitetams.
Pirmiau minėti kai kurie vaizdo išraiškingumo būdai turėtų būti tik pagalbinė priemonė kūrinio idėjai patvirtinti.

Bibliografija:
1. Šatalovskis N.F. Struktūra ir aiškumas (versifikavimo vadovas). M .: "Dvasinis renesansas" ECB, 1999.-90 p.
2. Tomaševskis B.V. Literatūros teorija. Poetika: vadovėlis. pašalpa. - M .: Aspect Press, 2002 .-- 334 p.
3. Drugeliai skraidantys: japonų trijų eilių / 612 Per. su jap. V. N, Markova.-M .: LLP Letopis, 1998.-348 p.
4. Carnegie D. Kaip ugdyti pasitikėjimą savimi ir daryti įtaką žmonėms kalbant viešai. / Per. iš anglų kalbos - Rybinskas: Rybinsko spaustuvė OJSC, 1996. - 800 p.
5. Krikščionių lyra (eilėraščiai). Maskva: Atsimainymas, 1992 m.
6. Atgimimo daina (ECB dvasinių dainų rinkinys), 1 leidimas. "Friedenstimme", 1993 m.
7. Atgimimo daina, leidimas 2. Leidykla "Krikščionis", 2002 m.
8. Fidelity (krikščioniškų eilių rinkinys), SC ECB leidykla, 1984 m.
9. Dangaus poezija (Dievas ir žmogus XVIII-XX a. rusų klasikinėje poezijoje). - SPb., "Biblija visiems", 1999. - 640 p.
10. Krikščioniškų eilių rinkinys ("su Rūta"), t. 1 ir 2.Minskas, 1997 m

TROPE

Tropas yra žodis ar posakis, naudojamas perkeltine prasme kuriant meninis vaizdas ir pasiekti didesnį išraiškingumą. Keliai apima tokius metodus kaip epitetas, palyginimas, personifikacija, metafora, metonimija, kartais vadinamas hiperbolės ir litotės. Joks meno kūrinys neapsieina be tropų. Meninis žodis yra daugiareikšmis; rašytojas kuria vaizdus, ​​žaisdamas žodžių reikšmėmis ir junginiais, naudodamas tekste esančio žodžio aplinką ir jo skambesį – visa tai sudaro žodžio, kuris yra vienintelis rašytojo ar poeto įrankis, menines galimybes.
Pastaba! Kuriant taką žodis visada vartojamas perkeltine reikšme.

Apsvarstykite skirtingus takų tipus:

EPITETAS(Graikų epitetonas, pridedamas) - tai vienas iš tropų, kuris yra meninis, vaizdinis apibrėžimas. Epitetas gali būti:
būdvardžiai: švelnus veidas (S. Jeseninas); šie vargšas kaimai, tai menkas gamta ... (F. Tyutchev); skaidrus Mergelė (A. Blokas);
dalyviai: kraštas apleistas(S. Jeseninas); pasiutęs drakonas (A. Blokas); kilimas spinduliavo(M. Cvetajeva);
daiktavardžiai, kartais kartu su juos supančiu kontekstu:Štai jis, lyderis be būrių(M. Cvetajeva); Mano jaunystė! Mano mažasis balandis tamsus!(M. Cvetajeva).

Kiekvienas epitetas atspindi autoriaus pasaulio suvokimo savitumą, todėl būtinai išreiškia kažkokį vertinimą ir turi subjektyvią reikšmę: medinė lentyna nėra epitetas, todėl nėra. meninis apibrėžimas, medinis veidas – epitetas, išreiškiantis kalbėtojo įspūdį apie pašnekovo veido išraišką, tai yra įvaizdžio kūrimą.
Yra stabilūs (nuolatiniai) folkloro epitetai: nuotolinis augantis natūraŠauniai padirbėta, aišku saulė, taip pat tautologiniai, tai yra pasikartojantys epitetai, kurių šaknis yra ta pati su apibrėžtu žodžiu: Ech you, kartaus sielvarto, nuobodu nuobodulio, mirtingasis! (A. Blokas).

Meno kūrinyje epitetas gali atlikti įvairias funkcijas:

• vaizdžiai apibūdinkite temą: šviečianti akys, akys - deimantai;
• sukurti atmosferą, nuotaiką: niūrus rytas;
• perteikti autoriaus (pasakotojo, lyrikos herojaus) požiūrį į apibūdinamą subjektą: „Kur bus mūsų pokštininkas?“(A. Puškinas);
• derinkite visas ankstesnes funkcijas lygiomis dalimis (daugeliu atvejų naudojant epitetą).

Pastaba! Viskas spalvų kodavimas literatūriniame tekste yra epitetai.

PALYGINIMAS– Tai meninis prietaisas (tropas), kuriame vaizdas sukuriamas lyginant vieną objektą su kitu. Palyginimas nuo kitų meninių palyginimų, pavyzdžiui, panašumų, skiriasi tuo, kad visada turi griežtą formalų požymį: lyginamąją konstrukciją ar apyvartą su lyginamosios sąjungos lyg, lyg, lyg, lyg, lyg ir panašiai. Išraiškos kaip jis atrodė kaip... negali būti laikomas palyginimu kaip pėdsaku.

Palyginimų pavyzdžiai:

Palyginimas taip pat vaidina tam tikrą vaidmenį tekste: kartais autoriai naudoja vadinamąjį išsamus palyginimas, atskleidžiantys įvairius reiškinio požymius arba perteikiantys savo požiūrį į kelis reiškinius. Neretai kūrinys yra visiškai paremtas palyginimu, kaip, pavyzdžiui, V. Brusovo poema „Sonetas į formą“:

PERSONALIZAVIMAS- meninė priemonė (tropas), kurioje negyvam objektui, reiškiniui ar sąvokai suteikiamos žmogiškosios savybės (nepainiokite, tai žmogus!). Apsimetinėjimas gali būti naudojamas siaurai, vienoje eilutėje, nedideliu fragmentu, bet tai gali būti technika, ant kurios pastatytas visas kūrinys (S.Jesenino „Tu mano apleista žemė“, „Mama ir vokiečių nužudytas vakaras“). “, „Smuikas ir šiek tiek nervingai“ V. Majakovskis ir kt.). Apsimetinėjimas laikomas metaforos tipu (žr. toliau).

Apsimetinėjimo užduotis- koreliuoti vaizduojamą objektą su žmogumi, padaryti jį arčiau skaitytojo, perkeltine prasme suvokti vidinę, nuo kasdienybės paslėptą objekto esmę. Apsimetinėjimas yra viena iš seniausių figūrinių meno priemonių.

HIPERBOLE(gr. hiperbolė, perdėjimas) – technika, kai vaizdas sukuriamas meniniu perdėjimu. Hiperbolė ne visada įtraukiama į tropų aibę, tačiau šio žodžio vartojimo perkeltine prasme pobūdis hiperbolės įvaizdžiui sukurti labai artimas tropams. Technika, priešinga turinio hiperbolei, yra LITOTES(gr. Litotes, paprastumas) – meninis nuvertinimas.

Hiperbolė leidžia autorius labiausiai skaitytojui parodyti perdėta forma specifinių bruožų vaizduojamas subjektas. Neretai hiperbolė ir litota autoriaus vartojama ironiškai, atskleidžiant ne tik būdingus, bet ir neigiamus, autoriaus požiūriu, temos aspektus.

METAFORA(gr. metafora, perkėlimas) – savotiškas vadinamasis kompleksinis kelias, kalbos apykaita, kai vieno reiškinio (objekto, sąvokos) savybės perkeliamos kitam. Metaforoje yra paslėptas palyginimas, vaizdinis reiškinių palyginimas naudojant perkeltine prasmežodžiai, su kuo objektas lyginamas, autorius tik numano. Nenuostabu, kad Aristotelis sakė, kad „kurti geras metaforas reiškia pastebėti panašumus“.

Metaforų pavyzdžiai:

METONIMIJA(gr. Metonomadzo, pervardyti) - kelio tipas: vaizdinis objekto žymėjimas pagal vieną iš jo savybių.

Metonimijos pavyzdžiai:

Studijuodami temą „Priemonės meninis išraiškingumas"ir atlikdami užduotis, ypatingą dėmesį skirkite pateiktų sąvokų apibrėžimams. Turite ne tik suprasti jų reikšmę, bet ir mintinai žinoti terminologiją. Taip apsisaugosite nuo praktinių klaidų: tvirtai žinodami, kad palyginimo technika turi griežtus formalius bruožus (žr. teoriją 1 temoje), šios technikos nesupainiosite su daugybe kitų meninių technikų, kurios taip pat yra pagrįstos kelių objektų palyginimu, bet nėra palyginimas.

Atkreipkite dėmesį, kad atsakymą turite pradėti nuo siūlomų žodžių (juos perrašyti), arba nuo savo atsakymo iki viso atsakymo pradžios. Tai taikoma visoms tokioms užduotims.

Rekomenduojama literatūra:

• Literatūros kritika: Pamatinės medžiagos. - M., 1988 m.
• Poljakovas M. Retorika ir literatūra. Teoriniai aspektai. - Knygoje: Poetikos ir meninės semantikos klausimai. - M.: Sov. rašytojas, 1978 m.
• Žodynas literatūros terminai. - M., 1974 m.

Kam skirtos meninės technikos? Pirmiausia tam, kad kūrinys atitiktų tam tikrą stilių, o tai suponuoja tam tikrą vaizdingumą, išraiškingumą ir grožį. Be to, rašytojas yra asociacijų meistras, žodžio menininkas ir puikus kontempliatyvus. Meninės technikos poezijoje ir prozoje daro tekstą gilesnį. Vadinasi, tiek prozininkas, tiek poetas nepasitenkina tik vienu kalbos sluoksniu, jie neapsiriboja vien paviršutiniškos, pagrindinės žodžio reikšmės vartojimu. Norint įsiskverbti į minties gelmę, į vaizdo esmę, reikia pasitelkti įvairias menines priemones.

Be to, skaitytoją reikia vilioti ir pritraukti. Tam naudojamos įvairios technikos, kurios suteikia istorijai ypatingą susidomėjimą ir tam tikrą paslaptį, kurią reikia įminti. Meninės priemonės vadinamos skirtingais keliais. Tai ne tik neatsiejami bendro pasaulio vaizdo elementai, bet ir autoriaus vertinimas, kūrinio fonas ir bendras tonas bei daugybė kitų dalykų, apie kuriuos mes, skaitydami kitą kūrinį, kartais net nesusimąstome.

Pagrindinės meninės priemonės yra metafora, epitetas ir palyginimas. Nors epitetas dažnai vertinamas kaip savotiška metafora, nesileisime į „literatūros kritikos“ mokslo lauką ir tradiciškai išskirsime jį kaip atskirą priemonę.

Epitetas

Epitetas yra aprašymo karalius. Be jo neapsieina nei vienas peizažas, portretas, interjeras. Kartais vienas gerai parinktas epitetas yra daug svarbesnis nei visa pastraipa, sukurta specialiai patikslinimui. Dažniausiai kalbėdami apie tai turime omenyje dalyvius ar būdvardžius, kurie tam ar kitam meniniam vaizdui suteikia papildomų savybių ir savybių. Epiteto nereikėtų painioti su paprastu apibrėžimu.

Taigi, pavyzdžiui, akims apibūdinti galima pasiūlyti tokius žodžius: gyva, ruda, bedugnė, didelė, išgalvota, gudri. Pabandykime šiuos būdvardžius suskirstyti į dvi grupes, būtent: objektyviąsias (gamtines) savybes ir subjektyviąsias (papildomas) savybes. Pamatysime, kad tokie žodžiai kaip „didelis“, „rudas“ ir „sudarytas“ perteikia savo reikšmę tik tai, ką gali pamatyti bet kas, nes tai guli paviršiuje. Kad galėtume įsivaizduoti konkretaus herojaus išvaizdą, tokie apibrėžimai yra labai svarbūs. Tačiau apie jo vidinę esmę, charakterį geriausiai papasakos „bedugno“, „gyvos“, „gudrios“ akys. Pradedame spėlioti, kad prieš mus – neįprastas žmogus, linkęs į įvairius išradimus, turintis gyvą, judrią sielą. Būtent tai yra pagrindinė epitetų savybė: nurodyti tas ypatybes, kurios nuo mūsų slepiasi pirminio tyrimo metu.

Metafora

Pereikime prie kitos ne mažiau svarbios tropos – metaforos. daiktavardžiu išreiškiamas palyginimas. Autoriaus užduotis čia – palyginti reiškinius ir daiktus, bet labai atsargiai ir taktiškai, kad skaitytojas negalėtų atspėti, jog mes jam primetame šį objektą. Teisingai, įtaigiai ir natūraliai reikia naudoti bet kokias menines technikas. „rasos ašaros“, „aušros ugnis“ ir tt Čia rasa lyginama su ašaromis, o aušra – su ugnimi.

Palyginimas

Paskutinė svarbiausia meninė priemonė – palyginimas, pateikiamas tiesiogiai naudojant tokius jungtukus kaip „tarsi“, „patinka“, „lyg“, „būtent“, „lyg“. Pavyzdžiai: akims patinka gyvenimas; rasa, kaip ašaros; medis kaip senas žmogus. Tačiau reikia pažymėti, kad epitetas, metafora ar palyginimas neturėtų būti vartojamas tik dėl „raudonojo žodžio“. Tekste neturėtų būti chaoso, jis turi traukti į eleganciją ir harmoniją, todėl prieš naudojant tą ar kitą tropą reikia aiškiai suprasti, kokiam tikslui jis naudojamas, ką norime pasakyti.

Kitos, sudėtingesnės ir rečiau paplitusios meninės technikos yra hiperbolė (perdėjimas), antitezė (opozicija), taip pat inversija ( Atvirkštinė tvarkažodžiai).

Antitezė

Toks tropas kaip antitezė turi dvi atmainas: jis gali būti siauras (vienoje pastraipoje ar sakinyje) ir išplėstas (sudėtas keliuose skyriuose ar puslapiuose). Ši technika dažnai naudojama rusų klasikos kūriniuose, kai reikia palyginti du herojus. Pavyzdžiui, Aleksandras Sergejevičius Puškinas savo istorijoje " Kapitono dukra"palygina Pugačiovas ir Grinevas, o kiek vėliau Nikolajus Vasiljevičius Gogolis kurs garsiųjų brolių Andriaus ir Ostapo portretus, taip pat remdamasis antiteze. Meninės technikos romane" Oblomovas "taip pat apima šį tropą.

Hiperbolė

Hiperbolė yra mėgstamas tokių literatūros žanrų kaip epas, pasaka ir baladė prietaisas. Tačiau tai randama ne tik juose. Pavyzdžiui, hiperbolė „jis galėtų suėsti šerną“ gali būti vartojama bet kuriame romane, apysakoje ir kitame realistinės tradicijos kūrinyje.

Inversija

Toliau aprašome menines technikas darbuose. Inversija, kaip galima spėti, darbui suteikia papildomo emocionalumo. Dažniausiai tai pastebima poezijoje, tačiau dažnai šis tropas vartojamas ir prozoje. Galite pasakyti: „Ši mergina buvo gražesnė už kitas“. Ir tu gali sušukti: „Ši mergina buvo gražesnė už kitas! Iš karto atsiranda entuziazmas, išraiškingumas ir daug daugiau, ką galima pamatyti lyginant du teiginius.

Ironija

Kitas tropas, ironija, kitaip – ​​užslėptas autoriaus pašaipas, taip pat gana dažnai vartojamas grožinėje literatūroje. Žinoma, rimtas kūrinys turi būti rimtas, tačiau ironijoje slypi potekstė kartais ne tik demonstruoja rašytojo sąmojį, bet ir priverčia skaitytoją atsikvėpti ir pasiruošti kitai, intensyvesnei scenai. Nuotaikingame kūrinyje ironija yra būtina. Didieji to meistrai yra Zoščenka ir Čechovas, kurie savo pasakojimuose naudoja šią tropą.

Sarkazmas

Dar viena glaudžiai susijusi su šia technika – tai nebėra tik geras juokas, jis atskleidžia trūkumus ir ydas, kartais perdeda, o ironija dažniausiai sukuria ryškią atmosferą. Norėdami susidaryti išsamesnį šio tako vaizdą, galite perskaityti keletą Saltykovo-Ščedrino pasakų.

Apsimetinėjimas

Kitas žingsnis – apsimetinėjimas. Tai leidžia mums parodyti mus supančio pasaulio gyvenimą. Yra tokių vaizdų kaip niurzganti žiema, šokantis sniegas, dainuojantis vanduo. Kitaip tariant, personifikacija yra gyvų objektų savybių perkėlimas į negyvus objektus. Taigi, visi žinome, kad žiovauti gali tik žmogus ir gyvūnas. Tačiau literatūroje dažnai sutinkami tokie meniniai įvaizdžiai kaip žiovaujantis dangus ar žiovaujančios durys. Pirmasis iš jų gali padėti sukurti tam tikrą skaitytojo nuotaiką, paruošti jo suvokimą. Antrasis – pabrėžti mieguistą atmosferą šiuose namuose, galbūt vienatvę ir nuobodulį.

Oksimoronas

Oxymoron yra dar vienas įdomus triukas, kuris yra nesuderinamumo derinys. Tai ir teisus melas, ir stačiatikių velnias. Tokius gana netikėtai pasirinktus žodžius gali vartoti ir mokslinės fantastikos rašytojai, ir filosofinių traktatų mėgėjai. Kartais užtenka tik vieno oksimorono, kad būtų sukurtas visas kūrinys, turintis ir būties dualizmą, ir neišsprendžiamą konfliktą, ir subtilius ironiškus atspalvius.

Kitos meninės technikos

Įdomu tai, kad ankstesniame sakinyje vartojamas „ir, ir, ir“ taip pat yra viena iš meninių priemonių, vadinamų poliujungimu. Kam tai? Visų pirma, praplėsti pasakojimo diapazoną ir parodyti, pavyzdžiui, kad žmogus turi ir grožio, ir proto, ir drąsos, ir žavesio... Ir herojus moka ir žvejoti, ir plaukti, ir knygas rašyti, ir statyti namus...

Dažniausiai šis tropas naudojamas kartu su kitu, vadinamu Tai yra atvejis, kai sunku įsivaizduoti vieną be kito.

Tačiau tai dar ne visos meninės technikos ir priemonės. Pažvelkime į retorinius klausimus. Jie nereikalauja atsakymo, bet kartu verčia susimąstyti. Turbūt visi žino žinomiausią iš jų: "Kas kaltas?" ir "Ką daryti?".

Tai tik pagrindinės meninės technikos. Be jų, galima išskirti išskirstymą (sakinių padalijimą), sinekdochą (kai vienaskaita vartojama vietoj daugiskaitos), anafora (panaši sakinių pradžia), epifora (pasikartojanti jų galūnes), litotes (sureikšminimas) ir hiperbolė (priešingai, perdėjimas), perifrazė (kai tam tikras žodis pakeičiamas trumpu jo aprašymu. Visa tai) įrankiai gali būti naudojami ir poezijoje, ir prozoje. Meninės priemonės eilėraštyje ir, pavyzdžiui, pasakojime, niekuo iš esmės nesiskiria.

Poetinės priemonės (takai)- kalbos vienetų konvertavimas, kurį sudaro tradicinio pavadinimo perkėlimas į kitą dalykinę sritį.

Epitetas- vienas iš tropų, vaizdinis objekto (reiškinio) apibrėžimas, išreiškiamas daugiausia būdvardžiu, bet taip pat ir prieveiksmiu, daiktavardžiu, skaitvardžiu, veiksmažodžiu. Skirtingai nuo įprasto loginio apibrėžimo, kuris skiria tam tikrą objektą nuo daugelio ("tylus skambėjimas"), epitetas arba išryškina vieną iš jo savybių objekte ("išdidus arklys"), arba, kaip metaforinis epitetas, perduoda jam savybes. kito objekto („tiesioginis takelis“).

Palyginimas- vaizdinė žodinė išraiška, kurioje vaizduojamas reiškinys sulyginamas su kitu pagal tam tikrą jiems bendrą požymį, siekiant nustatyti naujas, svarbias palyginimo objekto savybes:

Metafora- savotiškas takas, pagrįstas vieno objekto savybių perkėlimu į kitą, pagal jų panašumo bet kokiu atžvilgiu principą arba priešingai: „užburtas upelis“ (VA Žukovskis), „gyvas visatos vežimas“ (FI) Tyutchev), „Gyvenimas yra pražūtingas gaisras“ (AA Blok). Metaforoje įvairūs ženklai (su kuo objektas lyginamas, ir paties objekto savybės) pateikiami naujoje nediferencijuotoje meninio vaizdo vienybėje.

Yra šie metaforų tipai:

personifikacija („bėga vanduo“);

reifikacija („plieniniai nervai“);

išsiblaškymas („veiklos sritis“) ir kt.

Apsimetinėjimas– ypatingos rūšies metafora, pagrįsta žmogaus savybių (plačiau – gyvos būtybės bruožų) perkėlimu į negyvus daiktus ir reiškinius. Yra šie apsimetinėjimo tipai:

personifikacija kaip stilistinė figūra, būdinga bet kuriai išraiškingai kalbai: „kalba širdis“, „žaidžia upė“;

personifikacija liaudies poezijoje ir individualioje lyrikoje kaip metafora, artima psichologiniam paralelizmui;

personifikacija kaip simbolis, išaugantis iš privačių personifikacijų sistemos ir išreiškiantis autoriaus idėją.

Metonimija - tako tipas, pagrįstas gretimumo principu.

Metonimijos rūšys ir kūrimo būdai :

visa ir dalis (sinekdoche): „Ei, barzda! Kaip patekti į Pliuškiną? (N.V. Gogolis);

daiktas ir medžiaga: „Ne tai ant sidabro, - aš valgiau ant aukso“ (AS Griboedovas);

turinys, kuriame yra: „Traška užtvindyta krosnis“, „Putuojančių stiklų šnypštimas“ (AS Puškinas);

turto ir turto nešėjas: „Miesto drąsa ima“ (paskutinė);

kūryba ir kūrėjas: „Valstietis ... iš turgaus išneš Belinskį ir Gogolį“ (N.A. Nekrasovas) ir kt.

Hiperbolė- stilistinė figūra ar meninė priemonė, paremta tam tikrų vaizduojamo objekto ar reiškinio savybių perdėjimu: „Šimtu keturiasdešimties saulių saulėlydis plieskė...“ (V. Majakovskis).

Litotes- tropas, priešingas hiperbolei: objekto atributo neįvertinimas („mažas žmogelis su nagu“, „berniukas su pirštu“).

Ironija (stiliu)- alegorija, išreiškianti pasityčiojimą ar apgaulę, kai žodis ar posakis kalbos kontekste įgyja prasmę, priešingą pažodinei reikšmei arba ją paneigia, kvestionuodamas. Ironija – tai priekaištai ir prieštaravimas prisidengiant pritarimu ir sutikimu: „Kur tu, sumanusis [asiliuk], klaidžioji savo galva? (I.A.Krylovas).

Oksimoronas- sutrumpinta ir todėl paradoksaliai skambanti antitezė, dažniausiai antoniminio daiktavardžio su būdvardžiu arba veiksmažodžio su prieveiksmiu forma: „gyvas lavonas“; „Apgailėtina aprangos prabanga“ (NA Nekrasovas); „Blogas pasaulis yra geriau nei geras kivirčas“; „Ji džiaugiasi būdama liūdna, tokia protingai nuoga“ (AA Akhmatova).

Kalbėjimas- žodžių žaismas, pagrįstas jų polisemija (polisemija), homonimija ar skambesio panašumu, siekiant komiško efekto.

Darbo pabaiga -

Ši tema priklauso skyriui:

Pagrindinės ir pagalbinės literatūros disciplinos

Kūrybinio mąstymo įkvėpimo prigimtį nagrinėjame menininko individualybės savimonės formavimosi tyrimo pavyzdžiu.. Lyginant .. Pradinis pasaulio suvokimas, atitinkantis polinkius ir polinkius, lemia .. Įkvėpimą laikome menininko individualumo savimonės apraiška ir realizacija. menininko individualybė – psichinių procesų sintezė ..

Jei jums reikia papildomos medžiagos šia tema arba neradote to, ko ieškojote, rekomenduojame pasinaudoti paieška mūsų darbų duomenų bazėje:

Ką darysime su gauta medžiaga:

Jei ši medžiaga jums pasirodė naudinga, galite ją išsaugoti savo puslapyje socialiniuose tinkluose:

tviteryje

Visos temos šiame skyriuje:

Pagrindinės ir pagalbinės literatūros disciplinos.
Literatūros kritika – tai mokslas, tiriantis verbalinio meno specifiką, genezę ir raidą, tyrinėjantis literatūros kūrinių ideologinę ir estetinę vertę bei struktūrą, nagrinėjantis socialinius-istorinius.

meno specifika.
Ginčai dėl meno specifikos ir esmės, meninė kūryba vyksta nuo seniausių laikų. Aristotelis meninės kūrybos esmę siejo su įgimta žmogaus „aistra“ mėgdžioti

Menų ir grožinės literatūros pasaulis.
Menų ir grožinės literatūros pasaulis yra žmonijos kultūrinis ir dvasinis paveldas. Kiekviena tauta turtinga savo kultūra, kuri ryškiais vaizdais atspindi jos mentalitetą.

Meninių vaizdų rūšys.
Viena iš svarbiausių literatūrinio įvaizdžio funkcijų yra suteikti žodžiams daiktų svorį, vientisumą ir reikšmingumą. Žodinio vaizdo specifiškumas pasireiškia ir tuo

Epilogas.
Galutinis darbo komponentas, galutinis, atskirtas nuo pagrindinėje teksto dalyje išdėstyto veiksmo. LITERATŪROS KŪRINIO SUDĖTIS

TEKSTO DALYKO ORGANIZAVIMAS.
Literatūros kūrinyje reikėtų skirti kalbos objektą ir kalbos dalyką. Kalbos objektas yra viskas, kas vaizduojama ir apie ką pasakojama: žmonės, daiktai, aplinkybės, įvykiai ir kt.

MENINĖ KALBA IR LITERATŪRINĖ KALBA
literatūrinis vaizdas gali egzistuoti tik verbaliniame apvalkale. Žodis yra materialus vaizdinių nešėjas literatūroje. Šiuo atžvilgiu būtina atskirti sąvokas „meninis

Leksiniai meninės kalbos ištekliai.
Grožinė literatūra naudoja nacionalinę kalbą visomis savo galimybių gausa. Jis gali būti neutralus, didelio arba žemo žodyno; pasenę žodžiai ir neologizmai; svetimžodžiai

Poetinės figūros.
Sintaksinis išraiškingumas yra dar viena svarbi grožinės literatūros kalbinė priemonė. Čia svarbus ir frazių ilgis, ir melodinis raštas, ir žodžių išdėstymas jose, ir įvairios frazės.

RITMINIS MENINĖS KALBOS ORGANIZAVIMAS

STROFIJA
Eiliavimo posmas – eilėraščių grupė, kurią vienija kažkoks formalus bruožas, periodiškai kartojantis nuo posmo iki posmo. Monostih – poetiškas

Siužetas, siužetas, plono kūrinio kompozicija.
Kūrinio SUDĖTIES DUOMENYS: 1. KŪRINIO SIŽETAS - įvykių grandinė, atskleidžianti veikėjų charakterius ir santykius

Papildomas.
Prologas. Literatūros kūrinio įžanginė dalis, kurioje numatoma bendra kūrinio prasmė, siužetas ar pagrindiniai motyvai arba trumpai atpasakojami įvykiai prieš pagrindinį.

LITERATŪROS KŪRINIO SUDĖTIS.
Skamba literatūros ir meno kūrinio kompozicija didelis vaidmuo ideologinės prasmės išraiškoje. Rašytojas, sutelkęs dėmesį į tuos gyvenimo reiškinius, kurie jį šiuo metu traukia,

Ideologinė ir emocinė literatūros orientacija. Patoso samprata ir jo atmainos.
Kūrinio idėjinis pasaulis kartu su temomis ir problemomis yra trečiasis struktūrinis turinio-konceptualaus lygmens komponentas. Idėjų pasaulis yra sritis

epiniai žanrai.
Epiniai literatūros žanrai grįžta prie epinės tautosakos žanrų, artimiausių pasakoms. Žanrinės formos požiūriu pasaka turi savo gana stabilią struktūrą: pasikartojančią pradžią.

Epas kaip savotiška meninė kūryba. epiniai tipai. Epo žanrų ypatybės.
Seniausia iš šių meninės kūrybos rūšių yra epas. Ankstyvosios epo formos atsiranda net primityvios bendruomeninės sistemos sąlygomis ir yra siejamos su žmogaus darbo veikla, su ramybe.

Dainų tekstai kaip savotiška meninė kūryba. Lyrikos žanrai. Lyrinio herojaus samprata ir ginčai.
Kita meninės kūrybos rūšis yra lyrizmas. Jis skiriasi nuo epo tuo, kad iškelia į pirmą planą vidinius poeto išgyvenimus. Dainos tekstuose priešais mus yra gyvas susijaudinęs che

Drama kaip meninės kūrybos rūšis. Dramaturgijos žanrų ypatumai.
Pirminė meninės kūrybos rūšis yra drama. Dramos, kaip literatūros rūšies, specifika slypi tame, kad ji paprastai yra skirta pastatyti. Dramoje re

Pažintinė literatūros funkcija.
Anksčiau pažintinis meno (taip pat ir literatūros) potencialas dažnai buvo neįvertinamas. Pavyzdžiui, Platonas manė, kad būtina visus tikrus menininkus išvaryti iš idealios būsenos.

Laukimo funkcija („Kasandros pradžia“, menas kaip laukimas).
Kodėl „Kasandros pradžia“? Kaip žinote, Cassandra pranašavo Trojos mirtį miesto klestėjimo ir galios dienomis. Mene, o ypač literatūroje, visada buvo „Kasandros principas“

Švietimo funkcija.
Literatūra formuoja žmonių jausmų ir minčių sistemą. Literatūra, rodanti sunkius išbandymus patyrusius herojus, priverčia juos užjausti ir tai tarsi apvalo jų vidinį pasaulį. V

Krypties, srauto ir stiliaus samprata šiuolaikinėje literatūros kritikoje.
Tačiau visam kūrybingų individų savitumui meninėse sistemose susidaro ypatingos atmainos pagal jų bendrus bruožus. Norėdami ištirti šias veisles, labiausiai pagal

Antikos literatūros samprata.
Jei Graikija yra Europos kultūros lopšys, tai graikų literatūra yra Europos literatūros pamatas, pamatas. Žodis „senovė“ išvertus iš lotynų kalbos reiškia „senovinis“. Bet ne kiekvienas

Antikos literatūros likimas.
Antikos literatūros siužetai, herojai ir įvaizdžiai išsiskiria tokiu išbaigtumu, aiškumu ir prasmės gilumu, kad vėlesnių epochų rašytojai jais nuolat remiasi. Senovės istorijos randa naują interpretaciją

Antikos literatūros periodizacija ir ypatumai.
Senovės literatūra perėjo kelis savo raidos etapus ir yra atstovaujama klasikinių pavyzdžių literatūriniai tipai: tai epas ir dainų tekstai, satyra, tragedija ir komedija, odė ir pasakėčia, romanas ir

Senovės mitologija.
Svarbiausias graikų kultūros elementas buvo mitai, t.y. legendos, tradicijos, legendos, siekiančios senovės laikus. Jie sudaro turtingiausią vaizdų ir siužetų lobyną. atsispindi mituose

Senovės epas. Homeras.
Didžiausi seniausio graikų literatūros laikotarpio paminklai yra Homero eilėraščiai „Iliada“ ir „Odisėja“. Eilėraščiai priklauso liaudies-herojinio epo žanrui, nes turi tautosakos, liaudies

Dramos klestėjimas Periklio eroje.
V-IV a pr. Kr. – didinga Graikijos istorijos era, paženklinta nepaprastu jos literatūros ir meno, mokslo ir kultūros pakilimu, demokratijos suklestėjimu. Šis laikotarpis vadinamas Atika, Atikos vardu.

Antikos teatras.
Žmogaus prigimtis yra mėgdžioti. Vaikas žaidime imituoja tai, ką mato gyvenime, laukinis šokyje pavaizduos medžioklės sceną. Senovės graikų filosofas ir meno teoretikas Aristotelis visą meną

senovės tragedija.
Žmonių, objektyviai vertų geresnio likimo, galinčių daug šlovingų darbų žmonijos labui, amžininkų ir palikuonių tarpe pelniusių nemirtingą šlovę, kančias ir mirtį patiriame mes.

Antikinė komedija.
Žmonės linkę juoktis. Aristotelis šią žmonėms būdingą savybę netgi iškėlė į orumą, skiriantį žmogų nuo gyvūno. Žmonės juokiasi iš visko, net iš pačių brangiausių ir artimiausių. Bet viename

Graikų lyrika.
Graikų literatūros raidoje yra tam tikras šablonas: tam tikri istoriniai laikotarpiai pasižymi tam tikrų žanrų dominavimu. Antikos laikotarpis, „Homerinė Graikija“ – didvyriškojo e

Graikų proza.
Graikų prozos klestėjimas patenka į helenų laikotarpį (III-I a. pr. Kr.). Ši era siejama su Aleksandro Makedoniečio vardu. Jo užkariavimai ir kampanijos Rytų šalys turėjo didelę įtaką

Viduramžių era.
Romos imperija žlugo V a. REKLAMA dėl vergų sukilimo ir barbarų įsiveržimo. Ant jos griuvėsių iškilo trumpalaikės barbarų valstybės. Perėjimas nuo istoriškai išsekusio

Žodis apie įstatymą ir malonę“ Illariono.
4. Seniausi rusų gyvenimai („Urvų Teodosijaus gyvenimas“, Boriso ir Glebo gyvenimai). Šventųjų gyvenimai. Iškelti ir hagiografinio žanro paminklai – šventųjų gyvenimas

Batu pasaka apie Riazanės griuvėsius.
6. Oratorinės prozos žanras yra vienas iš pagrindinių sistemos žanrų senovės rusų literatūra XIII amžiuje atstovaujama Serapiono „žodžiais“. Penki Serapiono „žodžiai“ pasiekė mus. Pagrindinė tema iš

Humanizmo samprata.
„Humanizmo“ sąvoką pradėjo vartoti XIX amžiaus mokslininkai. Jis kilęs iš lotynų humanitas (žmogaus prigimtis, dvasinė kultūra) ir humanus (žmogus) ir reiškia ideologiją, n.

Novgorodo arkivyskupo Vasilijaus laiškas Tferskio valdovui Teodorui apie rojų.
Nagrinėjamu laikotarpiu vykusi politinė kova dėl pirmenybės tarp Rusijos kunigaikštysčių stiprina tuo metu sukurtų literatūros kūrinių publicistinę orientaciją ir aktualijas.

Pasaka apie Temirą-Aksaką.
Pagrindiniai literatūros žanrai, kaip ir ankstesniais laikotarpiais, yra kronikos ir hagiografija. Ėjimo žanras atgaivinamas. Legendinių ir istorinių pasakų žanras plinta,

Istorinis pasakojimas.
XVI amžiuje. visos Rusijos kronikų rašymas tapo centralizuotas: šis kronikų rašymas buvo vykdomas Maskvoje (greičiausiai bendromis didžiojo kunigaikščio ir metropolijos kanceliarijos pajėgomis); metraštininkai kituose miestuose

Publicistika (I. Peresvetovas, A. Kurbskis, Ivanas Rūstusis).
V Senovės Rusija nebuvo specialaus žurnalistikos termino – kaip ir grožinei literatūrai; Žurnalistinio žanro ribos, kurias galime nubrėžti, žinoma, yra labai savavališkos

Romantizmas kaip universalus menas. sistema
Romantizmas yra XIX amžiaus pradžios literatūros kryptis. ROMANTIZMAS Keletas žodžio „romantizmas“ reikšmių: 1. Pirmojo ketvirčio literatūros ir meno kryptis

Realizmas kaip universalus menas. sistema
Realizmas – literatūroje ir mene – kryptis, kuri siekia pavaizduoti tikrovę. R. (tikras, tikras) - plonas metodas, pėdsakas

socialinio realizmo principai.
Tautybė. Tai reiškė ir literatūros suprantamumą paprastiems žmonėms, ir liaudies kalbos posūkių bei patarlių vartojimą. Ideologija. Rodyti

Literatūroje.
Socialistinio realizmo lit-ra buvo partinės ideologijos instrumentas. Rašytojas, garsiąja Stalino išraiška, yra „žmogaus sielų inžinierius“. Savo talentu jis turi daryti įtaką apgaulei

Modernizmas kaip universalus menas. sistema
XX amžiaus literatūra vystėsi karų, revoliucijų, o vėliau ir naujos porevoliucinės tikrovės atmosferoje. Visa tai negalėjo nepaveikti šių laikų autorių meninių ieškojimų.

I Postmodernizmas: apibrėžimas ir charakteristikos.
Postmodernizmas – literatūrinė kryptis, pakeitusi modernumą ir nuo jos besiskirianti ne tiek originalumu, kiek elementų įvairove, citavimu, pasinėrimu į

Ištrinti ribas tarp masinio ir elitinio meno.
Tai reiškia postmodernios literatūros kūrinių universalumą, susitelkimą tiek į pasiruošusį, tiek į nepasiruošusį skaitytoją. Pirma, tai prisideda prie visuomenės vienybės ir blogai

II. Rusijos postmodernizmo bruožai.
Postmodernizmo raidoje rusų literatūroje galima sąlygiškai išskirti tris laikotarpius: 60-ųjų pabaiga – 70-ieji. – (A. Tertsas, A. Bitovas, V. Erofejevas, Vs. Nekrasovas, L. Rubinšteinas ir kt.) 70–8

Simbolizmas ir akmeizmas.
SIMBOLIZMAS - literatūrinė ir meninė 1870-1910-ųjų Europos ir Rusijos meno kryptis, kuri meno tikslu laikė intuityvų pasaulio vienybės suvokimą per simbolį.

Futurizmas Rusijoje.
Rusijoje futurizmas iš pradžių pasireiškė tapyboje, o tik paskui literatūroje. Brolių Davido ir N. Burliukovų, M. Larionovo, N. Gončarovos, A. Eksterio, N. Kulbino meninės paieškos.

Kubofuturizmas.
Rusijos futurizmo programa, tiksliau jos grupė, kuri iš pradžių pasivadino „Gilea“, į literatūros istoriją įėjo kaip kubo-futuristų (beveik visi Gilėjo poetai – vienokiu ar kitokiu pavidalu) grupė.

Ego-futurizmas. Igoris Severjaninas
Severjaninas pirmasis Rusijoje 1911 metais pasivadino futuristu, prie šio žodžio pridėdamas dar vieną – „ego“. Paaiškėjo – egofuturizmas. („Aš esu ateitis“ arba „Aš esu ateityje“). 1911 metų spalį buvo organizuota organizacija Šv.

Kitos ateitininkų grupės.
Po „kubo“ ir „ego“ atsirado kitos futuristinės grupuotės. Žymiausi iš jų – „Poezijos antresolė“ (V. Šeršenevičius, R. Ivnevas, S. Tretjakovas, B. Lavrenevas ir kt.) ir „Tsenas

Futuristai ir Rusijos revoliucija.
1917 metų įvykiai ateitininkus iškart pastatė į ypatingą padėtį. Jie apsidžiaugė Spalio revoliucija kaip senojo pasaulio sunaikinimas ir žingsnis į ateitį, kurios jie siekė. "Priimti

Koks buvo bendras judėjimo pagrindas?
1. Spontaniškas „šiukšlių žlugimo neišvengiamybės“ jausmas. 2. Kūrimas per artėjančio perversmo ir naujos žmonijos gimimo meną. 3. Kūryba – tai ne imitacija, o tąsa

Natūralizmas kaip literatūrinis judėjimas.
Kartu su simbolika savo atsiradimo metais natūralizmas buvo dar viena ne mažiau paplitusi buržuazinės literatūros kryptis. Atstovai: P. Bobory

Ekspresionizmas kaip literatūrinis judėjimas.
EKSPRESIONIZMAS (prancūzų kalba – išraiška) – avangardinė XX amžiaus pradžios literatūros ir meno kryptis. Pagrindinė įvaizdžio tema ekspresionizme – vidiniai išgyvenimai.

BAEDEKERIS APIE RUSŲ EKSPRESIONIZMĄ
Terekhina V. 1921 m. spalio 17 d. Politechnikos muziejuje, vadovaujant Valerijui Bryusovui, vyko „Visų poetinių mokyklų ir grupių apžvalga“. Su deklaracijomis ir eilėraščiais buvo neoklasikiniai

EMOCIONALIZMO DEKLARACIJA
1. Meno esmė yra sukurti unikalų, unikalų emocinį veiksmą, perduodant unikalų emocinį suvokimą unikalia forma. 2

Siurrealizmas kaip literatūrinis judėjimas.
Siurrealizmas (pranc. surrealism – superrealizmas) – XX amžiaus literatūros ir meno kryptis, susiformavusi XX a. 2 dešimtmetyje. Kilęs iš Prancūzijos rašytojo A. Breton iniciatyva, surre

Dėl OBERIU susijungimo.
Taip pasivadino Leningrado spaudos rūmuose susibūrusios literatūrinės poetų, rašytojų ir kultūros veikėjų grupės atstovai, kurių direktorius N. Baskakovas gana geranoriškai.

Aleksandras Vvedenskis
Svečias ant žirgo (ištrauka) Stepių arklys pavargęs bėga, nuo arklio lūpų varva putos. Nakties svečias, tau ne šimtas

Linksmybių ir purvo išlikimas
Upėje vanduo šniokščia, vėsus, o šešėlis nuo kalnų krenta ant lauko, o šviesa užgęsta danguje. O paukščiai jau skrenda sapnuose. Ir sargas juodais ūsais*

Egzistencializmas kaip literatūros kryptis.
Egzistencializmas.40-ųjų pabaigoje ir 50-ųjų pradžioje. Prancūzų proza ​​išgyvena egzistencializmo literatūros „dominavimo“ laikotarpį, katė menui padarė tokią įtaką, kuri prilygsta tik Freudo idėjų įtakai. Sulenkite

EGZISTENCIALIZMAS RUSŲ.
Terminas, naudojamas apibūdinti filosofijų rinkinį. pratimai, taip pat (daugiau plačiąja prasme) dvasiškai susiję literatūros ir kiti meniniai judėjimai, kategorijų struktūra, simboliai ir

Save naikinantis menas.
Save naikinantis menas yra vienas keisčiausių postmodernizmo reiškinių. Paveikslai, nutapyti prieš žiūrovų akis blėstančiais dažais... Didžiulė aštuoniolikos ratų konstrukcija t

Kalbos figūros. Takai.
Vaizdinės kalbos priemonės. Taisyklingumas, aiškumas, tikslumas ir grynumas yra tokios kalbos savybės, kad kiekvieno rašytojo stilius turėtų skirtis, nepaisant kalbos formos.

Takai (gr. tropos – apyvarta).
Gana daug žodžių ir ištisų frazių dažnai vartojama ne jų tinkama reikšme, o perkeltine, t.y. ne išreikšti sąvoką, kurią jie įvardija, bet išreikšti kito sąvoką, kuri turi tam tikrų

Meninė kalba ir jos komponentai.
Meninė kalba (kitaip tariant, grožinės literatūros kalba) iš dalies sutampa su „literatūrinės kalbos“ sąvoka. Literatūrinė kalba yra norminė kalba, jos normos yra fiksuotos

Eiliavimo sistemos (metrinė, toninė, skiemeninė, silabotoninė).
Ritminis meninio kalbėjimo organizavimas taip pat susijęs su intonacine-sintaksine struktūra. Didžiausias ritmo matas išsiskiria poetine kalba, kur ritmas pasiekiamas dėl tolygaus

Dolniki. Akcentinis V. Majakovskio eilėraštis.
1. DOLNIK - toninio eilėraščio tipas, kai eilutėse sutampa tik kirčiuotų skiemenų skaičius, o nekirčiuotų skiemenų skaičius tarp jų svyruoja nuo 2 iki 0. Intervalas tarp kirčių n

G.S. Skripovas Apie pagrindinius Majakovskio eilėraščio nuopelnus.
Kodėl V. V. Majakovskio kūrybinis įvaizdis mums yra puikus ir brangus? Jo vaidmuo sovietiniame mene ir sovietų žmonių gyvenime kaip „agitatorius, muštynės, lyderis“ yra gerai žinomas ir vertas.

Metras, ritmas ir dydis. Dydžių tipai. Ritminiai eilėraščio determinantai.
Širdyje poetinė kalba visų pirma slypi tam tikras ritminis principas. Todėl tam tikros versijos ypatybė pirmiausia yra jos rimo principų nustatymas.

Eilė, rimavimo būdai.
Rimas – tai daugiau ar mažiau panašių garsų derinių, jungiančių dviejų ar daugiau eilučių pabaigas arba simetriškai išdėstytas poetinių eilučių dalis, kartojimas. Rusų klasika

Strofų rūšys.
Strofa – tai eilėraščių grupė su specifiniu rimų išdėstymu, dažniausiai kartojamų kitose lygiose grupėse. Daugeliu atvejų posmas yra visa sintaksė.

Sonetas italų ir anglų kalbomis.
Itališkas sonetas yra keturiolikos eilučių eilėraštis, padalintas į du ketureilius ir dvi paskutines trijų eilučių eilutes. Keturkampiuose naudojamas kryžius arba žiedas

Filosofinė ir literatūrinė-kritinė mintis Senovės Graikijoje ir Senovės Romoje.
Literatūros kritika, kaip ypatingas ir išvystytas mokslas, atsirado palyginti neseniai. Pirmieji profesionalūs literatūros kritikai ir kritikai Europoje pasirodė tik XIX amžiaus pradžioje (Saint-Bev, V. Belinsky). D

Literatūrinės-kritinės minties raida viduramžiais ir Renesansu.
Viduramžiais literatūrinė-kritinė mintis visiškai užgeso. Nebent kai kurių jo atspindžių galima rasti trumpame vadinamojo Karolingų Renesanso laikotarpiu (VIII a. pabaiga – IX a. pradžia). Su

Literatūrinė-kritinė Švietimo epochos mintis.
Voltero tautietis Denisas Diderot (1713-1784), nepuldamas Aristotelio ir Boileau pasekėjų, palyginus su jais, jau išreiškė kažką naujo. Straipsnyje „Gražuolė“ Diderot kalba apie giminaitį

Biografinis literatūros kritikos metodas.

Mitologinė mokykla, mitologinė ir ritualinė-mitologinė kritika literatūros kritikoje.
XIX amžiuje susiformavo literatūros kritika atskiras mokslas užsiima literatūros teorija ir istorija ir apima daugybę pagalbinių disciplinų – teksto kritiką, šaltinių studijas, bi.

Kultūros ir istorijos mokykla. Pagrindinės A. Veselovskio mintys apie žodžio meną.
Kitas iškilus literatūros kritikas Hippolyte'as Teinas (1828-1893), kurio idėjos ir metodika buvo lemiamos XIX amžiaus antrosios pusės Europos literatūros kritikai, laikė save Sainte-Bev mokiniu.

Lyginamasis istorinis literatūros kritikos metodas.
Nenuostabu, kad didžiausias XIX amžiaus rusų literatūros kritikas A. Veselovskis, jaunystėje patyręs kultūrinės-istorinės mokyklos įtaką, vėliau įveikė jos ribotumą ir tapo įkūrėju ar.

Psichoanalitinė kritika.
Ši mokykla, turinti įtakos literatūros kritikai, atsirado remiantis austrų psichiatro ir psichologo Sigmundo Freudo (1856-1939) ir jo pasekėjų mokymu. Z. Freudas sukūrė du svarbius psichologus

Formalios literatūros kritikos mokyklos. Rusijos formalioji mokykla.
Formalios literatūros kritikos mokyklos. 19 amžiaus antrosios pusės literatūros kritikai buvo būdingas domėjimasis turiniu literatūros puse. Didžiausios to meto mokslinių tyrimų mokyklos

Struktūrizmas ir naujoji kritika.
Naujoji kritika Įtakingiausia XX amžiaus angloamerikiečių literatūros kritikos mokykla, kurios ištakos siekia Pirmojo pasaulinio karo laikotarpį. Literatūros kritikos metodai XX

Poststruktūralizmas ir dekonstruktyvizmas.
Poststruktūralizmas Vakarų humanitarinės minties ideologinė kryptis, pastarąjį ketvirtį amžiaus turėjusi didelę įtaką literatūros kritikai Vakarų Europoje ir JAV. Poststruktūriniai

Fenomenologinė kritika ir hermeneutika.
Fenomenologinė kritika Fenomenologija yra viena įtakingiausių XX a. krypčių. Fenomenologijos pradininkas yra vokiečių filosofas idealistas Edmundas Husserlis (1859–1938), siekęs

Yu.M. indėlis Lotmanas šiuolaikinėje literatūros kritikoje.
Jurijus Michailovičius Lotmanas (1922 m. vasario 28 d. Petrogradas – 1993 m. spalio 28 d. Tartu) – sovietų literatūros kritikas, kultūrologas ir semiotikas. TSKP narys (b)

M. M. indėlis. Bachtinas šiuolaikiniame literatūros moksle.
Michailas Michailovičius Bachtinas (1895 m. lapkričio 5 (17) d. Orelis – 1975 m. kovo 6 d. Maskva) – rusų filosofas ir rusų mąstytojas, Europos kultūros ir meno teoretikas. Isle

Kūrinio žanrai ir vidinis dialogas.
Bachtinas literatūroje įžvelgė ne tik „sutvarkytą ideologinę medžiagą“, bet ir „socialinio bendravimo“ formą. Anot Bachtino, socialinio bendravimo procesas buvo įspaustas pačiame kūrinio tekste. IR