¿Para qué sirve una lente gran angular? Lente gran angular: características y descripción.

02/06/2017

El texto del artículo fue actualizado: 18/10/2018

No me equivocaré si digo que absolutamente todos los visitantes de mi blog tienen experiencia en disparar en gran angular: los teléfonos inteligentes tienen una lente con una distancia focal equivalente (EFR) de 25-28 mm. Solo que ahora, no todos resultan obras maestras. Hoy propongo analizar cómo fotografiar con óptica gran angular para que no salga la UG.

Primero, tratemos con la abreviatura "UG" - "dull g..no". Cuando un fotógrafo aficionado novato adquiere su primer shirik, vierte toneladas de esos marcos en las redes sociales y en foros de fotógrafos especializados.

¿Qué tiene de bueno esta toma? Probablemente solo la línea de la cerca que lleva los ojos del espectador a los SVKT (centro de composición importante de la trama, si alguien aún no ha leído el libro de texto de Lydia Dyko “Conversaciones sobre fotografía”). ¿Por qué creo que esta foto es UG? Alguien dirá: "Porque el edificio fue filmado de cerca y hay distorsión" (en en este caso las líneas tienden a converger en un punto, aunque en realidad son paralelas). Por qué aparece distorsión al disparar en gran angular, si inclina el eje de la lente, se analiza en detalle y con diagramas en el tutorial fotográfico "Por qué necesito un fotograma completo" (el enlace a este artículo y otros que se mencionarán en el curso de la conversación se puede ver en la parte inferior).

Pero no estoy de acuerdo con que la distorsión sea el principal mal aquí. Carga la imagen en Photoshop, hago una capa duplicada, configuro las guías en el menú "Editar - Transformar - Perspectiva - Escala". Más o menos alineo las paredes del edificio. Mejoró (si lo filmara en la vista frontal, el resultado sería un poco mejor). Todo lo mismo UG ...

Esto significa que la razón es diferente. Creo que esta foto es de mala calidad porque contiene plan medio(esquina cercana del edificio), trasera (esquina lejana y campanario), pero sin frente. Si en el plano cercano hubiera objeto interesante, el espectador ni siquiera prestaría atención a la distorsión.

¿Quieres un experimento? Tomo la foto original con paredes curvas y hago un collage de fotos simple.

Apuesto a que ni siquiera te diste cuenta de inmediato que además doblé las paredes del edificio en el editor ...

Características de la lente gran angular

Las ópticas de gran angular tienen dos características que las diferencian de otros tipos de lentes. Primero, shirik extiende la perspectiva (mejora): los objetos en primer plano son muy grandes y los objetos en el fondo disminuyen rápidamente de tamaño.

Foto 5. Los vagones del tren, créanme, también tienen La misma altura anverso y reverso, aunque debido a la perspectiva mejorada por la lente gran angular, no parecen muy realistas. Pero es espectacular ... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.

En segundo lugar, una lente gran angular produce una imagen que los fotógrafos de habla inglesa describen como "inclusiva", es decir, "inclusiva, interpenetrante". En ruso, yo diría, "empujar al espectador hacia adentro", o "interactivo".

De acuerdo, cuando miras estas flores, parecen estar detrás del vidrio, puedes alcanzarlas. Un sentimiento extraordinario. Ni un objetivo para retratos ni un teleobjetivo le darán esa sensación: esta es la "magia" de la óptica gran angular.

Los errores que cometen los principiantes al disparar con un objetivo gran angular

Los fotógrafos experimentados distinguen cuatro tipos de imperfecciones en las tomas tomadas por aficionados con lentes gran angular:

1. No hay ningún objeto cerca del objetivo.
2. No existe una WCCC claramente definida.
3. Intentando encajar demasiados objetos en marcos.
4. Rostros distorsionados en retratos.

Intentemos analizar cada uno de estos puntos.

1. El sujeto está lejos del objetivo de la cámara.

En mi opinión, el primer error es el motivo del 90% de las imágenes débiles y está estrechamente relacionado con los dos siguientes.

La mayoría de las mejores fotografías tomadas con un objetivo gran angular se toman desde una distancia de menos de un metro (para objetos grandes) e incluso desde unos pocos centímetros (si Viene sobre los más pequeños). Por ejemplo, fotografié flores en la foto # 6 desde unos 10 cm.

Para obtener tomas interesantes, debemos tener gran profundidad las imágenes (en otras palabras, para mejorar la perspectiva), es decir, deben llegar al sujeto a una distancia mínima corta.

Hagamos un experimento. Tomemos una foto con una escultura callejera en una Nikon D610 de fotograma completo con un zoom de reportaje Nikon 24-70 mm f / 2.8 en el extremo ancho del FR = 24 mm. Primero, me acerco a una distancia muy corta: literalmente medio metro.

¡Me parece que el coche ahora saltará de la pantalla a la computadora! Me muevo un poco más, literalmente 50-70 centímetros y ... la magia se pierde.

Bueno, si te alejas un par de metros, entonces nuestro objeto se pierde por completo en la imagen. El encanto desaparece por completo.

Creo que en el ejemplo anterior, el círculo de adoquines más o menos sirve como primer plano. Si no fuera por ello, la percepción de la imagen se habría debilitado aún más.

Pero para aquellos que odian el shiriki, les daré un ejemplo de la misma escena, pero filmada a una distancia focal larga.

Tenga en cuenta el tamaño de las ventanas en el fondo en las tomas de gran angular y telefoto. Ahora está claro por qué, al fotografiar contra el fondo de una montaña o un monumento, es mejor pedirle al modelo que se aleje de él y use una lente con una distancia focal larga para disparar.

En un artículo con una historia sobre por qué necesito un shirik y por qué un teleobjetivo, presté atención: si disparas un fotograma en una Canon 70-200 mm f / 2.8 con FR = 200 mm y FR = 180 mm, entonces el el cambio en las distancias focales será solo del 10% y, lo más probable, no será perceptible para el espectador. Y en la foto tomada con una Canon 16-35 mm f / 2.8 a FR = 35 mm, y luego a FR = 16 mm, a pesar de que la distancia focal cambió solo 19 mm, el cambio relativo fue del 219%.

La misma historia con un cambio en la distancia al sujeto: disparamos con un teleobjetivo - después de dar un paso, prácticamente no obtendremos ningún cambio en la transmisión de perspectiva, amplio - hay un salto significativo ...

No olvide que hay lentes gran angular (FR = 24-35 mm para un fotograma completo y FR = 15-22 mm para CROP), pero hay lentes ultra gran angular (FR = 14-24 mm para FX y FR = 10-14 mm para DX): son muchas veces más sensibles a los errores cometidos por el fotógrafo al encuadrar.

Los profesionales describen la situación como en las fotos # 12 y # 13 como “la ubicación de los elementos compositivos a la misma distancia de la lente y, como resultado, la pérdida del WCCC”.

Bueno, tal vez no lo entendí muy bien aquí buen ejemplo ya que el coche del fondo está a 30 metros. Si se parara a 5 metros del oso, entonces ambos sujetos se fusionarían y parecería que están ubicados casi en el mismo plano ...

¿Cómo funciona? Lea el tutorial fotográfico sobre las diferencias entre recorte y fotograma completo: hay diagramas y fórmulas (el enlace se encuentra al final de este artículo).

Te lo contaré brevemente aquí. Si en la foto # 11 la distancia al oso es 1 m, y exactamente al mismo oso en el fondo es 5 m, entonces la diferencia en el cambio en sus dimensiones lineales de la imagen en la imagen es Δ = ((5 / 1) * 100% -100%) = 400%. Cuando el fotógrafo se aleja 2.5 m del primer oso, entonces Δ = ((5 + 2.5 / (1 + 2.5) * 100% -100%) = 114% ...

En la práctica, esto significa que en el primer caso, la perspectiva es muy pronunciada: el oso en primer plano se verá 4 veces más grande en la imagen que una escultura del mismo tamaño, a una distancia de 5 m. En el segundo Situación, tales osos serán diferentes en la imagen. en tamaño entre sí solo 1,14 veces.

Esto significa que un truco como dar un paso atrás, hacer una toma amplia y luego recortar el objeto no funcionará sin perder la magia del marco amplio. De hecho, en este caso, la perspectiva será menos pronunciada.

Para comparar la percepción: digamos que filmaríamos las mismas escenas con un teleobjetivo desde una distancia de primeros 20 metros y luego 22,5 metros. Entonces el cambio en el tamaño de los osos sería Δ = ((25/20) * 100% -100%)) = 25% en el primer caso, y en el segundo ((27.5 / 22.5) * 100% -100% ) = 22,2%. Primero, los tamaños de ambas esculturas en las imágenes de teleobjetivo difieren entre sí significativamente menos que cuando se usa shirik (comparar 25% y 400%), es decir, La perspectiva es menos pronunciada. En segundo lugar, cambiar la distancia al sujeto tampoco conduce a diferencias dramáticas: 25% / 22,2% = 1,13 versus 400% / 114% = 3,51 ...

Así que una vez más: si quieres hermosas tomas de gran angular, acércate para mejorar la perspectiva, es decir, la diferencia de tamaño entre el primer plano y el fondo. Aquí hay otro ejemplo práctico. Caminé 30 cm hasta la escultura.

Todo parece ir bien, la imagen es adictiva. ¿Qué pasa si la distancia se reduce en 15 cm?

Tenga en cuenta que los ejemplos seleccionados aquí no son ideales desde el punto de vista de la composición. También estudio y rara vez puedo disparar mi obra maestra de par en par. En particular, en este ejemplo y en el marco con osos, la parte inferior está fea cortada. En el reportaje fotográfico, probablemente habría dejado la imagen anterior para que la losa del suelo entrara por completo en el marco. Bueno, también hay tomas pareadas para demostrar el postulado: es mejor tomar fotografías desde una distancia corta con óptica gran angular.

2. No hay un sujeto claramente definido en el encuadre cuando se dispara con un objetivo gran angular

El requisito de tener un SVKT en el encuadre, que llama la atención del espectador, está interconectado con el punto anterior: si te mueves un poco más, el espectador se “pierde”.

Estimado lector, discúlpeme si mi tono es algo instructivo. Repito una vez más, tampoco sé disparar con shirikami, apenas estoy aprendiendo. Y en el blog publico mis "notas de la conferencia". Sé que a menudo sucede que este WCCC es difícil de encontrar y designar, que a veces no hay forma de acercarse, etc.

Para dar vida a una toma así, es vital encontrar algo que llame la atención del espectador: una piedra, una inscripción, una grieta en el primer plano.

¿Piensas por qué viajo a países lejanos con mi esposa? Necesito que ella traiga " elemento humano"(" Elemento humano ") en la composición.

Mi teoría aquí es la siguiente: en estas tomas, el sujeto principal no es una persona, sino su entorno y, como debe ser, se encuentra cerca del fotógrafo.

3. Intenta colocar demasiado en la imagen

Shirik tiene un ángulo de visión muy amplio. Esto ayuda cuando queremos mostrar, por ejemplo, el hábitat de nuestro objeto. Pero esto también interfiere con la construcción de la composición, ya que puede haber demasiados detalles secundarios en la imagen que distraen de lo principal. Solo hay un consejo: tenga cuidado al elegir un borde de marco.

4. Toma de retratos con un objetivo fotográfico de gran angular

Seguramente, has cumplido muchas veces con recomendaciones estrictas: no toman retratos de personas muy abiertos, ya que las proporciones de la cara y el cuerpo están muy distorsionadas.

El primer cuadro fue fotografiado desde una distancia de 15 cm, el segundo, desde 30 cm.

Haría una aclaración aquí. Cuando una chica, una modelo, te escribe: "Estimado fotógrafo, por favor llévame un portafolio", probablemente sea mejor llevar un objetivo Canon 50mm f / 1.4 o Canon 85mm f / 1.4. Y si caminas por la calle y tomas fotografías de la calle, puedes obtener tomas muy interesantes con una lente gran angular con el efecto de atraer al espectador.

Conclusión

Resumamos. Sin una lente gran angular, es muy difícil, ya veces imposible, capturar una cobertura profesional de una boda, cumpleaños, fiesta y viaje. Aunque solo sea porque necesita una toma de escenario con un plan general, que le brinde al espectador una comprensión de dónde se lleva a cabo el evento (consulte la lección "Cómo fotografiar una historia fotográfica").

Para que las imágenes del shirik no sean UG, debes seguir reglas simples: 1) acercarse; 2) mostrar claramente al espectador quién es el objeto principal; 3) no hacer un "revoltijo" de miles de temas, para ser más sencillo; 4) Si quieres las proporciones naturales del cuerpo humano, usa una distancia focal larga, pero para la fotografía callejera y el humor, no dudes en disparar a lo ancho.

Entiendo que no soy una autoridad en fotografía, pero trato de considerar cuidadosamente las tesis que he esbozado aquí. Luego, vaya a Mywed y analice las mejores tomas: el 30% de las fotos de bodas se toman en forma amplia. Luego, escriba en Google la frase "Kommersant, las mejores fotos del año". Allí también se obtuvo un tercio de los gráficos en un ángulo amplio. Analice cada foto, compárela con lo que está en su portafolio, y luego también comenzará a fotografiar obras maestras con una lente gran angular. ¡Buena suerte amigos!

También quiero agregar que todo lo anterior no significa que siempre debamos usar el ancho, y hay excepciones cuando no seguimos las reglas descritas en el artículo. También llamo su atención sobre el hecho de que en un reportaje fotográfico es recomendable alternar los fotogramas tomados diferentes tipos lentes: si todas las tomas se toman con una lente gran angular, el espectador se aburrirá.

¿Has notado que al disparar con este tipo de ópticas, las líneas en el encuadre se vuelven extremadamente importantes? Casi en todas partes "capturan el ojo" con mucha tenacidad y llevan al espectador a donde el fotógrafo lo necesita. Debe tener mucho cuidado al construir su composición.

En este artículo, hemos visto fotografías tomadas con la lente ultra gran angular Samyang 14 mm f / 2.8. Esta lente tiene un relativo:

Primero, echemos un vistazo a algunas de las sorpresas y desventajas de esta lente.

• Si usa esta lente correctamente, puede hacer que el espectador se sienta como si estuviera en el medio de la escena.
• Como fotógrafo, puede acercarse mucho más para obtener fotografías fantásticas. Si no puede acercarse lo suficiente, olvídese del gran angular.
• Esta lente tiende a exagerar las cosas, incluidos los objetos, los fenómenos y las emociones. Personas, rostros o terreno: todo parece abrumar el marco si se compila y procesa correctamente.
• La composición realmente importa cuando se trata de esta lente, el movimiento mínimo de la cámara y el autoposicionamiento dentro de la escena pueden resultar en cambio abrupto en fotografía. Evite pillarse los pies mientras dispara al encuadrar.
• Hacer retratos con lentes gran angular, por supuesto, requiere mucha práctica y cierta habilidad. Créame, incluso a los profesionales les resulta difícil conseguir un retrato decente. Es necesario tener en cuenta que una persona puede perder proporcionalidad y tomar medidas para prevenir tal fenómeno. Recuerde que esta no es una lente para retratos.

En este artículo, discutiremos con usted las ventajas de la fotografía gran angular, así como algunas técnicas de disparo interesantes y aspectos negativos de la fotografía gran angular.

Distorsión

La distorsión en la lente está provocando un defecto en la imagen. Prácticamente no existen ópticas que no provoquen cierta distorsión en la imagen. Pero cuando se trata de lentes gran angular, debes tener especial cuidado con este punto. Como regla general, el estiramiento se produce en las esquinas de una fotografía, por lo que el objeto o sujeto pierde su forma real y se ve deformado en la fotografía. Es bastante difícil evitar esto, pero aún puede usar tal desventaja a favor de la imagen. Además, este problema se puede solucionar fácilmente si recurrimos a mejores equipos. Hay muchos métodos disponibles para corregir deformaciones en el procesamiento de marcos.

Foto: Todd y Sarah Sisson

Enmarcado

Imagina claramente cuál es tu objeto dentro, es decir, qué lo enmarca. La ubicación ideal del sujeto es en el centro del encuadre. Por tanto, se puede evitar enorme cantidad distorsiones que son características de las esquinas de la imagen. Además, surge una comprensión más clara de la naturaleza de la imagen y se obtiene una excelente foto de gran angular.

Foto: Kevin McNeill

Posición del fotógrafo y composición del encuadre

Puedes mover un poco o inclinar un poco la cámara y al mismo tiempo conseguir cambios significativos dentro del encuadre. Esta es una buena oportunidad para mejorar el aspecto de la escena. Para hacer esto, siga experimentando y realice más tomas de prueba para obtener excelentes resultados. La introspección y la paciencia también serán útiles.

Foto: Jared Ropilato

Impresionantes ejemplos de fotografías de gran angular

Foto: Mac Danzig

Foto: Willie Huang

Foto: Joshua Cripps

Foto: Philip Eaglesfield

Foto: Chip Phillips

Foto: Michael Ryan

Foto: Brent Pearson

Foto: Jason Theaker

Foto: Jeffrey Schmid

Foto: Joserra Irusta

Foto: Joshua Cripps

Foto: Lars van de Goor

Saludos querido lector. Estamos en contacto contigo, Timur Mustaev. En mi blog ya se ha dicho mucho sobre las carcasas de la cámara, sobre la construcción, sobre. Es hora de tocar una parte igualmente importante: las lentes. Seguro que todos os habéis preguntado para qué sirve una lente gran angular. Es en este artículo que hablaré sobre su propósito, características y casos de uso.

Primero debe comprender qué es una lente gran angular. Como regla general, una lente gran angular o, como dicen los fotógrafos, "gran angular" se considera un conjunto de lentes, cuya distancia focal está en el rango de 24-35 mm, lo que es cierto para. Para las matrices de cultivo, el parámetro será algo grande y depende de lo que haya leído anteriormente.

Las lentes con un ángulo ultra gran angular son similares en concepto a las consideradas en el artículo, sin embargo, no pueden llamarse del mismo tipo. Esto se debe a los resultados radicalmente diferentes cuando se trabaja con cada uno de los tipos. Vale la pena señalar aquí que el ángulo ultra gran angular está asociado con una aberración de "barril", y cuanto más corta es la distancia focal, más pronunciada es.

Si hablamos de números secos, entonces una lente con una distancia focal de 14-21 mm se considera ultra ancha.

Solicitud

Los fotógrafos inexpertos a menudo no entienden cómo los profesionales usan lentes gran angular. Cabe señalar de inmediato que un principiante no siempre puede establecer correctamente una tarea para sí mismo y, como resultado, no revelar completamente el potencial del equipo.

Entonces, los primeros suelen utilizar el tipo de lentes considerados en el artículo debido a la falta de capacidad para alejarse del objeto que se está filmando. Los profesionales los utilizan para aproximarse. En otras palabras, estos últimos no planean alejarse del tema tanto como sea posible.

Esto se debe al hecho de que solo un fotógrafo experimentado conoce una de las características principales: los lentes gran angular tienen lentes especiales que hacen que el sujeto principal parezca demasiado grande y el fondo demasiado pequeño. En pocas palabras, los shiriks distorsionan indirectamente la realidad, lo que a veces es extremadamente útil.

Perspectiva

Ahora vale la pena hablar con más detalle sobre este parámetro. Muy a menudo, los usuarios juegan precisamente con la perspectiva de obtener resultado interesante... La característica descrita anteriormente está relacionada precisamente con la perspectiva. Esta característica se muestra más claramente en las siguientes imágenes:

Entonces, ¿por qué la realidad se distorsiona indirectamente? El hecho es que, por sí sola, una perspectiva amplia no cambia mucho. Todo depende solo del fotógrafo, o más precisamente, de su posición en relación con el sujeto que se está fotografiando. Si te acercas lo más posible a él, el resto de los objetos parecerán demasiado pequeños.

¿Para qué sirve? La mayoría de las veces, esta función se utiliza para mostrar mejor el sujeto mientras se mantiene una hermosa imagen de fondo. La foto adjunta a continuación muestra que los barcos resultaron ser desproporcionadamente grandes en comparación con los catamaranes ubicados un poco a la izquierda. Este efecto se logró precisamente gracias al gran angular.

Entre otras cosas, debe recordarse: al disparar una cámara con un gran angular, debe colocar un objeto en el centro del encuadre en primer plano, de lo contrario, las imágenes parecerán abrumadas y el ojo del espectador no tendrá nada que captar.

Distorsión de verticales

Sí, incluso los sujetos verticales pueden aparecer inclinados cuando se dispara con este tipo de lente. Para evitar esto, debe elegir la dirección correcta de la cámara, estrictamente a lo largo del horizonte. Si lo envía más alto o más bajo, entonces en la imagen, las líneas inicialmente verticales comenzarán a converger.

Esta declaración se aplica a todos los tipos de kits de lentes, incluso a los teleobjetivos. Sin embargo, en este último, un patrón similar es menos notable que en un gran angular. Básicamente, debido a esto, este tipo se considera el más difícil de aprender, pero estos defectos se corrigen fácilmente en editores gráficos sobre el que puede leer en artículos anteriores.

A pesar de la frecuente evitación del efecto de convergencia vertical, también se puede utilizar como arte. Esto se puede ver claramente en la imagen al fotografiar en el bosque: los árboles parecen converger más cerca de sus copas, aunque, en realidad, están ubicados absolutamente paralelos entre sí.

Por supuesto, hay muchas formas de evitar este efecto si no es deseable:

1. El primero es la dirección hacia el horizonte. No tiene defectos, sólidas ventajas.
2. La segunda forma es aumentar la distancia al objeto. Por supuesto, esto no siempre es posible, además, las imágenes con mayor distancia se perderán en detalle.
3. El tercer método es estirar la imagen usando editores, sin embargo, al usarla, la imagen puede distorsionarse mucho y perder la perspectiva correcta.
4. El cuarto y último método es una lente con control de perspectiva (función de cambio de inclinación). Su principal inconveniente- Alto costo.

¿Por qué mucha gente dice que los filtros polarizadores no deben usarse con una lente gran angular? Como saben, su eficiencia depende directamente del ángulo de incidencia de la luz. Si, por ejemplo, la lente se coloca perpendicular al sol, este efecto será máximo, y al mirar “de frente” quedará completamente excluido. Eficiencia del polarizador en diferentes sitios diferirá debido a la fuerte convexidad de la lente, que puede afectar negativamente al marco resultante.

¿Por qué debería utilizar un filtro de degradado? Los juegos de lentes de gran angular a menudo tienen esta característica: imágenes con en diferentes niveles la iluminación de objetos puede estar sobreexpuesta en algunas áreas y subexpuesta en otras.

Dicho filtro resuelve el problema: puede absorber el exceso de luz o, a la inversa, agregarlo cuando sea necesario.

¿Por qué el shirik hace que el DOF sea demasiado grande? No hace nada grande, es solo una ilusión. Esto se debe a la forma en que se utilizan dichos mecanismos. Es raro que los fotógrafos se acerquen lo más posible al sujeto, por lo que el encuadre se rellena de forma diferente a los objetivos habituales con una distancia de enfoque media.

Toma de retratos amplios

¿Crees que puedes usar una lente gran angular para retratos? Y estoy bastante seguro de que dirás que no. Dice que la imagen se distorsionará. Y en parte, tendrías razón. Pero te diré que se pueden hacer retratos con esta lente. También pensé anteriormente que esto era una completa tontería, hasta que me familiaricé con las obras, fotógrafo famoso Joe McNally. Joe rompió ese estereotipo.

Recomienda disparar muy cerca con este objetivo. Y si toma fotografías desde una distancia muy cercana, no habrá distorsiones visibles en el retrato. La distorsión en forma de estiramiento solo es posible en los bordes de la foto, lo cual no es muy importante. Estos son solo objetos adicionales que solo agregarán sabor a la foto. Por tanto, todo está en tus manos, experimenta.

Si quieres aprender más no solo sobre lentes, sino también sobre los puntos principales de la fotografía, cómo tomar fotografías correctamente, qué buscar al disparar, y mucho más, entonces el curso de video ” Mi primer ESPEJO". Recomiendo este curso a todos mis amigos y conocidos, especialmente a los principiantes.

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Así que eso es todo lo que sé sobre los objetivos gran angular y para qué los uso. Espero que haya disfrutado del artículo y lo haya encontrado útil. Si estoy en lo cierto, muestra este artículo a tus amigos y suscríbete a nuestro blog, ya que más adelante podrás leer muchos artículos sobre fotografía. ¡Nos vemos pronto!

Todo lo mejor para ti, Timur Mustaev.

Lente gran angular puede ser una herramienta poderosa para enfatizar la profundidad y el tamaño relativo en una toma. Sin embargo, también es uno de los más tipos complejos en masterización. Este artículo disipa algunos malentendidos comunes y analiza cómo aprovechar al máximo las características únicas de una lente gran angular.

Lente ultra gran angular de 16 mm - Atardecer cerca del Valle de la Muerte, California, EE. UU.

Visión general

Una lente se denomina comúnmente lente “gran angular” si su distancia focal es menor de 35 mm (para un fotograma completo; consulte “Lentes: distancia focal y apertura”). Esto corresponde a un ángulo de visión superior a 55 ° en el lado ancho del marco. La definición de ultra gran angular es un poco más borrosa, pero la mayoría está de acuerdo en que esta parte comienza en distancias focales de 20-24 mm o menos. Para las cámaras compactas, el gran angular a menudo significa una cobertura de zoom máxima, pero el ultra gran angular generalmente no está disponible sin un adaptador dedicado.

De todas formas, concepto clave es esto: cuanto más corta es la distancia focal, más efectos únicos lente gran angular.

Este diagrama muestra los ángulos máximos en los que los rayos de luz
puede alcanzar el sensor de la cámara. El punto de intersección de los rayos es opcional.
igual a la distancia focal, pero aproximadamente proporcional a ella.
El ángulo de visión, como resultado, aumenta en proporción inversa.

¿Qué hace que las lentes gran angular sean únicas? Un malentendido común es que los lentes gran angular se usan principalmente cuando es imposible alejarse del sujeto lo suficiente, pero aún así desea encajar el sujeto en un cuadro. Sin embargo, si esta fuera la única aplicación, sería un gran error. De hecho, los objetivos gran angular se utilizan a menudo para todo lo contrario: ¡para poder acercarse al sujeto!

Bueno, echemos un vistazo más de cerca a lo que hace que una lente gran angular sea única:

• Cubre un amplio ángulo de visión.
• Por lo general, tiene su distancia de enfoque más cercana.

Si bien estas características pueden parecer muy básicas, significan una gran variedad de posibilidades. El resto del artículo está dedicado a los métodos. mejor uso estas características para obtener efecto máximo desde el disparo de gran angular.

Perspectiva gran angular

Obviamente, una lente gran angular es especial debido a su gran ángulo de visión, pero ¿qué hace eso realmente? Un ángulo de visión amplio significa que el tamaño y la distancia relativos se hipertrofian al comparar objetos cercanos y lejanos. Esto hace que los objetos cercanos parezcan gigantes, mientras que los objetos distantes tienden a parecer pequeños y muy distantes. La razón de esto es el ángulo de visión:

A pesar de que las dos barras de control están a la misma distancia, sus tamaños relativos difieren significativamente en las fotografías tomadas con los lentes gran angular y telefoto, tomadas de manera que la barra cercana llena completamente el encuadre verticalmente. Para lente gran angular objetos remotos constituyen una parte mucho más pequeña del ángulo de visión general.

Es un malentendido decir que una lente gran angular afecta la perspectiva, lo que no es así, estrictamente hablando. La perspectiva solo está influenciada por su posición en relación con el sujeto en el momento del disparo. En la práctica, sin embargo, los lentes gran angular a menudo lo obligan a acercarse mucho al sujeto, lo que, por supuesto, influencias para el futuro.

Flores exageradas de 3 pulgadas
en Cambridge, Inglaterra. Usó
Lente ultra gran angular de 16 mm.

Esta exageración del tamaño relativo se puede utilizar para agregar énfasis y detalles a los objetos en primer plano mientras abarca un fondo amplio. Si desea aprovechar al máximo este efecto, deberá acercarse lo más posible al objeto más cercano en la escena.

En el ejemplo de ultra gran angular de la izquierda, las flores más cercanas están prácticamente tocando la lente frontal del objetivo, lo que exagera enormemente su tamaño. ¡En realidad, estas flores miden menos de 10 centímetros de ancho!

Cuerpo desproporcionado
causado por una lente gran angular.

Sin embargo, se debe tener especial cuidado al fotografiar personas. Sus narices, cabezas y otras partes del cuerpo pueden parecer desproporcionadas si te acercas demasiado para capturar la foto. La proporción, en particular, es la razón por la que los ángulos de visión más estrechos son comunes en la fotografía de retrato tradicional.

En el ejemplo de la derecha, la cabeza del niño se ha vuelto anormalmente grande en relación con su cuerpo. Esta puede ser una herramienta útil para agregar drama o carácter a una toma en línea recta, pero obviamente no es así como a la mayoría de la gente le gustaría aparecer en un retrato.

Finalmente, dado que los objetos distantes se vuelven muy pequeños, a veces es una buena idea incluir algunos elementos en primer plano en el marco para bloquear la composición. De lo contrario, la toma del paisaje (tomada desde el nivel de los ojos) puede parecer abrumadora o puede que le falte algo para llamar la atención.

De cualquier manera, no tengas miedo de subir mucho¡más cerca! Es en este caso que el gran angular se revela en todo su esplendor. Solo da Atención especial composiciones; Los objetos extremadamente cercanos pueden desplazarse fuertemente en la imagen debido a los más mínimos movimientos de la cámara. Como consecuencia, puede resultar bastante difícil colocar objetos en el marco exactamente de la forma que desee.

Inclinación vertical

Siempre que se apunta una lente gran angular por encima o por debajo del horizonte, hace que las líneas verticales inicialmente paralelas converjan. De hecho, esto es cierto para cualquier lente, incluso un teleobjetivo, es solo que el gran angular hace que esta convergencia sea más notable. Además, cuando se utiliza una lente gran angular, incluso cambio mínimo en la composición cambiará significativamente la posición del punto de fuga, lo que conduce a una diferencia notable en cómo convergen las líneas claras.

En este caso, el punto de fuga es la dirección en la que apunta la cámara. Coloca el cursor sobre los subtítulos en la siguiente ilustración para ver una simulación de lo que sucede cuando apuntas la cámara por encima o por debajo del horizonte:

En este ejemplo, el punto de fuga no se ha movido demasiado en relación con tamaño global imagen, pero tuvo un gran impacto en el edificio. Como resultado, los edificios parecen caer sobre el espectador o alejarse de él.

Aunque la convergencia líneas verticales en la fotografía de arquitectura, suelen intentar evitar, en ocasiones se puede utilizar como efecto artístico:

izquierda: vista granangular de árboles en la isla de Vancouver, Canadá.
Derecha: King's College Chapel, Cambridge, Inglaterra.

En el ejemplo de los árboles, se usó una lente gran angular para capturar los mástiles de una manera que parezca que se están acercando al espectador. La razón de esto es que parecen estar rodeando todos los lados y convergiendo en el centro de la imagen, aunque en realidad son todos paralelos.

Asimismo, se realizó un plano arquitectónico cerca de las puertas para exagerar altura aparente capillas. Por otro lado, esto también crea la indeseable impresión de que el edificio está a punto de derrumbarse hacia atrás.

Formas de reducir la convergencia son pocas: dirija la cámara más cerca de la línea del horizonte (1), incluso si esto significa que además del sujeto de la fotografía, se filmará una gran área de la superficie (que recortará más adelante), o significativamente aléjese del sujeto (2) y use una lente con una distancia focal larga (lo cual no siempre es posible), use Photoshop u otros programas y estire la parte superior de la imagen (3) para que la vertical converja menos, o use una lente de inclinación / desplazamiento para controlar la perspectiva (4).

Desafortunadamente, cada uno de estos métodos tiene sus inconvenientes, ya sea pérdida de resolución en el primer o tercer caso, inconveniente o pérdida de perspectiva (2) o costo, conocimientos técnicos y alguna pérdida en la calidad de la imagen (3).

Interiores y espacios reducidos

Una lente gran angular puede ser absolutamente necesaria para espacios reducidos, simplemente porque simplemente no es posible alejarse lo suficiente del sujeto para adaptarse a todo el encuadre (usando una lente normal). Ejemplo típico es el rodaje de interiores de habitaciones u otros locales. Este tipo de fotografía también es probablemente la forma más fácil de aprovechar al máximo una lente gran angular, en parte porque te obliga a acercarte al sujeto.

izquierda: distancia focal de 16 mm - Antelope Canyon, Arizona, EE. UU.
derecha: escalera de caracol en New Court, St. John, Cambridge, Inglaterra

En ambos ejemplos, puede moverse solo unos pocos pasos en cualquier dirección, y las imágenes no muestran la más mínima restricción.

Filtros polarizadores

Parque Nacional
Coral Reef, Utah, Estados Unidos.

El uso de un filtro polarizador con una lente gran angular casi siempre es indeseable.. Función clave polarizador es la dependencia de su influencia en el ángulo relativo al sol. Si apunta la cámara en ángulo recto para luz del sol, su efecto se maximizará; Asimismo, al apuntar la cámara directamente hacia o contra el sol, virtualmente elimina su influencia.

Para una lente gran angular, un borde del marco puede estar casi en la dirección del sol y el otro es casi perpendicular a él. Esto significa que cambiar la influencia del polarizador se reflejará en el marco, lo que generalmente no es deseable.

En el ejemplo de la izquierda cielo azul sufre cambios claramente visibles en la saturación y el brillo de izquierda a derecha.

Control de luz y gran angular

Un ejemplo de uso de un filtro:
faro de Cabo Nora, Cerdeña.

Una barrera típica para el uso de lentes de gran angular es la gran variación en la intensidad de la luz en la imagen. Con una exposición normal, la iluminación desigual da como resultado una parte de la imagen sobreexpuesta y otra parte subexpuesta, aunque nuestros ojos se adaptarían al cambio de brillo al mirar en diferentes direcciones. Como resultado, también debe prestar atención a la determinación de la exposición deseada.

Por ejemplo, en la fotografía de paisajes, el follaje en primer plano suele estar mucho menos iluminado que el cielo o la montaña a lo lejos. Esto da como resultado un cielo sobreexpuesto y / o un suelo subexpuesto. La mayoría de los fotógrafos utilizan filtros de densidad neutra graduada (GND) para combatir esta iluminación desigual.

Además, las lentes de gran angular son mucho más propensas a destellar, en parte porque es mucho más probable que el sol esté en el marco. Además, puede resultar difícil proteger la lente de los rayos laterales con un parasol, ya que no es necesario bloquear la luz que forma el marco en un gran angular.

Lentes gran angular y profundidad de campo

Tenga en cuenta que no se ha dicho nada acerca de que la lente gran angular tenga una gran profundidad de campo. Desafortunadamente, este es otro error común. Si agranda el sujeto en la misma cantidad (es decir, llena el encuadre en la misma proporción), un lente gran angular proporcionará la misma * profundidad de campo que un teleobjetivo.

La razón por la que las lentes gran angular tienen la reputación de mejorar la profundidad de campo no se debe a ningún aspecto de la lente en sí. La razón es la más común. camino su aplicación. Las personas rara vez se acercan lo suficiente a sus sujetos para llenar el encuadre tanto como cuando usan lentes con un ángulo de visión más estrecho.

A menudo escucho que el criterio para elegir una cámara es la presencia de una lente gran angular. Cuanto mayor sea el ángulo de cobertura, mejor. Y luego - me dicen - vagué por las calles estrechas, y hay una arquitectura tan magnífica, pero no pude fotografiar nada. En general, la situación clásica: quiero el Tsar Cannon. Y así herrar a una pulga para que no se deslice sobre el hielo, y se olvide que ha dejado de mover sus patas, pesadas herraduras. Con los objetivos ultra gran angular, la situación es muy similar, aunque sin duda es algo muy interesante. Pero un ángulo grande a menudo conduce a resultados completamente diferentes, que inconscientemente se esperan de él. Queríamos capturar todo a la vez, pero la fotografía muestra un edificio que es difícil de reconocer. El problema se agrava por el hecho de que cuando superamos los límites de la percepción natural, la proyección rectilínea habitual deja de ser natural.

Primero, repitamos algunas verdades elementales. Una imagen obtenida con una lente convencional es equivalente a una imagen obtenida con una cámara de orificio, cuyo orificio se encuentra en la distancia focal de la placa. El ojo humano cubre una pupila fija de unos 40 grados, que corresponde a la distancia focal de una lente de 50 mm que funciona con un marco de 24 × 36 mm. No surgen problemas con lentes más largos, tanto de imagen como de percepción. Al final, la situación es bastante natural: binoculares, un telescopio, ojo de cerradura, finalmente. Con lentes más anchos, las cosas no son tan obvias. Puedes rotar rápidamente los ojos, puedes mirarte en un espejo curvo, pero en el caso de una proyección rectilínea, los rayos extremos prácticamente se deslizarán sobre la placa fotográfica, y la imagen quedará muy distorsionada, aunque las líneas se mantendrán rectas. No me detengo aquí en las peculiaridades de la fotografía digital, cuando es muy difícil para la matriz registrar los rayos rasantes. Este problema ha sido solucionado desde hace tiempo en el diseño de los llamados, y aunque la imagen en ellos corresponde a un orificio ubicado muy cerca de la placa, en realidad, los rayos que emanan de la lente ya no son paralelos a los entrantes. y caer en la matriz no tan bajo ángulo agudo... El problema del deterioro catastrófico de la calidad en los bordes de la montura cuando se trabaja con lentes ultra gran angular no está relacionado tanto con la imperfección del diseño de la lente, sino con la formulación misma del problema: estamos tratando de registrar el raspado. rayos. Me parece que el deseo de fabricar lentes de gran angular que funcionen en proyección normal (rectilínea, y en algunos artículos se le llama rectangular) está asociado con el deseo de preservar la proyección familiar en condiciones desconocidas. Una alternativa son las lentes ojo de pez, que dan una proyección completamente diferente, pero con procesamiento informático una proyección se puede convertir fácilmente en otra, y la necesidad de obtener inmediatamente la imagen deseada ya no es un argumento decisivo a la hora de elegir el objetivo de una cámara digital. Aquellos. En el procesamiento digital, las lentes de ojo de pez se pueden utilizar con éxito en lugar de las lentes de gran angular que crean una imagen en proyección rectilínea. Comparemos dos lentes con distancias focales cercanas, pero diferentes principios de imagen. La distancia focal de la lente Mir 47 y la lente Zenitar difiere solo en 4 mm. Externamente, el diseño óptico parece ser similar, pero los resultados son sorprendentemente diferentes.

Me gustaría llamar su atención sobre el hecho de que aunque los filtros de luz para ambas lentes se colocan después de la lente trasera, en Zenitar se colocan en lugar de la placa plano-paralelo. Dado que el grosor de la placa y el filtro son iguales, no hay cambios en la trayectoria de los rayos. Sin filtro o placa, esta lente no puede enfocar hasta el infinito. Para la lente Mir-47, los filtros se configuran como elemento adicional, su grosor es lo suficientemente pequeño como para no realizar cambios significativos en el enfoque.

Zenitar es un "ojo de pez" y construye una imagen de acuerdo con el principio: un ángulo igual corresponde a un segmento igual de la imagen en el plano focal. Como resultado, los bordes del marco aparecen más detallados. En las lentes de ojo de pez, el problema de la degradación en los bordes del marco se debe realmente a la complejidad del diseño y la dificultad de crear un diseño óptico ideal.

En el catálogo de Canon, la lente "normal" más ancha tiene una distancia focal de 14 mm y un campo de visión de borde largo de 104 °. Si miramos el MTF dado en el libro Canon TF Lens Work II del objetivo EF 14 mm f / 2.8L USM, veremos que no solo a una distancia de 20 mm del centro, el contraste de las líneas finas cae a casi cero, y ni siquiera ahorra apertura, pero la curva de contraste también tiene varios mínimos locales en el intervalo entre el centro y el borde del encuadre. El siguiente objetivo del catálogo de Canon tiene una distancia focal de 20 mm y una relación de apertura de 1: 2,8. Su MTF también se asemeja a los bailes de orugas borrachos y no inspira optimismo sobre la calidad en los bordes. Según los signos formales, nuestro héroe, Mir-47, tiene exactamente las mismas características: una distancia focal de 20 mm, un ángulo de visión de 94 ° en diagonal, 84 ° en horizontal y 62 ° en vertical, la apertura relativa es incluso ligeramente mejor, 1: 2,5. Sobre el pedigrí, solo se sabe que la planta de Krasnogorsk lanzó un pequeño lote en 1982. Según el emplazamiento de la planta de Krasnogorsk, el Gobierno de la India realizó el cálculo. Y se produjo la lente LOMO, y luego su producción se trasladó a la Planta Óptica y Mecánica de Vologda (), cuyos productos estoy probando hoy. La construcción de la lente Vologda difiere de la de Krasnogorsk.

Especifica la resolución de centro / borde TU para su lente: 60:17 líneas / mm. Desafortunadamente, no tengo esta TU, y GOST 25502-82 asume la construcción de un gráfico de dependencia y, dado el rápido deterioro de la resolución al borde de la imagen, información del tipo centro / borde, cuando no es saber dónde está este borde, se vuelve poco informativo, ya que si hay 17 líneas / mm a una distancia de 19 mm del centro del encuadre, la lente es comparable a los productos Canon; y si está a una distancia de 21 mm, mucho mejor. Permítanme recordarles que la diagonal del marco es de 43 mm, es decir, la misma esquina está a una distancia de 21,5 mm del centro del marco.

Terminando la descripción de la estructura, me detendré un poco en la mecánica. Para lentes con una conexión roscada M42, cuando se gira el anillo de selección de apertura, su diámetro no cambia, sino que solo se mueve el tope del limitador. El diseño se calcula de tal manera que no es la rotación del anillo lo que mueve las láminas del diafragma, sino la varilla, que el dispositivo presiona en el momento en que se abre el obturador, para cerrar el diafragma a la posición de trabajo. Cuando se utiliza el anillo adaptador EOS-M42, el vástago se presiona todo el tiempo y el diafragma se cierra todo el tiempo hasta la posición de trabajo. En este caso, cuando el anillo de cambio de apertura gira, sus hojas a menudo se pegan, el orificio pierde forma correcta y los valores de apertura no siempre son iguales. Desde cuando se usa con cámaras digitales el cierre automático de diafragma no se usa, en mi copia quité el mecanismo de empuje e instalé un resorte más potente. Como resultado, cuando el anillo de ajuste de apertura gira, el diámetro del orificio cambiará de manera más predecible :-)

Para ilustrar las posibilidades de la óptica de gran angular, Sergey Shcherbakov y yo tomamos una Canon 5D con un sensor de tamaño completo de 24 × 36 mm y una Canon 350D con un sensor de 14,8 × 22,2 mm y nuestra colección de lentes de gran angular. El edificio fue filmado desde un punto. Posteriormente se compararon las imágenes obtenidas, dado que los lentes utilizados daban imágenes en diferentes proyecciones y distorsionaban la perspectiva de diferentes formas, en este caso, “por la pureza del experimento”, decidimos comparar fotografías solo en proyección rectilínea, con la máxima corrección posible de la distorsión por computadora. Normalmente, usamos un programa basado en un paquete que fue desarrollado en 1998 por un profesor de física (Helmut Dersch).

Canon 5D

Esto es lo que ve la cámara Canon 5D desde una perspectiva de ojo de pez.

Y ese ángulo de cobertura se puede sacar de esta lente en una proyección rectilínea

Disparo original.

La escala de la miniatura es el 13% del original.

Apliquemos el complemento Lens Correction de Programas de Adobe Photoshop

Y después de corregir la distorsión y la distorsión de la perspectiva, obtenemos:

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

Hay muchas formas de transformar una lente ojo de pez.

Por ejemplo, use un complemento.

Es posible corregir las distorsiones tanto de proyección como de perspectiva al mismo tiempo, sin embargo, el rango de corrección de la perspectiva vertical es ligeramente insuficiente para obtener líneas verticales de las paredes.

Puede, como en el ejemplo anterior de corregir una imagen tomada por Mir-47, usar la Corrección de lente:

Sin embargo, en este caso, no es posible corregir la distorsión del barril en un solo paso. Y surge, como en el caso anterior, la necesidad de volver a aplicar el plugin a la imagen ya transformada.

Más prometedor, en mi opinión, es el uso del complemento Remap para volver a calcular en una proyección rectilínea (Normal):

HFOV - ángulo de visión horizontal

Como resultado, obtenemos la siguiente instantánea:

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

Ahora corrige la perspectiva vertical con Lens Correction o PTPerspective

y como resultado obtenemos:

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

Naturalmente, tienes que pagar por todo, y si conviertes la imagen obtenida con una lente ojo de pez en una proyección rectilínea, el uso del área de matriz no es tan efectivo como al disparar con una lente convencional.

Y esto es lo que da la lente Sigma 24-70 a una distancia focal de 24 mm.

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

Canon 350D

Ahora veamos si podemos obtener ángulos de visión similares en el sensor más pequeño de la Canon 350D. Naturalmente, no hay lentes de ojo de pez circulares para él, pero ahora estamos considerando solo proyecciones normales, y si lo desea, puede obtener una imagen como el rodamiento de 8 mm en una matriz de 24 × 36 en una matriz más pequeña utilizando un accesorio para un lente más larga.

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

Se puede obtener la máxima cobertura en la proyección en línea recta utilizando el complemento PTLens, pero la calidad de los bordes no será satisfactoria.

Dado que no propongo comparar esta opción con otras, el tamaño de la miniatura es el 19% de la imagen después de la conversión.

Puede moderar su ardor y no intentar obtener la máxima cobertura en este complemento o utilizar los complementos Remap y Lens Correction.

La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión.

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión mediante los complementos PTLens y Lens Correction.

Usando esta captura de pantalla como ejemplo, mostraré que Adobe Photoshop no es el único complemento que le permite trabajar con PanoTools. Puede utilizar la interfaz gráfica para las herramientas panorámicas "". Para la optimización, cargue un solo fotograma en él y seleccione puntos de control recostado sobre líneas horizontales y verticales. Por ejemplo, en la imagen de la izquierda, seleccione la sección superior del bajante y, a la derecha, la sección inferior de la misma tubería, y marque que estos puntos se encuentran en la misma línea vertical.

Ejecute la optimización y guarde el resultado resultante en proyección lineal:

Miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión usando el programa Hugin.

F = 18 mm.

La miniatura tiene el 13% del tamaño original.

Después de la corrección de perspectiva con el complemento Lens Correction.

Después de la corrección de perspectiva con el complemento Lens Correction:

Dado que esta lente en particular es el héroe principal de este artículo, usaremos esta imagen como ejemplo para ver qué tan eficientemente se pueden eliminar las aberraciones cromáticas mediante programación. Prefiero eliminarlos durante la fase de conversión. Archivos RAW... Esto es lo que obtienes con Adobe Camera RAW:

En el diseño, la imagen se amplía dos veces.

Como puede ver en las imágenes anteriores, la matriz pequeña en sí no interfiere con la obtención de imágenes con los mismos ángulos de visión que la grande. Obviamente, las imágenes en el centro no dependen del tamaño de la matriz, sino solo de la resolución de la lente y el tamaño de los píxeles. En los bordes, la situación es mucho menos sencilla, ya que con una matriz grande, la diferencia borde / centro es más significativa. Comparemos la calidad de visualización de los mismos objetos ubicados en el centro y en la periferia del encuadre cuando se dispara con diferentes lentes y cámaras. Si el rodaje se realiza con una lente y diferentes cámaras, entonces es obvio que los objetos están a la misma distancia del centro, es decir, para 5D esto no es de ninguna manera el borde. Para facilitar la comparación, las imágenes más pequeñas se amplían para que la escala de los objetos sea la misma en todas partes. Naturalmente, el acercamiento no mejora la calidad, pero a veces una imagen más pequeña cuando se acerca producirá una imagen más nítida que una más grande tomada con una lente “blanda”. Sin embargo, si necesita elegir una lente para disparar desde un punto fijo para la posterior impresión de una foto de gran formato, entonces tal enfoque tiene derecho a existir, ya que es difícil predecir en qué se convertirá una imagen pequeña y nítida cuando está agrandado.

Impresiones subjetivas de la tabla resultante.

Sobre Igual ángulo ofrece una lente Sigma de 24 mm en un sensor grande y Zenitar en uno pequeño. Zenitar es una lente nítida con muy buena resolución. El píxel fino de la Canon 350D le permite aprovechar mejor su potencial. Si necesitamos un ángulo de cobertura de 50 grados, entonces ordenaría las fotos en el siguiente orden: Mir-47 con una cámara 5D, Zenitar con 350D, Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D, Sigma 24 -70 (F = 24 mm) con 5D, Zenitar con 5D. En un par de Zenitar con 350D y Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D, le di la ventaja a Zenitar debido a una mejor calidad en el centro y un mayor ángulo de visión, en igualdad de condiciones. Una vez más, noto que todo es muy subjetivo, ya que estos no son mundos, y la nubosidad cambiante influyó mucho en el contraste. partes individuales Imagenes En un par de Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D y Sigma 24-70 (F = 24 mm) con 5D, esta última perdió debido al área más grande del marco, hacia el borde de su rendimiento. el deterioro resultó ser más significativo. En estas tomas, la ventana está realmente en el borde del encuadre, y el ángulo de visión ligeramente mayor de Sigma no le permitió ganar en la competencia por tomar fotografías de un edificio en particular :-) En cualquier caso, cuando se dispara con un gran angular lente, tendrá que soportar una calidad desigual en todo el campo de la imagen. Desafortunadamente, en la fotografía de paisajes, la parte importante del sujeto a menudo ocupa toda el área del encuadre. A la luz de lo anterior, si miras la imagen tomada con la lente Mir-47 y la cámara 5D desde un ángulo ligeramente diferente, cuando la ventana está en el borde de la imagen, en mi opinión, los resultados son mejores de lo esperado. :-)

Mir-47 - el mismo borde del marco

En conclusión, algunas imágenes que demuestran uso eficiente la inmensa profundidad de campo proporcionada por la lente Mir 47.