...de lever än idag
"Tjocka" tidskrifter är litterära månadstidningar där, före publicering, separata volymer ny litteratur publicerades.I Sovjetunionen inkluderade "tjocka" tidskrifter "New World", "Oktober", "Znamya", "Neva", "Moskva", "Vår samtida", "Vänskap mellan folk", "Utländsk litteratur", "Siberian Lights" , "Ural", "Zvezda", "Don", "Volga" till viss del "Ungdom", även om den var tunnare än de andra. Dessa tidskrifter gavs ut i A1-format. Det fanns också småformat "tjocka" tidningar "Aurora", "Young Guard", "Smena".
"Tjocka" tidningar ska inte förväxlas med andra. Det fanns en hel del av dem i Sovjetunionen: "Arbetarkvinna", "Bondekvinna", "Krokodil", "Ogonyok", "Sovjetunionen". De kom ut på olika sätt: en gång i månaden eller varje vecka.
Det fanns tidningar utifrån intressen och för olika åldrar: "Around the World", "Ung tekniker", "Ung naturforskare", "Bonfire", "Pionjär", "Science and Religion", "Science and Life", "Ungdomsteknik", "Kunskap är makt", "Kemi" och livet", "hälsa", " Sportspel", "Bakom ratten", "Journalist".
- "Baner"
- "Moskva"
- "oktober"
- "Utländsk litteratur"
- "Ungdom"
I "oktober" berättelsen " Trist detektiv"V. Astafiev och A. Rybakovs roman "Tung sand". Verk av A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin, V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Y. Olesha, uppträdde M. Zoshchenko, M. Prishvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. L. Feuchtwanger, W. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexø, G. Mann.
I "Baner" Paris fall av I. Ehrenburg, Zoya av M. Aliger, Sonen av P. Antokolsky, The Young Guard av A. Fadeev, In the Trenches of Stalingrad av V. Nekrasov och militärprosa av Grossman och Kazakevich publicerades. I de poetiska verken av B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. Under de första åren av perestrojkan återvände Znamya till läsaren de glömda och förbjudna verken av M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov, och publicerade "Memoirs" av A. Sacharov.
I "Neve" publicerad enligt Wikipedia-information av D. Granin, bröderna Strugatsky, L. Gumilev, L. Chukovskaya, V. Konetsky, V. Kaverin, V. Dudintsev, V. Bykov.
"Neva" introducerade läsarna till "The Great Terror" av Robert Conquest och Arthur Koestlers roman "Blinding Darkness".
I "Ungdom" V. Aksenov, D. Rubina, A. Aleksin, A. Gladilin, V. Rozov, A. Yashin, N. Tikhonov, A. Voznesensky, B. Okudzhava, B. Akhmadulina publicerades.
A. Kuznetsov publicerade sin roman "Babi Yar".
Moderna upplagor av "tjocka" tidningar
"Tjocka" tidningar var mycket svåra att få tag på i Sovjetunionen. Prenumerera på dem utfördes endast genom pull (även om Yunosts cirkulation översteg tre miljoner stycken), om de anlände till Soyuzpechat-kiosker, var de i minimala mängder. Biblioteken hade bara läsrum. Nuförtiden i Ryssland, läs - jag vill inte, du kan prenumerera på vem som helst, men alla har knappa upplagor: "New World" har 7 200 exemplar, "Oktober" och "Znamya" har mindre än 5 000 och "Vänskap" of Peoples” har 3 000.
”Vår ryska litteratur (som helhet) har, bland många unika egenskaper, en som extremt skiljer den från västeuropeisk litteratur. Detta särdrag är den betydande spridningen av så kallade tjocka magasin”, konstaterade bibliograf N.A. 1912. Ulyanov i förordet till "Index of Journal Literature" som sammanställts av honom. Vad tjockt magasin- En typ av tidskrifter som väckts till liv av de unika förhållandena i Ryssland spelar en speciell roll i rysk journalistik, som noterats av alla som skrev om utvecklingen av presssystemet i landet.
Generella egenskaper tjocka tidningar är:
· en uppsättning ämnen som är i uppmärksamhetsområdet för tidskriften;
· volym (300-500 sidor).
Alla tre intresseområdena finns i tidskriftsnumret i ett förhållande som bestäms av originaliteten historisk period och läsekretsens tillstånd. Det är möjligt för vilket som helst av de tre områdena att hamna i förgrunden, med följden att de övriga skjuts i bakgrunden. Ett liknande fenomen observeras när man studerar historien om tjocka tidskrifter i Ryssland.
I XIX - början av XX-talet. I den europeiska pressen var tidskrifter av specialiserad karaktär och indelade efter vetenskapsgrenar. De räknade inte med en bred krets av intelligenta människor, utan på deras specifika läsare. Typen av sådana publikationer är recension - bestående av korta artiklar. Varje nummer är en komplett helhet, utan några fortlöpande publikationer.
I Ryssland, med dess stora territorier, i avsaknad av bra kommunikationer och ett begränsat antal böcker, blev tidskriften en källa fiktion, information om aktuella händelser och rapporter om vetenskapliga landvinningar. "För 7-10 rubel", skriver N.A. Ulyanov, "får prenumeranten 12 tjocka böcker, där de erfarna redaktörerna presenterar läsaren med en mängd olika material för att tillfredsställa hans nyfikenhet. Tidningen tillgodoser i viss mån det trängande behovet, särskilt för provinserna, att hålla reda på hela mänsklighetens mentala liv. Han betalade en prenumerationsavgift och fick artiklar från sin tidning för hela året.”
En stor roll i tidningen spelades av seriepublicerade romaner, omfattande vetenskapliga och kritiska artiklar, vilket skapade en "förväntningseffekt" hos läsaren inför nästa nummer, en möjlig årlig prenumeration på den.
En fullständig beskrivning av den tjocka tidningen som en typ av publikation finns i artikeln av D. E. Maksimov, publicerad 1930 i samlingen "From the Past of Russian Journalism." Författaren till artikeln visade inte bara orsakerna till utseendet av den tjocka tidningen i systemet för rysk journalistik, utan lyfte också fram de huvudsakliga typbildande dragen i denna publikation. Motsättningen mellan intelligentsians behov och bristen på nödvändiga böcker i provinserna ”löstes genom att skapa formen av en tjock tidskrift, som gjorde det möjligt att i en bok kombinera ett slags vetenskapligt uppslagsverk, en litterär och konstnärlig samling och en politisk tidning”, noterade D. E. Maksimov exakt.
Den tjocka tidningen har varit den dominerande typen av tidskrift i den ryska journalistikens system i nästan ett sekel.
I början av 1900-talet. den äldsta av de tjocka tidningarna var Vestnik Evropy. 1915, under första världskriget, firade tidningen sitt 50-årsjubileum.
Grundades 1802 av den enastående historikern, den största ryska författaren från sentimentalismens era Nikolai Mikhailovich Karamzin och professor i Moskva statliga universitetet, historiker Mikhail Trofimovich Kachenovsky, tidskriften för historiska och politiska vetenskaper "Bulletin of Europe" stängdes på 1830-talet. År 1866 tvingades fem professorer vid St Petersburg State University att avgå på grund av oenighet med regeringens politik på utbildningsområdet - den ryska historikern, publicisten och redaktören M.M. Stasyulevich; Den ryske historikern-advokaten K.D. Kavelin; Rysk litteraturkritiker, etnograf, akademiker vid Sankt Petersburgs vetenskapsakademi (1898), vicepresident för vetenskapsakademien (1904) A.N. Pypin; Rysk advokat, framstående advokat, polsk publicist, kritiker och historiker av polsk litteratur, offentlig person V.D. Spasovich; Professor B.I. Utin - släppt ny tidning I Petersburg.
"Vi återställde namnet på tidningen Karamzin 1866, när det var 100-årsdagen av Karamzins födelse, och ville därmed hedra hans minne", skrev Vestnik Evropy senare.
"Bulletin of Europe" publicerades i St. Petersburg från mars 1866 till mars 1918, månadsvis 1866-1867. - 4 gånger om året, blev den första klassiska tjocka publikationen i Ryssland. De första två åren av "V. E." var en vetenskaplig historisk tidskrift. Förutom vetenskapliga artiklar och historisk skönlitteratur publicerades en krönika och bibliografi på dess sidor. År 1868 utökades innehållet i Bulletinen till att omfatta avdelningar för inrikes- och utrikespolitik.
Med målet att introducera läsaren för livet i Europa genom att trycka om utdrag från 12 europeiska tidningar, fick Vestnik Evropy mycket snabbt sektioner som var karakteristiska för efterföljande tjocka tidskrifter: fiktion och kritik, politisk och vetenskaplig. En hyllning till tiden var också uppträdandet på sidorna i det tjocka magasinet med färgteckningar och reproduktioner, reklam och annonser. Tillkännagivanden om nya böcker och tidningsprenumerationer placerades traditionellt på omslaget till sådana publikationer. Men på 1910-talet började Vestnik Evropy publicera andra annonser: symaskiner, underkläder etc. Detta gav tidningen ekonomiska resurser, eftersom upplagan var låg och det inte fanns tillräckligt med pengar från prenumerationer.
Yrkesintressen för den långvariga förläggaren M.T. Kachenovsky ställdes i förgrunden vetenskapliga avdelningar. "Bulletin of Europe" under ny utgåva utvidgade avsevärt tidskriftens ämnesomfång, blev mer uppmärksam på sociala frågor och försökte, genom att utöka krönikeavdelningen, övervinna den långsamhet och krånglighet som kritikerna förebråade tidningarna. Men det gick inte att slutföra de påbörjade omvandlingarna. Detta förhindrades av utbrottet av den första Världskrig och revolutionen 1917. I början av 1918 stängdes tidningen.
Så dök inte bara den "vanliga ryska tidskriften" upp, som dess samtida kallade den, utan också dess variation - den "encyklopediska tjocka tidskriften". Det fick sitt mest kompletta uttryck i publiceringen av den berömda ryska bokhandlaren och förläggaren Alexander Filippovich Smirdin, redigerad av Osip-Yulian Ivanovich Senkovsky, "Library for Reading". När du skapar "Biblioteket..." den parisiska "Bibliotheque Universelle" ( universellt bibliotek), men som nästan alltid hände i Ryssland genomgick den europeiska modellen en betydande förvandling och förvandlades till en tidning av "vanlig rysk typ". "Moscow Telegraph", "Telescope", "Library for Reading" var encyklopediska tidskrifter. De fokuserade på att utbilda sina läsare och introducera dem till det vetenskapliga tänkandets prestationer. ”Encyklopediska tidningen bröt i viss mån journalistikens klassgränser. Det var en tidning om allt och för alla, inte bara för en snäv krets av bildad adel, övervägande i huvudstaden.”
De berömda oppositionstidningarna Sovremennik (1836) och Otechestvennye zapiski (1820) av N.A. var klassiska tjocka publikationer. Nekrasov och M.E. Saltykov-Sjchedrin. De kom ut i en tid politiska passioner, vilket tvingade redaktörerna att reducera den vetenskapliga delen av tidningen till ett minimum och fokusera läsarens uppmärksamhet på inrikespolitik länder. Skönlitteraturområdet tappade också kraftigt sin betydelse. Den typ av tidning som skapats av Sovremennik och Otechestvennye zapiski, D.E. Maksimov och B.I. Yesin kallades journalistisk. I en sådan tidning kommer det i förgrunden politisk tidning, vars material publiceras på de journalistiska avdelningar som fanns i alla tjocka tidskrifter: "Internrevy", "Foreign Review", "Provincial Review", "Från det offentliga livet" etc. Den säregna recensionsgenren gjorde det möjligt att prata om händelserna som hänt under månaden, kommentera dem och uttrycka din inställning till vad som händer. Tidningens recensioner bestod av korta artiklar som täckte månadens viktigaste händelser. Ämnena för dessa artiklar inkluderades i underrubriken. Så, till exempel, i det åttonde numret av "Bulletin of Europe" för 1909, bestod "Intern granskning" av nästa artiklar: "Ouppfyllda förväntningar", ""His Majestäts opposition" och den officiella pressen", "Moderat reaktionärt program", "Avstängning av tidningen "Slovo"". Även litteraturkritiken tog sig mycket ofta i form av en recension.
I den tjocka tidningens analytiska recensioner och krönikasektioner ägde dess ideologiska program och riktning rum. "Journalism, som främst strävar efter sociala och pedagogiska mål", skriver D.E. Maksimov lyfte naturligtvis fram recensioner och artiklar och behandlade fiktion som en oundviklig eftergift till den lättsinniga läsaren. Därför fick facklitteraturavdelningar (särskilt politisk granskning) stort utrymme.” Den ryska tjocka tidningen, särskilt dess journalistiska variation, kännetecknas av en speciell inställning till skönlitteratur. I en tidskrift ”uppfattas de konstverk som placeras i den av läsaren, för det första som tidskriftens självsyn och först för det andra som individuella åsikter hos författare med en eller annan världsbild. Den litterära personligheten hos en författare som deltar i en ideologiskt bestämd kropp hjälper till att förstå och stöder inte så mycket enskilda delar av tidningen (artikel, dikt, etc.), utan hela tidningen som helhet."
Typen av tjock tidskrift dikterade aktivt dess krav på det litterära materialet som ingick i numret. Endast verk utvalda av redaktören kunde publiceras på dess sidor. Tidskriftskontexten eller den dolda kritiken gav i sin tur verket nya nyanser, ofta inte avsett av skribenten. "Det är känt att i traditionell rysk journalistik av journalistisk typ," fortsätter D.E. sin tanke. Maksimov, - varje organ, ordentligt sammansatt i ideologisk mening, avpersonifierar i viss mån materialet som placeras i det, förvärvar i det speciell funktion jämfört med det som skulle vara utmärkande för detta material utanför tidningen. Materialet som ingår i tidningen tappar sina individuella nyanser och vänder sig mot läsaren med sin sammanfattande, typologiska sida, både ideologiskt och delvis estetiskt.”
Relationen mellan olika avdelningar i en tjock tidskrift - skönlitteratur, politik, numrets vetenskapliga innehåll - bestämmer dess karaktär och gör att den kan klassificeras som en encyklopedisk, journalistisk eller litterär undertyp.
Den "vanliga ryska typen" av tidningen, anpassad till Rysslands unika förhållanden, som är bekant för den intresserade läsaren, dikterade ofta dess villkor till tidskrifternas redaktörer. Till exempel, "Bulletin of Europe", återupplivad 1866, utformades enligt typen av engelska tremånaderspublikationer, men i slutet av det andra året av publiceringen tvingades den bli en månadstidning av "vanlig rysk typ ”, eftersom läsaren inte var nöjd med utgivningen av tidningen en gång var tredje månad .
1892 - tidningen "Guds värld", tänkt som en publikation "för ungdom och självutbildning." Under andra hälften av 90-talet förvandlades det till en sociopolitisk och litterär publikation av samma "vanliga ryska typ".
Tidningen "Life", skapad som en tidning för familjeläsning, "Education", ursprungligen kallad "Women's Education", och några andra, som uppstod på 90-talet av 1800-talet, förvandlades oundvikligen till traditionella tjocka publikationer.
Faktorer som påverkar omorganisationen av bildandet av nya tidskrifter och deras riktningar:
· Läsarnas krav (viljan att se tidningen som publiken är van att läsa den);
· Krav på generalisering i bevakningen av artiklar och detaljerade kommentarer.
Båda dessa faktorer är vad det tjocka magasinet passade så bra till.
Sent XIX - början av XX-talet. - utveckling av tidningar. Tidningar flyttar successivt från sin ledande position i presssystemet. Tidningen "Modern Life" skrev 1906 att tjocka tidningar "är för långsamma och för besvärliga för att vara huvudkanalerna för ideologiska strömningar i akuta perioder av det sociala livet. Det är sant att deras soliditet och grundlighet i att utveckla tidens problem är mycket högre än den lättsinniga pressens metoder. Men när tyngdpunkten för intressen inte ligger i teoretisk, utan i praktisk kreativitet, medan det inte finns någon frivillig eller ofrivillig lugn eller reaktion, hjälper denna soliditet dem inte mycket.”
Den främsta kritiken mot en tjock tidning är att den är långsam och krånglig. Men det fanns andra orsaker till nedgången i prestige för publikationer av denna typ.
Befolkningens växande läskunnighet och den förändrade politiska sidan av människors liv ledde till en betydande ökning av läsekretsen, som var intresserad av ett bredare spektrum av inte bara sociala, utan också vetenskapliga och kulturella problem. Den tjocka tidningen, trots all sin mångsidighet, tillfredsställde inte läsarnas växande krav. Intresset för vetenskapliga problem har ökat markant. På grund av detta blev tidskrifterna igen encyklopediska ett tag. Men betydande differentiering av vetenskaper, intresse för naturvetenskap - matematik, kemi, medicin, etc. - väckte liv i ett stort antal specialiserade publikationer för utbildade läsare och populärvetenskapliga publikationer för intresserade. ”Bulletin of Knowledge”, ”Bulletin and Library for Self-Education”, ”Kunskap för alla”, ”Around the World”, ”Nature and People” under 1900-talet. helt lösta encyklopediska problem.
Uppkomsten av nya litterära rörelser och skolor, som väckte stort folkstorm och intensifierad litterär kamp, påverkade den tjocka tidningen. De som dök upp i slutet av 1800-talet var mer lämpade för att lösa komplexa estetiska frågor. "manifesttidningar", "World of Art", " Nytt sätt", "Vågar" och andra. Konstverk började publiceras i almanackor utgivna av åtskilliga förlag. Samlingar från förlagen "Znanie", "Rosehipnik", "Northern Flowers", "Scorpion" och många andra gav möjligheten att visa sitt arbete utan den ideologiska inriktningen som introducerades av tidningens ledning. Detta betyder dock inte att tjocka tidskrifter lämnades utan bra skönlitteratur efter revolutionen 1905-1907. många ryska författare återvände åter till välrenommerade publikationer som lästes av intelligentian och försökte till och med ge dem en övervägande litterär karaktär. Teater- och konstrecensioner lämnar den tjocka tidningen: teaterns utveckling och visuella konsterna, komplikationen av estetiska tvister och i dessa områden bidra till bildandet specialutgåvor- teatraliska, konstnärliga, musikaliska, etc. .
Trots allt prat om den tjocka tidskriftens död försvann den inte, utan bevisade återigen livskraften för den "vanliga ryska" publikationen i ett kvalitativt förändrat journalistiksystem. ”Modern Life” visade sig ha rätt: det tjocka magasinet, som hade bleknat in i skuggorna under den sociala omvälvningsperioden, tog åter sin plats under perioden av lugn i reaktionen, när det var dags för en djupgående analys av de erfarna revolutionära stormarna: ett magasin av denna typ bevisade återigen att det var det det bästa sättet lämpad för sådant arbete.
Den klassiska typen av tjockt magasin på 1900-talet. "Bulletin of Europe", "Russian Wealth", "Russian Thought", "Gud's World", "Modern World" och andra publikationer förblev trogna, men under påverkan av sociala behov tvingades de förändras.
Även tidningen "Ny Litteraturrevy" har särskilt innehåll från nummer till nummer. Dess struktur, bestående av att identifiera problem inom litteraturteori, historiska och litterära verk (litteraturens historia i Ryssland, dess koppling till väst), artiklar, recensioner, intervjuer, essäer om problemen med det sovjetiska och postsovjetiska litterära livet, avslöjar "UFO" som "tjock tidning". Mångfalden av ämnen, diskussioner, journalistik i allmänhet gör det möjligt att tala om det gradvisa tillbakadragandet av förlagets bokserie från strukturen i dess tjocka tidning med samma namn.
V.A. Kapustinas "THICA" MAGASINER: DET GÅNG, NÅTID OCH FRAMTID
Inledning. Efter att ha gjort litterära och konstnärliga tidskrifter till föremål för forskning, berör författaren därmed en av de mest angelägna frågorna i modern litteratur - frågan om "tjocka" tidskrifters roll i den litterära processen. De viktigaste uppgifterna som författaren försöker lösa i den här artikeln är att bestämma detaljerna för hur en "tjock" tidskrift fungerar under villkoren för den litterära processen (modern och historisk); med fokus på några frågor om metodik för att studera litterära och konstnärliga tidskrifter, med hänsyn till särdragen i utvecklingen av litteratur och journalistik X1X-XX1.
Den allmänna "Typology of Publications" ger följande idé om en "tjock" tidskrift: "en litterär och konstnärlig tidskrift domineras av litterära och konstnärliga verk av alla genrer, vilket dock inte utesluter material från en sociopolitisk naturen, utformad för att ha en estetisk och ideologisk inverkan på läsaren.”
I Rysslands litterära och sociala process (ur ett historiskt och modernt perspektiv) spelar publikationer av detta slag en viktig roll. Historien om "existensen" av "tjocka" tidskrifter kan delas in i tre stadier: XIX, XX, XXI århundraden.
Det råder ingen tvekan om att de litterära och konstnärliga tidskrifternas storhetstid inträffade på 1800-talet. Den tidens största publikationer var litterära centra, som förenade omkring sig författare med liknande ideologiska och konstnärliga mål. Ofta bedömdes den här författarens litterära och politiska ställning av tidskriften där en författare publicerade ett verk. Encyklopediska tidskrifter förde ofta polemik om sociala och litterära frågor och bildade därigenom allmän åsikt, vilket påverkar läsarnas estetiska smak. Låt oss bara nämna några "tjocka" tidskrifter, utan vilka det i allmänhet är omöjligt att prata om 1800-talets litteratur och journalistik: Sovremennik, Otechestvennye zapiski, Vestnik Evropy, Ryska Vestnik.
V. G. Korolenko sa träffande varför publikationer av det här slaget spelade en så viktig roll: "Många förhållanden möttes i det ryska livet för att utveckla den typ av tidning som vi har ... I avsaknad av en parlamentarisk och annan plattform, där samhället skulle kunna ta ett "aktivt ord" i vårt hemlands öden, har vi i kraft av själva logiken utvecklat en speciell karaktär
sociopolitisk press, tydligast uttryckt av tidskrifter.
Tidskrifter från 1800-talet, på grund av den globala karaktären hos de sociala, filosofiska och andra frågor som tas upp i dem, är betydelsen konstverk, publicerade på deras sidor, blir fortfarande föremål för studier av historiker och teoretiker av litteratur och journalistik. Baserat på "Notes of the Fatherland" enbart finns det tre omfattande monografier: Kuleshov V.I. "Inhemska anteckningar" och litteratur från 40-talet. XIX århundradet. (Moskva: Moscow State University Publishing House, 1959); Smirnov V. Litteraturhistoria"Inrikes anteckningar". 1868-1884. (Perm, 1974); Smirnov V.B. "Anteckningar om fosterlandet" och rysk litteratur från 70-80-talet. XIX-talet (Volgograd: VolSU Publishing House, 1998).
Bred täckning av modernitet, samexistens på sidorna av en utgåva av journalistiska och konstnärliga texter, redan mitten av 19:eårhundraden leder till behovet av att ställa några teoretiska frågor. Det första metodiska steget mot att förstå detaljerna i hur encyklopediska tidskrifter fungerar var talen av V.G. Belinsky. I sin "Reviews of Literature" skrev kritikern om behovet av att betrakta rysk journalistik och litteratur i någon form av enhet, och betonade att "vår litteratur, både original och översatt, var koncentrerad till tidskrifter." N.G. Chernyshevsky, B.V. höll med honom. Mikhailovsky. Det fanns dock andra åsikter. Till exempel ansåg V. Polonsky att "innehållet i en "tjock" tidskrift borde begränsas till prosa och poesi, artiklar om konst, litteraturteori, litteraturkritik, och det finns ingen plats för politiska och ekonomiska artiklar i en sådan tidskrift." [cit. po.: 7, sid. elva].
Många teoretiska frågor som formulerades under 1800-talet förblev öppna under förra seklet. XX-talet i existensens historia
© V.A. Kapustina, 2007
Utvecklingen av litterära och konstnärliga publikationer kan villkorligt kallas "metodologisk".
Med slutet av den ryska litteraturens silverålder slutade scenen för tidskrifternas dominerande roll. Dagspressen kommer först; senare - tv och radio. Därför minskar antalet "tjocka" tidskrifter avsevärt. Men samtidigt växer det vetenskapliga intresset för publikationer av det här slaget och typologiska och metodologiska frågeställningar underbyggs. Forskare har nämnts bland huvuddragen i en "tjock" tidskrift: innehållets omfattande innehåll, olika avdelningar, inklusive journalistik, information, recensioner [se: 1, sid. 98-113; 18] Detta tillvägagångssätt konsoliderades sedan i ett antal moderna verk. Sålunda noterade L. Kalashnikova, som lyfte fram huvuddragen i regionala litterära och konstnärliga publikationer: "Traditionellt hörde tidskrifter till den universella typen och hade (och i de flesta fall behållit) en triadisk struktur, där man kan särskilja: litterära och konstnärliga Arbetar; journalistiskt material; publikationer under kritikeravdelningen (artiklar, recensioner, undersökningar etc.). Mångsidighet gör tidningen holistisk och organisk. Prosan finner bekräftelse i journalistikens problematik och kritiska artiklar underbygger det system av ideologiska och estetiska principer som beskrivs på konstavdelningarna.”
Redan i mitten av 1900-talet uppstod den huvudsakliga metodologiska frågan: studieobjektet för vilken vetenskap är "tjocka" tidskrifter - litteraturkritik eller journalistikens historia? Det här problemet löstes på olika sätt. Till exempel, Ya.R. Simkin föreslog vid ett tillfälle att "journalistikens historiker borde befria sig från inflytandet från litteraturkritiker, som frivilligt och omedvetet reducerar journalistikens historia till enskilda verks och författares historia." Forskaren M.V. Teplinsky, som betonar ensidigheten i sådana bedömningar, använder termen "litterär journalistik" och lyfter den till nivån av ett vetenskapligt problem. Han menar att varken journalistteoretiker eller litteraturvetare har rätt att vägra studera uppslagsverkstidskrifter, helt enkelt bör analysen utföras i varje specifik vetenskaps intressen och mål; studiet av "tjocka" tidskrifter i skärningspunkten mellan vetenskaper börjar bli metodologiskt motiverade; sådana grunder håller på att utvecklas
grundläggande begrepp som "sammanhanget" i en publikation, "fiktionsskolor", "litterär journalistik" [se: 15, sid. 34-35; 6; 9, sid. 123-133].
Resultatet av många års vetenskapligt arbete inom detta område var den historiska och litterära metoden för att studera journalistik, utvecklad av V. Smirnov. Forskaren utgår från ståndpunkten att ”ett litterärt verk som publiceras i en tidskrift upphör att endast vara ett litteraturverk som i första hand väcker intresse för dess konstnärliga och estetiska organisation”, ”Även den mest grundliga beskrivningen. litterärt verk publicerade i tidningen, i termer av dess ideologiska och konstnärliga drag, kan inte ge en uppfattning om dess plats och roll i tidningen som helhet, eftersom det viktigaste i det historiska och litterära synsättet är att identifiera relationer, interaktioner mellan tidskrifter texter, inte den intratextuella, estetiska strukturen, utan de intertextuella ideologiska och estetiska relationerna."
Intresset för "tjocka" tidningar försvinner inte under den sista tredjedelen av 1900-talet. Många rundabordssamtal, konferenser och symposier ägnas åt dem. Deltagarna betonar rollen litterära tidskrifter i Rysslands liv. Till exempel noterar A. Arkhanlsky: "Tjocka" tidskrifter är inriktade på själva kärnan i vilket samhälle som helst - de är riktade till den reflekterande delen av det. Tidningar fungerar som ett tryckt medium modern kultur". Enligt E. Orlova kan "tillståndet för "tjocka" tidningar säga mycket om vad som händer idag i den allmänna kulturella situationen. I traditionen av en "tjock" tidning, presenterar ett holistiskt program modernt liv» .
Dock på gång senare år I allt högre grad fokuseras uppmärksamheten varken på något innehåll eller strukturella egenskaper hos de "tjocka männen", eller på studiet av enskilda publikationer. Forskare är oroade över litterära och konstnärliga tidskrifters överlevnad i en svår ekonomisk situation, en kraftig minskning av upplagan och prenumeranter och en möjlig förändring av policyn för vissa publikationer för att kunna fortsätta att existera.
Den tredje perioden som vi konventionellt har betecknat i "litteraturjournalistikens" historia - 2000-talet - börjar tråkigt. Det blir uppenbart att "tjocka människor" håller på att förlora sina
Bulletin av KSU uppkallad efter. PÅ. Nekrasova ♦ nr 3, 2007
deras kraft börjar de "ge vika" för glansiga och elektroniska publikationer.
Genom att analysera erfarenheterna från det förflutna, nutidens misstag, tror många kända kritiker och litteraturforskare fortfarande på bevarandet och i framtiden, det gradvisa återupplivandet av "tjocka människor". Det är litterära och konstnärliga tidskrifter, som talar i sitt material, först och främst, för en moralisk grund i livet, som måste kämpa och återigen vara först med att forma landets kulturpolitik.
1. Barabokhin D.A. Professionella journalistiska publikationer och pressledning under sovjetmaktens första år // Journalistik. Vetenskapen. Utbildning. Öva. - L.: Leningrad University Publishing House, 1971. - S. 98-113.
2. Belinsky V.G. Kompletta verk: I 13 volymer - M.: Publishing House of the USSR Academy of Sciences, 1953-1959. - T. 4.
3. Bocharov A. Hur lever du, ryska fenomenet? // Litterär recension. - 1996. - Nr 3. - s. 57-64.
4. Har Znamya en framtid? // Banner. -1997. - Nr 1. - s. 183-211.
5. Kalashnikova L. Regionala litterära och konstnärliga tidskrifter // Bulletin of Moscow State University. Avsnitt 10. Journalistik. - 1993. - Nr 4. - s. 13-15.
6. Konovalov V. Kritik i tidskriftens sammanhang // Rysk litteraturkritik 70-80. XIX århundradet. -Kazan, 1975. - S. 123-133.
7. Kornilov E.A. Tidskriftstypologi: grundläggande begrepp och kategorier // Tidskriftstypologi. - Rostov-on-Don: RSU Publishing House 1984. - S. 7-31.
8. Korolenko V.G. Inledande artikel // Rysk rikedom. - 1904. - Nr 2. - S. 5
9. Kuleshov V.I. "Inhemska anteckningar" och litteratur från 40-talet. XIX århundradet. - M.: Moscow State University Publishing House, 1958. - 402 sid.
10. Orlova E.I. Vetenskaplig och praktisk konferens: litterära tidskrifter 1997 // Filologiska studier. - 1998. - Nr 4. - s. 125-128.
11. Simkin Y.R. Studerar tidskrifter som vetenskapligt problem// Bulletin of Moscow State University Series 10. Journalism. - 1974. - Nr 6. - s. 25-26.
12. Smirnov V.B. "Anteckningar om fosterlandet" och rysk litteratur från 70-80-talet. XIX århundradet. - Volgograd: VolGU Publishing House, 1998. - 264 s.
13. Smirnov V.B. Journalistik och litteratur. Metodologiska och historisk-litterära problem. - Volgograd: Volgograd Scientific Publishing House, 2005. - 360 sid.
14. Teplinsky M.V. Litteraturjournalistikens historia som ett vetenskapligt problem // Journalistforskningens metoder. - Rostov-on-Don: RSU Publishing House, 1984. - S. 94-99.
15. Teplinsky M.V. Om några uppgifter att studera tidskriftskontexten // Metoder för journalistisk forskning. - Rostov-on-Don: RSU Publishing House, 1974. - S. 34-35.
16. Typologi av publikationer. - M.: Bokkammaren, 1999.
17. ”Tjock” och ”blank”: runt bord // Litterär tidning. - 1996. - Nr 49.
18. Shklovsky V.B. Tidskrift som litterär form. Om "tjocka" och "tunna" tidningar // Journalist. - 1924. - Nr 11.
E.V. Karaseva
STRUKTURSCHEMA ÖVER "VEM HAR VAD" OCH DESS DELTAGANDE I FORMANDET AV TALREGISTER
Vi står inför uppgiften att beskriva komponentsammansättningen av det valda strukturdiagrammet (av oss) enkel mening"vem har vad" och egenskaperna hos dess funktion i texten. Studien genomfördes på språkligt material volym av två tusen uttalanden med betydelsen "tillståndet för en levande varelse", tagna med metoden för kontinuerlig provtagning från verk av ryska författare från 1800- och 1900-talen.
Vi närmar oss strukturdiagrammet för en enkel mening som ett tecken på ett separat syntaktisk koncept, som representerar ett specifikt
en viss typ av standardrelation etablerad mellan komponenterna i en proposition som valts för att spela rollen som subjekt och predikat för en dom.
1. Strukturdiagrammet "vem har vad" är ett syntaktisk tecken på begreppet "tillstånd för en levande varelse", representerat av en proposition som är "bildad av betydelserna" "patient" + "tillstånd".
Sammanställarna av den fyra volymen Dictionary of the Russian Language, publicerad av USSR Academy of Sciences, tolkar tillståndet som "fysiskt välbefinnande eller
© E.V. Karaseva, 2007
Bulletin av KSU uppkallad efter. PÅ. Nekrasova ♦ nr 3, 2007І
Tjocka tidningar
"Tidskrift (fransk tidskrift, ursprungligen - dagbok), tryckt tidskrift. Den första tidningen anses vara "Journal des scavants", Frankrike, 1665. Så här definieras ordet "tidning" i Soviet Encyclopedic Dictionary. Förmodligen ges en liknande förklaring till detta ord i uppslagsverk och ordböcker i andra länder i världen. Men vad är en "tjock tidning"? Hur kan till exempel en engelsman översätta frasen "fat magazine" eller "fat journal"? Naturligtvis, utan kunskap om sovjetiska realiteter, verkade ett sådant uttryck fullständigt nonsens för en utlänning. Samtidigt förstod varje sovjetisk intelligent person (eller som ansåg sig vara en av dem) mycket väl vad en "tjock tidning" var. "New World", "Banner", "Friendship of Peoples", "Foreign Literature" - det här var inte bara tidskrifter med en viss uppsättning texter, inte bara en informationskälla, de var ett speciellt lager av kultur, ett slags frihetsföreträde i ett ofritt land.
I ryska imperiet den första tidningen kom 1728. En bilaga till tidningen "St. Petersburg Vedomosti" - "Månadshistoriska, genealogiska och geografiska anteckningar i Vedomosti" - publicerades. Och på 1800-talet dök de första litterära tidskrifterna upp - "Bulletin of Europe", "Russian Wealth", "Domestic Notes", "Sovremennik", "Russian Thought".
På den tiden fanns det en speciell kult av den litterära tidskriften, en ritual för förberedelse för läsning och självläsning. Ritualen började med att en lagfarare tog med sig en tidning som doftade av färg in i läsesalen på en lyxig bricka. Med hjälp av en speciell kniv för att skära papper skar mästaren själv kanterna på sidorna. Denna procedur kunde inte ens litas på den mest trogna tjänaren, den bör endast utföras av en själv; Många, förutom denna kniv och bestick, har aldrig haft något annat verktyg i sina händer i sina liv. Och så började fördjupningen i läsning. Och huvudsaken var inte själva läsningen, inte innehållet i den eller den romanen eller dikten, och inte ens nöjet att läsa den. En känsla av engagemang i kultur och politik, insikten om att Ryssland, med alla dess brister, livegenskap och den djupa analfabetismen hos majoriteten av befolkningen, fortfarande befinner sig inom det kulturellt upplysta Europas gränser, och inte utanför dem. "Vad är Pushkin, vad skrev den här jäveln? Bra, bra, bravo! Vi, ryssar, kan göra det när vi vill!” Även om det ofta var en gentleman som bor i Rysslands centrum, i Ryazan- eller Vladimir-provinserna, läste och skrev han med svårighet på ryska, och föredrar ädel franska framför "rabblens språk".
Under andra hälften av 1800-talet blev litterära tidskrifter mindre elitistiska. Läsekretsen har också förändrats. Vissa markägare var oroade över hur deras liv organiserades efteråt bondereform, och den andra delen är upptagen med att slösa bort förmögenheter och gods. Den mångfaldiga intelligentian kom i förgrunden i det ryska imperiets kulturliv - den nya bourgeoisin, advokater, studenter och universitetslärare. Och även om censuren fungerade outtröttligt, var det litterära tidskrifter, tillsammans med några tidningar, som var den enda källan till yttrandefrihet och tankefrihet i landet.
Efter revolutionen verkade det som om "tjocka" tidningar var dömda som "ett fenomen främmande för proletariatet". Men nej, så fort landet kom till besinning efter inbördeskriget och började etablera sig normalt liv, den ena efter den andra började nya litterära tidskrifter dyka upp. I maj 1924 publicerades det första numret av tidningen "Oktober", det tryckta organet för Moskvaföreningen för proletära författare (MAPP). A. Fadeev, A. Serafimovich, D. Furmanov, M. Sholokhov, M. Svetlov deltog i skapandet av "oktober". Trots den "proletära" inriktningen publicerade tidningen en mängd olika författare: V. Mayakovsky, A. Platonov, S. Yesenin, Y. Olesha, M. Zoshchenko, M. Prishvin, A. Gaidar, K. Paustovsky. Förutom inhemska författare publicerade ”Oktober” även verk av utländska författare: L. Feuchtwanger, V. Bredel, R. Rolland, A. Barbusse, T. Dreiser, M. Andersen-Nexø, G. Mann. Fram till en viss punkt ansågs "oktober" vara en lojal tidning, eller åtminstone inte i konflikt med myndigheterna. Men i mitten av 70-talet förändrades situationen - den mycket sociala historien "The Sad Detective" av V. Astafiev och romanen "Heavy Sand" av A. Rybakov publicerades i "Oktober". Detta orsakade förståeligt nog kritik från partiideologer, men "Oktober" fortsatte att publicera på sina sidor författare "oälskade" av myndigheterna, såsom A. Adamovich, B. Akhmadulina, G. Baklanov, B. Vasiliev, A. Voznesensky, F. Iskander, Y. Moritz, Y. Nagibin. I början av perestrojkan var tidningen en av de första som publicerade A. Sacharovs journalistiska verk, de sensationella dokumentärberättelserna om D. Volkogonov "Triumf och tragedi. Politiskt porträtt av J.V. Stalin" och "Leon Trotskij. Politiskt porträtt”, tidigare förbjudet av sovjetisk censur, ”Requiem” av A. Akhmatova. I slutet av 80-talet blev "Oktober" den första tidningen i Sovjetunionen som lämnade underordnad avdelning och registrerade sig som en oberoende publikation.
1931 dök en annan ledare bland sovjetiska litterära tidskrifter upp - "Znamya" (fram till 1933 var den känd som "Röda arméns och marinens litterära sammanslutning" (LOKAF)). Tidningen var till en början inriktad på militärhistoriska frågor, och det är ingen slump att det var i Znamya som sådant som "The Fall of Paris" av I. Ehrenburg, "Zoya" av M. Aliger, "Son" av P. Antokolsky, "The Young Guard" publicerades först A. Fadeev, "In the Trenches of Stalingrad" av V. Nekrasov, militärprosa av V. Grossman, E. Kazakevich. I mitten av 50-talet började Znamya publicera poetiska verk B. Pasternak, A. Akhmatova, A. Voznesensky. Under de första åren av perestrojkan, när Znamya leddes av frontlinjeförfattaren och offentlig person Grigory Yakovlevich Baklanov, blev tidskriften ett av de mest avancerade liberalismens organ i Sovjetunionen. "Znamya" gav läsaren tillbaka de glömda och förbjudna verken av M. Bulgakov, E. Zamyatin, A. Platonov, och publicerade "Memoirs" av A. Sacharov.
”Den tjocka tidningen var en speciell tidning för intelligentian. Det som publicerades i en tjock tidning hade kvalitetsstämpel. Om den inte kom ut direkt och försenades av censur, så ökade kvaliteten många gånger, sa Edward Radzinsky en gång. "...För mig var den "nya världen" en speciell plats, eftersom den var den mest upproriska." Den berömda författaren och TV-presentatören är faktiskt inte ensam om hans åsikt. Tidskriften "New World" på 50- och 60-talen blev en symbol, om inte för uppror, så åtminstone för motstånd mot officiell dogmatism i litteraturen som blivit över från Stalins tid; tidskriften var, som de sa då, "tödens och liberalismens citadell i Sovjetunionen."
Den nya världens historia började 1924, när chefredaktören för Izvestia-tidningen Yu. M. Steklov föreslog att man skulle skapa en månatlig litterär, konstnärlig och sociopolitisk tidskrift baserad på Izvestia-förlaget. Den "nya världen" leddes av folkets utbildningskommissarie i Sovjetunionen A. Lunacharsky och Yu. Steklov. År 1926 togs posten som chefredaktör av litteraturkritikern V. Polonsky och 1931 övergick ledningen till chefredaktören för Izvestia I. M. Gronsky. Snart gick Novy Mir för första gången emot myndigheterna och publicerade flera verk av den vanärade författaren Boris Pilnyak. På 30-talet förlät inte myndigheterna sådant fritänkande - 1937 togs Gronsky bort från sin post som chefredaktör för Izvestia och Novy Mir och arresterades snart. Hans position togs av V.P. Stavsky, som 1941 ersattes av V.R. Shcherbina.
Efter kriget leddes tidningen av den berömda författaren Konstantin Simonov. Och 1950 kom en man till "New World" som säkrast kan kallas en symbol för eran och under vars ledning "New World" blev den mest populära litterära tidskriften i Sovjetunionen - Alexander Tvardovsky, tilldelad fyra gånger (1941) , 1946, 1947, 1971 år) USSR State Prize. Men det handlar inte om led; det är inte vad Alexander Trifonovich var känd för. Vasily Terkin, en karaktär i Tvardovskys dikt med samma namn, blev i själva verket en folkhjälte. Ilya Muromets slogs med näktergalen rånaren, Alexander Nevskij besegrade livonerna och germanerna på isen vid Peipsi-sjön, och Tyorkin brann inte i eld, drunknade inte i vatten och slog nazisterna med både ett frätande ord och en kula. En gång tog den store Boris Pasternak vid ett av redaktionsmötena särskilt intresse dikt av den unge författaren Alexander Tvardovsky "Myrornas land". Och plötsligt frös han, läste det och ställde sig sedan upp och sa: ”Vad finns det att prata om? Det här är ett geni! vänster och tog manuskriptet med sig. Och Ivan Bunin, som inte kunde stå ut med allt sovjetisk, och särskilt sovjetisk litteratur, gav en entusiastisk recension av "The Book about a Fighter". I allmänhet åtnjöt Alexander Trifonovich respekten från sina kollegor i skrivarverkstaden, var älskad av läsare och samtidigt, till en viss punkt, gynnad av myndigheterna.
I sista numret 1953 publicerade Novy Mir en artikel av Vladimir Pomerantsev, "Om uppriktighet i litteraturen", där författaren "för första gången kritiskt analyserade bristerna i sovjetisk litteratur under efterkrigstiden." Denna publikation kan kallas början på "guldåldern" för sovjetiska "tjocka" tidskrifter. Precis som "Aurora" avfyrade sin berömda salva publicerade "New World" för första gången det som tidigare var förbjudet att prata och tänka på. Och myndigheterna glömde omedelbart Alexander Tvardovskys tidigare förtjänster och titlar. Stalin hade redan dött, Beria hade blivit dömd, men andan av ofrihet var fortfarande mycket stark. Flera mer skarpa verk av F. Abramov, M. Shcheglov och M. Lifshits publicerades i Novy Mir, varefter Tvardovsky fick sparken från sin post som chefredaktör.
Fyra år efter sin avgång återvände Alexander Tvardovsky till Novy Mir (under hans frånvaro leddes tidningen av Konstantin Simonov). Och den mest kända och turbulenta perioden i tidningens historia började, en period då uttrycken "New World" och "Tvardovsky's magazine" blev synonyma. Läsarna väntade ivrigt på varje nummer av Novy Mir - alla visste att tidningen definitivt skulle innehålla något nytt, fräscht, mycket socialt och intressant. Och den "nya världen" under Tvardovskys period levde alltid upp till dessa förhoppningar.
Ett landmärke i tidningens historia var publiceringen 1962 av berättelsen "En dag i Ivan Denisovichs liv" och tre berättelser "Matryonins Dvor", "En incident på Krechetovka Station", "För sakens bästa" , tidigare känd endast från samizdat-publikationer av en lärare från Ryazan, Alexander Solzhenitsyn. Efter utgivningen av numret med Solzjenitsyns prosa blev tidskriftens namn känt över hela landet, även för dem som aldrig hade haft "Nya världen" i sina händer, en så hetsig debatt utspelade sig i samhället. 1966 beslutade Tvardovsky att publicera en annan berättelse av A. Solzjenitsyn, "Zakhar Kalita". Under tiden tog tjällossningen gradvis slut. Tvardovsky och hans medredaktörer från andra tidskrifter var tvungna att bokstavligen kämpa för att försvara rätten att publicera verk av författare som var "oönskade" för myndigheterna. För varje gång blev det svårare och svårare. 1970 fick Alexander Tvardovsky sparken från Novy Mir och dog snart.
70-talet och första hälften av 80-talet var en tid av strikt censur och "dra åt skruvarna." Och ändå var det ibland möjligt att bryta igenom muren av förbud och publicera verk som blev en händelse i det litterära livet. En ny våg av intresse för tjocka magasin uppstod i och med perestrojkans början. Under sovjettiden nådde upplagan av "tjocka" tidskrifter en miljon exemplar, och 1991 kom "New World" ut med en rekordupplaga på två miljoner sjuhundratusen exemplar. Upplagan av "The Banner" nådde en och en halv miljon. Och samtidigt, att prenumerera eller köpa "The New World" eller "The Banner" på fri försäljning ansågs vara en ohörd tur. Tidskrifter erhölls genom kontakter, på bibliotek skrev man sig in i köer som varade i månader. Liksom jugoslaviska möbler, österrikiska stövlar och inhemska bilar var rätten till ärlig och sanningsenlig litteratur en bristvara i Sovjetunionen.
Liksom i förrevolutionära tider observerades en viss ritual i att läsa tidningar. "Läsare av tjocka litterära tidskrifter hade tills nyligen nöjet att gå till brevlådan, ta ut ett nummer av tidningen, komma hem, öppna den och omedelbart ta reda på var den litterära mainstreamen äger rum idag och vad man kan prata om i kväll på en fest med någon eller vilken dikt som läses för en söt tjej om du är ung", sa den nuvarande chefredaktören för "Znamya" Sergei Chuprinin i en intervju med Radio Liberty. – Tyvärr går det färre och färre till brevlådor och mindre människor" Ja, efter 1991 började cirkulationen av "tjocka" tidningar att falla samtidigt och i en katastrofal hastighet. Om antalet tidigare var i miljontals exemplar, så på 90-talet - i tiotusentals, och detta är i bästa fall. Många trodde att "tjocka" tidningar skulle försvinna som ett fenomen. Så blev det lyckligtvis inte, men i takt med att upplagan minskade minskade också betydelsen av ”tjocka” tidningar i samhällets kulturliv.
Kommer tjocka tidningar att överleva, bli lika populära som tidigare, eller kommer de att förbli en kulturell relik från den tiden då Sovjetunionen ansågs (och mycket riktigt) vara det mest lästa landet i världen?
Från boken Big Sovjetiskt uppslagsverk(ZHU) av författaren TSB Från boken Great Soviet Encyclopedia (LI) av författaren TSB Från boken Great Soviet Encyclopedia (ME) av författaren TSB Från boken Great Soviet Encyclopedia (MU) av författaren TSB Från boken Great Soviet Encyclopedia (SB) av författaren TSB Från boken Great Soviet Encyclopedia (TO) av författaren TSB Från boken Great Soviet Encyclopedia (TE) av författaren TSB Från boken om 100 stora dynastier författare Zhadko Elena Grigorievna Från boken Paris [guide] författare författare okändFAT Writers Tolstojerna är en av de äldsta familjerna i Ryssland, kända för sina konstnärliga talanger. Alla Tolstoj var inte likgiltiga för fäderneslandets öde och försökte efter bästa förmåga bidra till dess välstånd. Alla Tolstoj kännetecknades av talang och en förkärlek för
författaren Schechter HaroldStadsmagasin Först och främst – Zurban (0,80 €), Pariscope (0,40 €) och L`Officiel des spectacles (0,40 €), alla på franska, innehåller listor och korta recensioner av utställningar, föreställningar, filmer och konserter som äger rum i Paris detta vecka. Zurban (www.zurban.com) riktar sig till unga människor, och L`Officiel des spectacles -
Från boken The Complete Encyclopedia of Our Misconceptions författareMAGASIN Oavsett om du älskar lerbrottning, är intresserad av konspirationer om världsherravälde eller samlar på korsetter, finns det inget bättre än att starta en egen tidning om ditt favoritämne. Allt du behöver är en kopiator, en marknad och en handfull
Från boken The Complete Illustrated Encyclopedia of Our Misconceptions [med illustrationer] författare Mazurkevich Sergei Alexandrovich Från boken The Complete Illustrated Encyclopedia of Our Misconceptions [med genomskinliga bilder] författare Mazurkevich Sergei AlexandrovichFeta människor äter mer än smala. Flera studier har visat att de konstigt nog äter mycket smala människor. Och vice versa, tjocka människor antingen medvetet eller omedvetet begränsa sig i mat. Experter noterar en fantastisk sak - trots
Från boken Encyclopedia seriemördare författaren Schechter HaroldFeta människor äter mer än smala. Flera studier har visat att det konstigt nog är smala människor som äter mycket. Och omvänt begränsar överviktiga personer antingen medvetet eller omedvetet sig i mat. Experter noterar en fantastisk sak - trots
Från boken Självladdande pistoler författare Kashtanov Vladislav VladimirovichTidningar Oavsett om du älskar lerbrottning, är intresserad av konspirationer om världsherravälde eller samlar på korsetter, finns det inget bättre än att starta en egen tidning om ditt favoritämne. Allt du behöver är en kopiator, en marknad och en handfull
)
Konstantin Paramonov
1987 dök "Children of Arbat" av A. Rybakov och "White Clothes" av M. Dudintsev upp. Och vi går...
M. Shatrov, A. Bek, A. Nuikin, A. Solzjenitsyn, V. Grossman, V. Tendryakov, V. Korotich, V. Shalamov, Y. Trifonov, V. Voinovich...
Namnen som smälte samman i den tidens obegripliga surrande ersattes i slutet av åttiotalet av nya namn - från ett annat, oerhört och "icke-sovjetiskt", som det verkade för mig då, och skrev: Yuri Arabov, Dm. Al. Prigov, Alexander Eremenko, Timur Kibirov, Vitaly Kalpidi, Ivan Zhdanov, Evgeniy Popov, Vic. Erofeev, Nina Iskrenko, Viktor Toporov...
Cirkulationen av tjocka tidningar har vuxit till oöverträffade nivåer.
Till exempel, i slutet av 1988, ökade cirkulationen av "New World" till 1 595 000 exemplar, "New World" idag är 15 260, "Znamya" - 11 050, "Friendship of Peoples" - 6 400, etc.
Men trots förutsägelserna från många kritiker som förutspådde tjocka tidningar, om inte död, så en långsam döende, överlevde tidskrifter inte bara, de växte till och med i antal.
"Ny värld"
Utgiven sedan januari 1925.
På det blå omslaget till May-anteckningsboken för den nya världen, som är bekant i många år, kommer läsaren, utan att titta inuti, kunna läsa uppropet för sig själv och ta reda på att:
"I mars i år lämnade akademikern Sergei Pavlovich Zalygin, som ledde Novy Mir i tolv år, sin post. Många minnesvärda publikationer var ett genombrott från "glasnost"-politiken till genuin yttrandefrihet. Tidningens framgång skapades genom publicering av böcker som tidigare var förbjudna i Sovjetunionen, såsom "Doktor Zhivago" av Boris Pasternak, "Gropen" av Andrei Platonov, "Gulagskärgården" av Alexander Solsjenitsyn. Frågan kan uppstå: kommer det att hända det med valet av en ny chefredaktör, läsare som förnyat sin prenumeration för andra halvan av 1998 kommer att få samma omslag av någon annan publikation? Dessa farhågor är förgäves. "New World" kommer att fortsätta att följa sin valda riktning och bevara den traditionella strukturen och kretsen av författare."
Allt klart?
Utan tvekan.
Numret inleds med Viktor Astafievs berättelse "The Jolly Soldier".
Om krig. Det är därför det inte är roligt. Kul dock. Ju längre vi går bort från händelserna för ett halvt sekel sedan, desto mer lär vi oss sanningen om det verkliga och osminkade kriget.
Prosa av Vladimir Tuchkov. "Döden kommer på Internet. En beskrivning av nio ostraffade brott som i hemlighet begicks i hemmen hos nya ryska bankirer." Dessa historier, enligt författaren, berättades för honom av en uttråkad privatdetektiv på en resort på Krim i augusti 1997.
Finansmannen Dmitry, efter att ha läst ryska 1800-talets litteraturårhundradet och besatt av en passion för makt och girighet, som den negativa prototypen av mästaren från Dostojevskij, Tolstoj, eller ännu värre - Nekrasov, köpte en tomt hundra och femtio kilometer från huvudstaden och byggde där ett lyxigt hus med uthus. , en kennel, en lada, ett stall och tjugofem hastigt ihoplagda kojor Han anlitade livegna från de kringliggande kollektivgårdarna. Ett avtal slöts med dem, tryckt på laserskrivare. Hela sättet att leva på hans gods motsvarade originalet från mitten av förra seklet, plus en årlig ersättning till arbetare - två tusen dollar för varje familjemedlem. Redan andra dagen ny era herrligt kaos börjar i byn. "Hans vilda nöjen följde till stor del den historiska traditionen, läst ur den stora ryska litteraturen, som hade en skadlig effekt på Dmitrys okonventionella psyke." Med "vild kul" menar vi piskning av kränkande bönder, mästarens och hans hustrus obegränsade våld mot gårdsflickorna, och hemmabio med den enda pjäsen ”Wee from Wit”... Men nu, enligt kanonerna, kommer St. George’s Day. Den nya ryske mästaren anordnar en folkfest: tre hinkar vodka för männen, två hinkar portvin för kvinnorna, sånger och danser. Han ropar ut männen som använder ladugårdsboken och betalar med bokstäver. Nästa morgon visar det sig att alla livegna har förnyat sina kontrakt med ytterligare ett år. Och tre år senare bildade livegna en "ny självmedvetenhet" och de började behandla mästaren Dmitry som sin egen far - strikt, men rättvis ...
Efter en sådan intrig uppfattas Boris Ekimovs dokumentäruppsats om ett liknande ämne med titeln "Nära de gamla gravarna", med hänvisning till utdrag ur protokollet från styrelsen för kollektivgården "Victory of October" daterad den 7 juli 1997, nästan som en parodi av verkligheten: "... höstvete har nästan försvunnit helt...", "inget bränsle...", "fråga stadsdelsförvaltningen om anstånd med återbetalning av skuld"...
Låt oss hoppa över dikterna av Elmira Kotlyar och läsa två berättelser av Grigory Petrov. En om träskprästen. En annan, roligare, handlar om den arbetslöse Shishigin och hans fru, som gick på cirkus...
Dikter av Jan Goltsman.
I avsnittet "Långt och nära" fortsätter vi att publicera fragment från dagböckerna från litteraturkritikern, publicisten och kulturologen Alexander Vasilyevich Dedkov (1934-1994). "Desalted Time" är en ganska tråkig berättelse om en författares liv under sovjettiden.
I avsnittet "Publikationer och meddelanden" - nästa kapitel i Vitaly Shentalinskys bok "Slaves of Freedom". I synnerhet ägnas "Skärvor av silveråldern" åt en samvetsgrann analys av förhållandet mellan filosofen Berdyaev och sovjetregimen.
Älskare litteraturkritik låt dem njuta av M. Butovs och D. Bucks forskning, eller åtminstone bekanta sig med deras reflektioner över två moderna exempel på "supernarrativ", som är "Alexandria Quartet" av engelsmannen Lawrence Durrell och vår landsmans lägersaga Evgenij Fedorov.
I min favoritsektion sedan en tid tillbaka "Recensioner och recensioner" publicerades följande:
recension av Dmitry Bavilsky av Oleg Ermakovs roman "Trans-Siberian Pastoral";
Olga Ivanovas recension av bra bok dikter "Himmel i undertexter" av poetessan Yulia Skorodumova.
Vitaly Calpidi kommer snart att läsa en recension av sin diktsamling "Ögonfransar", skriven av hans landsman Vladimir Abashev. Kommer detta att trösta honom? När allt kommer omkring hamnade Apollo Grigorievs pris i händerna på hans medarbetare ...
Utgåvan avslutas med en lista över pristagare för litterära tidskrifter för 1997. Och nedan, i en ram, - "Från krönikan om den "nya världen": för 70 år sedan i # 5 för 1928 började publiceringen av den andra delen av "The Life of Klim Samgin" av Maxim Gorky.
"Vår samtida"
På omslaget till tidningen finns dess emblem, en bild av huvudsymbolen för civil insubordination - ett monument till Minin och Pozharsky. Låt mig påminna er om att tidningens chefredaktör är Stanislav Kunyaev. Upplagan på skriften är 14 000 exemplar, vilket är mycket.
Majnumret inleds med dikter av krigsveteranen Viktor Kochetkov och fortsätter med den andra boken i Mikhail Alekseevs roman "Min Stalingrad". Författaren fyllde nyligen åttio år.
Alexander Kuznetsov skrev också om kriget. Men om det senaste kriget, det tjetjenska, som jag deltog i. På bilden finns en man i svart mantel.
Vi har blivit förrådda igen, killar! / Återigen övergav vi våra egna. / Att kasta kulsprutorna över våra axlar, / låt oss byta det för tre!
Kriget är över. Hon var bortglömd, / Som alla andra i mitt land. / Som blev general, som dödades, / Som drack bort alla order på fastande mage. /
Ett urval av dikter av Gleb Gorbovsky. Fortsättningen på Ernst Safonovs roman "Get Out of the Circle" börjar med frasen: "Avdonin återvände hem från distriktets verkställande kommitté vid elfte timmen, och även om tiden var sen, dök hans svärfar omedelbart efter honom med en stor påse i hans händer." Avslutar i nästa nummer.
Poeten Yuri Belichenko är reservöverste. Medlem av Ryska författarförbundet. Ett urval av tre dikter heter "Farväl snö".
Nästa författare till kolumnen är chefredaktören för "Vår samtida" Stanislav Kunyaev. Solo med titeln "Svek. Feghet. Bedrägeri": "I dag, när vi summerar resultaten av perestrojkan, förstår vi att ledarskiktet Sovjetunionen Det visade sig vara oförmöget att motstå katastrofen, eftersom det alltid bestod av två i hemlighet krigförande läger - den ryska medborgaren och den pro-västerländska russofoben."
"From Our Mail" är tidningens favoritavdelning. Flera citat från läsarbrev under den allmänna rubriken "Du måste tro på seger!"
"...Har 'deras' tv en skadlig effekt? Tyvärr, ja."
"...Jag kunde inte se eller uthärda till slutet av A. Konchalovskys film "Ryaba Hen". En vidrig parodi på bondelivet... Tack så mycket för ditt arbete."
"...Men efter 1993 kastade jag och min fru ut TV:n - och våra sju barn, tack och lov, fritid de läser fortfarande och stirrar inte på skärmen."
"...Mötarna har bråttom, de blir allt fräckare in i själen. Svanidze, Posner, Taratuta, Guzman... De heter legion."
"...Jag är redaktör för den storupplagda tidningen Ogneupor för en stor eldfast fabrik. Jag publicerar pressrecensioner i nästan varje nummer (mycket ofta baserat på material från Our Contemporary) för att göra det tydligare för läsarna vart landet är på väg ...”
"Vänskap av folk".
Chefsredaktör tidning - Alexander Ebanoidze. Upplaga - 6 400 exemplar. Grundades i mars 1939.
Olga Sedakova: "Till minne av poeten" öppnar maj-anteckningsboken "Vänskap mellan folk".
"Som läsaren omedelbart kommer att höra, var modellen för versen för detta stycke Akhmatovs "The Way of the Whole Earth"; han kommer också att höra Tsvetaevs fraser. Jag ville att dessa två ryska muser skulle delta i dikterna tillägnade minnet av Brodsky..."
Glömska vallmo, / minneshonung, / den som går först, / låt honom ta den med sig
dit, som systrar, / möter bränningen, / där himlen, där ön är, / där: Sov, kära!
Maxim Gureevs prosa "The Secret Spectator" berättar historien om sjukhusmartyren Feofaniya. Interiör - sjukhus, kyrka, höst.
Ett urval av dikter av Dmitrij Tonkonogov "Vinter, vår och ljusets brytning."
Anatolij Prisavkin. "Drunken heart syndrome. Möten på vinvägen."
Giuseppe Ungaretti (1888-1970) - en av grundarna av den italienska poetiska skolan för hermetism. Publicering av hans tidiga dikter översatta av Andrei Grafov.
Från Yuri Trifonovs dagböcker och arbetsböcker, som han började föra 1934, när han var nio år gammal. Inlägg daterat 3 september 1937: "Skogen huggs ner, flis flyger..."
Rakhimdzhan Karimov, "Migranter".
Mycket lärorikt material, kallat "Russian Duel". Skrivet av Vladislav Petrov. Den här mannen gjorde ett fantastiskt jobb. Hans studie undersöker mer eller mindre i detalj historien om dueller i Ryssland sedan 941. Vi kan till exempel få reda på att en duell i form av en västeuropeisk duell kom till Ryssland under andra hälften av 1600-talet, när den tyska bosättningen dök upp i Moskva, vars invånare kom från nästan hela Europa... Förresten, en av de sista duellerna ägde rum 1996 år på Black River - på den plats där Pushkin och Dantes slogs. Och det var inte några nya ryssar som sköt mot varandra med Kalashnikovs, utan ganska intelligenta människor som avgjorde hedersfrågan - från antidiluvianska pistoler...
Vladimir Pozner ställer i sin kommentar frågan: "Är vi inte slavar?" Han svarar själv.
Miroslav Popovich från Kiev kallade sitt material så här: "Den ukrainska renässansens mytologi och verklighet." Allt är korrekt.
Natalya Ivanova, värd för kolumnen "Annual Rings", fortsätter sitt samtal om tidnings- och tidningspublikationer under det senaste decenniet.
På sidorna av tidskrifter har det varit en lång diskussion om personligheten hos författaren Alexander Melikhov i St. Petersburg, som gav världen "En romans med prostatit" och sig själv.
I "Book Collapse" dissekerar Vladimir Leonovich poesin av Alexander Mezhirov, Valery Lipnevich - Yan Goltsman och hans verk, Alexander Zorin - krönikeromanen av Vladimir Erokhin "The Desired Fatherland".
Svetlana Alexievich, efter publiceringen av sin bok om Tjernobyl, uppmanar läsarna att söka evig människa.
Lev Anninskys memoarer är tillägnade händelser för ett halvt sekel sedan – om underjordiskt arbete i skolan, skapandet av det kommunistiska ungdomspartiet (CPM) och de förtryck som följde.
"Ung vakt"
Grundades 1922. Upplaga 6 000 exemplar. Chefredaktör Alexander Krotov. Istället för "Arbetare i alla länder, förena dig!" Nu kröns titelsidan med ett annat klassiskt talesätt: "Ryssland, Ryssland! Rädda dig själv, rädda dig själv!" I närheten finns ett porträtt av Dostojevskij. På baksidan av titeln, i det nedre högra hörnet, finns den nya logotypen för publikationen: "Russian magazine Young Guard".
Låt oss gå direkt till läsarbreven, där de blir författare och skriver om kommunismens väsen: "... detta är inte alls förkroppsligandet av begäret efter rättvisa. Detta är en av varianterna av den antika judiska idén om Jordligt paradis (på deras språk - Gaolam gaba)."
På deras språk...
Det betyder alltså att kommunisterna trots allt uppfann sitt eget språk.
Vi lär oss mer av ett annat brev. Än en gång höjer de förbannade imperialisterna sina huvuden. Mycket information om nya typer av vapen massförstörelse. Till exempel "icke-dödliga vapen" - förblindande, öronbedövande, berusande, vissnande, såväl som översvämningar och jordbävningsskakande.
Låt oss avsluta med bokstäverna. Låt oss bättre svara på frågan som poeten Yuri Nikonychev ställer oss:
Vad tänker du på, kamrat, / Ibland på natten vid bordet? / Ljuset från nomadiska eldsvådor / Rytande i världens viddhet.
Låt en annan poet, Evgeny Yushin, svara honom:
Vagnen är under snön, / Mannen är vid bordet. / - Ska vi gå? / - Låt oss gå! / Men vägen är inte bekant.
Låt oss bläddra igenom romanen "Okänt Ryssland", titta på slutet: "Hans bil flög in i mötande trafik och exploderade ..."
Från geopolitiska problem som beskrivs i Viktor Ilyukhins artikel håller dina ögon ihop. Låt Yuri Vorobievskys berättelse om hedningarna, tempelriddaren och greve Cagliostro lyfta på ögonlocken.
