मूल जानकारी
एक प्राचीन रूसी तारयुक्त संगीत वाद्ययंत्र। इसमें तीन (कभी-कभी चार) तार होते हैं और आमतौर पर इसे पिक के साथ बजाया जाता है। डोमरा रूसी का एक प्रोटोटाइप है।
इसमें ऊपरी हिस्से में खूंटियों के साथ एक गर्दन और निचले हिस्से में ढाल के साथ एक लकड़ी का शरीर होता है। इसके अलावा, तार नीचे से जुड़े होते हैं और चुभन तक खिंचे होते हैं।
रूस में डोमरा के बारे में जानकारी प्राचीन महल के अभिलेखों और लोकप्रिय प्रिंटों में संरक्षित की गई थी। डोमरा वादकों को डोमराची कहा जाता था। यह बहुत संभव है कि डोमरा, जो अभी भी काल्मिकों (डोम्र नाम के तहत) और टाटर्स और किर्गिज़ (डोमरा, डनबुरा, डुम्बरा नाम के तहत) के बीच मौजूद है, को रूस में लाया गया था। मंगोल जुए(हालांकि कुछ शोधकर्ताओं को इस पर संदेह है, क्योंकि मंगोल-टाटर्स कभी रूसी महानगर में नहीं गए)।
डोमरा के प्रकार
तीन-तार वाले डोमरा कई प्रकार में आते हैं:पिकोलो, छोटा, मेज़ो-सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर, बास और डबल बास। रूसी लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा में, पिककोलो, छोटे, अल्टो और बास डोमरा व्यापक हो गए हैं।
उपकरण
छोटे डोमरा में तीन भाग होते हैं:शरीर, गर्दन (गर्दन) और सिर।
चौखटाइसमें एक बॉडी होती है, एक साउंडबोर्ड जो ऊपर से बॉडी को कवर करता है और किनारों पर एक शेल से घिरा होता है, तारों को सुरक्षित करने के लिए बटन और एक निचली देहली होती है जो साउंडबोर्ड को खिंचे हुए तारों के दबाव से बचाती है। साउंडबोर्ड के बीच में एक गोल छेद होता है - एक घुंघराले रोसेट वाला वॉयस बॉक्स। साउंडबोर्ड के ऊपर, फ़िंगरबोर्ड के पास, एक टिका हुआ खोल होता है जो बजाते समय साउंडबोर्ड को खरोंच से बचाता है। एक स्टैंड - एक आर्मरेस्ट - कभी-कभी स्ट्रिंग्स और निचली देहली के ऊपर स्थापित किया जाता है।
गिद्धआवास में डाला गया और उसमें सुरक्षित किया गया। एक फ़िंगरबोर्ड को फ़िंगरबोर्ड के शीर्ष पर चिपकाया जाता है, और एक शीर्ष नट को फ़िंगरबोर्ड के सिर और गर्दन के जंक्शन पर जोड़ा जाता है। ट्रिम पर पतले अनुप्रस्थ कट लगाए जाते हैं, जिसमें धातु की थ्रेसहोल्ड डाली जाती हैं। धातु की काठी के बीच की जगह को फ्रेट कहा जाता है। उनकी क्रमिक गिनती शीर्ष दहलीज से शुरू होती है। फ्रेट्स II, V, VII, X, XII और XIX को सफेद वृत्तों से चिह्नित किया गया है।
हेडस्टॉक पर तारों को सुरक्षित करने के लिए पेग रोलर हैं। उनका तनाव खूंटियों को घुमाकर समायोजित किया जाता है।
फिंगरबोर्ड के ऊपर तारों की ऊंचाई स्टैंड और नट के स्थान पर निर्भर करती है। फ्रेटबोर्ड से बहुत ऊपर उठाए गए तार वाद्य यंत्र को बजाना कठिन बनाते हैं और फ्रेट को नीचे दबाना भी मुश्किल होता है। तारों के लिए खांचे (खांचे) स्टैंड और ऊपरी देहली पर बनाए जाते हैं। स्टैंड को डेक पर एक सटीक स्थान पर स्थापित किया गया है। यह स्थान ऊपरी देहली से 12वीं धातु देहली तक और 12वीं धातु देहली से स्टैंड तक समान दूरी पर होना चाहिए। स्टैंड के शीर्ष पर, स्टिकर सीधे या आकार में बनाए जाते हैं। घुंघराले स्टिकर उपकरण की ट्यूनिंग को संरेखित करने का काम करते हैं।
डोमरा बन रहा हैअनुभवी सूखी लकड़ी से बनाया गया। सात डंडों से युक्त इसका शरीर मेपल या शीशम की लकड़ी से बना है। साउंडबोर्ड सीधे (गुंजयमान) स्प्रूस से बना है। गर्दन की गर्दन दृढ़ लकड़ी के तीन अनुदैर्ध्य टुकड़ों से एक साथ चिपकी हुई है। सर्वोत्तम सामग्रीस्टैंड बनाने के लिए - मेपल। आधार स्टीकर और ऊपर और नीचे की दीवारें आबनूस या सफेद हड्डी से बनी होती हैं। मेपल हिंगेड आर्मरेस्ट शेल शेल से स्क्रू के साथ जुड़ा हुआ है। खोल भी कठोर लकड़ी या प्लास्टिक से बनाया जाता है। धातु ट्यूनिंग तंत्र उपकरण के सिर से कसकर जुड़ा हुआ है; खूंटे आसानी से और आसानी से घूमते हैं।
तारें बनाई जा रही हैंविशेष स्टील से बने और अलग-अलग खंड (मोटाई) हैं: पहला - 0.30 मिमी (संभवतः 0.32 मिमी), दूसरा - 0.40 मिमी, तीसरा - 0.56 मिमी (संभवतः 0.58 मिमी)। तीसरी डोरी टिनसेल और रेशम के धागों से गुंथी हुई है। प्रत्येक स्ट्रिंग को उसके संबंधित बटन पर एक लूप के साथ सुरक्षित किया गया है। फिर, बटन से निचली देहली के माध्यम से स्टैंड में अवकाशों के साथ और ऊपरी देहली में खींचकर, इसे खूंटी रोलर के आधार के चारों ओर दो या तीन मोड़ (वामावर्त) के साथ सुरक्षित किया जाता है।
उपकरण के सभी भाग अच्छी तरह से फिट होने चाहिए। इसकी ध्वनि की गुणवत्ता काफी हद तक इसी पर निर्भर करती है।
इतिहास-भाग्य
डोमरा का भाग्य अपनी तरह का अद्भुत और अनोखा है।
यह कहां से आया, कैसे और कब डोमरा रूस में दिखाई दिया, यह अभी भी शोधकर्ताओं के लिए एक रहस्य बना हुआ है। में ऐतिहासिक स्रोतडोमरा के बारे में बहुत कम जानकारी संरक्षित की गई है, और प्राचीन रूसी डोमरा की बहुत कम छवियां भी हम तक पहुंची हैं। और क्या डोम्रास को उन दस्तावेजों पर चित्रित किया गया है जो हमारे पास आए हैं, या उन दिनों में आम तौर पर कुछ अन्य टूटे हुए उपकरण हैं, यह भी अज्ञात है। डोमरा का पहला उल्लेख 16वीं शताब्दी के स्रोतों में पाया गया था। वे डोमरा के बारे में उस समय रूस में काफी व्यापक उपकरण के रूप में बात करते हैं।
में वर्तमान में डोमरा की उत्पत्ति के दो सबसे संभावित संस्करण हैं.
पहला और सबसे आम संस्करण- रूसी डोमरा की पूर्वी जड़ों के बारे में। दरअसल, डिजाइन और ध्वनि उत्पादन की विधि में समान उपकरण पूर्वी देशों की संगीत संस्कृतियों में मौजूद थे और अभी भी मौजूद हैं। यदि आपने कभी कज़ाख, तुर्की बगलामा या ताजिक रुबाब को देखा या सुना है, तो आपने देखा होगा कि उन सभी में एक गोल या अंडाकार आकार होता है, एक सपाट साउंडबोर्ड होता है, और ध्वनि विभिन्न आवृत्तियों और तीव्रता के पेलट्रम स्ट्राइक के माध्यम से उत्पन्न होती है। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि इन सभी उपकरणों का एक पूर्वज था - पूर्वी तनबर। यह टैनबर था जिसमें एक अंडाकार आकार और एक सपाट साउंडबोर्ड था; इसे लकड़ी के एक विशेष टुकड़े के साथ बजाया जाता था, जिसे स्क्रैप सामग्री से उकेरा गया था - एक पल्ट्रम। संभवतः, यह उपकरण, जो बाद में डोमरा में बदल गया, या तो इसी दौरान लाया गया था तातार-मंगोल जुए, या पूर्वी देशों के साथ व्यापार संबंधों के दौरान। और "डोमरा" नाम निस्संदेह तुर्क मूल का है।
एक और संस्करणइस धारणा से आगे बढ़ता है कि डोमरा अपने वंश को यूरोपीय वंश से जोड़ता है। सिद्धांत रूप में, मध्य युग में वे किसी भी टूटे हुए तार वाले वाद्ययंत्र को कहते थे जिसमें एक शरीर, गर्दन और तार होते थे। , बदले में, एक पूर्वी उपकरण - अरबी अल-उद से भी उत्पन्न हुआ। शायद डोमरा की उपस्थिति और डिज़ाइन पश्चिमी, यूरोपीय, स्लाव के उपकरणों से प्रभावित थी, उदाहरण के लिए, पोलिश-यूक्रेनी और इसका उन्नत संस्करण -। मैंने अभी-अभी सीधे तौर पर बहुत कुछ उधार लिया है। यह ध्यान में रखते हुए कि मध्य युग में स्लाव लगातार जटिल ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संबंधों में थे, डोमरा को उस समय के सभी यूरोपीय प्लक किए गए स्ट्रिंग उपकरणों से भी संबंधित माना जा सकता है।
इस प्रकार, अब तक संचित ज्ञान और अनुसंधान के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं डोमरा एक विशिष्ट रूसी वाद्ययंत्र था, जो, हमारे राज्य की संस्कृति और इतिहास की कई चीजों की तरह, यूरोपीय और एशियाई दोनों विशेषताओं को जोड़ती है।
हालाँकि, डोमरा की वास्तविक उत्पत्ति जो भी हो, यह निश्चित रूप से स्थापित है कि उस नाम का एक उपकरण रूस में मौजूद था और रूसी संस्कृति का एक अभिन्न अंग था। XVI-XVII सदियों. बफून संगीतकारों ने इस पर बजाया, जैसा कि इसका प्रमाण है शोधकर्ताओं को ज्ञात हैकहावत "मुझे अपने डोमरा का उपहास करने में खुशी होती है।" इसके अलावा, शाही दरबार में एक संपूर्ण "मनोरंजन कक्ष" था, जो एक प्रकार का संगीत और मनोरंजन समूह था, जिसका आधार उनके डोमरा और अन्य प्राचीन रूसी संगीत वाद्ययंत्रों के साथ भैंसे थे। इसके अलावा, कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, उस समय डोमरा ने पहले से ही सामूहिक किस्मों का एक परिवार बना लिया था। सबसे छोटे और चीख़ने वाले को "डोमृस्का" कहा जाता था, सबसे बड़े और सबसे कम आवाज़ वाले को "बसिस्ताया डोमरा" कहा जाता था।
यह भी ज्ञात है कि डोमरा और डोमरा कलाकार - बफून और "डोमरेची" - लोगों के बीच काफी लोकप्रिय थे। हर समय और सभी लोगों के बीच सभी प्रकार के उत्सव, उत्सव और लोक उत्सव गीतों और संगीत वाद्ययंत्रों के साथ होते थे। मध्य युग में रूस में, लोगों का मनोरंजन करना "घरेलू डॉक्टरों", "गुसेलनिक", "स्क्रीपोटचिकोव" और अन्य संगीतकारों का काम था। डोमरा पर, इसी तरह, वे लोक महाकाव्यों, महाकाव्यों, किंवदंतियों आदि के साथ थे लोक संगीतडोमरा ने मधुर पंक्ति का समर्थन किया। यह विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि डोमरा और मापने वाले तारों का हस्तशिल्प उत्पादन स्थापित किया गया था, जिसकी अदालत और साइबेरिया को आपूर्ति के रिकॉर्ड ऐतिहासिक दस्तावेजों में संरक्षित थे ...
संभवतः, डोमरा बनाने की तकनीक इस प्रकार थी:एक शरीर को लकड़ी के एक टुकड़े से खोखला कर दिया जाता था, उसमें एक छड़ी-गर्दन जोड़ दी जाती थी, और तार या जानवरों की नसें खींच दी जाती थीं। वे एक ज़ुल्फ़, एक पंख, एक मछली की हड्डी से खेलते थे। अपेक्षाकृत सरल प्रौद्योगिकी, जाहिरा तौर पर, इस उपकरण को रूस में काफी व्यापक होने की अनुमति दी गई।
लेकिन यहाँ डोमरा के इतिहास में सबसे नाटकीय क्षण आता है. विकास की चिंता है धर्मनिरपेक्ष संस्कृति, चर्च के मंत्रियों ने संगीतकारों के खिलाफ हथियार उठाए और भैंसों के प्रदर्शन को "राक्षसी खेल" घोषित कर दिया। परिणामस्वरूप, 1648 में, ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच ने निर्दोष उपकरणों - "राक्षसी खेलों" के उपकरणों के बड़े पैमाने पर विनाश पर एक फरमान जारी किया। प्रसिद्ध डिक्री में लिखा है: "और जहां डोमरा, और सुरना, और सीटी, और हारिस, और हारिस, और सभी प्रकार के भाग्य बताने वाले जहाज दिखाई देते हैं... उसने उन्हें जब्त करने का आदेश दिया और, उन राक्षसी खेलों को तोड़ दिया, उसने आदेश दिया उन्हें जला दिया जाएगा।” 17वीं शताब्दी के जर्मन यात्री एडम ओलेरियस की गवाही के अनुसार, रूसियों को सामान्य रूप से वाद्य संगीत से प्रतिबंधित कर दिया गया था, और एक दिन आबादी से ली गई वाद्ययंत्रों से भरी कई गाड़ियाँ मॉस्को नदी के पार ले जाया गया और वहाँ जला दिया गया। आम तौर पर संगीतकारों और विदूषक दोनों को सताया गया।
शायद, भाग्य का इतना दुखद मोड़ दुनिया में किसी भी संगीत वाद्ययंत्र के साथ कभी नहीं हुआ. तो, चाहे बर्बर विनाश और प्रतिबंध के परिणामस्वरूप, या अन्य कारणों से, लेकिन 17वीं शताब्दी के बाद, शोधकर्ताओं को प्राचीन डोमरा का कोई महत्वपूर्ण संदर्भ नहीं मिला। प्राचीन रूसी वाद्ययंत्र का इतिहास यहीं समाप्त होता है, और कोई भी इसे समाप्त कर सकता है, लेकिन...
डोमरा का सचमुच राख से पुनर्जन्म होना तय था!
यह एक उत्कृष्ट शोधकर्ता और संगीतकार, बेहद प्रतिभाशाली और की गतिविधियों की बदौलत हुआ असाधारण व्यक्ति- वसीली वासिलीविच एंड्रीव। 1896 में, व्याटका प्रांत में, उन्होंने एक अर्धगोलाकार शरीर वाले एक अज्ञात उपकरण की खोज की। उसके द्वारा मान लिया जाए उपस्थितियह डोमरा था, वह प्रसिद्ध वायलिन निर्माता एस नालिमोव के पास गया। उन्होंने मिलकर एक नए उपकरण का डिज़ाइन विकसित किया, जो उन्हें मिले उपकरण के आकार और डिज़ाइन पर आधारित था। इतिहासकार अभी भी इस बात पर बहस कर रहे हैं कि क्या एंड्रीव को जो उपकरण मिला वह वास्तव में एक प्राचीन डोमरा था। हालाँकि, 1896 में पुनर्निर्मित इस उपकरण को "डोमरा" नाम दिया गया था। गोल शरीर, मध्य लंबाईगर्दन, तीन तार, क्वार्ट ट्यूनिंग - पुनर्निर्मित डोमरा इस तरह दिखता था।
उस समय तक, एंड्रीव के पास पहले से ही एक बालिका ऑर्केस्ट्रा था। लेकिन इस पर अमल करना है कमाल की सोचग्रेट रशियन ऑर्केस्ट्रा को वाद्ययंत्रों के एक अग्रणी मधुर समूह की आवश्यकता थी, और अपनी नई क्षमताओं के साथ पुनर्स्थापित डोमरा इस भूमिका के लिए आदर्श था। 1896-1890 की अवधि में। वी. एंड्रीव और एस. नालिमोव ने डोमरा की विभिन्न किस्मों को डिज़ाइन किया। और अपने पुनर्जन्म के बाद पहले कुछ दशकों तक, डोमरा आर्केस्ट्रा और सामूहिक प्रदर्शन के अनुरूप विकसित हुआ।
हालाँकि, लगभग तुरंत ही एंड्रीव्स्काया डोमरा की क्षमताओं में कुछ सीमाएँ सामने आईं, और इसलिए इसे रचनात्मक रूप से सुधारने का प्रयास किया गया। मुख्य कार्यउपकरण की सीमा का विस्तार था। 1908 में, कंडक्टर जी. ल्यूबिमोव के सुझाव पर, मास्टर एस. बुरोव ने पांचवें पैमाने के साथ चार-स्ट्रिंग डोमरा बनाया। "फोर-स्ट्रिंग" को वायलिन रेंज प्राप्त हुई, लेकिन, दुर्भाग्य से, समय और रंग के मामले में यह "थ्री-स्ट्रिंग" से कमतर थी। इसके बाद, इसकी सामूहिक किस्में और चार-तार वाले डोमरा का एक ऑर्केस्ट्रा भी दिखाई दिया।
डोमरा में रुचि हर साल बढ़ती गई, संगीत और तकनीकी क्षितिज का विस्तार हुआ, गुणी संगीतकार प्रकट हुए। अंततः, 1945 में, रूसी लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा के साथ डोमरा के लिए पहला वाद्य संगीत कार्यक्रम बनाया गया। निकोलाई बुडास्किन का प्रसिद्ध जी-माइनर कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा के कॉन्सर्टमास्टर के अनुरोध पर लिखा गया था। ओसिपोव एलेक्सी सिमोनेंकोव। यह इवेंट खुल गया नया युगडोमरा के इतिहास में. पहले वाद्य संगीत कार्यक्रम के आगमन के साथ, डोमरा एक एकल, गुणी वाद्य यंत्र बन गया।
1948 में, रूस में लोक वाद्ययंत्रों का पहला विभाग मॉस्को में स्टेट म्यूजिकल-पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट के नाम पर खोला गया था। गनेसिन्स। डोमरा के पहले शिक्षक उत्कृष्ट संगीतकार यू शिशाकोव थे, और फिर ऑर्केस्ट्रा के युवा एकल कलाकार थे। ओसिपोवा वी. मिरोमानोव और ए. अलेक्जेंड्रोव - तीन-स्ट्रिंग डोमरा बजाने के पहले स्कूल के निर्माता। उच्चतम को धन्यवाद व्यावसायिक शिक्षामूलतः एक लोक वाद्ययंत्र, डोमरा लघु अवधिइसने अकादमिक मंच पर एक ऐसा रास्ता तय किया है जिसे हासिल करने में सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों को सदियां लग गईं (आखिरकार, यह एक समय एक लोक वाद्ययंत्र था!)।
डोमरा वादन प्रचंड गति से आगे बढ़ रहा है. 1974 में, लोक वाद्ययंत्रों पर कलाकारों की पहली अखिल रूसी प्रतियोगिता आयोजित की गई थी, प्रतियोगिता के विजेता उत्कृष्ट डोम्रिस्टा गुणी थे - अलेक्जेंडर त्स्यगानकोव और तमारा वोल्स्काया (साक्षात्कार अनुभाग देखें), रचनात्मक गतिविधिजिसने आने वाले दशकों में प्रदर्शन और डोमरा प्रदर्शनों की सूची दोनों के क्षेत्र में डोमरा कला के विकास की दिशा निर्धारित की।
आज, डोमरा एक युवा, आशाजनक उपकरण है, जिसमें सबसे ऊपर, संगीत और अभिव्यंजक क्षमता है, जिसकी जड़ें वास्तव में रूसी हैं और फिर भी, अकादमिक शैली की ऊंचाइयों तक बढ़ रही है। उसका क्या होगा आगे भाग्य? मंजिल आपकी है, प्रिय डोमिस्ट्स!
वीडियो: वीडियो + ध्वनि पर डोमरा
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उपकरण का नाम
"डोमरा" तुर्किक से उधार लिया गया शब्द है: cf. जैसे. डुम्बरा"बालालिका", क्रीमियन-टाट। डंबुरा"गिटार", यात्रा. तम्बूरा"गिटार", कज़ाख। डोम्बिरा, शांत। डोम्बरा. यहां भी गृहस्वामी (नौकरानी) - तुर्क लोगों से डोमरा बजाने वाला एक संगीतकार। *डोम्रेसी; बुध खजांची, खज़ाना .
डोमरा बफून के शिल्प की एक विशेषता के रूप में प्रकट होता है, आमतौर पर अन्य उपकरणों के साथ संयोजन में: गुसली, बैगपाइप, ज़ुर्नास, टैम्बोरिन।
कहावतें "मुझे अपने डोमरा का उपहास करने में खुशी होती है"; "प्यार करना एक खेल है, खरीदना डोमरा है"; "एरेमा के पास गुसली है, फोमा के पास डोमरा है"... यह मानने का कारण बताएं कि वाद्ययंत्र के नाम में जोर अंतिम शब्दांश पर पड़ता है: डोमरा।
कहानी
डोमरा 16वीं-17वीं शताब्दी में भैंसों के बीच एकल और सामूहिक वाद्ययंत्र के रूप में सबसे अधिक व्यापक हो गया।
पोलैंड में, शिमोन बुडनी (नेस्विज़्स्काया, 1571-72, तथाकथित "एरियन") द्वारा अनुवादित बाइबिल का एक संस्करण संरक्षित किया गया है, जो "ऑर्गनम" शब्द के अनुवाद के रूप में उपकरण "डोमरा" के नाम का उपयोग करता है। , यानी, "साधन", राजा डेविड के भजन ("डोमरा में प्रभु की स्तुति") में लोगों द्वारा भगवान की व्यापक महिमा पर जोर देने के लिए। उस समय, डोमरा लिथुआनिया के ग्रैंड डची में व्यापक था ( आधुनिक यूक्रेन, लिथुआनिया, बेलारूस और पश्चिम की ओररूस कहाँ राजभाषाएक पश्चिमी रूसी आम था पुस्तक भाषायूक्रेनी के लिए और बेलारूसी भाषाएँउस समय का), और पोल्स द्वारा इसे लोक के रूप में माना जाता था (अप्रिय, हालांकि यह ग्रैंड ड्यूक्स रैडज़विल के दरबार में लगता था)। इसे यूक्रेनी टोरबन की तरह एक "कोसैक" वाद्ययंत्र भी माना जाता है।
मध्ययुगीन मॉस्को राज्य में, डोमरा लोक संगीतकारों और अभिनेताओं - विदूषकों का एक वाद्य यंत्र था। बफ़ून गांवों और शहरों में घूमते थे और मज़ेदार प्रदर्शन करते थे, जिसमें वे अक्सर बॉयर्स और चर्च की कीमत पर खुद को हानिरहित चुटकुले देते थे। इससे धर्मनिरपेक्ष और चर्च दोनों अधिकारी नाराज हो गए और 17वीं शताब्दी में उन्हें निर्वासित या मार डाला जाने लगा। भैंसों के गायब होने के साथ-साथ डोमरा भी गायब हो गया। डोमरा के गायब होने के कारण पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हैं। विदूषकों का एक अन्य वाद्ययंत्र वीणा था, जो कहीं लुप्त नहीं हुआ। अक्सर, डोमरा के गायब होने का दोष 17वीं शताब्दी के शाही फरमानों की उपस्थिति को दिया जाता है, विशेष रूप से 1648 के रॉयल चार्टर को; लेकिन आदेश स्वयं उपकरण - डोमरा (पत्र में "मोमरा" कहा जाता है) के खिलाफ निर्देशित नहीं थे, बल्कि नैतिकता के सुधार और अंधविश्वासों के विनाश के खिलाफ थे, जिसमें उनके बुतपरस्त और ईशनिंदा तत्वों के साथ विदूषक शामिल थे। प्राधिकारी; इसके अलावा, tsarist फरमान केवल रूसी साम्राज्य के क्षेत्र पर मान्य थे और लेफ्ट बैंक यूक्रेन और राइट बैंक यूक्रेन जैसे विशाल क्षेत्रों में उनका कोई प्रभाव नहीं था। यदि 1667 में एंड्रुसोवो के युद्धविराम के अनुसार लेफ्ट बैंक यूक्रेन रूसी साम्राज्य का हिस्सा बन गया, तो राइट बैंक यूक्रेन 17वीं शताब्दी में पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल का हिस्सा बना रहा।
19वीं सदी में इसके अस्तित्व के बारे में कोई नहीं जानता था संगीत के उपकरणडोमरा. केवल सदी के अंत में, लोक वाद्ययंत्रों के पहले ऑर्केस्ट्रा के निदेशक, संगीतकार-शोधकर्ता वासिली एंड्रीव ने रूसी लोक वाद्ययंत्रों को पुनर्स्थापित करने और सुधारने के लिए सबसे कठिन और श्रमसाध्य कार्य किया। एस.आई. नालिमोव के साथ मिलकर, उन्होंने डोमरा का डिज़ाइन विकसित किया, जो 1896 में व्याटका प्रांत में एंड्रीव द्वारा पाए गए एक अर्धगोलाकार शरीर वाले अज्ञात उपकरण के आकार और डिज़ाइन पर आधारित था। इतिहासकार अभी भी इस बात पर बहस कर रहे हैं कि क्या एंड्रीव को जो उपकरण मिला वह वास्तव में एक प्राचीन डोमरा था। हालाँकि, 1896 में पुनर्निर्मित इस उपकरण को "डोमरा" नाम दिया गया था। गोल शरीर, मध्यम लंबाई की गर्दन, तीन तार, क्वार्ट क्रिया - यह पुनर्निर्माण जैसा दिखता था।
बाद में, वी. एंड्रीव के सबसे करीबी सहयोगी, पियानोवादक और संगीतकार निकोलाई पेत्रोविच फोमिन के लिए धन्यवाद, डोम्रास का एक परिवार बनाया गया, जो रूसी ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा बन गया - पिककोलो, छोटा, ऑल्टो, बास, डबल बास।
डोमरा की सीमा का विस्तार करने के लिए इसमें रचनात्मक सुधार करने का प्रयास किया गया। 1908 में, कंडक्टर जी. हुसिमोव के सुझाव पर, मास्टर एस. बुरोव ने पांचवीं ट्यूनिंग के साथ एक चार-स्ट्रिंग डोमरा बनाया, और इसे डोमरा प्राइमा कहा गया। "प्राइमा" को एक वायलिन रेंज प्राप्त हुई और इसकी अपनी गहरी रंगीन लय थी। इसके बाद, इसकी सामूहिक किस्में और चार-तार वाले डोमरा का एक ऑर्केस्ट्रा भी दिखाई दिया।
अब यह वाद्ययंत्र रूस, यूक्रेन और बेलारूस और कई विदेशी देशों में लोकप्रिय है; चैम्बर कार्य, प्रतिलेखन, विशेष रूप से, वायलिन कार्यों का बनाया गया है।
डिज़ाइन
डोमरा और अन्य वाद्य यंत्र उच्च गुणवत्तानिम्नलिखित प्रकार की लकड़ी से बनाये जाते हैं:
- सफेद मेपल (गूलर) और होली, लहरदार सन्टी - उपकरण का शरीर।
- मेपल (विशेष) - स्टैंड।
- स्प्रूस, गुंजयमान देवदार (सीधी परत, अच्छी तरह से सूखा हुआ) - साउंडबोर्ड।
- बहुत कठोर चट्टानें - गिद्ध।
- आबनूस फ़िंगरबोर्ड, ऊपर और नीचे।
- कठोर चट्टानें - छोटे डोमरा और प्राइमा बालालाइकस का टिका हुआ खोल।
तीन-स्ट्रिंग डोमरा का सबसे अच्छा उदाहरण शिमोन इवानोविच नलिमोव (1857-1916) के मॉडल के अनुसार बनाया गया है।
चार-स्ट्रिंग डोमरा का सबसे अच्छा उदाहरण शिमोन इवानोविच सोत्स्की के मॉडल के अनुसार तैयार किया गया था, जिनके उपकरण, विशेष रूप से सभी प्रकार के 4-स्ट्रिंग डोमरा (प्राइमा, टेनोर, ऑल्टो) का सक्रिय रूप से सेंट्रल मेन के रूसी लोक ऑर्केस्ट्रा में उपयोग किया गया था। मॉस्को का डाकघर और रेलवे वर्कर्स की संस्कृति का मॉस्को हाउस (लगभग 1938 से)।
डोमरा, कई अन्य तार वाले वाद्ययंत्रों की तरह, दो मुख्य भाग होते हैं: एक अर्धगोलाकार शरीर और एक गर्दन।
पतवार के मुख्य भाग शरीर और डेक हैं। शरीर का निर्माण लकड़ी की सात (कम अक्सर नौ) पट्टियों - रिवेट्स को चिपकाने से होता है। डेक ऊपर से शरीर को ढकता है और किनारों पर एक खोल से घिरा होता है। शरीर पर तारों को सुरक्षित करने के लिए बटन और एक निचली देहली होती है जो साउंडबोर्ड को खिंचे हुए तारों के दबाव से बचाती है। साउंडबोर्ड के केंद्र में, गर्दन के करीब, सात गोल ध्वनि छिद्र होते हैं (चारों ओर एक बड़ा और छह छोटे)। एक नियम के रूप में, उन्हें "साउंड होल" (भाषण में आसानी के लिए इकाई), "वॉयस बॉक्स" या "रोसेट" कहा जाता है। साउंडबोर्ड के ऊपर, फ़िंगरबोर्ड के पास, एक टिका हुआ खोल होता है जो बजाते समय साउंडबोर्ड को क्षति से बचाता है। खेलने में आसानी और डेक की सुरक्षा के लिए जहां अग्रबाहु छूती है दांया हाथएक आर्मरेस्ट को शरीर से जोड़ा जा सकता है।
रेज़ोनेटर छेद और निचली देहली के बीच एक स्टैंड स्थित होता है। यह तारों को सहारा देता है और उनके कंपन को शरीर तक पहुंचाता है।
गर्दन को शरीर में डाला जाता है और उसमें सुरक्षित किया जाता है। एक फ़िंगरबोर्ड को फ़िंगरबोर्ड के शीर्ष पर चिपकाया जाता है, और फ़िंगरबोर्ड के सिर और गर्दन के जंक्शन पर एक नट लगाया जाता है। ट्रिम पर पतले अनुप्रस्थ कट लगाए जाते हैं, जिसमें धातु की थ्रेसहोल्ड डाली जाती हैं। धातु की काठी के बीच की जगह को फ्रेट कहा जाता है। उनकी क्रमिक गिनती शीर्ष दहलीज से शुरू होती है। छोटे डोमरा पर 19-26 फ़्रीट्स हैं, अन्य तीन-स्ट्रिंग वाले पर लगभग 19। डोमरा पर लगभग 24-30 फ़्रीट्स हैं, अन्य चार-स्ट्रिंग फ़्रीट्स पर लगभग 19 हैं। हेडस्टॉक पर स्ट्रिंग्स को सुरक्षित करने के लिए पेग रोलर्स हैं। उनका तनाव खूंटियों को घुमाकर समायोजित किया जाता है।
फिंगरबोर्ड के ऊपर तारों की ऊंचाई स्टैंड और नट के स्थान पर निर्भर करती है। फ्रेटबोर्ड से बहुत ऊपर उठाए गए तार वाद्य यंत्र को बजाना कठिन बनाते हैं और फ्रेट को नीचे दबाना भी मुश्किल होता है। तारों के लिए खांचे (खांचे) स्टैंड और ऊपरी देहली पर बनाए जाते हैं। स्टैंड को डेक पर एक सटीक स्थान पर स्थापित किया गया है।
डोमरा तार पारंपरिक रूप से बालालिका तार की तुलना में उंगलियों के लिए अधिक लोचदार होते हैं। बजाने के लिए स्टील और सिंथेटिक तारों का उपयोग किया जाता है।
मध्यस्थ
मध्यस्थ बनाने के लिए सबसे अच्छी सामग्री कैप्रोलोन है। पिक का आकार अंडाकार है. आकार उपकरण के आकार पर निर्भर करता है, और लगभग 2-2.5 सेमी लंबा और 1.4 सेमी चौड़ा होता है। पिक की मोटाई धीरे-धीरे कम हो जाती है, जो डोरी के संपर्क में आने वाले भाग (निचला भाग) में 1.5 मिमी से शुरू होकर उंगलियों द्वारा पकड़े गए भाग (ऊपरी भाग) में 0.5 मिमी तक हो जाती है। पिक के निचले दाहिने किनारे (परिधि का लगभग 1/4 भाग) को एक कोण पर एक चम्फर बनाने के लिए जमीन पर रखा जाता है, जिसे बाद में "मिरर फिनिश" के लिए पीस दिया जाता है। मध्यस्थ को पलट दिया जाता है और उसी प्रकार उस पर दूसरा कक्ष बना दिया जाता है।
वर्तमान में, बहुलक सामग्री से बने मध्यस्थों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है: कैप्रोलोन, कछुआ एट्रोल, नरम कैप्रॉन। ऑल्टो और बास डोम्रास पर धीमी ध्वनि प्राप्त करने के लिए, असली चमड़े से बनी पिक का उपयोग किया जाता है।
निर्माण
तीन तार वाला डोमरा
तीन तार वाले डोमरा के खुले तारों की ध्वनि इसे बनाती है चौथाई गेलननिर्माण । एक छोटे डोमरा के लिए टोन का क्रम, पहली स्ट्रिंग से शुरू होकर, टोन में उच्चतम: दोबारा(दूसरा सप्तक); ला, एम आई(पहला सप्तक).
बाद की सभी स्ट्रिंग्स को दो आसन्न खुली स्ट्रिंग्स के बीच अंतराल बनाकर ट्यून किया जाता है: साफ़ चौथाईतीन-स्ट्रिंग डोमरा और साफ के लिए जागीरोंचार-तार वाले डोमरा के लिए (डोमरा डबल बास को चौथे में ट्यून किया गया है)।
एक शुद्ध क्वार्ट में V सेमीटोन होता है (पांचवें में VII होता है), इसलिए दूसरी स्ट्रिंग को 5वें फ्रेट से जोड़ा जाता है और पहली स्ट्रिंग को दूसरे के साथ एकसमान में ट्यून किया जाता है, जिसके बाद उनके बीच एक शुद्ध क्वार्ट खुलता है। तीसरी (और चौथी) स्ट्रिंग को उसी तरह से ट्यून किया जाता है, इसे V (VII) झल्लाहट से जकड़ दिया जाता है और इसकी ध्वनि की तुलना खुली ट्यून्ड स्ट्रिंग से की जाती है।
किस्मों
बालालिकास के साथ तीन और चार-तार वाले डोमरा एक बालालिका-डोमरा ऑर्केस्ट्रा बनाते हैं। चार-तार वाला डोमरा एक शुद्ध डोमरा ऑर्केस्ट्रा बना सकता है। डोमरा प्राइमा (छोटा) ऑर्केस्ट्रा और एकल वाद्ययंत्र में प्रमुख वाद्ययंत्र है। वर्तमान में, तीन-स्ट्रिंग डोमरा का व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है मेज़ो-सोप्रानो, टेनर और डबल बास.
पिकोलो डोम्रास की ध्वनि कर्मचारियों पर लिखी गई ध्वनि से एक सप्तक अधिक है। टेनर, डबल बास और ऑल्टो की ध्वनि लिखित से एक सप्तक कम होती है।
तीन-तार वाले डोमरा की तुलना में, चार-तार वाले डोमरा में ध्वनियों की रेंज लगभग पूरे सप्तक से अधिक होती है। चार-तार वाले डोमरा की संरचना संबंधित वायलिन वाद्ययंत्रों की संरचना के समान है: डोमरा प्राइमा - वायलिन, वायोला - वायोला, बास - सेलो, डबल बास - डबल बास।
| देखना | 3-तार | 4-स्ट्रिंग | ||
|---|---|---|---|---|
| निर्माण | नोटेशन | निर्माण | नोटेशन | |
| छोटा पियानो | ए 2 , ई 2 , एच 1 |  |
ए 2, डी 2, जी 1, सी 1 |  |
| छोटा/प्राइमा | डी 2, ए 1, ई 1 |  |
ई 2, ए 1, डी 1, जी |  |
| मेज़ो-सोप्रानो | ए 1 , ई 1 , एच |  |
- | - |
| अल्टो | डी 1 , ए , ई |  |
ए 1 , डी 1 , जी , सी |  |
| तत्त्व | ए, ई, एच |  |
ई 1, ए, डी, जी |  |
| बास | डी, ए, ई |  |
ए, डी, जी, सी |  |
| डबल - बेस | डी, ए 1, ई 1 संगीतकार
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डोमरा चार तारों वाला एक रूसी लोक संगीत वाद्ययंत्र है। डोमरा में तीन भाग होते हैं: एक लकड़ी का अर्धगोलाकार अंडाकार शरीर, एक गर्दन और एक सिर। ध्वनि उत्पन्न करने के लिए मध्यस्थ का उपयोग किया जाता है।
चित्र 1 - चार-तार वाला डोमरा
मध्यस्थ कुछ तार वाले संगीत वाद्ययंत्र (जैसे डोमरा, ल्यूट, ज़िथर, मैंडोलिन, गिटार) बजाते समय तारों को तोड़ने के लिए एक उपकरण है; एक हड्डी, प्लास्टिक, धातु की प्लेट, कलम पंख या उंगली पर पहनी जाने वाली "पंजे" वाली अंगूठी।
चित्र 2 - डोमरा के लिए मध्यस्थ
डोमरा का इतिहास
डोमरा का इतिहास दुखद है. मध्ययुगीन रूस में यह लोक संगीतकारों और विदूषक अभिनेताओं का मुख्य वाद्ययंत्र था। बफ़ून गांवों और शहरों में घूमते थे और मज़ेदार प्रदर्शन करते थे, जिसमें वे अक्सर बॉयर्स और चर्च की कीमत पर खुद को हानिरहित चुटकुले देते थे। इससे धर्मनिरपेक्ष और चर्च दोनों अधिकारी नाराज हो गए और 17वीं शताब्दी में उन्हें निर्वासित या मार डाला जाने लगा। डोमरा को भी इसी तरह मार डाला गया. वह गायब हो गई।
19वीं सदी में इसके अस्तित्व के बारे में कोई नहीं जानता था। केवल सदी के अंत में, लोक वाद्ययंत्रों के पहले ऑर्केस्ट्रा के निदेशक, संगीतकार-शोधकर्ता वासिली एंड्रीव ने रूसी लोक वाद्ययंत्रों को पुनर्स्थापित करने और सुधारने के लिए सबसे कठिन और श्रमसाध्य कार्य किया। शिमोन नलिमोव के साथ मिलकर, उन्होंने डोमरा का डिज़ाइन विकसित किया, जो 1896 में व्याटका प्रांत में एंड्रीव द्वारा पाए गए एक अर्धगोलाकार शरीर वाले अज्ञात उपकरण के आकार पर आधारित था। इतिहासकार अभी भी इस बात पर बहस कर रहे हैं कि क्या एंड्रीव को जो उपकरण मिला वह वास्तव में एक प्राचीन डोमरा था। हालाँकि, 1896 में पुनर्निर्मित इस उपकरण को "डोमरा" नाम दिया गया था। बाद में, वसीली एंड्रीव के सबसे करीबी सहयोगी, पियानोवादक और संगीतकार निकोलाई फ़ोमिन के लिए धन्यवाद, डोम्रास का एक परिवार बनाया गया, जो रूसी ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा बन गया - पिककोलो, छोटा, ऑल्टो, बास, डबल बास।
चित्र 3 - आधुनिक डोमरा के संस्थापक, लोक वाद्ययंत्रों के पहले ऑर्केस्ट्रा के निर्माता
डोमरा डिवाइस
डोमरा के शरीर में एक बॉडी होती है, एक साउंडबोर्ड जो ऊपर से बॉडी को कवर करता है और किनारों के साथ एक खोल, तारों को सुरक्षित करने के लिए बटन और एक निचला देहली होता है जो साउंडबोर्ड को फैले हुए तारों के दबाव से बचाता है। साउंडबोर्ड के बीच में एक गोल छेद होता है - एक घुंघराले रोसेट वाला वॉयस बॉक्स। साउंडबोर्ड के ऊपर, फ़िंगरबोर्ड के पास, एक टिका हुआ खोल होता है जो बजाते समय साउंडबोर्ड को खरोंच से बचाता है। एक स्टैंड - एक आर्मरेस्ट - कभी-कभी तारों और निचली देहली के ऊपर जुड़ा होता है।
गर्दन को शरीर में डाला जाता है और उसमें सुरक्षित किया जाता है। एक फ़िंगरबोर्ड को फ़िंगरबोर्ड के शीर्ष पर चिपकाया जाता है, और एक शीर्ष नट को फ़िंगरबोर्ड के सिर और गर्दन के जंक्शन पर जोड़ा जाता है। ट्रिम पर पतले अनुप्रस्थ कट लगाए जाते हैं, जिसमें धातु की थ्रेसहोल्ड डाली जाती हैं। धातु की काठी के बीच की जगह को फ्रेट कहा जाता है। उनकी क्रमिक गिनती शीर्ष दहलीज से शुरू होती है। हेडस्टॉक पर तारों को सुरक्षित करने के लिए पेग रोलर हैं। उनका तनाव खूंटियों को घुमाकर समायोजित किया जाता है।
फिंगरबोर्ड के ऊपर तारों की ऊंचाई स्टैंड और नट के स्थान पर निर्भर करती है। फ्रेटबोर्ड से बहुत ऊपर उठाए गए तार वाद्य यंत्र को बजाना कठिन बनाते हैं और फ्रेट को नीचे दबाना भी मुश्किल होता है। तारों के लिए खांचे (खांचे) स्टैंड और ऊपरी देहली पर बनाए जाते हैं। स्टैंड को डेक पर एक सटीक स्थान पर स्थापित किया गया है। डोमरा तार पारंपरिक रूप से बालालिका तार की तुलना में उंगलियों के लिए अधिक लोचदार होते हैं।
चित्र 4 - एक डोमरा का निर्माण
साधन के प्रति मेरा दृष्टिकोण
मुझे पहली बार इस वाद्ययंत्र के बारे में तब पता चला, जब 5 साल की उम्र में, मैं अपनी माँ के साथ उनके नाम पर बने पैलेस ऑफ़ कल्चर में गया। संगीत बनाना शुरू करने के लिए गोर्की। मैंने पियानो या गिटार बजाने की योजना बनाई थी, लेकिन जब मैंने डोमरा देखा, तो मैंने फैसला किया कि मैं इस वाद्ययंत्र को बजाना सीखना चाहता हूं। और मुझे इसका बिल्कुल भी अफसोस नहीं हुआ. एक वर्ष तक मैंने संस्कृति महल में अध्ययन किया। निनेल लियोनिदोवना मोरोज़ोवा के साथ गोर्की, जिन्होंने मुझमें डोमरा के प्रति प्रेम पैदा किया। फिर मैंने संगीत विद्यालय नंबर 2 में प्रवेश लिया। वहां मैंने अलेक्जेंडर एंटोनोविच कोरोगोडिन के निर्देशन में एक लोक वाद्य ऑर्केस्ट्रा में बजाना शुरू किया, जिनसे मैंने बाद में गिटार बजाना सीखना शुरू किया। हर साल मैं एक परीक्षा देता था जिसमें मुझे तीन टुकड़े खेलने होते थे। परीक्षाएं हमेशा संगीत विद्यालय के कॉन्सर्ट हॉल में होती थीं। दोस्त और मेरी मां मेरा समर्थन करने के लिए वहां आए। शायद, मेरे प्रिय लोगों के समर्थन के लिए धन्यवाद, मैंने हमेशा सभी परीक्षाएं उत्कृष्ट अंकों के साथ उत्तीर्ण कीं। मे भी संगीत विद्यालयहमें सोलफ़ेगियो और संगीत साहित्य सिखाया गया। इन विषयों ने मुझे संगीत और संगीत स्मृति के प्रति रुचि विकसित करने में मदद की, साथ ही महान संगीतकारों और संगीतकारों के जीवन से बहुत सी नई चीजें सीखने में भी मदद की, अब भी, जब संगीत विद्यालय में पढ़ाई मेरे पीछे है, तो मुझे इसमें खेलने के लिए आमंत्रित किया जाता है विभिन्न संगीत समारोहों में ऑर्केस्ट्रा। पिछली बारमैंने डोनेट्स्क क्षेत्रीय फिलहारमोनिक में संगीत विद्यालय के रिपोर्ट कॉन्सर्ट में बजाया। मुझे खुशी है कि मैं इतना अद्भुत संगीत वाद्ययंत्र बजा सकता हूं, और हर बार जब मैं डोमरा उठाता हूं, तो मुझे याद आता है कि इसे बजाना सीखना कितना दिलचस्प था। सामग्री के लिंक:1.विकिपीडिया [ इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]. - एक्सेस मोड।
टीतीन-तार वाले डोमरा कई प्रकार के होते हैं: पिकोलो, छोटा, मेज़ो-सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर, बास और डबल बास। रूसी लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा में, पिककोलो, छोटे, अल्टो और बास डोमरा व्यापक हो गए हैं। यहां ऐसे ऑर्केस्ट्रा में प्रमुख वाद्य यंत्र की संरचना दिखाई गई है - छोटा डोमरा।
छोटे डोमरा में तीन भाग होते हैं: शरीर, गर्दन (गर्दन) और सिर।
बॉडी में एक बॉडी होती है, एक साउंडबोर्ड जो ऊपर से बॉडी को कवर करता है और किनारों पर एक खोल, तारों को सुरक्षित करने के लिए बटन और एक निचली देहली होती है जो साउंडबोर्ड को खिंचे हुए तारों के दबाव से बचाती है। साउंडबोर्ड के बीच में एक गोल छेद होता है - एक घुंघराले रोसेट वाला वॉयस बॉक्स। साउंडबोर्ड के ऊपर, फ़िंगरबोर्ड के पास, एक टिका हुआ खोल होता है जो बजाते समय साउंडबोर्ड को खरोंच से बचाता है। एक स्टैंड - एक आर्मरेस्ट - कभी-कभी तारों और निचली देहली के ऊपर जुड़ा होता है।
गर्दन को शरीर में डाला जाता है और उससे सुरक्षित कर दिया जाता है। एक फ़िंगरबोर्ड को फ़िंगरबोर्ड के शीर्ष पर चिपकाया जाता है, और एक शीर्ष नट को फ़िंगरबोर्ड के सिर और गर्दन के जंक्शन पर जोड़ा जाता है। ट्रिम पर पतले अनुप्रस्थ कट लगाए जाते हैं, जिसमें धातु की थ्रेसहोल्ड डाली जाती हैं। धातु की काठी के बीच की जगह को फ्रेट कहा जाता है। उनकी क्रमिक गिनती शीर्ष दहलीज से शुरू होती है। फ्रेट्स II, V, VII, X, XII और XIX को सफेद वृत्तों से चिह्नित किया गया है।
हेडस्टॉक पर तारों को सुरक्षित करने के लिए पेग रोलर हैं। उनका तनाव खूंटियों को घुमाकर समायोजित किया जाता है।
फिंगरबोर्ड के ऊपर तारों की ऊंचाई स्टैंड और नट के स्थान पर निर्भर करती है। फ्रेटबोर्ड से बहुत ऊपर उठाए गए तार वाद्य यंत्र को बजाना कठिन बनाते हैं और फ्रेट को नीचे दबाना भी मुश्किल होता है। तारों के लिए खांचे (खांचे) स्टैंड और ऊपरी देहली पर बनाए जाते हैं। स्टैंड को डेक पर एक सटीक स्थान पर स्थापित किया गया है। यह स्थान ऊपरी देहली से 12वीं धातु देहली तक और 12वीं धातु देहली से स्टैंड तक समान दूरी पर होना चाहिए। स्टिकर, सीधे या आकार में, स्टैंड के शीर्ष पर बनाए जाते हैं। घुंघराले स्टिकर उपकरण की ट्यूनिंग को संरेखित करने का काम करते हैं।
डोमरा को अनुभवी सूखी लकड़ी से बनाया जाता है। सात डंडों से युक्त इसका शरीर मेपल या शीशम की लकड़ी से बना है। साउंडबोर्ड सीधे (गुंजयमान) स्प्रूस से बना है। गर्दन की गर्दन दृढ़ लकड़ी के तीन अनुदैर्ध्य टुकड़ों से एक साथ चिपकी हुई है। स्टैंड बनाने के लिए सबसे अच्छी सामग्री मेपल है। आधार स्टीकर और ऊपर और नीचे की दीवारें आबनूस या सफेद हड्डी से बनी होती हैं। मेपल हिंग वाला आर्मरेस्ट स्क्रू के साथ बॉडी शेल से जुड़ा हुआ है। खोल भी कठोर लकड़ी या प्लास्टिक से बनाया जाता है। धातु ट्यूनिंग तंत्र उपकरण के सिर से कसकर जुड़ा हुआ है; खूंटे आसानी से और आसानी से घूमते हैं।
तार विशेष स्टील से बने होते हैं और उनके अलग-अलग खंड (मोटाई) होते हैं: पहला - 0.30 मिमी (संभवतः 0.32 मिमी), दूसरा - 0.40 मिमी, तीसरा - 0.56 मिमी (संभवतः 0.58 मिमी)। तीसरी डोरी टिनसेल और रेशम के धागों से गुंथी हुई है। प्रत्येक स्ट्रिंग को उसके संबंधित बटन पर एक लूप के साथ सुरक्षित किया गया है। फिर, बटन से निचली देहली के माध्यम से स्टैंड में अवकाशों के साथ और ऊपरी देहली में खींचकर, इसे खूंटी रोलर के आधार के चारों ओर दो या तीन मोड़ (वामावर्त) के साथ सुरक्षित किया जाता है।
उपकरण के सभी भाग अच्छी तरह से फिट होने चाहिए। इसकी ध्वनि की गुणवत्ता काफी हद तक इसी पर निर्भर करती है।
संगीत वाद्ययंत्रों के इतिहास से: डोमरा
कुछ ऐसा जो हमने बहुत समय से नहीं सुना है
एक तार की ध्वनि
उनका कहना है कि ये फैशन से बाहर हो गए हैं
रूसी पुरातनता के गीत!
आवारा पक्षियों के झुंड की तरह
फैशन हवा के साथ बहता है
उदास मत हो, बालिका,
डोमरा, रोओ मत, रोओ मत
साहसी लोगों के दिल के साथ
आप किसी कारण से संबंधित हैं!
कारीगरों के सुनहरे हाथों में
आप कभी चुप नहीं रहेंगे!
"डोमरा क्या है?" - यह एक ऐसा प्रश्न है जो लोग अक्सर तब पूछते हैं जब वे उस नाम के किसी उपकरण के बारे में सुनते हैं। अन्य लोग खुशी-खुशी अपना ज्ञान प्रदर्शित करने के लिए दौड़ पड़ते हैं और स्पष्ट करते हैं: "हम जानते हैं, यह एक प्रकार की बालिका है, केवल गोल।" और केवल कुछ ही लोग डोमरा को वास्तव में एक संगीत वाद्ययंत्र के रूप में कल्पना करते हैं अपनी विशिष्ट ध्वनि और अनूठे समय के साथ।
ये कैसे होता है? आख़िरकार, डोमरा एक रूसी लोक वाद्ययंत्र है! उदाहरण के लिए, बालालिका को हर कोई जानता है। वायलिन तो बच्चे भी जानते हैं, लेकिन हर रूसी इसका नाम डोमरा नहीं रख सकता। इस विरोधाभास का कारण स्पष्ट करने के लिए हमें इतिहास की ओर रुख करना होगा।
और डोमरा के उद्भव और विकास का इतिहास शायद सबसे दिलचस्प, भ्रमित करने वाला और नाटकीय है। यह पहली बार है कि दस्तावेज़ों में इस नाम के किसी उपकरण का उल्लेख किया गया है। XVI सदी. लेकिन, शायद, रूस में पहले भी टैनबर के आकार के उपकरण थे जो पूर्व से हमारे पास आए थे। वे लोगों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय थे। इन वाद्ययंत्रों को बजाने वाले संगीतकारों की छवियाँ उस समय की कई पांडुलिपियों में पाई जाती हैं। ऐसे संगीतकारों को विदूषक कहा जाता था और वे मूलतः पेशेवर कलाकार होते थे। 16वीं शताब्दी की शुरुआत में, ज़ार इवान द टेरिबल के दरबार में एक मनोरंजन कक्ष था, जिसमें डोमरा, वीणा और सीटी बजाने वाले संगीतकार शामिल थे। यहां तक कि एक कहावत भी है जिसे संरक्षित किया गया है: "मुझे अपने डोम्रास का उपहास करने में खुशी होती है।" राष्ट्रीय अवकाशऔर उत्सव के साथ-साथ खुशमिजाज़ यात्रा करने वाले विदूषक कलाकारों का प्रदर्शन भी होता था, जैसे अब उनके साथ प्रसिद्ध पॉप सितारों का प्रदर्शन भी होता है।
लेकिन डोमरा के प्रति लोगों की लोकप्रियता और प्यार ने ही उसे नुकसान पहुंचाया। विदूषकता का मुख्य शत्रु चर्च था। पादरी क्रोधित था: "खेलों को कुचल दिया गया है, और चर्च खाली हैं।" इसके अलावा, भैंसों ने उठाने में संकोच नहीं किया सामाजिक समस्याएंजिनका काफी उन्मुक्त व्यंग्यात्मक रूप में उपहास किया गया। स्वाभाविक रूप से, अधिकारियों को यह सब पसंद नहीं आया। इस प्रकार 1648 का ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच का फरमान सामने आया, जिसमें से प्रसिद्ध वाक्यांश पढ़ता है: "और जहां डोमरा, और सुरना, और सीटी, और वीणा, और सभी प्रकार के भाग्य-बताने वाले जहाज दिखाई देते हैं, उन्हें जब्त करने का आदेश दें और , उन राक्षसी खेलों को तोड़कर, उन्हें जलाने का आदेश दो।”
यह संभावना नहीं है कि मानव जाति के इतिहास में किसी अन्य संगीत वाद्ययंत्र को इस तरह के भयानक विनाश का सामना करना पड़ा हो। डोम्रास को जला दिया गया, तोड़ दिया गया, नष्ट कर दिया गया। दो शताब्दियों से भी अधिक समय तक उसे भुला दिया गया।
डोमरा "पुनर्जीवित" केवल में देर से XIXसदी प्रतिभाशाली संगीतकार वी.वी. को धन्यवाद। एंड्रीव।
नाम वसीली वासिलिविच एंड्रीव- पहले महान रूसी ऑर्केस्ट्रा के निर्माता, संगीतकार और कंडक्टर - को लाखों संगीत पारखी लोगों का महान और योग्य प्यार प्राप्त है।
पिता एक धनी व्यापारी थे। संगीतकार की मां, एक कुलीन परिवार की प्रतिनिधि, ने एक उत्कृष्ट शिक्षा और पालन-पोषण प्रदान करने की मांग की। लेकिन लड़का बचपन से ही लोगों के लिए प्रयासरत था। उसे लोगों के कमरे में रहना पसंद था, जहां सुई के काम पर प्राचीन गीत गाए जाते थे, एक कमीने ने शेल्फ से एक अकॉर्डियन लिया और, प्रसिद्ध रूप से अकॉर्डियन को खींचकर, लोक नृत्य शुरू कर दिया। ऐसी शामों में लड़के की ख़ुशी का ठिकाना नहीं रहता।
और फिर एक दिन एक पांच साल का लड़का हाथ में अकॉर्डियन लिए एक खाली कॉमन रूम में मिला। उपकरण जब्त कर लिया गया और लड़के को दंडित किया गया। इतनी जल्दी एंड्रीव हवेली में एक संगीत शिक्षक प्रकट हुए।
व्यायामशाला में अध्ययन के दौरान, वास्या ने वायलिन बजाने का गहन अभ्यास किया। और, कौन जानता है, शायद प्रतिभाशाली युवक एक पेशेवर वायलिन वादक बन गया होता, अगर उसे अपने रास्ते में एक सामान्य हस्तशिल्प बालिका का सामना नहीं करना पड़ा होता। एक बात उसके लिए स्पष्ट हो जाती है: उसे रूसी लोक वाद्ययंत्रों का अध्ययन जारी रखना चाहिए।
इस प्रकार एंड्रीव एक यादृच्छिक परिस्थिति के बारे में लिखते हैं जिसने उनके पूरे जीवन को उलट-पुलट कर दिया: “यह जून की एक शांत शाम थी। मैं छत पर बैठा था और गाँव की शाम के सन्नाटे का आनंद ले रहा था... और अचानक मुझे ऐसी आवाज़ें सुनाई दीं जो अभी तक मेरे लिए अज्ञात थीं... मैंने बहुत स्पष्ट रूप से पहचाना कि वे कोई तार वाला वाद्ययंत्र बजा रहे थे। वादक ने एक नृत्य गीत बजाया, पहले तो बहुत धीरे-धीरे, और फिर तेज़ और तेज़। आवाजें तेज हो गईं, धुन अनियंत्रित रूप से बहने लगी, मुझे नृत्य करने के लिए प्रेरित किया... मैं अपनी सीट से कूद गया और आउटबिल्डिंग की ओर भागा, जहां से आवाजें आ रही थीं। एक किसान सीढ़ियों पर बैठा था और बालालिका बजा रहा था... मैं बजाने की तकनीक की लयबद्धता और मौलिकता से चकित था, और मैं समझ नहीं पा रहा था कि इतना खराब दिखने वाला, अपूर्ण वाद्ययंत्र, केवल तारों से हिलाकर, ऐसा कैसे कर सकता है कई ध्वनियाँ।" "मुझे याद है कि उस समय मेरे दिमाग में गर्म लोहे की तरह क्या जल गया था: खुद खेलना और खेल को पूर्णता तक लाना।"
एंड्रीव लगातार अपने प्रदर्शन कौशल को निखारता है, साथ ही एक बालिका का सपना देखता है जिसे राजधानी के किसी भी सैलून में प्रदर्शित किया जा सकता है।
लेकिन कोई भी उस्ताद इस वाद्ययंत्र को बनाने के लिए सहमत नहीं हुआ, सर्वश्रेष्ठ वायलिन निर्माताओं में से एक, इवानोव, इस शर्त पर बालालिका बनाने के लिए सहमत हुए कि किसी को पता नहीं चलेगा।
एंड्रीव शुरू होता है शैक्षणिक गतिविधि. एक नये संगीत समूह के आयोजन का कार्य अपने हाथ में लेता है।
1896 में, व्याटका प्रांत में, गोल शरीर वाला एक छोटा तार वाला वाद्ययंत्र गलती से मिल गया, जो जल्द ही एंड्रीव के हाथों में गिर गया। पाए गए उपकरण की तुलना प्राचीन लोकप्रिय प्रिंटों और उत्कीर्णन की छवियों के साथ-साथ विवरण से करके, एंड्रीव ने सुझाव दिया कि इसमें लंबे समय से वांछित डोमरा शामिल है। उन्हीं के निर्देश पर डोमरा परिवार का निर्माण हुआ विभिन्न आकार- पिकोलो, छोटा, वायोला, बास और डबल बास। इस प्रकार, पुनर्वासित डोमरा को बालालिका पहनावा में शामिल किया गया था। और फिर - लोक वाद्ययंत्रों के प्रसिद्ध महान रूसी ऑर्केस्ट्रा वी. एंड्रीव के लिए। इसके अलावा, मुख्य आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र के रूप में। डोमरा समूह को मधुर समारोह का दायित्व सौंपा गया था।
महान रूसी लोक वाद्ययंत्र ऑर्केस्ट्रा ने न केवल रूस में, बल्कि दुनिया भर में अकादमिक चरणों में मान्यता हासिल की (इसने फ्रांस, इंग्लैंड और अमेरिका में शानदार दौरा किया)। महान संगीतकार ए.जी. रुबिनस्टीन और पी.आई. त्चिकोवस्की ने इस समूह के प्रदर्शन के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की।
एंड्रीव की गतिविधियों से दृढ़ता से जुड़ा हुआ हूं रचनात्मक जीवनशिमोन इवानोविच नालिमोव। आज इस नाम से कम ही लोग परिचित हैं. इस बीच, रूसी इतिहास में संगीत संस्कृतियह एक प्रमुख स्थान रखता है। सोवियत संगीतज्ञों द्वारा "रूसी बालालिका स्ट्राडिवेरियस" कहा जाता था। दोनों के सहयोग के लिए धन्यवाद प्रतिभाशाली लोगरूसी वाद्ययंत्रों में सुधार किया गया। डोमरा को पांचवें पैमाने के साथ 4 तारों में पुनर्निर्मित किया गया था, जिसकी बदौलत हमारे पास अपने कलात्मक शस्त्रागार में सबसे समृद्ध वायलिन साहित्य और विश्व स्तरीय कार्य करने का अवसर है। इस डोमरा ने यूक्रेन और बेलारूस में जड़ें जमा ली हैं।
टी.आई. वोल्स्काया सबसे शानदार डोमरा खिलाड़ियों में से एक है। वोल्स्काया की असामान्य संगीत प्रतिभा ने, महान भावनात्मक गहराई, असाधारण संगीतात्मकता, त्रुटिहीन स्वाद और वाद्ययंत्र के उत्कृष्ट नियंत्रण के साथ मिलकर, उसे अपनी शैली में एक नायाब कलाकार बना दिया।
टी.आई. वोल्स्काया ने कीव कंज़र्वेटरी (एम.एम. गेलिस की कक्षा) से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और यूराल कंज़र्वेटरी (ई.जी. ब्लिनोव की कक्षा) में सहायक पद पूरा किया। 1972 में वह प्रथम पुरस्कार विजेता बनीं अखिल रूसी प्रतियोगितालोक वाद्ययंत्रों पर कलाकार, ए. त्स्यगानकोव के साथ प्रथम पुरस्कार साझा करते हुए।
तमारा वोल्स्काया के प्रदर्शन को हमेशा विचार की गहराई और पैमाने और तकनीकी पूर्णता से अलग किया गया है। वह बड़े पैमाने के कार्यों और मामूली आकार के लघुचित्रों दोनों में बेहतरीन रंग ढूंढती है, युग की शैली और विशेष रूप से शैली में एक अचूक अंतर्दृष्टि के साथ संगीत के कपड़े को कुशलता से रंगती है।
लेकिन आइए डोमरा पर लौटें। 1945 तक इसका उपयोग मुख्य रूप से आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र के रूप में किया जाता था। हालाँकि, कोई मूल प्रदर्शनों की सूची नहीं थी। व्यक्तिगत कार्य सामने आए, लेकिन उन्होंने भविष्य में कोई महत्वपूर्ण निशान नहीं छोड़ा। इसलिए, यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि डोमरा पर एकल प्रदर्शन का इतिहास 1945 में शुरू हुआ, जब एन. बुडास्किन ने पहला डोमरा संगीत कार्यक्रम लिखा - रूसी लोक वाद्ययंत्र जी-मोल के ऑर्केस्ट्रा के साथ डोमरा के लिए एक संगीत कार्यक्रम। यह पहली बार बुडास्किन था पेशेवर स्तरउपकरण की समृद्ध तकनीकी और अभिव्यंजक क्षमताओं, शानदार सद्गुण और एक ही समय में गीतकारिता, डोमरा ट्रेमोलो की अनूठी ध्वनि में समय की ईमानदारी पर जोर देने में कामयाब रहे।
इस क्षण से, डोमरा ने अपना "एकल कैरियर" शुरू किया, नया मंचविकास में है, और बहुत सफलतापूर्वक आगे बढ़ रहा है। बुडास्किन के बाद, अन्य संगीत कार्यक्रम सामने आते हैं - यू. ज़ारिट्स्की, बी. क्रावचेंको, यू. शिशाकोव, एन. पेइको, वी. पोझिडेव, जी. शेंडरेव, एल. बाले, आई. तामारिन, आदि, तकनीकी दृष्टि से और संगीत में और अधिक जटिल होते जा रहे हैं। कार्य.
और डोमरा के इतिहास में पहले से ही कितने शानदार कलाकार शामिल हैं: ए. अलेक्जेंड्रोव, वी. निकुलिन, वी. याकोवलेव, एम. शिंकमैन, आर. बेलोव, ए. त्स्यगानकोव, टी. वोल्स्काया, वी. क्रुग्लोव, एन. मारेत्स्की, वी. इव्को, वी. मिखेव, आई. एरोखिना, आई. अकुलिनिना, एस. लुकिन, एम. गोरोबत्सोव और कई अन्य
अलेक्जेंडर त्स्यगानकोव एक गुणी संगीतकार हैं। संगीतकार की गतिविधि प्रदर्शन के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। वह डोमरा की क्षमताओं को अच्छी तरह से जानती है और अपनी रचनाओं में पैसेज तकनीक, कॉर्ड्स, डबल नोट्स, थ्री-वॉइस पॉलीफोनिक टेक्सचर, लेफ्ट-हैंड पिज़िकाटो, सिंगल और डबल हार्मोनिक्स के साथ-साथ इन तकनीकों के विभिन्न संयोजनों का उपयोग करती है। रूस के सबसे बड़े प्रकाशन गृहों में प्रकाशित लेखक के संग्रह 'उच्च प्रदर्शन कौशल का स्कूल' बन गए हैं, जिसने डोमरा कलाकारों की एक से अधिक पीढ़ी को प्रशिक्षित किया है।
अलेक्जेंडर त्स्यगानकोव के शानदार संगीत कार्यक्रम पूरे रूस और विदेशों में एकल कलाकारों, कलाकारों की टुकड़ी और आर्केस्ट्रा के कार्यक्रमों में युवा कलाकारों के लिए प्रतियोगिताओं में प्रस्तुत किए जाते हैं।
