turinys:
Tarp Boldino ciklo pjesių „Akmeninis svečias“ ypač sunkiai interpretuojamas. Drama nebuvo ignoruojama tyrinėtojų, o kiekvienas naujas skaitymas ne tik apibūdina prasmę, bet pats aprašymas jai kažką prideda. Be to, „Akmeninio svečio“ interpretacijas apsunkina platus kitų „amžinojo“ Don Žuano įvaizdžio meninių įsikūnijimų fonas. Galiausiai Puškino versija reprezentuoja aukščiausią poezijos lygį. Visa tai lėmė tokią gausybę įvairių skaitytojų įspūdžių ir pjesės mokslinių vertinimų, kad trumpiausia jų apžvalga virsta vienu iš išankstinės analizės metodų.
Pirmoji išsami „Akmeninio svečio“ interpretacija priklauso V. G. Belinskiui, kuris pjesę laikė „geriausia ir aukščiausia Puškino menine kūryba“. Išnagrinėjęs veikėjus siužeto aspektu, kritikas atkreipė dėmesį į Don Guano „sielos platumą ir gylį“, bet kartu ir jo „vienpusį troškimą“, kuris „negalėjo atsigręžti į amoralų kraštutinumą. . Jį sužavėjo drąsus ir drąsus, nuoširdžiai aistringas herojus, nors pripažino, kad „įžeidimas nėra įprastas, o tikras moralinė idėja visada užtraukia bausmę, žinoma, moralinę“ (3)*. Belinskio emocinė analizė pasirodė tokia sintetinė, kad vėliau ja buvo pagrįsti prieštaringiausi vertinimai.
Trumpą Don Guano aprašymą pateikė Ap. Grigorjevas, palikęs aistringumą ir skepticizmą užsienio viliotojams, pažymėjo, kad „šios savybės Puškino kūryboje virsta kažkokiu nerūpestingu, jaunatvišku, beribiu malonumų troškuliu, sąmoningu, dovanotu grožio jausmu.<…>tipažas sukurtas... iš grynai rusiško drąsumo, nerūpestingumo, kažkokio drąsaus pokšto su švaistomu gyvenimu, kažkokio nenuilstamo įspūdžių siekimo - kad kai tik įspūdį priima siela, siela jau yra toli..."
Vėliau ikirevoliucinė literatūros kritika Don Žuaną ėmė sugriauti moraline prasme. Puikios Puškino herojaus savybės išblėso įvairių krypčių šalininkų interpretacijose.
„Libertinas, apsėstas nepasotinamo malonumo troškulio“, – piktžodžiauja. pomirtinis gyvenimas ir sulaukia deramo atpildo.
Apskritai smerkiamajame fone tik retkarčiais iškyla kitokia nuomonė. N. Kotlyarevskis statulos atvykimą laikė pernelyg žiauria bausme „pokštininkui“. D. Darskis apdainavo saulėtą, laukinę ir nekaltą Don Guano gamtą, vadindamas jį faunu, o Don Aną – nimfa (8)*. Demaskavimo tradicija tęsėsi ir po revoliucijos naujais požiūriais. Du kartus buvo aprašyta I. D. Ermakovo ir D. D. Blagiy „Akmens svečio“ kompozicija. I. D. Ermakovas, remdamasis froidizmu, atrado „Oidipo kompleksą“ Don Guane, pristatydamas jį kaip silpnos valios būtybę, pagaunamą elementarios sąmonės jėgos. Nuolat veikiantis herojus išstumia iš sąmonės artėjančios mirties nuojautą. D. D. Blagoy'us, kurį tuomet vejo sociologinės idėjos ir Puškiną laikė kilmingosios klasės krizės reiškėju, „Akmeniniame svečie“ aptiko „ypatingo iškrypusio Guano geidulingumo pobūdį“. Nauja interpretacija, patraukli savo problemiškumu, atsirado tik paskutinėje D. D. Blagoy monografijoje apie Puškiną.
Puškino mirties šimtmetis (1937 m.) pažymėtas vienas kitą paneigiančių nuomonių apie pjesės herojų susidūrimu. Štai du skaičiavimai, kurie pasirodė beveik vienu metu:
„Atėjo vadas ir paėmė Don Žuaną už apykaklės, kaip išdykėlį šuniuką. O šuniukas, svirduliuodamas iš išgąsčio, nuskriejo visa galva į požemį.
„...Puškinas besąlygiškai pateisina „meilės dainos improvizatorių“, kupiną gyvenimo džiaugsmo, nebijantį pašaukti mirties liudyti savo žemiškąjį malonumą.
Don Guano pasmerkimas, pasiekęs ribą vaizdiniame V. V. Veresajevo atvaizde, vėliau praranda savo patrauklumą. Kūrinių, kuriuose demaskuojamas herojus, pasirodo vis rečiau... Tačiau jo apologetika įgavo kone sprogstamą jėgą, kai, sekant A. Piotrovskiu, herojaus aistra buvo apibrėžiama kaip laisvas, teisėtas ir gražus jausmas, išlaisvinantis Renesanso žmogų iš suakmenėjusių dogmų. viduramžių. Vėlesniuose darbuose apologetikos kraštutinumai sušvelninami, nors ir čia Don Guanas atrodo visiškai „atgimęs staiga užplūdusio ir iki šiol nežinomo jausmo įtakoje“. Tačiau nuo 1930 m. vidurio. Ryšium su nuodugniu tekstiniu ir lyginamuoju Puškino dramos tyrinėjimu, išryškėja plati sintetinė samprata, vengianti vienpusiškumo vertinant Don Guaną. Net V. G. Belinskis, cituodamas trečiosios scenos meilės monologus, rašė: „...kas tai – klastingo glostymo ar širdies balso kalba? Mes galvojame abu kartu“ (17)*. Šiuo atžvilgiu buvo sukurtas naujas požiūris, kuris trumpiausiai atitinka G. A. Gukovskio formulę: „Don Guanas Puškine nėra smerkiamas ir nešlovinamas - nepaaiškinamas“.
Įvairių „Akmeninio svečio“ ir jo pagrindinio veikėjo interpretacijų palyginimas neleidžia teikti pirmenybės nė vienai iš sąvokų kaip vienintelei teisingai, visiškai atitinkančiai Puškino „planą“ ir pan. dar kartą parodo, kad prasmės netikrumas yra tiesa poetinis kūrinys, kuris neleidžia apibūdinti visų jo turinio pusių ar aspektų. Šiame darbe siekiama pažvelgti į kelis struktūrinius ir ekstrastruktūrinius „Akmeninio svečio“ lygmenis, kad pagrindinis veikėjas būtų apšviestas iš skirtingų požiūrių.
Savo darbo pastabose ir planuose Puškinas vadina savo pjesę „Don Žuanas“, kuri tuomet buvo labiausiai paplitęs literatūrinių ir muzikinių-dramatinių variacijų Ispanijos legendos tema pavadinimu pavadinimas. Taip vadinosi reikšmingiausi Moljero, Mocarto, Hoffmanno ir Bairono kūriniai. Visi jie buvo žinomi Puškinui. Tačiau jis pats galiausiai pasirinko kitokią vardo versiją - „Akmeninis svečias“. Jis taip pat nebuvo originalus; B. V. Tomaševskio teigimu, „Puškinas tiesiog pasiskolino savo vardą iš senojo Moljero pjesės vertimo“.
Puškino tekste šis vardas gavo naujų prasmės aureolių, sustiprindamas juos pačiame turinyje. Pavadinimas „Stone Guest“ tapo vidinių ir nestruktūrinių funkcijų susikirtimo tašku.
V. G. Belinskis veltui pasmerkė statulos atsiradimą. Be ryšio su legenda, nesiremiant istorinėmis ir kultūrinėmis tradicijomis, būtų neįmanoma identifikuoti savojo, unikalaus Puškino. Pavadinimas sufleravo, kad viskas bus kaip visada, nuolat ir nekintamai, kad nors Puškino Don Guanas yra labai neįprastas įvaizdis savo tipe, vadas vis tiek pasirodys. Puškinas iš tikrųjų vargu ar žinojo pačios pirmosios dramatiškos legendos, kurią parašė Tirso de Molina - „Sevilijos išdykėlis arba akmeninis svečias“, pavadinimą, tačiau su dideliu menišku taktu savo pjesę nukreipė į antrąją dalį. tradicinis pavadinimas. Don Guanas dar prieš spektaklio pradžią pateko į tylos figūrą ir buvo minusas. Puškino pirmenybė tradicinei alternatyvai yra gana reikšminga.
Ekstrastruktūrinės pavadinimo sąsajos reikšmingos ir siauresnėje sferoje, Puškino dramos ciklo kontekste. Čia pabrėžiama kontrastinga pavadinimų struktūra („Šykštus riteris“, „Puota maro metu“, „Mocartas ir Salieri“), paslėpto ir staiga sprogusio konflikto, prieštaravimo ir nesuderinamumo įvardijimas. Pavadinimas „Don Žuanas“ stilistiškai būtų iškritęs iš konteksto. „Akmeninis svečias“ puikiai įsilieja į bendrą ciklo poetiką, įtvirtintą tos pačios Puškino studijose priimtos savybės – „Mažosios tragedijos“ – vardu.
Sudėtis
Tragedija „Akmeninis svečias“ – meninė populiarios legendos versija, apie kurią kalbėjo daugelis žinomų rašytojų. Kūrinys toks turtingas filosofines prasmes tokio gylio, kad Belinskis tragediją pavadino „be jokio palyginimo geriausiu ir aukščiausiu Puškino meniniu kūriniu“.
Vėlyvųjų viduramžių era: žmogus tapo dominuojančia vertybe. Buvo galima išsilaisvinti, nusimesti nuo tolimesnių suvaržymų pančius, o žmonija susidūrė su priešinga problema: kur yra asmenybės ekspansijos riba ir kaip nustatyti protingą pusiausvyrą tarp laisvės ir pagarbos viešiesiems interesams. Iš Madrido išvarytas už kilnaus didiko nužudymą, Don Guanas slapta grįžta į sostinę. Tragedijos herojus – drąsus, sąžiningas (riteriško garbės kodekso ribose) ir be galo savanaudis. Kad pasiektų savo tikslus, jis gali padaryti bet ką, išskyrus prarasti garbę. Jo savanaudiškumas yra natūralus ir neišvengiamas savotiško „atšilimo“ sąlygomis. Madride kiekvienoje kryžkelėje jis gali sutikti „savo brolį, įžūlų džentelmeną, su kardu po pažastimi ir apsiaustą“. Religinė moralė išgyvena krizę, o pasaulietinė valdžia yra nerangi ir nuolaidžiaujanti. Don Guanas formalaus draudimo pasirodyti Madride nežiūri rimtai: jis įsitikinęs karaliaus lojalumu, kuris jį pašalino iš sostinės tik norėdamas išlaikyti padorumą:
* Tikrai jie nenukirs man galvos.
* Juk nesu valstybės nusikaltėlis.
* Jis mane išsiuntė, mylėdamas;
* Palikti mane ramybėje
* Nužudytųjų šeima...
Herojus yra įsitikinęs savo teise jausmingi troškimai, nes jis nieko neverčia, jo pretenzijos kyla iš sielos gelmių. Tačiau Don Guanas nėra banalus juslinių malonumų ieškotojas: kiekviena jo moteris yra ne beasmenė vyriškos tuštybės pasitenkinimo stadija, o aistros verta mylimoji. Prisimindamas vargšę Inezą, apie kurią tarnas Leporello ciniškai atsakė: „Na, po jos buvo ir kitų“, herojus sielai atkuria savo aukos įvaizdį:
* Taip, žvilgsnis... toks žvilgsnis
* Niekada nesu susitikęs. Ir balsas
* Ji buvo tyli ir silpna – kaip sergantis žmogus.
* Jos vyras buvo griežtas niekšas,
* Per vėlai sužinojau... Vargšė Ineza!..
Don Guanas patenkino savo troškimus negalvodamas apie moralę, vieša nuomonė, bet visada gerbė laisvę. Don Guanui konvencijos yra niekis, o žmogaus laimės troškimas yra pagrindinė gyvenimo sąlyga. Don Chuanas visada eina tiesiai į tikslą, atsisakydamas nesąžiningų triukų, išlikdamas ištikimas sau, tikro Ispanijos grando orumui. Grįžęs į Madridą Don Guanas neskuba ieškoti naujų malonumų, jis grįžta pas Laurą, paskutinę savo meilužę. Sutikęs priešininką, jis neapgalvotai nesiveržia į mūšį, o suteikia Don Karlui taikų atsitraukimo būdą. Nužudęs savo priešininką, Don Guanas nejaučia nė menkiausio sąžinės graužaties. Laura nuoširdžiai myli Don Žuaną ir su ta pačia meile. Ji taip pat natūrali savo impulsais ir nepastovumu. Abu jie yra „meilės dainų improvizatoriai“, mylintys su įkvėpimu ir galintys kiekvieną savo gyvenimo akimirką ir tų, kuriems jų širdys nukreiptos, paversti nepamirštamu. Jų sielų giminystę pabrėžia Laura, ištardama prieštaringą, bet tikrą apibūdinimą – kreipimąsi į Don Guaną: „Mano Tikras draugas, mano skraidis meilužis“.
Don Guano laukia pavojus, kai jis susidurs su pačia pasaulio tvarka, kuri jį pagimdė. Būtent gyvo žmogaus jausmo negali atleisti miręs ir bedvasis pasaulis. Pradėjęs vilioti Doną Aną kaip „meilės dainos improvizatorę“, kontroliuojančią kiekvieną emocinį judesį, kiekvieną situacijos pokytį („Reilas baigiasi!“), Donas Guanas pamažu pamiršta visas gudrybes. Jis nuoširdžiai užjaučia savo mylimąją, pakliuvusį į turtingo hidalgo pinkles („Mano mama liepė Donui Alvarui duoti ranką, mes buvome vargšai, Donas Alvaras yra turtingas“). Iš tikrųjų nusipirkęs mielos moters meilę, vadas iššaukia ironišką ir piktą Don Guano požiūrį:
* Pasisekė! Jis tuščias lobis
* Atneštas ant deivės kojų, štai kodėl
* Jis paragavo dangiškos palaimos!
Herojus santykiuose siekia didžiausio sąžiningumo ir, nors ir rizikuoja būti atstumtas, savo noru prisipažįsta už visas savo gyvenimo nuodėmes, įskaitant vado nužudymą. Don Guanas nori visiško tarpusavio supratimo, tikėdamasis ne atleidimu, o užuojauta. Ir kaip nuoširdžiai jis įsimylėjo Doną Aną su visomis jos silpnybėmis, taip su nerimu laukia savo jausmų sprendimo:
*...Taigi, ištvirkimas
* Ilgą laiką buvau paklusnus mokinys,
* Bet nuo to momento, kai pamačiau tave,
* Man atrodo, kad aš visiškai atgimiau.
* Mylėdamas tave, myliu dorybę
* Ir pirmą kartą nuolankiai prieš ją
* Lenkiu drebančius kelius.
Herojai pasiekė absoliutų pasitikėjimą vienas kitu savo santykiuose, svarbiausia ne savęs patvirtinimas, o nesavanaudiškumas, noras atsiduoti kitam. Don Guanas tiesiogiai metė iššūkį veidmainystės ir veidmainystės pasauliui, norėdamas apsaugoti savo mylimąjį nuo klaidingos moralės. Jis pateikia lemtingą pasiūlymą:
* Aš, vadas, prašau jūsų ateiti
* Tavo našlei, kur aš būsiu rytoj,
* Ir budėk prie durų. Ką? Ar tu?
Jis drąsus, bet sąžiningas ir drąsus, ginantis moters teisę į jausmų nuoširdumą ir pasirinkimo laisvę. O pasaulis, gyvendamas pagal mirusius įstatymus, vykdo Don Guaną vardan santuokinės pareigos, ištikimybės ir moralės. Herojai miršta ant laimės slenksčio, kai Don Chuano žmogus pabunda. Bet vis tiek, nepaisant besąlygiškos veikėjų giminystės, tarp jų yra gilus skirtumas. Don Guanas, žinoma, yra dvasiškai turtingesnis už heroję, jis įsijaučia į viską, kas vyksta, o patirto našta jį nuolat lydi. Ji, kaip ir Don Žuanas, pilnai išreiškia save kiekvieną akimirką, tačiau nesugeba psichologiškai suvokti to, ką patyrė.
Don Guanas yra sudėtinga, prieštaringa asmenybė. Jis pats savo gyvenimą apibūdina kaip „akimirksnį“. Bet kiekviena akimirka jam yra visas gyvenimas, visa laimė. Jis yra poetas visame kame, įskaitant aistrą. Jam meilė – muzikinis elementas, pergalinga, pergalinga daina. Don Chuanas siekia pergalės pilnatvės, triumfo pilnatvės, tačiau užkariauja ne tik kūnus, bet ir širdis, todėl jo atmintyje išlieka psichologinė mylimosios išvaizda. Jam svarbu rasti žmogaus galimybių ribą ir taip nustatyti žmogaus kainą. Don Guanas nuolat žaidžia meilės žaidimą ant gyvybės ir mirties slenksčio – žaidimą, kuriame daugelis mirė, o pats ne kartą pakišo savo gyvenimą į pavojų. Šiame žaidime jis yra nepaprastai nuoširdus, kaip ir su visomis savo moterimis. Kiekvieną minutę jis yra kitoks – ir kiekvieną minutę yra ištikimas sau.
Tačiau Don Guanas yra atsakingas už savo ir žmonių, kurie netyčia tapo jo meilės gyvenimui ir savanaudiškumo aukomis, likimą. Juk jis pats pasirenka savo kelią, kuris tikrai susikirs su kitų žmonių keliu, atnešdamas jiems kančias ir, galbūt, mirtį. Tačiau mėgaudamasis tik akimirka, gyvendamas ties žmogaus galimybių riba, nuolatinėje kovoje Don Guanas visai nesirūpina kitais, nes nevertina savo gyvybės. Jis žino, kad, siekdamas malonumo, daugeliui sukėlė skausmą, tačiau begalinės savęs patvirtinimo patirties atsisakymas yra tolygu gyvenimo atsisakymui:
* Ant pavargusios sąžinės yra daug blogio,
*Galbūt patraukia.
Don Guanas neprimeta kovos savo priešininkui, suteikdamas jam pasirinkimą, bet, sulaukęs pasipriešinimo, negailestingai nužudo priešą, abejingai pareiškdamas: „Jis pats to norėjo“. Suvokęs, kad kitas turi tik formalų pasirinkimą – mirti su garbe arba išeiti su negarbė, herojus neįsivaizduoja kito būdo, kaip išspręsti gyvenimišką konfliktą: viskas, kas trukdo išsipildyti jo troškimams, turi būti pašalinta bet kokia kaina. Ir jis visada laimi, nes Don Žuanas yra jo eros produktas ir pasididžiavimas.
1830 m. Boldino rudenį parašyta Puškino pjesė „Akmeninis svečias“ yra vieno populiariausių pasaulio literatūros siužetų autoriaus interpretacija. Aleksandrui Sergejevičiui pavyko gerai žinomai legendai apie damų vyrą suteikti naują, unikalų skambesį.
Pagrindiniai veikėjai
Don Guanas- Ispanijos grandas, puikus damų vyras ir suvedžiotojas.
Dona Ana- Don Guano nužudyto vado našlė, pamaldi moteris.
Kiti personažai
Leporello- Ištikimas Don Guano tarnas.
Laura- jauna aktorė, Don Žuano meilužė, skraidanti koketė.
Statula- atgaivinta akmeninė vado statula, nuo kurios rankų miršta Don Guanas.
I scena
Du vyrai stovi prie Madrido vartų ir kalbasi. Don Guanas klausia savo tarno, ar kas nors mieste jį atpažins, jei jis įeis į jį, „užsidengęs ūsus apsiaustu, o antakius – kepure“. Į ką Leporello atsako, kad net toks persirengimas neišgelbės jo nuo neišvengiamo apšvitos. Tokį mieste žinomą žmogų nesunkiai atpažįsta „pirmasis sargas, gitana ar girtas muzikantas, arba jo paties brolis įžūlus džentelmenas“. Jei naujieną apie neteisėtą Don Guano grįžimą iš tremties sužinos karalius, neišvengiamai kils bėdų.
Eidamas pro Antano vienuolyną Don Guanas prisimena, kaip kartą lankėsi Inesėje. Moteris nepasižymėjo grožiu, tačiau aistringas jos žvilgsnis taip sužavėjo Don Guaną, kad jis tris mėnesius užkariavo šią neįveikiamą tvirtovę. Dėl to pavydus vyras, sužinojęs apie žmonos išdavystę, ją nužudė. Tačiau Don Žuanas ilgai sielojosi dėl savo mylimosios ir netrukus užsidegė jausmais Laurai, pas kurią dabar jau pakeliui.
Leporello ir jo šeimininkas sutinka vienuolį, kuris praneša jiems apie neišvengiamą Donos Anos atvykimą. Būtent jos vyrą nužudė klastingas suvedžiotojas, už ką jį ištrėmė pats karalius.
Nepaguodžiama našlė „kasdien ateina čia melstis ir šauktis, kad atgaivintų savo sielą“. Vienuolis ponams pasakoja, kad Dona Ana neabejotinai yra labai graži, bet nekalba su vyrais, išimtį daro tik vienuoliams.
Suintriguotas Don Guanas bando susipažinti su našle, apsigaubusiu juodu gedulo apsiaustu. Leporello priekaištauja savo šeimininkui, kad jis negerbia nelaimingos moters sielvarto.
II scena
Lauros svečiai varžėsi tarpusavyje, kad girtų jos aktorinį talentą ir tobulą, meistrišką pasirodymą, kurį ji jiems demonstravo. Mergina taip pat yra patenkinta savimi ir neslepia.
Svečių pageidavimu Laura ima gitarą ir dainuoja specialiai jai Don Žuano sukurtą dainą. Net ir patį „apniurusią svečią“ – Doną Karlą – palietė jo gražus meilės dainos atlikimas. Jis visa širdimi nekenčia Don Guano, kuris „sąžiningai nužudė savo brolį dvikovoje“.
Svečiams išvykus, Laura paprašo Don Karloso pasilikti su ja, o šis ją supykęs priminė buvusi meilė- Don Guana. Grandė žaviosios damos klausia, ar ji kada pagalvojo, ką veiks, kai neteks jaunystės žavesio. Į ką mergina lengvabūdiškai atsako, kad jai labiau patinka mėgautis gyvenimu čia ir dabar, o ne galvoti apie ateitį.
Jų pokalbį nutraukia beldimas – Don Žuanas nekantrauja greitai apkabinti gražuolę Laurą ant rankų. Don Karlosas, pamatęs savo priešą, nori nedelsiant su juo kovoti. Jo noras iš karto išsipildo, tačiau sąžiningoje kovoje Donas Kralosas miršta.
Don Guanas prisipažįsta Laurai, kad, atsidūręs mieste, pirmiausia atskubėjo pas ją. Mergina netiki savo lėkštu meilužiu, ji neabejoja, kad jis „atsitiktinai ėjo ir pamatė namą“. Jie kaltina vienas kitą sukčiavimu, ir tai tiesa: nei Laura, nei Don Žuanas nėra morališkai stabilūs.
III scena
Prie vado statulos neramus Don Guanas daro išvadą, kad Don Karlo mirtis jam bus tik naudinga. Vienuolyno sienos tampa jo patikima prieglobsčiu, o grėblys turi galimybę pasikalbėti su Dona Ana.
Statula jam primena dvikovą su vadu, kuris buvo „mažas ir silpnas“, bet tuo pat metu buvo „išdidus ir drąsus – ir turėjo griežtą dvasią“. Tuo tarpu Dona Ana įeina ir, supainiojusi sensualistę su šventuoju tėvu, prašo jo kartu su ja pasimelsti už jos mirusį vyrą.
Tačiau Don Guanas nešvaisto laiko: gražiajai našlei išpažįsta savo jausmus, o tai ją glumina. Jis pasiruošęs tuoj pat mirti ir būti čia palaidotas, jei tik Dona Ana galėtų paliesti jį savo drabužiais. Našlė kaltina jį beprotybe, tačiau vyras pripažįsta, kad jo situacijoje tikra beprotybė yra „su švelnia meile paliesti savo širdį“.
Dona Anna stengiasi išvyti atkaklų gerbėją, nes kapinėse „ne vieta tokioms kalboms, tokiai beprotybei“. Išeina tik tada, kai našlė sutinka pasimatymą.
Supratęs, kad sunkiai laimėtas susitikimas gali būti sužlugdytas, jei moteris sužinos tikrąjį jo vardą, Don Žuanas prisistato Diego de Calvado vardu.
Gavęs tai, ko norėjo, lėkštas grėblys dalijasi džiaugsmu su Leporello - jis yra „laimingas kaip vaikas“. Puikiai nusiteikęs Don Žuanas juokauja, kad vadas tikrai netrukdys šiai datai, ir prašo Leporello pakviesti statulą kitą dieną atvykti į Donos Anos namus ir stovėti prie durų. Tarnas iš siaubo pabėga, o statula pritariamai linkteli galva jo prašymui.
IV scena
Nurodytą valandą atvykęs į savo mylimosios namus, Don Guanas švelniai su ja pasikalba. Dona Anna sako, kad jos sielvartas dėl vyro nėra toks stiprus - ji buvo priversta ištekėti už jo motinos įsakymu, nes jos šeima buvo neturtinga, o vadas buvo žinomas kaip tinkamas bakalauras.
Don Guanas liūdi, kad likimas jo nesuvedė su Dona Ana anksčiau. Dėl šio susitikimo jis „atiduotų viską, viską už vieną palankų žvilgsnį“. Jis darys viską, kad patiktų savo mylimajam.
Saldžios Don Guano kalbos kelia nerimą jauną moterį: ji nuoširdžiai tiki, kad „našlė turi būti ištikima savo kapui“, ir neabejoja, kad jos vyras priešlaikinės mirties atveju išliks jai ištikimas iki gyvenimo pabaigos. gyvenimą.
Don Guanas prisipažįsta gražiajai našlei, kad yra kaltas prieš ją. Po ilgų abejonių ir įtikinėjimų jis pagaliau atskleidžia jai savo tikrąjį vardą. Tačiau Don Guanas visiškai neatgailauja dėl to, ką padarė, ir prisipažįsta meilėje Donai Anai. Našlė juo netiki, nes visi žino jo, kaip gundytojo ir „bedieviško korumpuotojo“ šlovę. Damų vyras prisipažįsta, kad iki šiol niekada nebuvo įsimylėjęs, o meilės ugnį jo širdyje sugebėjo įžiebti tik Dona Anna. Našlė atleidžia savo vyro žudikui ir sutinka taikos bučinį.
Šiuo metu kažkas pasibeldžia į duris ir į kambarį patenka į iškvietimą atėjusio vado statula. Don Guanas supranta, kad viskas baigta. Jis paspaudžia ranką akmeninei statulai ir jie kartu krinta.
Išvada
Aleksandras Sergejevičius savo darbą skyrė meilės aistros analizei, ant kurios altoriaus pastatė visą savo gyvenimą Pagrindinis veikėjas. Pagrindinė pjesės idėja – teisingo atpildo už padarytus veiksmus neišvengiamumas.
Skaitytojo dienoraščiui ypač pravers trumpas „Akmeninio svečio“ atpasakojimas.
Žaisti testą
Patikrinkite, kaip įsiminė santraukos turinį, atlikdami testą:
Perpasakoti įvertinimą
Vidutinis reitingas: 4.5. Iš viso gautų įvertinimų: 52.
„Mažosios tragedijos“ – tai dramatiškų kūrinių ciklas, kurį A.S. Puškinas rašė 1830 m. rudenį, „uždarytas“ Boldino kaime, kai šią Rusijos dalį užklupo choleros epidemija. Viena iš tragedijų, įtrauktų į ciklą, yra „Akmeninis svečias“ – nedidelis, bet labai talpus kūrinys, parašytas apie populiarią istoriją apie Don Žuaną. Legendinis moterų širdžių viliotojas, dvikovininkas ir „buliūnas“ nuo Renesanso laikų buvo itin populiarus personažas. Puškinas panaudojo garsųjį siužetą apie Donos Anos, Don Žuano dvikovoje nužudyto vado našlės, kuri atvyko iš požemio atkeršyti savo žudikui, suviliojimą.
A. S. Puškinas. „Akmeninis svečias“ Santrauka
Tragedijoje yra keturios scenos. Pirmasis – slaptas Don Džovanio su savo tarnu Leporello atvykimas iš tremties į Madridą. Laukdamas tamsos prie vienuolyno sienų, jis sužino, kad Donna Ana atvyksta čia prie savo vyro, kurį jis nužudė dvikovoje, kapo. Chuanas nori ją pažinti, jį apima jaudulys, jis svajoja apie naujas pergales prieš moteris, o nepaguodžiama našlė yra tam tinkamas taikinys. Madridą užklumpa tamsa, o sensualistas skuba pas buvusią mylimąją Laurą.
„Akmeninio svečio“ santrauka. Antra scena
Laura priima svečius savo kambaryje. Vienas iš jų – Don Chuano nužudytas vado Don Karloso brolis. Jis yra susierzinęs ir susierzinęs, nes Laura atlieka dainą, kurią kažkada sukūrė jos skraidinantis mylimasis Juanas. Staiga pasirodo jis pats. Tarp jo ir Carloso vyksta susirėmimas, kivirčas, dvikova, ir jis krenta negyvas.
„Akmeninis svečias“: santrauka. Trečia scena
Pernakvojęs su Laura, Don Chuanas kitą dieną grįžta į vienuolyną ir, persirengęs vienuoliu, laukia atvykstant Donos Anos. Pasirodo jauna našlė. Ji pasiūlo jai pasimelsti, tačiau ispanas prisipažįsta esąs ne vienuolis, o ją įsimylėjęs kabaleras. Jis gundo moterį aistringomis kalbomis ir prašo slapto susitikimo jos namuose. Ji sutinka. Tikėdamasis dar vienos pergalės ir triumfavimo, Don Chuanas siunčia savo tarną į vado kapą, kad šis pakviestų jį į bendrą vakarienę su našle. Tarnui, vykdančiam įsakymą, atrodo, kad statula atsakydama linktelėjo. Išsigandęs jis apie tai praneša savininkui. Don Chuanas, netikėdamas tuo, nusprendžia pats pakartoti savo kvietimą ir su siaubu pastebi statulos linktelėjimą.
Santrauka. „Akmeninis svečias“: ketvirta scena, finalas
Vakare savo namuose Donna Anna, pati to nežinodama, priima savo vyro žudiką. Don Chuanas, pasivadinęs Diego, jai prisipažįsta aistringa meilė, bandydamas suvilioti jauną našlę. Pamatęs jos palankumą, jis nusprendžia prisipažinti, kas yra iš tikrųjų. Donna Anna, pamačiusi ir supratusi, kas yra priešais ją, sutrinka. Pasigirsta žingsniai, atsidaro durys ir įeina vado statula. Visi išsigandę. Tačiau Don Žuanas drąsiai jį pasisveikina, ištiesdamas ranką. Jie kartu patenka į požemį.
Tai tik santrauka. „Akmeninis svečias“ – nedidelis, bet labai talpus ir reikšmingas į ciklą įtrauktas kūrinys, suvienytas pavadinimu „Mažosios tragedijos“. Kitų autorių pjesėse apie Don Žuaną šis personažas vaizduojamas aštriai neigiamai. Jis baisus nusidėjėlis, moterų tvirkintojas ir naikintojas, pavertęs meilę azartinių lošimų. A.S. Puškino Don Žuanas, nepaisant jo neigiamų savybių, yra labai patrauklus. Dėl ko? Šis vaizdas yra tvirtas ir stiprus. Aplinkinio gyvenimo nuobodulys verčia jį nuolat ieškoti nuotykių ir iššūkių likimui. „Mūšyje ir tamsioje bedugnėje ant krašto yra paėmimas“, – rašė Puškinas kitame savo darbe. Šis pakylėjimas ant tamsios bedugnės krašto yra tai, kas traukia Don Žuaną. Nuolat būdamas ant bedugnės krašto, jis rizikuoja nukristi ir žūti. Ar jis išsigandęs? Galbūt, bet jaudulys visada nugali baimę. Norint perteikti tik paviršutinišką kūrinio siužetą, pakanka pateikti trumpą santrauką. „Akmeninis svečias“ – sudėtinga filosofinė drama, kurios prasmę galima suprasti perskaičius ją iki galo ir apgalvojus kiekvieną frazę.
Dydis: px
Pradėkite rodyti iš puslapio:
Nuorašas
1 DOI /r Autorius: Rakhmanova Aziza Sattarovna studentas Mokslinis vadovas: Mandžijeva Bairta Vladislavovna Ph.D. Philol. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Kalmytsky“ docentas Valstijos universitetas juos. B.B. Gorodovikovas“ Elista, Kalmukijos Respublika TRAGEDIJOS STULĖS VAIZDO SEMANTIKAS A.S. PUŠKINAS „AKMENINIS SVEČIAS“ Santrauka: šiame straipsnyje statulos vaizdas analizuojamas kaip meninis ženklas, turintis skirtingą semantinę reikšmę dramos kūrinio kontekste. Akmeninė statula tragedijos vadas A.S. Puškinas – dinamiškas asmenybės įvaizdis, iš pradžių simbolizuojantis tylų herojų, „toleruojantį“ ironišką požiūrį į save, o vėliau – „teisingai keršytoją“, šaltą ir bekompromisį herojų. Raktažodžiai: statula, vaizdas, semantika, siužetas, drama. Kreipimasis į poetinį A.S. paveldą. Puškinas, būtent jo tragedija „Akmeninis svečias“, padiktuotas didžiojo žodžio menininko kūrybos, kuri apjungė geriausius rusų literatūros bruožus, supažindino su užsienio literatūros ypatumais ir taip ją tobulinant, svarbą. Mūsų straipsnio tikslas – išanalizuoti semantinę statulos reikšmę A.S. tragedijoje. Puškinas „Akmeninis svečias“. Semantika yra vieno žodžio ar kalbos figūros reikšmė, reikšmė. Pristatytame darbe ši koncepcija naudojamas akmeninės statulos įvaizdžiui ir reikšmei atskleisti dramatiško veiksmo kontekste. 1
2 Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Puškino „Akmeninio svečio“ siužetas paremtas garsia senovės ispanų legenda apie sumanų ir sumanų moterų suvedžiotoją Don Žuaną, kuris buvo žiauriai nubaustas už velnišką meną. Ši legenda patyrė daugybę dramatiškų adaptacijų. Taigi A. Puškinas puikiai žinojo Moljero komediją „Don Žuanas“ ir to paties pavadinimo Mocarto operą (iš jos libreto Puškinas pasirinko epigrafą „Akmeniniam svečiui“). Tačiau, interpretuodamas legendą, dramaturgas atsisako tradiciškai pavadinti pjesę pagrindinio veikėjo vardu (pirminis pavadinimas buvo „Don Žuanas“) ir pasirenka visiškai kitą pavadinimą – „Akmeninis svečias“. Šios formuluotės pavadinimas, mūsų nuomone, apibūdina ne tik pagrindinio veikėjo įvaizdį, bet ir tarnauja kaip vado statulos semantinės reikšmės paaiškinimas. Be to, Don Chuanas buvo originalus vardas, kurį jo herojui davė A.S. Puškinas, tada pakeisdamas jį į a. Statula yra tam tikras tikros gyvos būtybės ženklas skirtinga prasmė, semantika, kylanti iš žmonių požiūrio į statulą. Tai gali būti garbinimas, atmintis, baimė ir pan. Tačiau pagrindinė žodžio „statula“ reikšmė yra skulptūrinis žmogaus ar gyvūno, rečiau fantastinės būtybės atvaizdas (dažniausiai visu ūgiu). Kaip meninis vaizdas statula simbolizuoja būties trapumą ir nepastovumą, būties naikinimo procesą, gyvųjų perėjimą į negyvą. Ypatingas dėmesys poetą patraukė skulptūrinio portreto, kaip dinamiško žmogaus atvaizdo, idėja: „Carskoje Selo statula“, „Ant kažkieno, žaidžiančio polių sraigtą“, „Ant statulos kažkieno, grojančio pirštais“. A. Puškino tragedijoje vado, velionio Donos Anos vyro, statula pirmiausia iškyla pirmoje scenoje. Jis vis dar neapčiuopiamas, monolitinis, „miręs“: Vadinasi, čia palaidotas? Vienuolis čia; žmona jam pastatė paminklą ir čia atvyksta kiekvieną dieną 2 Turinys pasiekiamas pagal Creative Commons Attribution 4.0 licenciją (CC-BY 4.0)
3 Melskitės ir verkite jo sielos ramybės. Trečioje scenoje pateikiamas ironiškas Dono Alvaro apibūdinimas: Koks milžinas čia pristatomas! Kokie pečiai! koks Heraklis!.. O pats mirusysis buvo mažas ir silpnas. Čia, stovėdamas ant kojų pirštų galų, jis ranka negalėjo pasiekti nosies. Kai susitikome su Yeskuryal, jis susidūrė su mano kardu ir sustingo, kaip laumžirgis ant smeigtuko, buvo išdidus, drąsus ir turėjo griežtą dvasią. Toje pačioje scenoje, išsiskyręs su Dona Anna, jis džiaugiasi ir neslepia džiaugsmo. Į tarno Leporello įspėjimus („O vadas? Ką jis apie tai pasakys?“) herojus įžūliai atsako: Ar manai, kad jis pavydės! Tikrai ne; jis yra protingas žmogus ir nuo mirties tikrai nusiramino. Tarnas išsigandęs, tikina, kad statula žiūri į šeimininką ir pyksta. Bet Don Guanas yra nepataisomas ir nori įrodyti Leporello akmens masės „negyvumą“, liepdamas perteikti šventvagišką pasiūlymą statulai: eik, Leporello, paprašyk jos ateiti pas mane - Ne, ne man, o Dona Anna, rytoj. Atsakydama į kvietimą, statula pritariamai linkteli, nepaisant visko, ji „atgyja“. 3
4 Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Tik ketvirtoje scenoje matome judančią „atgyjančią“ Vado statulą. Viską žinant gyvenimo kelias ir galima daryti prielaidą, kad čia statula veikia kaip savotiška visos dramos herojaus praeities personifikacija: ir meilės reikalai, ir apgautų vyrų pasipiktinimas, ir dvikovose žuvusių varžovų kraujas. Jis negali „pabėgti“ nuo šios praeities, net prisipažinęs Donai Anai apie žmogžudystę: Jei norėčiau tave apgauti, ar prisipažinčiau, ar sakyčiau tą vardą, kurio negirdi? Kur čia dėmesingumas ir apgaulė? . Akmeninė statula didžiulė ir nesugriaunama, jos negalima sunaikinti. Ji tam tikru mastu įkūnija mirtį, mirtį tų, kurie vienu ar kitu laipsniu su ja bendravo. Tačiau vado statulos vaizdas negali būti vertinamas tik kaip atpildas dangiškų galių už moralinių principų atsisakymą ir „bedievišką“ gyvenimą. Greičiau Puškino statula yra Don Žuano likimas, kuris vaidino tragišką vaidmenį galimos herojaus laimės akimirką. Baigiantis dramatiškam kūriniui, vado statula yra pakviestas, bet nepageidaujamas svečias, kuris, tačiau, pasirodo, ne apkaltino herojus jų poelgio nepadorumu, o atėmė gyvybę ir sielą: Statula. Duok man savo ranką. Štai... o, sunku paspausti jo akmeninę dešinę ranką! Palik mane, leisk paduoti tau ranką... Aš mirštu dėl Donos Anos! . 4 Turinys pasiekiamas pagal Creative Commons Attribution 4.0 licenciją (CC-BY 4.0)
5 Taigi analizuojamame dramaturgo Puškino kūrinyje statulos vaizdas turi savo semantinį paaiškinimą ir savo charakteristikas, kurios atskleidžia kūrinio prasmę. Akmeninė statula simbolizuoja tragišką veiksmo baigtį, ji iš pradžių pasirodo kaip tylus herojus, „toleruojantis“ ironišką požiūrį į save, o paskui veda į savo skriaudėją, atlikdamas teisingo atpildo vaidmenį. Literatūra 1. Ozhegov S.I. Žodynas Rusų kalba / S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. M., Puškinas A.S. Dramatiški kūriniai. M.,
A.S. PUŠKIN „AKMENS SVEČIAS“. Daugiaspektės teksto analizės patirtis A.S. Puškinas. Piešinys „Akmeninis svečias“ Projektinis darbas 8 klasė Mokytojas: Kiryachek P.V. Ir Don Chuanas turėjo kardą, o Don Žuanas turėjo Doną
Mokslinio bendradarbiavimo centras "Interactive plus" Lorenz Veronika Viktorovna Ph.D. ped. Mokslai, docentė Uspenskaya Lyubov Sergeevna, Federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Omsko valstija“ studentė Pedagoginis universitetas"G.
Mokslinio bendradarbiavimo centras "Interaktyvus plius" Kookueva Viktorija Vladimirovna Ph.D. ekonom. mokslai, docentas, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „rusų k. ekonomikos universitetas juos. G.V. Plechanovas“ Maskva MINIMALIŲJŲ ATMOKESČIŲ AUGIMO ĮTAKA
DOI 10.21661/r-130157 Telpovas Romanas Jevgenievičius Ph.D. Philol. Mokslai, docentas Yan Rui, Federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Valstybinis rusų kalbos institutas, pavadintas. A.S. Puškinas“ Maskva ANTONOMINIO ATRADIMO PRIEŽASTYS
Pankova Saina Gavrilievna Federalinės valstybinės autonominės aukštosios mokyklos „Šiaurės rytai“ studentė federalinis universitetas juos. M.K. Ammosov“ Jakutskas, Sachos Respublika (Jakutija) VEIDROŽIO VAIDMUO G.KH. ANDERSENAS Santrauka: straipsnyje
Tai savaime suprantamas dalykas. Å. ĮVADAS Puškino kūrinių sudėtingumas iš esmės pasireiškia ne tik prasmės gilumu, bet ir specifine jų savybe, kurią norint tai suprasti.
Esė tema, kokia yra ideologinė Jevgenijaus Onegino Eugenijaus Onegino Puškino pabaigos prasmė santrauka: trumpas ir pilnas turinys, esė, audioknygos. Tatjanos įvaizdis A. S. Puškino Jevgenijaus Onegino romane.
Justo Anna Aleksandrovna studentė Gavrilova Liudmila Vladimirovna Ph.D. ped. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Samara“ docentė valstybinis institutas kultūra“ Samara, Samaros regionas DEKORATYVINĖ IR TAIKOMA DAILĖ
Kadyrova Karina Abdullaevna Docentė, Federalinės valstybinės biudžetinės aukštojo profesinio mokymo įstaigos „Dagestano valstybinis universitetas“ dėstytoja Makhačkala, Dagestano Respublika DVIKALBĖS LITERATŪROS MOKYMO DAUGIATETINIUOSE KURSUOSE KLAUSIMAI
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Ismagilova Jevgenija Pavlovna studentas Nikitushkinas Nikita Igorevičius studentas Bobkovas Aleksejus Sergejevičius studentas FSBEI HE „Oryol State University“
DOI 10.21661/r-116763 Shevtsova Julija Sergeevna studentė Malinnikova Natalija Alekseevna Ph.D. ped. Vardo mokslai, Briansko valstybinio universiteto docentas. Akademikas I.G. Petrovskis" Brianskas, Brianskas
Romanenko Vera Nikolaevna studentė Makušina Olga Petrovna Ph.D. psichologas. Mokslai, docentas FSBEI HE „Voronežo valstybinis universitetas“ Voronežas, Voronežo sritis POŽIŪRIS Į GYVENIMĄ IR MIRTĮ ASMENUOSE
Demilkhanova Bela Aptyevna Ph.D. ekonom. mokslai, docentas Ekonomikos ir finansų institutas Federalinė valstybinė biudžetinė aukštoji mokykla „Čečėnijos valstybinis universitetas“ Groznas, Čečėnijos Respublika NUOSOJO EINAMOJO KAPITALO FAKTORIŲ ANALIZĖ
Mokslinio bendradarbiavimo centro „Interaktyvus plius“ Teplykh Elena Anatolyevna magistrantė Galkina Irina Aleksandrovna kandidatė. psichologas. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Irkutsko valstybinis universitetas“ Pedagoginio instituto docentas
PROJEKTO TEMA: LITERATŪRINIAI PERSONALAI MORFEU KARALYSTĖJE ARBA MIEGO FUNKCIJA Grožinėje literatūroje Autorius (-ai): Myakokhod Anastasia Mokykla: Licėjus 1561 Klasė: 9 "G" Vadovas: Myakokhod Julija Viktorovna Is
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Boiko Jurijus Pavlovičius dr. medus. Mokslai, profesorė, katedros vedėja Julietta Ivanovna Lavrova dr med mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės tęstinio profesinio mokymo įstaigos „rusų kalba“ profesorius medicinos akademija
DOI 10.21661/r-115565 Korobkova Oksana Konstantinovna Ph.D. ekonom. mokslai, docentas FSBEI HE "Chabarovsko valstybinis ekonomikos ir teisės universitetas" Chabarovskas, Chabarovsko teritorija METODOLOGINIS POŽIŪRIS
Černikova Liudmila Olegovna studentas Medvedevas Sergejus Sergeevich Ph.D. legalus mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštojo mokslo įstaigos „Kubano valstija“ docentas žemės ūkio universitetas juos. I.T. Trubilina“ Krasnodaras, Krasnodaro sritis PROBLEMA
Hercule Savignen Cyrano de Bergerac prancūzų dramaturgas, filosofas, poetas ir rašytojas, pirmtakas mokslinė fantastika, sargybinis. Cyrano gimė 1619 m. kovo 6 d. Paryžiuje. Pridėta prie pradinės pavardės
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interactive plus“ DOI 10.21661/r-113811 Khodeeva Olesya Petrovna Novosibirsko valstybinio ekonomikos ir vadybos universiteto „NINKh“ studentė, Novosibirskas,
Jakimčukas Aleksandras Vasiljevičius, Federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Jugra valstybinis universitetas“ studentas Hantimansijskas, Hantimansijsko autonominis rajonas NEURALINIS TINKLAS PROGNOZAVIMAS ARMENIJOS DRAMOS PAVYZDŽIU Anotacija: šiame straipsnyje aptariama
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Bakirova Lena Rifkhatovna Ph.D. Philol. mokslai, docentas, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Rusijos vidaus reikalų ministerijos Ufa teisės institutas“, Ufa, Baškirijos Respublika, vyresnysis dėstytojas
Soldatkina Olga Aleksandrovna Ph.D. ekonom. Mokslai, docentė Rudetskaya Anastasia Anatolyevna studentė Kuchaeva Maria Romanovna Federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Chabarovsko valstybinis ekonomikos ir teisės universitetas“ studentė
Grenaderova Larisa Viktorovna vyresnioji mokytoja FSBEI HE "Voronežo valstybinis pedagoginis universitetas" Voronežas, Voronežo sritis PAPILDOMAS UGDYMAS KAIP UGDYMO ELEMENTAS
Panteleeva Olesya Olegovna Ph.D. Philol. Mokslai, ANOO VO „Voronežo ekonomikos ir teisės instituto“ docentas, Voronežas, Voronežo sritis Rybak Antonida Michailovna mokytoja aukščiausia kategorija Rusų kalba ir
Autorius: Karatajevas Aleksejus Antonovičius studentas Mokslinis vadovas: Burtseva Galina Vyacheslavovna Ph.D. ped. mokslai, docentas Federalinė valstybinė biudžetinė aukštoji mokykla "Altajaus valstybinis kultūros institutas" Barnaulas, Altajaus teritorija SPECIFIKACIJOS
Meno pasaulis literatūrinis kūrinys Rėmelio tekstas. Charakteris ir jo kūrimo priemonės. Sklypas. Erdvė ir laikas. Kompozicija Pagrindinės sąvokos Teorinė poetika mokslas apie formas, tipus, priemones
DOI 10.21661/r-113345 Postnikova Oksana Valerievna Federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Irkutsko valstybinis universitetas“ Pedagoginio instituto studentė, Irkutskas, Irkutsko sritis NAUDOJANTIS ŽAIDIMŲ MOKYMOSI SITUACIJAS
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Kotsuba Marina Leonidovna Tolimųjų Rytų valstybinio transporto universiteto magistrantė, Chabarovskas, Chabarovsko sritis Natalija Kalugina
Shavrina Olga Gennadievna mokslų kandidatė ped. mokslai, docentas, katedros vedėjas, nusipelnęs mokytojas Rusijos Federacijos valstybinės autonominės kvalifikacijos kėlimo įstaigos „Švietimo ir socialinių technologijų plėtros institutas“ Kurganas, Kurgano sritis PATRIOTIZMO UGDYMAS
Gavrilinas Maksimas Sergeevichas, Maskvos teisės instituto studentas, Maskva KAI KURIE SUKLASTOTŲ GAMINIŲ KLASIFIKACIJOS ASPEKTAI Santrauka: straipsnyje analizuojami padirbinėjimo požymiai
Yalunina Daria Sergeevna studentė Tokmakova Ksenia Sergeevna studentė Joy Elena Sergeevna Ph.D. ekonom. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Uralo valstybinis ekonomikos universitetas“ docentas Jekaterinburgas, Sverdlovskas
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Makurina Natalija Ivanovna pirmosios kategorijos mokytoja Svetlana Mironovna Nosova aukščiausios kategorijos GBOU „Mokykla su giluminis tyrimas Anglų
Tashtandinova Eleonora Nikolaevna mokytoja MBDOU Beloyarsky D/S "Teremok" p. Bely Yar, Chakasijos Respublika IKIMOKYKLININKŲ VAIKAMS SUVEDAMAS SU KHAKASŲ KULTŪRA IR TRADICIJOMIS Santrauka: vyksta
Mokslinio bendradarbiavimo centras "Interaktyvus plius" Churikov Nikita Andreevich studentas Pavlovas Nikolajus Vladimirovičius Ph.D. legalus mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Kubanos valstybinio agrarinio universiteto vardo docentas. I.T.
Mokslinio bendradarbiavimo centras "Interaktyvus plius" Popova Anastasija Sergeevna studentė Firsova Natalija Viktorovna Ph.D. legalus mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštojo mokslo institucijos „Baškirijos valstybinis universitetas“ docentas, Ufa, Respublika
BENDROJO UGDYMO PROGRAMŲ LITERATŪROS VALSTYBINIO BAIGIAMOJO SERTIFIKAVIMO EGZAMINO BILIETAI 1 bilietas 1. Atsakykite į klausimą: „Ką „Igorio kampanijos dėsnis“ aktualus mūsų visuomenei.
Prokopjeva Marina Nikolaevna studentė Dubrovina Olga Valerievna Ph.D. psichologas. Mokslai, docentas Išimskis pedagoginis institutas juos. P.P. Ershova (filialas) iš federalinės valstybinės autonominės aukštosios mokyklos „Tiumenės valstybinis universitetas“
Planukyan Veronika Sarkisovna studentas Medvedevas Sergejus Sergeevich Ph.D. legalus mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Kubanos valstybinio agrarinio universiteto vardo docentas. I.T. Trubilina“ Krasnodaras, Krasnodaro sritis K
Shimanskaya Irina Yurievna magistrantė Medvedeva Natalija Vladimirovna Ph.D. socialinis. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštojo mokslo įstaigos „Rusijos valstybė“ docentas socialinis universitetas» Maskvos VALDYMO MECHANIZMAI KULTŪROS AKTUALIZAVIMUI
Esė tema, kokie yra konflikto bruožai komedijoje Inspektorius Socialinis ir asmeninis A. S. Gribojedovo komedijos konflikte Vargas iš sąmojų Esė tema Vargas iš sąmojo: aktualumas iki šių dienų. Planuoti
Rusų literatūra VIII klasė (53 val. per metus, iš jų 6 val. užklasiniam skaitymui) Rusų literatūra: vadovėlis. pašalpa už 8 klasę. bendrojo išsilavinimo įstaigos su baltarusių kalba ir rusų kalba mokymas / T.F. Mušinskaja,
Chikisheva Alexandra Denisovna studentė Mokerova Olga Pavlovna Ph.D. ekonom. Mokslai, docentas FSBEI HE „Vjatkos valstybinis universitetas“ Kirovas, Kirovo sritis MAŽMENINĖS PREKYBOS ANALIZĖ KIROVO REGIONE
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Dosbulajeva Aliya Gibratovna matematikos mokytoja MBOU Astrachanės „Vidurinė mokykla 64“ Astrachanė, Astrachanės sritis DOI 0,266/r-745 KREDITO FORMA ŽINIŲ TIKRINIMUI
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Sibagatullina Gulfira Raufovna magistrantė Aminov Ildar Rinatovich kandidatas. legalus Mokslai, Teisės instituto docentas, Federalinė valstybės biudžetinė aukštojo mokslo įstaiga „Baškirijos valstybinis universitetas“
Didžioji Viktorija Olegovna, pavadinto Kubos valstybinio agrarinio universiteto magistrantė. I.T. Trubilina“ Krasnodaras, Krasnodaro sritis DĖL EISMO TAISYKLIŲ PAŽEIDIMŲ APRIBOJIMO KLAUSIMO
Yumadilova Guzel Bulatovna advokatė ArtLex advokatų asociacija NVO Regioninė advokatų asociacija Kostromos sritis» Baškirijos Ufa Respublikos magistrantė Kazanė (Privolžskis)
Šaragina Svetlana Alekseevna studentė Zotina Vitalijus Vladimirovičius Sibiro valstybinio aerokosminio universiteto vyresnysis dėstytojas. Akademikas M.F. Reshetnev" Krasnojarskas, Krasnojarskas
Varakuta Elena Aleksandrovna mokytoja pradines klases MOAU 10 vidurinė mokykla „Švietimo centras“ Neftekamskas, Baškirijos Respublika PROBLEMINIO-DIALOGINIO MOKYMO TECHNOLOGIJOS TAIKYMAS PRADINĖJE MOKYKLOJE Anotacija:
Silchenko Elena Vladimirovna Ph.D. legalus Mokslai, docentė Aidarova Anna Jurievna Kubos valstybinio agrarinio universiteto magistrantė. I.T. Trubilina“ Krasnodaras, Krasnodaro sritis LYGINAMOJI TEISĖ
Kozyreva Valentina Valerievna Ph.D. psichologas. mokslai, docentė, federalinė valstybinė biudžetinė aukštoji mokykla „Rusijos valstybinis socialinis universitetas“, Maskva VAIKO NETEIKIMAS DĖL ABORTŲ: POVEIKIS BROLIEMS SESARAI Santrauka: straipsnis
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Kazankovas Vitalijus Aleksandrovičius magistrantas Borovikas Antonas Sergejevičius magistrantas Jakovenko Andrejus Gennadjevičius magistrantas FSBEI HE „Magnitogorsko valst.
Mokslinio bendradarbiavimo centras „Interaktyvus plius“ Deeva Svetlana Alfredovna Ph.D. ped. Mokslai, docentė Daria Konstantinovna Skopintseva, Federalinės valstybinės biudžetinės aukštojo mokslo įstaigos „Kuban State University“, Krasnodaras, studentė,
Snigur Marina Evgenievna Ph.D. ped. Mokslai, docentas BU HE "Surguto valstybinis pedagoginis universitetas" Surgutas, Hantimansi autonominis apygarda Jugra IKIMOKYKLINIŲ VAIKŲ KŪNO UGDYMO ORGANIZAVIMO ANALIZĖ
Mokslinio bendradarbiavimo centras "Interaktyvus plius" Autoriai: Kharchenko Julija Valerievna magistrantė, dekanato technika Shenkar Tatjana Tarasovna magistrantė Mokslinis vadovas: Sorochkina Oksana Jurievna Ph.D. tech.
Mokslinio bendradarbiavimo centras "Interactive plus" Kieleväinen Larisa Mikhailovna Ph.D. ped. Mokslai, docentė Demyanova Angelina Aleksandrovna studentų institutas fizinė kultūra, sporto ir turizmo federalinė valstybės biudžetinė švietimo įstaiga
Dyupina Liudmila Fedorovna Docentė, direktorė Mazur Natalija Aleksandrovna Direktoriaus pavaduotojas Živaikinas Sergejus Nikolajevičius Ph.D. ekonom. Mokslai, ANO VO "Ekonomikos ir krizių valdymo instituto" filialo docentas
DOI 10.21661/r-371077 Galakhova Elena Nikolaevna gamtos mokslų mokytoja Federalinės valstybinės biudžetinės aukštojo mokslo įstaigos „Samaros valstybinis transporto universitetas“ Rtiščevo Rtiščevo mieste, Saratovo sritis
Lushkova Oksana Nikolaevna mokytoja D/C 19 „Zorenka“ SP FSAOU VO „Šiaurės (Arkties) federalinis universitetas pavadintas. M.V. Lomonosovas“ magistrantė baigti mokyklą psichologija ir mokytojų rengimas
Sokovnina Tatjana Leonidovna muzikos mokytoja MBOU "Vidurinė mokykla su UIOP 51" Kirovas Kirovas, Kirovo sritis MOKINIŲ KŪRYBINIŲ GEBĖJIMŲ UGDYMAS MUZIKOS PAMOKOSE Santrauka: šiame straipsnyje aptariama
Shushakova Galina Nikolaevna Ph.D. Philol. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Udmurtijos valstybinis universitetas“, Iževskas, docentas, Udmurtų respublika Dyupina Maria Leonidovna APOU UR „Iževsko politechnikumo“ mokytoja
Chipysheva Liudmila Nikolaevna Ph.D. ped. mokslai, Valstybinės biudžetinės profesinio mokymo įstaigos valstybinės švietimo įstaigos „Čeliabinsko darbuotojų perkvalifikavimo ir kvalifikacijos kėlimo institutas“ Švietimo ir metodinės paramos, skirtos įvesti federalinį valstybinį išsilavinimo standartą, vedėjas
Pivovarova Galina Borisovna Ph.D. ekonom. mokslai, docentas FSBEI HE „Rostovo valstybinis ekonomikos universitetas (RINH)“ Rostovas prie Dono, Rostovo sritis GYVENAMOJI NT TURTAS ROSTOVO PRIE DONO
Kravčenko Linda-Lidiya Pavlovna Federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos studentė „Rusijos ekonomikos universitetas, pavadintas. G.V. Plekhanov“ Maskva DOI 10.21661/r-113696 VALSTYBĖS TURTIO VALDYMO TIKSLAI, UŽDAVINIAI IR PRINCIPAI
Avivovas Artemas Konstantinovičius magistrantas Oblomovas Igoris Aleksandrovičius kandidatas. tech. mokslai, federalinės valstybinės biudžetinės aukštosios mokyklos „Chuvash State University, pavadintas. I.N. Ulyanova" Čeboksarai, Čiuvašo Respublika ĮGYVENDINIMAS
