Alexey Nikolaevich Nekrasov información para niños. Biografía de Nekrasov: el camino de la vida y el trabajo del gran poeta popular.

Nekrasov, Nikolái Alekseevich

Poeta; nació el 22 de noviembre de 1821 en un pequeño pueblo judío del distrito de Vinnitsa, provincia de Podolsk, donde en ese momento albergaba un regimiento del ejército en el que servía su padre Alexei Sergeevich Nekrasov. A. S. pertenecía a la empobrecida familia noble de la provincia de Yaroslavl; de acuerdo con los deberes del servicio, tenía que estar constantemente en el camino, principalmente en las provincias del sur y oeste de Rusia. Durante uno de estos viajes, conoció a la familia de un rico magnate polaco, que vivía retirado en su finca en la provincia de Kherson, Andrei Zakrevsky. La hija mayor de Zakrevsky, Alexandra Andreevna, una brillante representante de la entonces sociedad de Varsovia, una niña bien educada y mimada, fue llevada por un apuesto oficial y conectó su destino con él, casándose con él en contra de la voluntad de sus padres. Habiendo ascendido al rango de capitán, A.S. se retiró y se instaló en la finca de su familia en el pueblo de Greshnev, provincia de Yaroslavl, en la ruta postal entre Yaroslav y Kostroma. Aquí transcurrieron los años de la infancia del poeta, dejando una huella imborrable en su alma. En su finca, en libertad, AS llevó una vida salvaje entre compañeros de bebida y amantes de los siervos, "entre las fiestas de la arrogancia sin sentido, el libertinaje sucio y la tiranía mezquina"; este "hermoso salvaje" se comportó despóticamente en relación con su propia familia, "aplastó a todos consigo mismo" y solo "respiró libremente y actuó y vivió". La madre del poeta, Alexandra Andreevna, que creció en medio de la dicha y la alegría, criada y educada en Europa, estaba condenada a vivir en un pueblo remoto, donde reinaban la borrachera y la caza de perros. Su único consuelo y objeto de ardientes preocupaciones era una familia numerosa (13 hermanos y hermanas en total); la crianza de los niños fue una hazaña desinteresada de su corta vida, pero la paciencia ilimitada y la calidez del corazón derrotaron al final incluso al duro déspota-esposo, y tuvieron una tremenda influencia en el desarrollo del carácter del futuro poeta. La imagen dulce y triste de la madre ocupa un lugar importante en el trabajo de N.: se repite en varias otras heroínas femeninas, acompaña inseparablemente al poeta durante toda su vida, lo inspira, lo apoya en los momentos de dolor, dirige sus actividades. y en el último minuto, en su lecho de muerte le canta profundamente conmovedor canción de despedida(Adiós Baiushki). N. dedica una serie de poemas a su madre y al entorno poco atractivo de su infancia (el poema "Madre", "Caballero por una hora", "Últimas canciones" y muchos otros); en su persona, en la dirección correcta de los biógrafos, creó la apoteosis de las madres rusas en particular y de la mujer rusa en general.

Todas las demás impresiones de su infancia fueron extremadamente sombrías: los asuntos frustrados y una familia numerosa obligaron a A.S. Nekrasov a ocupar el lugar de un oficial de policía. Acompañando a su padre en sus viajes de negocios, el niño tuvo la oportunidad muchas veces de observar las duras condiciones de la vida popular: la autopsia de cadáveres, las investigaciones, la extorsión de impuestos y, en general, las salvajes represalias que eran comunes en esa época. Todo esto hundido profundamente en su alma, y ​​al pasar de la familia a la vida, N. se llevó el odio apasionado por los opresores acumulados en su corazón y la simpatía ardiente por los "esclavos deprimidos y temblorosos" que envidiaban "la vida del último amo". perros." Su musa, que creció en tales condiciones, por supuesto, no sabía cómo cantar canciones dulces y de inmediato se volvió sombría y cruel, "una triste compañera de los tristes pobres, nacida para el trabajo, el sufrimiento y las cadenas".

A la edad de 11 años, N. fue asignado al gimnasio de Yaroslavl, donde estudió sin envidia y, apenas llegando al quinto grado, se vio obligado a abandonar la escuela, en parte debido a complicaciones con las autoridades escolares, irritado por sus poemas satíricos, que ya disfrutó de un enorme éxito literario con sus camaradas. El padre, que soñaba con la carrera militar de su hijo, aprovechó esto y en 1838 lo envió a San Petersburgo para ser destinado al entonces Regimiento Noble. Con una pequeña cantidad de dinero en el bolsillo, con un pasaporte "bajo tamaño de la nobleza" y con un cuaderno de poemas, N. apareció del desierto a la ruidosa capital. La cuestión de la admisión al Regimiento Noble casi ya se resolvió cuando un encuentro casual con un camarada de Yaroslavl, el estudiante Andrei Glushitsky y el prof. Theological Seminary de D. I. Uspensky incitó a H. a desviarse de su decisión original: las conversaciones con los estudiantes sobre las ventajas de una educación universitaria fascinaron tanto a H. que informó categóricamente a su padre de su intención de ingresar a la universidad. Su padre amenazó con dejarlo sin asistencia financiera, pero esto no detuvo a N., y con la ayuda de sus amigos, Glushitsky y Uspensky, comenzó a prepararse diligentemente para el examen de ingreso a la universidad. Sin embargo, no aprobó el examen y, por consejo del rector P. A. Pletnev, ingresó como voluntario en la Facultad de Historia y Filología, donde permaneció dos años (de 1839 a 1841). La situación económica de N. durante estos "años escolares" fue sumamente deplorable: se instaló en Malaya Okhta con uno de sus compañeros de universidad, quien, además, vivía con un niño siervo; los tres no gastaron más de 15 kopeks en el almuerzo de una tienda de cocina barata. Ante la negativa del padre, fue necesario ganarse la vida con lecciones baratas, corrección de estilo y algún trabajo literario; todo el tiempo se dedicaba principalmente a la búsqueda de ganancias. "Exactamente tres años", dice N., "Sentía hambre constantemente todos los días. Más de una vez llegué al punto de ir a un restaurante en la calle Morskaya, donde me permitieron leer periódicos, incluso si no preguntarme cualquier cosa. , solía ser un periódico por el bien de la apariencia, y tú mismo te movías un plato de pan y comías. La desnutrición crónica provocó el agotamiento total de las fuerzas y N. enfermó gravemente; un organismo joven y fuerte también soportó esta prueba, pero la enfermedad agravó aún más la necesidad, y una vez que N., que aún no se había recuperado de su enfermedad, regresó a casa de un camarada en una fría noche de noviembre, el propietario-soldado no lo hizo. dejarlo entrar al departamento por falta de pago de dinero; un viejo mendigo se compadeció de él y le dio la oportunidad de pasar la noche en un barrio pobre en la línea 17 de la isla Vasilyevsky, donde en la mañana el poeta se encontró ganando dinero escribiendo una petición a alguien por 15 kopeks. Los mejores años pasados ​​en la dolorosa lucha por la existencia no hicieron más que fortalecer el tono áspero de la musa de N., quien luego "enseñó a sentir sus sufrimientos y bendijo al mundo para anunciarlos".

Para obtener un escaso sustento, N. tuvo que recurrir al trabajo literario negro en forma de notas urgentes, reseñas de una amplia variedad de libros, poemas y traducciones. En ese momento escribió vodeviles para el Teatro Alexandrinsky, proporcionó a los libreros alfabetos y cuentos de hadas en verso para publicaciones populares, trabajó, además, en varias revistas de finales de los años 30 y principios de los 40 y, principalmente, en "Literat. adiciones al ruso Inválido", en la "Literaturnaya Gazeta", en el "Panteón de los teatros rusos y europeos", publicado por el librero V. Polyakov. Los cuentos y poemas impresos en el "Panteón" fueron firmados por N. "N. Perepelsky" y "Bob". Allí, por cierto, hay vodeviles de N .: "Actor" (casi el primer papel en el que el famoso V.V. Samoilov tuvo la oportunidad de mostrar su talento) y "No puedes esconder un punzón en una bolsa", que no se incluyeron en las obras completas: un poema "Ofelia" y una traducción del drama "La nouvelle Fanchon", titulado "La bendición de una madre" (1840). Ex-mentor del cuerpo de la página Gr. Padre Benetsky ayudó a N. en este momento, brindándole lecciones de idioma ruso e historia en su internado, lo que mejoró significativamente los asuntos del poeta e incluso le permitió publicar una colección de sus poemas infantiles y juveniles "Sueños y sonidos" (1840 ) sobre ahorros, publicado bajo las iniciales N. N. Polevoy elogió al autor, V. A. Zhukovsky le aconsejó, incluso antes de la publicación de la colección, "eliminar su nombre del libro", aunque habló favorablemente sobre algunos poemas; pero Belinsky condenó severamente el debut de N., reconociendo que los pensamientos a los que conduce su colección "Sueños y sonidos" se reducen a lo siguiente: "La mediocridad en la poesía es insoportable" ("Otech. Zap.", 1840, No. 3 ). Después del retiro de Belinsky, N. se apresuró a comprar Dreams and Sounds y destruirlos, y posteriormente nunca quiso repetirlos en una nueva edición (no se incluyeron en las obras completas de N.). Belinsky tenía razón en su crítica aguda, ya que la primera experiencia de N. es completamente atípico de él y representa solo una débil imitación de modelos románticos que generalmente son ajenos al trabajo de N. (la colección contiene baladas "terribles" - "Evil Espíritu", "Ángel de la muerte", "El cuervo", etc.), y durante mucho tiempo después de eso, N. no se atrevió a escribir poesía, limitándose hasta ahora solo al papel de un trabajador de revista.

Habiendo recibido una educación muy escasa y dándose cuenta de esto, N. en los años siguientes completó diligentemente su lectura de clásicos europeos (en traducción) y obras de literatura nativa. En el "Panteón" y en la "Gaceta Literaria" conoció al célebre escritor F. A. Koni, quien dirigió sus primeras obras; además, indudablemente estuvo influenciado por las obras de Belinsky. A principios de la década de 1940, N. formaba parte del personal de Otechestvennye Zapiski y, con algunas reseñas, atrajo la atención de Belinsky, a quien conoció al mismo tiempo. Belinsky inmediatamente logró apreciar el verdadero talento de N .; Al darse cuenta de que en el campo de la prosa nada saldría de N., excepto un trabajador literario ordinario, Belinsky, solo con su característica pasión, acogió los poemas de N.: "En el camino" y "A la patria". Con lágrimas en los ojos, abrazó al autor, diciéndole: "¿Sabes que eres un poeta y un verdadero poeta?". El segundo poema "A la patria" ("Y aquí están de nuevo, lugares familiares") Belinsky lo aprendió de memoria y lo distribuyó entre sus amigos de San Petersburgo y Moscú. A partir de ese momento, N. se convirtió en miembro permanente de ese círculo literario, en el centro del cual se encontraba Belinsky, quien tuvo una enorme influencia en el desarrollo posterior del talento literario de N. La actividad editorial de N. también se remonta a hasta este momento: publicó una serie de almanaques: "Artículos en verso sin imágenes" (1843), "Fisiología de San Petersburgo" (1845), "Colección de Petersburgo" (1846), "Primero de abril" (1846) Además a N., a estas colecciones asistieron: Grigorovich, Dostoevsky, Herzen (Iskander), Ap. Maykov, Turgenev. Particularmente exitosa fue la "Colección de Petersburgo", donde apareció por primera vez Pobres de Dostoievski, que causó revuelo en la literatura. Los cuentos de N., colocados en la primera de estas colecciones (y principalmente en el almanaque: "Fisiología de San Petersburgo"), y los cuentos que había escrito anteriormente: "Una mujer experimentada" ("Otech. Zap.", 1841) y "An Unusual Breakfast" ("Father. Zap.", 1843) eran de género, de naturaleza moralista, pero ya destacaban suficientemente una de las principales características del talento literario de H., a saber, la inclinación a la literatura real. -contenido veraz (lo que Belinsky entonces llamó con aprobación "deliberado"), así como a la historia lúdica, que se manifestó especialmente brillante en el período de madurez del talento de H., en el lado cómico de su poesía.

El negocio editorial de H. fue exitoso y, a fines de 1846, él, en compañía de I. I. Panaev, adquirió Sovremennik de Pletnev, que luego comenzó a publicar con la participación de Belinsky. El "Sovremennik" transformado fue hasta cierto punto noticia desde el punto de vista de la apariencia elegante, pero en su contenido se volvió la mejor revista ese momento. En el círculo literario, los editores se reunieron los mejores talentos de esa época, que proporcionó a la revista un material rico y variado: al principio, aunque no por mucho tiempo, Belinsky, luego Turgenev, Goncharov, Grigorovich, Druzhinin, un poco más tarde c. L. N. Tolstoi; de los poetas Fet, Polonsky, Alexei Zhemchuzhnikov, el mismo Nekrasov; más tarde aparecieron en él las obras de V. Botkin, artículos de ciencia Kavelin, Solovyov, Granovsky, Afanasiev, F. Korsh, Vl. Milyutin, las cartas de Annenkov, etc. Toda la juventud literaria, que antes se había agrupado en torno a Kraevsky, pasó ahora de Otechestvennye Zapiski a Sovremennik y trasladó aquí el centro de gravedad de todo el movimiento literario de los años cuarenta. Subir a esta altura y seguir llevando un diario sin dejarlo caer no fue fácil, ya que requería habilidad, fuerza y ​​medios; H. inició la publicación con dinero prestado (una deuda con la que H. no se desquitó pronto). Habiendo adquirido previamente alguna experiencia en el negocio editorial, N. logró salir de grandes dificultades gracias a la practicidad sacada de la vida en general. Trató de atraer a los mejores empleados y por todos los medios de mantenerlos en la revista, les habló con franqueza cuando estaba corto de dinero y él mismo aumentó la cifra de honorarios cuando las cosas mejoraron. Los años de 1847 a 1855, a partir de los cuales se estableció el justo nombre del período de reacción, fueron especialmente difíciles para Sovremennik y su editor: la censura a menudo ponía a la revista en una situación desesperada con sus prohibiciones, y el material de ficción, que se colocaba no sólo en una sección especial de la revista, sino también en el departamento de "mezcla", literalmente, no es suficiente. La correspondencia de H. con los empleados durante este tiempo muestra qué tipo de tormento experimentó como editor. "Su Desayuno, - N. escribe a Turgenev en 1850, - se jugó y fue un éxito, pero no se publicó, porque uno de nuestros censores se volvió terco: no le gustan esas tramas, este es su capricho personal ... "¡Turgenev! ¡Soy pobre, pobre! - agrega N. - Por el amor de Dios, envíeme su trabajo lo antes posible ". Esta fue una de las principales motivaciones de lo que H. emprendió con H. Stanitsky (un seudónimo de A. Ya. Golovacheva-Panaeva) escritura conjunta de novelas infinitamente largas " Tres países del mundo "(1849) y" Dead Lake "(1851). Estas fueron novelas moralistas con una variedad de aventuras, con historias intrincadas, con escenas y desenlaces espectaculares, escritas no sin la influencia de Dickens, Eugene Xu y Victor Hugo.Los primeros no carecen de interés autobiográfico, ya que en la persona de Kayutin, proletario inteligente, H. recuerda sin duda su juventud (descripción de la vida de K. en San Petersburgo); , pero un intento de empujar la realidad rusa real en el marco de la novela, que en ese momento todavía era poco conocida por nadie. Al mismo tiempo, N. publicó dos de sus historias de género "La pintura privilegiada recién inventada de Darling and Co . " (1850) y El hombre delgado (1855). En realidad, N. no colocó "artículos críticos" en Sovremennik, con la excepción de algunas notas pequeñas, luego artículos sobre poetas rusos menores y sobre F. I. Tyutchev, en 1850 (la primera colección de sus poemas fue publicada por N. en " Contemporáneo"). Las “notas de diario” publicadas en Sovremennik en 1856 y atribuidas a N. pertenecen casi exclusivamente a N. G. Chernyshevsky y, como se puede ver en los originales de estos artículos, N. solo insertó algunos comentarios y poemas en ellos.

A mediados de la década de 1950, N. enfermó gravemente de dolor de garganta; los mejores médicos rusos y extranjeros diagnosticaron tisis de garganta y condenaron al poeta a muerte. Sin embargo, un viaje a Italia mejoró la salud de N. Su regreso a Rusia coincidió con el comienzo nueva era en la vida rusa: en las esferas pública y gubernamental, con el final de la campaña de Crimea, hubo un soplo de liberalismo; comenzó la famosa era de las reformas. Sovremennik cobró vida rápidamente y reunió a su alrededor a los mejores representantes del pensamiento social ruso; dependiendo de esto, la cantidad de suscriptores comenzó a crecer cada año en miles. Nuevos colaboradores, Dobrolyubov y Chernyshevsky, ingresaron a la revista con nuevos puntos de vista tanto sobre los asuntos públicos como sobre las tareas de la literatura como voces. opinión pública. En la actividad del diario N. comienza nuevo periodo, que duró de 1856 a 1865, el período de mayor manifestación de su fuerza y ​​​​el desarrollo de su actividad literaria. El marco de la censura se amplió significativamente, y el poeta tuvo la oportunidad de poner en práctica lo que antes ocultaba en sí mismo: tocar en sus obras aquellos temas candentes y cuestiones de la época, que antes no podían escribirse bajo censura, es decir, puramente Condiciones externas. En este momento, todo lo mejor y más característico de lo que escribió H.: "Reflejos en la puerta de entrada", "Canción de Eryomushka", "Caballero por una hora", "Vendedores ambulantes", "Niños campesinos", "Ruido verde", " Orin", "Frost - a red nose", "Railway", etc. La estrecha participación de Dobrolyubov y Chernyshevsky en Sovremennik, así como sus opiniones literarias expresadas en las primeras etapas ("Ensayos sobre el período Gogol" de Chernyshevsky se publicaron por primera vez en Sovremennik) ) provocó una ruptura H. con sus viejos amigos y el personal de la revista. H. inmediatamente se enamoró de Dobrolyubov y Chernyshevsky, comprendiendo con sensibilidad toda la fuerza mental y la belleza espiritual de estas naturalezas, aunque su visión del mundo se desarrolló en condiciones completamente diferentes y sobre bases diferentes a las de sus jóvenes colegas. Chernyshevsky, refutando en el Acad publicado. Las notas de A. N. Pypin, la opinión establecida en la literatura de que él y Dobrolyubov expandieron los horizontes mentales de N., señala: "El amor por Dobrolyubov podría refrescar el corazón de N. y, creo, lo refrescará a él; pero esta es una situación completamente diferente". materia: no la expansión del horizonte mental y moral, sino una sensación de alegría. En Dobrolyubov, N. vio un gran tamaño mental y una fuerza moral excepcional, como lo indican las reseñas del poeta citadas en las memorias de Golovacheva-Panaeva: "¡Tiene una cabeza maravillosa! Se podría pensar que los mejores profesores lo guiaron desarrollo mental: después de 10 años de su actividad literaria, Dobrolyubov tendrá tanta importancia en la literatura rusa como Belinsky ". N. angustia, a lo que N., en sus propias palabras, estaba sujeto ("un día o dos van bien, y ahí te ves: melancolía, tristeza, disgusto, ira..."). Al tratar con personas de un nuevo tipo, Dobrolyubov y Chernyshevsky, N. buscó un refrigerio espiritual y una cura para su pesimismo y misantropía. Contra la nueva tendencia presentada en Sovremennik por Chernyshevsky y Dobrolyubov, comenzaron a escucharse fuertes protestas del antiguo círculo, al que pertenecían los antiguos colaboradores de Belinsky, que ya se habían ido a la tumba en ese momento. N. hizo todo lo posible para que no rompiera con viejos amigos, pero sus esfuerzos fueron en vano. Según un contemporáneo (A. N. Pypin), N. ante todo valoraba dirección pública Chernyshevsky y Dobrolyubov, viendo en él una continuación directa y consistente de las ideas de Belinsky precisamente para el último período de su actividad; "Los amigos del antiguo círculo no entendieron esto: las nuevas críticas les resultaron desagradables, la controversia no fue interesante y las cuestiones económicas planteadas nuevamente fueron simplemente ininteligibles". N. no solo entendió el significado y el desarrollo de la nueva dirección literaria, dio a Dobrolyubov y Chernyshevsky total libertad de acción en Sovremennik, sino que, además, él mismo participó en Whistle de Dobrolyubov y Notes on Journals, colocado en Sovremennik , escrito por él junto con Chernyshevsky ("hay, según A. N. Pypin, - páginas iniciadas por uno y continuadas por otro"). Sea como fuere, Turgenev, Botkin, Fet y otros rompieron abruptamente con Sovremennik; en 1866, Botkin incluso se alegró de dos advertencias recibidas por Sovremennik. La reacción pública que siguió a un fuerte levantamiento también se reflejó en Sovremennik, que se cerró en 1866. Dos años más tarde, N. arrendó Domestic Notes a su antiguo competidor, Kraevsky, e invitó a Saltykov y Eliseev como accionistas y empleados comerciales. Pronto, "Notas nacionales" se puso al mismo nivel que el "Contemporáneo" una vez, y se convirtió en el tema de las preocupaciones incansables de N., quien colocó en ellas una serie de obras que no eran inferiores en fuerza al talento anterior; en este momento escribió: "Abuelo", "Mujeres rusas", "Quién vive bien en Rusia" y "Últimas canciones".

Ya en 1875, aparecieron los primeros signos ominosos de la enfermedad, que llevaron prematuramente al poeta a la tumba: inicialmente, N. no le dio mucha importancia a su indisposición, continuó trabajando como antes y, con atención incesante, siguió todos los fenómenos de vida literaria. Pero pronto comenzó la cruel agonía: el poeta moría una muerte lenta y dolorosa; una compleja operación realizada por un especialista vienés, el cirujano Billroth, no condujo a nada. La noticia de la enfermedad mortal del poeta se extendió rápidamente por toda Rusia; de todas partes, incluso de la lejana Siberia, comenzaron a recibir cartas de simpatía, poemas, saludos, direcciones, lo que le trajo muchos momentos brillantes. Durante este aumento de fuerza, también se creó el canto del cisne de la poesía de Nekrasov, sus famosas "Últimas canciones", en las que él, con la misma fuerza y ​​​​frescura, con extraordinaria sinceridad de sentimiento, pintó cuadros de su infancia, recordó a su madre y sufría de la conciencia de los errores cometidos en la vida. El 27 de diciembre de 1877 falleció N. El funeral tuvo lugar el 30 de diciembre: una gran multitud, en su mayoría jóvenes, a pesar de helada dura, acompañó los restos del poeta al lugar de su eterno descanso, al Convento Novodevichy. Se arrojó una tumba fresca con una infinidad de coronas con una gran variedad de inscripciones: "Al poeta del sufrimiento de las personas", "Al entristecedor del dolor de las personas", "De las mujeres rusas", etc. el día de N.' s muerte en su "Diario" las siguientes líneas preciosas: "Volviendo a casa, ya no podía sentarme a trabajar, tomé los tres volúmenes de Nekrasov y comencé a leer desde la primera página. Esa noche leí casi dos tercios de todo lo que escribí N., y literalmente por primera vez me di cuenta de cuánto N., como poeta, en todos estos 30 años ocupó lugares en mi vida. Después de la muerte del poeta, las calumnias y los chismes enredaron su nombre durante mucho tiempo y dieron lugar a algunas críticas (por ejemplo, N.K. pegado al alma de N.", etc. La base fue expresada en parte por el poeta en su último obras, la conciencia de su "culpabilidad" y el deseo de justificarse ante viejos amigos (Turgenev, Botkin, etc.), "mirándolo con reproche desde las paredes". Según Chernyshevsky, "N. era un buen hombre con algunas debilidades, muy común" y fácilmente explicable por hechos bien conocidos de su vida. Al mismo tiempo, N. nunca ocultó sus debilidades y nunca rehuyó una explicación directa de los motivos de sus acciones. Sin duda, se trata de una gran personalidad moral, lo que explica tanto la enorme influencia que gozó entre sus contemporáneos, como las discordias espirituales que experimentó en ocasiones.

En torno al nombre de N. comenzó una feroz y aún no resuelta disputa sobre el significado de su poesía. Los opositores de N. argumentaron que no tenía talento, que su poesía no era real, sino "tendenciosa", seca e inventada, diseñada para la "muchedumbre liberal"; Los admiradores del mismo talento N. señalaron numerosas e innegables pruebas de la fuerte impresión que los poemas de N. causaron no solo en sus contemporáneos, sino también en todas las generaciones posteriores. Incluso Turgenev, quien negó el talento poético de N. en momentos de capricho, sintió el poder de este talento cuando dijo que "los poemas de N., reunidos en un solo foco, arden". Todo el error de H. fue que él, siendo por naturaleza una persona viva y receptiva, que compartía las aspiraciones e ideales de su tiempo, no podía permanecer como un espectador indiferente del público y vida nacional y retirarse a la esfera del pensamiento y sentimiento puramente subjetivos; por ello, los objetos de preocupación y aspiraciones de la mejor parte de la sociedad rusa, sin distinción de partidos y estados de ánimo, se convirtieron en objeto de sus preocupaciones, su indignación, denuncia y pesar; al mismo tiempo, N. no tenía nada que "inventar", ya que la vida misma le dio un material rico, y las pesadas imágenes cotidianas de sus poemas correspondían a lo que veía y escuchaba en la realidad. Como para rasgos característicos su talento: algo de amargura e indignación, luego se explican por las condiciones en las que se creó y desarrolló este talento. “Fue, según Dostoievski, un corazón herido al comienzo de su vida, y esta herida que nunca sanó fue el comienzo y la fuente de toda su poesía apasionada y sufriente por el resto de su vida”. Desde la infancia, tuvo que familiarizarse con el dolor y luego soportar una serie de escaramuzas con la prosa inexorable de la vida; su alma se endureció involuntariamente y se encendió en ella un sentimiento de venganza, que se manifestó en un noble impulso de exponer las deficiencias y lados oscuros vida, en el deseo de abrirles los ojos a los demás, de advertir a otras generaciones de aquellos amargos insultos y dolorosos sufrimientos que el propio poeta tuvo que experimentar. N. no se limitó a una queja personal, una historia sobre su único sufrimiento; acostumbrado a lastimarse el alma por los demás, se fundió con la sociedad, con toda la humanidad, en una justa conciencia de que " luz blanca no termina con nosotros; que uno no puede sufrir penas personales y llorar lágrimas honestas; que cada nube, amenazante desastre, que se cierne sobre la vida de las personas, deja una huella fatal en el alma viviente y noble". Por nacimiento y crianza, H. pertenecía a los años 40, cuando incursionó en el campo literario; pero en espíritu y temperamento Pensó que era el que menos convenía a esta época: en él no había filosofía idealista, ensoñación, teorismo y "alma bella" propia de la gente de los años 40; ni rastro de esa discordia espiritual entre dos generaciones, que en uno u otro Herzen, y Turgenev, y Goncharov descubrieron una forma diferente; por el contrario, era un hombre práctico, un hecho vivo, un trabajador duro que no temía el trabajo de baja categoría, aunque estaba algo amargado por él.

El comienzo y la primera mitad de la actividad poética de N. coincidieron con el momento en que la cuestión campesina se convirtió en el tema central del público ruso; cuando la sociedad rusa despertó el interés y el amor por el campesino labrador, el sostén de su tierra natal, por esa masa que antes se consideraba "oscura e indiferente, que vive sin conciencia ni sentido". N. se entregó por completo a esta pasión común, declarando una lucha mortal contra la servidumbre; se convirtió en el intercesor del pueblo: "Fui llamado a cantar de tu sufrimiento, pueblo asombroso con paciencia". A él, junto con Turgenev y Grigorovich, pertenece el gran mérito de familiarizar a la sociedad rusa con la vida del campesinado ruso y principalmente con sus lados oscuros. Ya en su temprana obra "En el camino" (1846), publicada antes de la aparición de "Anton Goremyka" y "Apuntes de un cazador", N. fue el precursor de toda una corriente literaria que eligió los intereses del pueblo como su base. tema, y ​​hasta el final de sus días no dejó de ser tristeza de la gente. "Mi corazón latía de alguna manera, especialmente al ver mis campos nativos y el campesino ruso", escribió N. Turgenev, y este tema es, hasta cierto punto, el principal de la mayoría de sus poemas, en los que el poeta dibuja imágenes de personas. vida y en imagenes artisticas captura las características de la psicología campesina ("Vendedores ambulantes", "Escarcha: una nariz roja", "Quién en Rusia debería vivir bien"). En 1861, N. acogió calurosamente la ansiada libertad y todas las medidas humanas del nuevo reinado; pero al mismo tiempo no hizo la vista gorda ante lo que le esperaba al pueblo liberado, dándose cuenta de que un acto de liberación no es suficiente, y que queda mucho trabajo por hacer para sacar a este pueblo de su oscuridad mental e ignorancia. Si en las primeras obras de N. se pueden encontrar rasgos de populismo sentimental, una especie de "ternura" ante el pueblo y "humildad" desde la conciencia de su desunión con él, entonces a partir de los años 60 estos rasgos dan paso a nuevas ideas - iluminar a la gente y fortalecer su bienestar económico, es decir, las ideas de las que Chernyshevsky y Dobrolyubov fueron representantes en la década de 1960. Esta nueva dirección de y H. se expresa más claramente en su poema "La canción de Eremushka", que deleitó a Dobrolyubov, quien escribió en esta ocasión a uno de sus amigos: "Aprende de memoria y dile a todos tus conocidos que aprendan la canción de Eremushka Nekrasov; recuerda y ama estos versos.

El motivo principal del tono lúgubre en general de la poesía de N. es amor. Este sentimiento humano se expresa primero en la representación de la imagen de la madre del poeta; la tragedia de su vida hizo que H. fuera especialmente sensible al destino de la mujer rusa en general. El poeta muchas veces en su obra se detiene en mejores fuerzas naturaleza femenina y dibuja toda una galería de tipos de mujeres campesinas (Orina, la madre de un soldado, Daria, Matrena Timofeevna) y mujeres inteligentes, llenas de noble lucha por el bien y la luz (Sasha en el poema del mismo nombre, Nadia en "The Hermosa fiesta", Princesa Trubetskaya y Volkonskaya en "Mujeres rusas"). En los tipos femeninos, N., por así decirlo, dejó un pacto a las generaciones futuras "para encontrar las llaves de la voluntad femenina", desde los grilletes que constriñen a la mujer rusa en su impulso al conocimiento, hasta la manifestación de sus poderes espirituales. El mismo sentimiento humano de amor impregna las imágenes de niños dibujadas por N.: de nuevo una galería de tipos infantiles y el deseo del poeta de despertar en el corazón del lector una actitud de simpatía hacia estas criaturas indefensas. "Componiendo mis imágenes, - dice el poeta: sólo escuché la voz del amor y la estricta verdad"; en efecto, este es el credo del poeta: amor por la verdad, por el saber, por el pueblo en general y por los indígenas en particular; amor a todos los desvalidos, huérfanos y pobres, y junto a él la fe en el pueblo, en su fuerza y ​​en su futuro, y en general la fe en el hombre, con la cual fe en la fuerza de una palabra convencida, en el El poder de la poesía está indisolublemente ligado. Por eso, con toda la tristeza de la poesía de N., con una cierta cantidad de pesimismo, que hizo que el poeta llamara erróneamente a su musa "la musa de la venganza y la tristeza", en general, el estado de ánimo de N. es generalmente alegre y vigorizante, aunque indignado.

Debido a condiciones puramente históricas, el trabajo de N. tomó un camino un tanto unilateral: todo su enorme talento artístico se dedicó a representar movimientos espirituales, personajes y rostros (no tiene, por ejemplo, descripciones de la naturaleza). Pero su profunda fe en su vocación poética y la conciencia de su significado en la historia de la palabra rusa nunca lo abandonaron. A veces, sin embargo, en momentos difíciles de reflexión, las dudas lo asaltaban: “Las personas a las que dediqué toda mi fuerza, toda mi inspiración, no me conocen; ¿pasará realmente todo mi trabajo sin dejar rastro, y aquellos que nos llaman rusos ¿Tendrán razón los poetas, parias de su tierra natal?¿Será que esta tierra natal, en la que tanto creía el poeta, no justificará sus esperanzas? Pero estas dudas dieron paso a una firme confianza en el significado de su hazaña; en la hermosa canción de cuna "Bayushki-bayu", la voz de su madre le dice: "No tengas miedo del amargo olvido; ya tengo en mi mano la corona del amor, la corona del perdón, el regalo de tu patria mansa... La oscuridad obstinada dará paso a la luz, oirás tu canto sobre el Volga, sobre el Oka, sobre el Kama"...

En la cuestión de la obra de N., ocupa un lugar especial la cuestión de su estilo, de su forma exterior; en este sentido, muchas de sus obras revelan alguna irregularidad en la forma y en el verso mismo, de la que N. también era consciente: "no hay poesía libre en ti, mi verso duro, torpe". La falta de forma es redimida por otras virtudes de la poesía de N.: el brillo de los cuadros e imágenes, la brevedad y claridad de las características, la riqueza y el color del habla popular, que N. comprendió perfectamente; la vida está en pleno apogeo en sus obras, y en sus versos, en palabras del propio poeta, "la sangre viva hierve". H. creó para sí mismo un lugar primordial en la literatura rusa: sus poemas, principalmente obras líricas y poemas, sin duda tienen un significado duradero. La conexión inextricable del poeta con los "corazones honestos" permanecerá para siempre, como lo demostró el homenaje de toda Rusia a la memoria del poeta en el 25 aniversario de su muerte (27 de diciembre de 1902).

Los poemas de N., además de las publicaciones publicadas durante la vida del autor, se publicaron en ocho ediciones póstumas de 10 a 15 mil copias cada una. La primera edición póstuma de las obras de N. se publicó en 1879: "Poemas de N. A. Nekrasov. Edición póstuma. San Petersburgo, vol. I, 1845-1860; vol. II, 1861-1872; vol. III, 1873 - 1877; vol. IV, Apéndices, notas y otros índices". Para el volumen I: prólogo del editor (A. A. Butkevich); información biográfica, - Arte. A. M. Skabichevsky, un retrato del poeta y un facsímil de "Canciones de Grishina"; en el volumen IV: parte I. Aplicaciones. Poemas no incluidos en los primeros 3 volúmenes, 1842-1846; y algunos poemas de 1851-1877. Parte II. 1. Aplicaciones a los 4 volúmenes compilados por S. I. Ponomarev. 2. Prosa, publicación: a) vodevil, b) novelas, cuentos, pequeños artículos, c) colecciones y publicaciones periódicas; 3. Estrenos literarios N. - Art. V. P. Gorlenka. tercero Lista de artículos sobre Nekrasov: durante la vida del poeta, artículos póstumos y obituarios, poemas sobre la muerte de N., parodias de sus poemas, autógrafos y seudónimos, música para sus poemas, traducciones a idiomas extranjeros. Índices: temáticos y alfabéticos. La última edición (San Petersburgo, 1902, 2 volúmenes) se imprimió en 20 mil ejemplares. Durante un cuarto de siglo desde la muerte del poeta, se han publicado unos 100.000 ejemplares de sus obras. En 1902, se publicó una traducción de los poemas de N. al alemán: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig".

La literatura sobre H. ahora ha alcanzado un tamaño significativo. Una lista de artículos de revistas y periódicos sobre H. de 1840-1878 fue compilada por S. I. Ponomarev y publicada en Otechestvennye Zapiski en 1878 (mayo), y luego repetida en el libro de A. Golubev: "N. A. Nekrasov. Biografía" (San Petersburgo, 1878) y en la primera edición póstuma de las obras de H. (ver arriba). Una adición a la lista nombrada es una revisión bibliográfica detallada de toda la literatura sobre N. (artículos de revistas y periódicos, monografías, folletos, obras históricas literarias, memorias, ediciones de ensayos, traducciones), desde el día de la muerte del poeta hasta 1904, adjunto al libro A. N. Pypin "N. A. Nekrasov" (San Petersburgo, 1905). El valor de esta reseña aumenta por el hecho de que en ella se incluyen artículos destacados de periódicos sobre N. íntegramente o in extenso. Un intento de recopilar literatura crítica sobre N. pertenece a Zelinsky (Colección de artículos críticos sobre N. Moscú, 1886-87; 2ª ed., 1902). También se encuentran pautas útiles para estudiar la literatura sobre N. en A. V. Mezier (Literatura rusa en los siglos XI-XIX, incluido el índice bibliográfico. Parte II. San Petersburgo, 1899-1902). Las principales obras pueden considerarse las siguientes: Golovachev-Panaeva. Escritores y artistas rusos. SPb., 1892 (recuerdos); Skabichevsky A. N. A. Nekrasov, su vida y poesía. Sochin. volumen II; Dostoevsky F. Writer's Diary 1877 (diciembre); Eliseev G. Nekrasov y Saltykov. Ruso. Dios., 93, 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov según recuerdos personales. Obs. 82, 4; Arseniev K. H. A. Nekrasov. Crítico estudios v. II; Burenin V. Ensayos literarios; Vengerov S. Retrato literario de N. Ned. 78, 10-13 y 16 artículo en la enciclopedia. palabras., Brockhaus y Efron, volumen XX; Mikhailovsky N. Memorias literarias y confusión literaria, volumen І; Bobrischev-Pushkin A. N. A. Nekrasov, V. E. 1903 (abril); Notas de la princesa M. H. Volkonskaya. SPb., 1904. V. Rozanov. "25 aniversario de H." Nuevo Tiempo 24 de diciembre de 1902 - H. A. H-in y crítica teatral (datos para la biografía del poeta) en el Yearly Imperial Theatres, 1910, núm. II. La revisión de la literatura sobre H., compilada por A. N. Pypin (ver arriba), no incluyó los artículos: V. V. Kranikhfeld "N. A. Nekrasov" (Experiencia en caracterización literaria), en "El mundo de Dios" 1902 (diciembre) y artículos sobre N en Gran enciclopedia, v. 13; trabajos posteriores tampoco llegaron allí: P. E. Shchegolev "Sobre las mujeres rusas N. en relación con la cuestión de los derechos legales de las esposas de los decembristas" (Colección a favor de los Cursos Superiores de Mujeres, 1905 y por separado); Andreevich. Experiencia en la filosofía de la literatura rusa. SPb., 1905. (Canciones de Petersburgo N., p. 235), y D. N. Ovsyannikov-Kulikovskiy. Historia de la intelectualidad rusa. Parte I. M. 1906 (Cap. XII. N. A. Nekrasov). De los últimos trabajos sobre N., el trabajo de A. N. Pypin es el de mayor valor (ver arriba): además de las memorias personales de Pypin sobre N. y una revisión de su actividad literaria, también hay "referencias históricas y literarias" que contienen datos de interés sobre la actividad de la revista N.; Las cartas de N. a Turgenev (1847-1861) se imprimieron de inmediato; En general, en su libro, A. V. Pypin somete la cuestión de Nekrasov a una revisión exhaustiva.

V. N. Korablev.

(Polovtsov)

Nekrasov, Nikolái Alekseevich

famoso poeta Pertenecía a una familia noble, una vez rica de la provincia de Yaroslavl; nació el 22 de noviembre de 1821 en el distrito de Vinnitsa, provincia de Podolsk, donde en ese momento estaba alojado el regimiento en el que sirvió el padre N. Fue un hombre que experimentó mucho en su vida. No se salvó de la debilidad familiar de los Nekrasov: el amor por las cartas (Sergey N., el abuelo del poeta, perdió casi toda su fortuna en las cartas). En la vida del poeta, las cartas también jugaron un papel importante, pero jugaba alegremente y decía a menudo que el destino solo hace lo que le corresponde, devolviendo a la familia a través del nieto lo que le quitó a través del abuelo. Un hombre entusiasta y apasionado, Aleksey Sergeevich N. fue muy apreciado por las mujeres. Se enamoró de Alexandra Andreevna Zakrevskaya, una Varshavian, hija de un rico poseedor de la provincia de Kherson. Los padres no aceptaron casar a una hija bien educada con un oficial del ejército pobre y con poca educación; el matrimonio tuvo lugar sin su consentimiento. Él no estaba feliz. Refiriéndose a los recuerdos de la infancia, el poeta siempre habló de su madre como una sufriente, víctima de un ambiente rudo y depravado. En varios poemas, especialmente en "Últimas canciones", en el poema "Madre" y en "Caballero por una hora", N. pintó una imagen brillante de la que iluminó la atmósfera poco atractiva de su infancia con su noble personalidad. . El encanto de los recuerdos de la madre se reflejó en el trabajo de N. su participación inusual en la parte femenina. Nadie de los poetas rusos no hizo tanto por la apoteosis de las esposas y madres, como precisamente el duro y "presuntamente insensible" representante de la "musa de la venganza y el dolor".

La infancia de N. transcurrió en la finca familiar de N., el pueblo de Greshnev, provincia y distrito de Yaroslavl, donde se mudó su padre, jubilado. Una familia numerosa (N. tenía 13 hermanos y hermanas), asuntos descuidados y una serie de procesos en el patrimonio lo obligaron a asumir el cargo de oficial de policía. Durante sus viajes, a menudo llevaba a N. A. La llegada de un oficial de policía al pueblo siempre marca algo triste: un cadáver, liquidación de atrasos, etc. de cuadros tristes de duelo nacional. En 1832, el Sr. N. ingresó al gimnasio de Yaroslavl, donde llegó al quinto grado. Estudió mal, no se llevaba bien con las autoridades del gimnasio (en parte debido a las rimas satíricas) y como su padre siempre soñó con una carrera militar para su hijo, en 1838, N., de 16 años, fue a San Petersburgo para ser asignado a un regimiento noble. Las cosas estaban casi arregladas, pero una reunión con un amigo del gimnasio, un estudiante de Glushitsky y el conocimiento de otros estudiantes despertaron en N. tal sed de aprender que ignoró la amenaza de su padre de dejarlo sin ninguna ayuda financiera y comenzó a prepararse para el examen de admision. No pudo soportarlo e ingresó a la facultad de filología como voluntario. De 1839 a 1841, N. se quedó en la universidad, pero casi todo el tiempo lo pasó buscando trabajo. N. sufría una necesidad terrible, no todos los días tenía la oportunidad de cenar por 15 kopeks. "Exactamente tres años", dijo más tarde, "me sentía constantemente, todos los días hambriento. Más de una vez llegué al punto en que fui a un restaurante en Morskaya, donde me permitieron leer periódicos, incluso si no lo sabía". pregúntame cualquier cosa. , por el bien de un periódico, y tú mismo empujas un plato de pan y te lo comes. Incluso N. no siempre tuvo un apartamento. Debido al hambre prolongada, se enfermó y le debía mucho al soldado a quien le alquiló una habitación. Cuando, todavía medio enfermo, fue a ver a su camarada, luego, al regreso de los soldados, a pesar de la noche de noviembre, no lo dejó volver. Un mendigo que pasaba se compadeció de él y lo llevó a un barrio pobre en las afueras de la ciudad. En este refugio nocturno, N. también encontró algo de dinero para sí mismo escribiendo a alguien por 15 kopeks. petición. La terrible necesidad atemperó a N., pero también afectó negativamente el desarrollo de su carácter: se convirtió en un "practicante" no en el mejor sentido de la palabra. Sus asuntos pronto se calmaron: dio lecciones, escribió artículos en el "Suplemento literario al inválido ruso" y "Gaceta literaria", compuso alfabetos y cuentos de hadas en verso para editoriales de impresión populares, organizó vodeviles en el escenario de Alejandría (bajo el nombre Perepelsky). Empezó a tener ahorros y decidió sacar una colección de sus poemas, que apareció en 1840, con las iniciales NORTE. NORTE., bajo el título "Sueños y Sonidos". Polevoy elogió al debutante, según algunos informes, Zhukovsky lo trató favorablemente, pero Belinsky, en "Notas de la patria", habló del libro despectivamente, y esto tuvo tal efecto en N. que, como Gogol, quien una vez compró y destruyó Hans Küchelgarten, él mismo compró y destruyó "Dreams and Sounds", que, por lo tanto, se convirtió en la mayor rareza bibliográfica (no se incluyeron en las obras completas de N.). El interés del libro es que aquí vemos a N. en una esfera completamente ajena a él: en el papel de un escritor de baladas con varios títulos "terribles" como "Evil Spirit", "Angel of Death", "Raven", etc. "Sueños y Sonidos" no se caracteriza por ser una colección malos poemas n y como inferior etapa en su obra, sino por el hecho de que sin escenario en el desarrollo del talento N. no lo son. N. el autor del libro "Sueños y sonidos" y N. el último: estos son dos polos que no se pueden fusionar en una imagen creativa.

A principios de los años 40. N. se convierte en empleado de las "Notas de la Patria", primero en el departamento bibliográfico. Belinsky llegó a conocerlo de cerca, se enamoró de él y apreció los méritos de su gran mente. Sin embargo, se dio cuenta de que en el campo de la prosa de N. no saldría nada más que un empleado ordinario de la revista, pero aprobó con entusiasmo su poema "En el camino". Pronto N. comenzó a publicar diligentemente. Publicó varios almanaques: "Artículos en verso sin imágenes" (1843), "Fisiología de Petersburgo" (1845), "1 de abril" (1846), "Colección de Petersburgo" (1846). Grigorovich y Dostoevsky hicieron su debut en estas colecciones, actuaron Turgenev, Iskander, Apollon Maikov. Particularmente exitosa fue la "Colección de Petersburgo", en la que apareció la "Gente pobre" de Dostoievski. El negocio editorial de N. fue tan bien que a fines de 1846, junto con Panaev, compró Sovremennik a Pletnev. La juventud literaria, que dio fuerza a las "Notas de la Patria", abandonó a Kraevsky y se unió a N. Belinsky también se mudó a Sovremennik y le entregó a N. parte del material que había recopilado para la colección Leviatán que había comenzado. En asuntos prácticos, "estúpido hasta el punto de la santidad", Belinsky se encontró en Sovremennik como el mismo trabajador de revista que había sido Kraevsky. Posteriormente, N. fue reprochado con razón por esta actitud hacia la persona que más contribuyó al hecho de que el centro de gravedad del movimiento literario de los años 40 se trasladara de las Notas de la Patria a Sovremennik. Con la muerte de Belinsky y el inicio de la reacción provocada por los hechos del 48, Sovremennik cambió en cierta medida, aunque siguió siendo la mejor y más difundida de las revistas de la época. Privado del liderazgo del gran idealista Belinsky, N. hizo varias concesiones al espíritu de la época. Comienza la impresión en Sovremennik, infinitamente larga, llena de increíbles aventuras, las novelas Three Countries of the World y Dead Lake, escritas por N. en colaboración con Stanitsky(seudónimo de Golovacheva-Panaeva; ver).

Hacia mediados de los 50. N. gravemente, considerado mortal, enfermó de dolor de garganta, pero una estancia en Italia descartó la catástrofe. La recuperación de N. coincide con el comienzo de una nueva era en la vida rusa. En la obra de N. también llega un período feliz, colocándolo en la vanguardia de la literatura. Ahora cayó en el círculo de personas de un alto orden moral; Chernyshevsky y Dobrolyubov se convierten en las figuras principales de Sovremennik. Gracias a su notable sensibilidad y capacidad para asimilar rápidamente el estado de ánimo y las opiniones del entorno, N. se convierte en un poeta-ciudadano por excelencia. Con sus antiguos amigos, incluido Turgenev, que estaban menos entregados al rápido fluir del movimiento avanzado, divergió gradualmente, y alrededor de 1860 llegó a descanso completo. Se despliegan los mejores aspectos del alma de N.; sólo en ocasiones su biógrafo se entristece por episodios como el que el propio N. alude en el poema "I'll Die Soon". Cuando en 1866 se cerró "Sovremennik" (ver), N. se llevó bien con su viejo enemigo Kraevsky y le alquiló en 1868 "Domestic Notes", fijado por él a la misma altura que ocupaba "Sovremennik". A principios de 1875, el Sr. N. enfermó gravemente y pronto su vida se convirtió en una lenta agonía. En vano se despidió de Viena al famoso cirujano Billroth; La dolorosa operación quedó en nada. La noticia de la fatal enfermedad del poeta llevó su popularidad a la máxima tensión. Llegaron cartas, telegramas, saludos y direcciones de toda Rusia. Dieron gran alegría al enfermo en sus terribles tormentos, y su creatividad lo llenó de una nueva clave. Las "Últimas canciones" escritas durante este tiempo, por la sinceridad de sus sentimientos, centrándose casi exclusivamente en los recuerdos de la infancia, la madre y los errores cometidos, pertenecen a las mejores creaciones de su musa. Junto con la conciencia de sus "culpables", en el alma del poeta moribundo, también asomaba claramente la conciencia de su significado en la historia de la palabra rusa. En la hermosa canción de cuna "Bayu-bayu", la muerte le dice: "No tengas miedo del amargo olvido: ya tengo en mi mano la corona del amor, la corona del perdón, el regalo de tu patria mansa... Obstinadas tinieblas dará paso a la luz, escucharás tu canción sobre el Volga, sobre Okoy, sobre el Kama ... "N. murió el 27 de diciembre de 1877. A pesar de las severas heladas, una multitud de varios miles de personas, en su mayoría jóvenes , acompañó el cuerpo del poeta al lugar de su eterno descanso en el Convento Novodevichy.

El funeral de N., que se realizó por sí solo sin organización alguna, fue el primer caso de devolución nacional de los últimos honores al escritor. Ya en el mismo funeral de N., comenzó, o más bien continuó, una disputa infructuosa sobre la relación entre él y los dos más grandes representantes de la poesía rusa: Pushkin y Lermontov. Dostoievski, que pronunció unas palabras ante la tumba abierta de N., colocó (con ciertas reservas) estos nombres uno al lado del otro, pero varias voces jóvenes lo interrumpieron con gritos: "N. es más alto que Pushkin y Lermontov". La disputa pasó a la prensa: algunos apoyaron la opinión de los jóvenes entusiastas, otros señalaron que Pushkin y Lermontov eran portavoces de toda la sociedad rusa, y N., solo un "círculo"; finalmente, otros rechazaron con indignación la idea misma de un paralelo entre la creatividad, que llevó el verso ruso al pináculo de la perfección artística, y el verso "torpe" de N., como si no tuviera ningún significado artístico. Todos estos puntos de vista son unilaterales. El valor de N. es el resultado de una serie de condiciones que crearon tanto su encanto como esos feroces ataques a los que fue sometido tanto en vida como después de su muerte. Por supuesto, desde el punto de vista de la elegancia del verso, N. no solo no se puede colocar al lado de Pushkin y Lermontov, sino que es inferior incluso a algunos poetas menores. Ninguno de nuestros grandes poetas tiene tantos versos francamente malos desde todos los puntos de vista; él mismo legó muchos poemas que no se incluirán en la colección de sus obras. N. no se sostiene ni siquiera en sus obras maestras: y en ellas el verso prosaico, perezoso y torpe de pronto hiere el oído. Entre los poetas de la dirección "civil" hay poetas que son mucho más altos que N. en técnica: Pleshcheev es elegante, Minaev es un virtuoso del verso. Pero es precisamente la comparación con estos poetas, que no fueron inferiores a N. en "liberalismo", lo que demuestra que no sólo en sentimientos cívicos el secreto de la enorme influencia, hasta ahora sin precedentes, que la poesía de N. tuvo en varias generaciones rusas. Su fuente es que, no siempre logrando manifestaciones externas de arte, N. no es inferior a ninguno de los más grandes artistas del mundo ruso en fuerza. Desde cualquier lado que te acerques a N., nunca te deja indiferente y siempre emociona. Y si entendemos "arte" como la suma de impresiones que conducen al efecto final, entonces N. es un artista profundo: expresó el estado de ánimo de uno de los momentos más notables de Rusia. vida historica. Fuente principal la fuerza lograda por N., precisamente en el hecho de que los oponentes, desde un punto de vista estético estrecho, lo reprocharon especialmente, en su "unilateralidad". Solo que esta unilateralidad estaba en perfecta armonía con la melodía de la musa "cruel y triste", cuya voz N. escuchó desde los primeros momentos de su existencia consciente. Toda la gente de los años cuarenta, en mayor o menor medida, se entristecía por el dolor del pueblo; pero el pincel los pintó suavemente, y cuando el espíritu de los tiempos declaró una guerra despiadada al antiguo orden de vida, sólo N apareció como portavoz del nuevo estado de ánimo. La musa de "venganza y dolor" no entra en transacciones, recuerda demasiado bien las viejas mentiras. Deje que el corazón del espectador se llene de horror: este es un sentimiento benéfico: todas las victorias de los humillados e insultados surgieron de él. N. no da descanso a su lector, no escatima sus nervios y, sin temer las acusaciones de exageración, al final logra completamente activo impresión. Esto le dice al pesimismo de N. un carácter muy peculiar. A pesar de que la mayoría de sus obras están llenas de los cuadros más desoladores del dolor de las personas, la principal impresión que N. deja en su lector es sin duda vivificante. El poeta no sucumbe a la triste realidad, no se inclina humildemente ante su cuello. Audazmente entra en batalla con las fuerzas oscuras y está seguro de la victoria. La lectura de N. despierta esa ira que lleva en sí la semilla de la sanación.

Sin embargo, todo el contenido de la poesía de N. no se agota con los sonidos de venganza y tristeza por el dolor de la gente. Si puede haber una disputa sobre el significado poético de los poemas "civiles" de N., entonces los desacuerdos son suavizado significativamente y, a veces, incluso desaparecen cuando se trata de N. como épica y letra. El primer poema largo de N., "Sasha", que se abre con una magnífica introducción lírica -un canto de alegría por el regreso a su tierra natal- pertenece a las mejores imágenes de personas hastiadas por la reflexión de los años 40, personas que "deambulan por el mundo". , buscando cosas gigantes para sí mismos, afortunadamente, el legado de padres ricos los liberó de pequeños trabajos, "a quién le importa más el amor que la sangre", para quienes "diga lo que diga el último libro, caerá sobre el alma desde arriba". " Escrito antes de "Rudin" de Turgenev, "Sasha" de Nekrasov (1855), en la persona del héroe del poema Agarin, fue el primero en notar muchas características esenciales del tipo Rudin. En el rostro de la heroína, Sasha, N., también antes que Turgenev, sacó a relucir una naturaleza que lucha por la luz, que recuerda a Elena de "On the Eve" en los contornos principales de su psicología. El poema "Desafortunado" (1856) es disperso y abigarrado, y por lo tanto no lo suficientemente claro en la primera parte; pero en el segundo, donde en la persona de Mole, exiliado por un crimen insólito, N., en parte, trajo a Dostoievski, hay estrofas fuertes y expresivas. "Pedlars" (1861) no tiene un contenido muy serio, pero está escrito en un estilo original, en el espíritu de la gente. En 1863, apareció la más restringida de todas las obras de N.: "Frost Red Nose". Esta es la apoteosis de la campesina rusa, en la que el autor ve el tipo que desaparece del "eslavo digno". El poema dibuja solo el lado brillante de la naturaleza campesina, pero aún así, gracias a la estricta consistencia del estilo majestuoso, no hay nada sentimental en él. Particularmente buena es la segunda parte: Daria en el bosque. El paseo por el voevoda-Moroz, la congelación gradual de la joven, las imágenes vívidas de la felicidad pasada que destellan ante ella: todo esto es excelente incluso desde el punto de vista de la crítica "estética", porque está escrito en magníficos versos y porque aquí están todas las imágenes, todas las fotos. Por almacén general"Frost the Red Nose" se une al encantador idilio previamente escrito "Peasant Children" (1861). El feroz cantante de dolor y sufrimiento se transformó por completo, se volvió sorprendentemente tierno, suave y gentil, tan pronto como llegó a las mujeres y los niños. La epopeya popular posterior de N., el gran poema "Quién vive bien en Rusia" (1873-1876), escrito en un tamaño extremadamente original, no podría haber tenido un éxito completo solo en su tamaño (alrededor de 5.000 versos). Hay muchos chistes en él, mucha exageración antiartística y engrosamiento de colores, pero también hay muchos lugares de sorprendente poder y precisión de expresión. Lo mejor del poema son canciones y baladas separadas, insertadas episódicamente. Son especialmente ricos en la mejor y última parte del poema: "Una fiesta para todo el mundo", que termina con las famosas palabras: "eres pobre, eres abundante, eres poderosa, eres impotente, madre Rusia" y con una alegre exclamación: "en la esclavitud, el corazón salvado es libre, oro, oro, corazón de pueblo". Otro poema de N., "Mujeres rusas" (1871-72), tampoco se sostiene por completo, pero su final, el encuentro de Volkonskaya con su esposo en la mina, pertenece a las escenas más conmovedoras de toda la literatura rusa.

El lirismo de N. surgió en el suelo agradecido de las ardientes y fuertes pasiones que lo poseían, y de la conciencia sincera de su imperfección moral. hasta cierto punto alma viviente fueron precisamente sus “culpas” las que salvaron a N., de las que a menudo hablaba, refiriéndose a los retratos de amigos que “desde las paredes” lo miraban con reproche. Sus defectos morales le dieron una fuente viva e inmediata de amor impulsivo y sed de purificación. La fuerza de los llamamientos de N. se explica psicológicamente por lo que hizo en momentos de sincero arrepentimiento. En ninguno de nuestros escritores el arrepentimiento jugó un papel tan destacado como en ONU. Es el único poeta ruso que ha desarrollado este rasgo puramente ruso. ¿Quién obligó a este “practicante” a hablar con tanta fuerza sobre sus caídas morales, por qué fue necesario exponerse desde un lado tan desfavorable e indirectamente confirmar chismes y cuentos? Pero obviamente era más fuerte que él. El poeta conquistó al hombre práctico; sintió que el arrepentimiento evoca las mejores perlas del fondo de su alma y se entregó enteramente a un impulso espiritual. Pero al arrepentimiento, N. debe su mejor trabajo: "Caballero por una hora", que por sí solo sería suficiente para crear una reputación poética de primera clase. Y el famoso "Vlas" también salió de un estado de ánimo que sentía profundamente el poder purificador del arrepentimiento. Esto también se adjunta al magnífico poema "Cuando de la oscuridad de la ilusión llamé a un alma caída", que incluso los críticos que no estaban bien dispuestos hacia N. como Almazov y Apollon Grigoriev hablaron con entusiasmo. El poder del sentimiento le da un interés duradero a los poemas líricos de N., y estos poemas, junto con los poemas, le otorgan durante mucho tiempo un lugar primordial en la literatura rusa. Sus sátiras acusatorias ahora están obsoletas, pero de los poemas y poemas líricos de N. se puede compilar un volumen de gran mérito literario, cuyo significado no morirá mientras viva el idioma ruso.

Poemas N. resistieron después de la muerte de 6 ediciones, 10 y 15 mil copias. Sobre él cf. "Biblioteca Rusa", ed. M. M. Stasyulevich (número VII, San Petersburgo, 1877); "Colección de artículos dedicados a la memoria de N." (San Petersburgo, 1878); Zelinsky, "Colección de artículos críticos sobre N". (M., 1886-91); Evg. Markov en "Voice" 1878, No. 42-89; K. Arseniev, "Estudios críticos"; A. Golubev, "N. A. Nekrasov" (San Petersburgo, 1878); G. Z. Eliseev en "Riqueza rusa" 1893, No. 9; Antonovich, "Materiales para las características de la literatura rusa" (San Petersburgo, 1868); el suyo, en "La Palabra", 1878, No. 2; Skabichevsky, en "Notas de la Patria", 1878, No. 6; Cabeciblanco, en "Domestic Notes", 1878, No. 10; Gorlenko, en "Notas de la Patria", 1878, No. 12 ("Debuts literarios de N."); S.Andreevsky, " Lecturas literarias(San Petersburgo, 1893).

S. Vengerov.

(Brockhaus)

Nekrasov, Nikolái Alekseevich

El poeta revolucionario-democrático ruso más destacado. Género. 4 de diciembre de 1821 en la familia de un rico terrateniente. Pasó su infancia en la finca Greshnevo de la provincia de Yaroslavl. en una situación excepcionalmente difícil de brutales represalias de su padre contra los campesinos, sus tormentosas orgías con siervas amantes y arrogante burla de su "solitaria" esposa. Durante 11 años, N. fue enviado al gimnasio de Yaroslavl, donde no completó el curso. Por insistencia de su padre, fue a San Petersburgo en 1838 para entrar servicio militar, pero en cambio consiguió un trabajo como voluntario en la universidad. El padre enfurecido dejó de brindarle apoyo material, y N. durante varios años tuvo que soportar una dolorosa lucha contra la pobreza. Ya en ese momento, N. atrajo la literatura, y en 1840, con el apoyo de algunos conocidos de San Petersburgo, publicó un libro de sus poemas titulado Sueños y sonidos, repleto de imitaciones de Zhukovsky, Benediktov, etc. convertido en géneros humorísticos. : poemas llenos de bromas poco exigentes ("Empleado provincial en San Petersburgo"), vodevil ("Feoktist Onufrievich Bob", "Eso es lo que significa enamorarse de una actriz"), melodramas ("La bendición de la madre, o la pobreza y el honor "), cuentos sobre la pequeña burocracia de Petersburgo ("Makar Osipovich Random"), etc. Las primeras empresas editoriales de N. pertenecen a 1843-1845: "Fisiología de Petersburgo", "Colección de Petersburgo", un almanaque humorístico "The First de abril”, etc. En 1842, N. con el círculo de Belinsky, que tuvo una gran influencia ideológica en el joven poeta. El gran crítico valoró mucho sus poemas "En el camino", "Patria" y otros por desgarrar el velo romántico de la realidad rural y hacienda. Desde 1847, N. ya era inquilino de la revista Sovremennik, donde Belinsky también se mudó de Fatherland Notes. A mediados de los 50. Sovremennik se ha ganado la gran simpatía del público lector; simultáneamente con el crecimiento de su popularidad, creció la fama poética del propio N. En la segunda mitad de los años 50. N. se acercó a los representantes más destacados de la democracia revolucionaria: Chernyshevsky y Dobrolyubov.

Las contradicciones de clase agravadas no podían sino afectar a la revista: los editores de Sovremennik en realidad estaban divididos en dos grupos: uno representaba a la nobleza liberal, encabezada por Turgenev, L. Tolstoi, y la gran burguesía junto a ellos, Vas. Botkin, una corriente que defendió el realismo moderado, la estética "Pushkin" que comienza en la literatura, en oposición a la satírica, "gogoliana", promovida por la parte democrática de la "escuela natural" rusa de los años 40. Estas diferencias literarias reflejaban la profundización a medida que caía la servidumbre, las diferencias entre sus dos oponentes: los liberales burgueses-nobles, que buscaban prevenir la amenaza de una revolución campesina reformando la servidumbre, y los demócratas, que luchaban por la eliminación completa de la servidumbre feudal. -sistema de servidumbre.

A principios de los años sesenta, el antagonismo de estas dos corrientes en la revista (más sobre esto cm. artículo " Contemporáneo") alcanzó su máxima intensidad. En la escisión resultante, N. permaneció con los "raznochintsy revolucionarios", los ideólogos de la democracia campesina, que lucharon por la revolución, por el tipo de desarrollo "americano" del capitalismo en Rusia y trataron de hacer de la revista una base legal para su ideas Es a este período de mayor auge político del movimiento al que pertenecen obras de Nekrasov como "El poeta y el ciudadano", "Reflexiones en la puerta principal" y "Ferrocarril". Sin embargo, a principios de la década de 1960 Nekrasov trajo nuevos golpes: Dobrolyubov murió, Chernyshevsky y Mikhailov fueron exiliados a Siberia. En la era de los disturbios estudiantiles, los disturbios de los campesinos liberados de la tierra y el levantamiento polaco, se anunció la "primera advertencia" a la revista N., se suspendió la publicación de Sovremennik, y en 1866, después de que Karakozov disparó contra Alejandro II, el diario se cerró para siempre. Uno de los episodios más dolorosos de la biografía social de N. está relacionado con la última fecha: su oda laudatoria a Muravyov the Hangman, leída por el poeta en un aristocrático Club de Inglés con la esperanza de ablandar al dictador y evitar un golpe. Como era de esperar, el sabotaje de N. no tuvo éxito y no le trajo más que furiosas acusaciones de renegado y la más amarga autoflagelación: “El enemigo se regocija, el amigo de ayer calla desconcertado, sacudiendo la cabeza. Yo, las Grandes Sombras Sufrientes.. ."

Dos años después del cierre de Sovremennik, N. alquiló billetes domésticos de Kraevsky ( cm.) y los convirtió en el órgano militante del populismo revolucionario. Tales obras de N. de los años 70 como los poemas "Abuelo", "Decembristas" (debido a circunstancias de censura llamadas "Mujeres rusas") y especialmente el poema inacabado "Quién vive bien en Rusia" también tienen como objetivo glorificar a este último, en el último capítulo en el que actúa el hijo de un diácono rural Grisha Dobrosklonov: "El destino le preparó el camino glorioso, el fuerte nombre del protector del pueblo, el consumo y Siberia".

Una enfermedad incurable, el cáncer de recto, durante los dos últimos años de su vida, N. postrado en cama, lo llevó a la muerte el 27 de diciembre de 1877. El funeral de N., que atrajo a mucha gente, estuvo acompañado de una manifestación literaria y política: una multitud de jóvenes no dejó hablar a Dostoievski, quien ocupó a N. el tercer lugar en la poesía rusa después de Pushkin y Lermontov, interrumpiéndolo con gritos de "¡Más alto, más alto que Pushkin!" Representantes de "Tierra y Libertad" y otras organizaciones revolucionarias participaron en el entierro de N., colocando una ofrenda floral con la inscripción "De los socialistas" en el ataúd del poeta.

El estudio marxista de la obra de Nekrasov durante mucho tiempo estuvo encabezado por un artículo sobre él de G. V. Plekhanov (ver vol. X de sus obras), escrito por este último en el 25 aniversario de la muerte del poeta, en 1902. Sería injusto para negar un papel importante, to-ruyu este artículo jugó a su debido tiempo. Plekhanov trazó una línea clara entre N. y los escritores de la nobleza y enfatizó agudamente la función revolucionaria de su poesía. Pero el reconocimiento de los méritos históricos no libera al artículo de Plejánov de una serie de deficiencias importantes, cuya superación es especialmente importante en la etapa actual de la crítica literaria marxista-leninista. Al declarar a N. un "poeta de los plebeyos", Plekhanov de ninguna manera diferenció este término sociológicamente indefinido y, lo que es más importante, aisló a N. de esa falange de ideólogos de la democracia campesina con la que el autor de "Ferrocarril" estaba tan íntima y orgánicamente conectado. .

Esta brecha se debe a la incredulidad menchevique de Plejánov en la naturaleza revolucionaria del campesinado ruso y la falta de comprensión de la conexión entre la raznochintsy revolucionaria de los años 60. y un pequeño productor de commodities, al que tan persistentemente apuntaba ya en los años 90. lenin El artículo de Plekhanov también es insatisfactorio en términos de evaluación artística: el trabajo de N., que representa una nueva cualidad en la poesía rusa, es criticado por Plekhanov desde el punto de vista de la estética muy noble con la que N. luchó ferozmente. De pie en esta posición, básicamente viciosa, Plekhanov busca numerosos "errores" en N. contra las leyes del arte, lo culpa por la "torpeza" "inacabada" de su manera poética. Y finalmente, la evaluación de Plekhanov no da una idea de la complejidad dialéctica del trabajo de Nekrasov, no revela las contradicciones internas de este último. La tarea de los investigadores modernos de N. es, por lo tanto, superar los restos de los puntos de vista de Plekhanov que aún persisten en la literatura sobre N. y estudiar su trabajo desde el punto de vista del marxismo-leninismo.

En su trabajo, N. rompió bruscamente con la idealización de los "nidos nobles", tan característicos de "Eugene Onegin", " hija del capitan", "Padres e hijos", "Infancia, Adolescencia y Juventud". "Crónica de Familia". Los autores de estas obras presenciaron más de una vez la más grosera violencia que se desató en el predio contra la personalidad de los siervos, y sin embargo, por su clase naturaleza, todos pasaron por encima de estos aspectos negativos de la vida terrateniente, cantando lo que, en su opinión, era positivo y progresista. En N., estos amorosos y elegíacos bocetos de las haciendas nobles dieron paso a una despiadada exposición: "Y aquí están de nuevo, lugares familiares, donde la vida de los padres, la mía, estéril y vacía, fluyó entre festines, fanfarronería sin sentido, libertinaje de sucia y mezquina tiranía, donde un enjambre de esclavos deprimidos y temblorosos envidian la vida de los perros del último amo... "N No sólo se descarta, sino que se expone la ilusión del amor, tradicional de toda literatura noble, siervos de sus dueños: “sucia y mezquina tiranía” se opone aquí a “esclavos deprimidos y temblorosos”. que una vez bellezas glorificadas de la naturaleza señorial N. se arranca el velo poético: "Y mirando a mi alrededor con disgusto, veo con alegría que el bosque oscuro ha sido talado, Protección y frescor en el calor lánguido del verano, Y el campo está chamuscado y el rebaño ocioso dormitando, Colgando su cabeza sobre un arroyo seco, Y cayendo de costado una casa vacía y lúgubre..." Así ya en el temprano poema "Patria" suena ese odio a la servidumbre, que luego atravesó toda la obra del poeta. Los terratenientes representados por N. no tienen nada en común con los héroes soñadores y de hermoso corazón de la literatura liberal. Estos son pequeños tiranos que envenenan el ganado campesino ("Caza de sabuesos"), estas son personas depravadas que usan descaradamente su derecho a la primera noche ("Extractos de las notas de viaje del Conde Garansky", 1853), estos son dueños de esclavos magistrales que no toleran contradicciones en cualquiera: " La ley es mi deseo, - el terrateniente Obolt-Obolduev anuncia con orgullo a los campesinos que encuentra, - ¡el puño es mi policía!

"El terrible espectáculo de un país donde la gente trafica con gente", que menciona Belinsky en su maravillosa carta a Gogol, es el espectáculo de N. desplegado en el más amplio lienzo narrativo. El veredicto sobre el sistema de servidumbre feudal, pronunciado por el poeta en el poema "El abuelo", en "El último hijo" y en muchos poemas pequeños, es firme y despiadado.

Pero si la ruptura con la servidumbre ya estaba claramente reflejada en la obra del joven N., entonces su actitud hacia el liberalismo noble era mucho más complicada y contradictoria. Cabe recordar aquí que la época de los años 40, cuando N. inicia su manera creativa, se caracterizó por la insuficiente demarcación de demócratas y liberales. Los señores feudales aún eran fuertes y reprimieron cualquier intento de reemplazar su gobierno con un nuevo sistema de relaciones. El camino de los demócratas en ese momento aún no era completamente independiente. Belinsky aún no tenía su propio diario, su camino todavía estaba cerca del camino de Turgenev y Goncharov, de quienes los sucesores ideológicos de Belinsky posteriormente se separaron. En las páginas de Sovremennik, los futuros enemigos aún estaban adyacentes, y es bastante natural que con esta proximidad de caminos, los demócratas de vez en cuando desarrollen valoraciones liberales de la realidad. Surgieron naturalmente en ese momento con Nekrasov. Habiendo roto con la servidumbre, no sobrevivió inmediatamente a los restos de la ideología liberal-noble, que, como veremos más adelante, fue alimentada en él por todo el equilibrio de fuerzas de clase en esa época. El proceso de transición de la nobleza desclasada al campo de los ideólogos de la democracia campesina encuentra expresión en la obra de N. La salida de N. del patrimonio, la ruptura con su padre no pueden considerarse hechos de su biografía personal: aquí el proceso de "lavado" económico y la retirada política de ciertos grupos de la nobleza de su clase sin duda recibió su expresión privada. “En aquellos períodos en que la lucha de clases se acerca a su desenlace, el proceso de desintegración en el medio la clase dominante dentro del conjunto de la vieja sociedad adquiere un carácter tan agudo que cierta parte de la clase dominante se separa de ella y se une a la clase revolucionaria, que lleva la bandera del futuro. manifiesto Comunista"innegablemente aclara el camino social de N. a los ideólogos del campesinado revolucionario. Este camino llevó muy rápidamente a Nekrasov al campo de los demócratas. Pero este campo en sí mismo en los años 40 y 50 todavía no se separó lo suficiente del campo de la nobleza liberal De ahí la conexión temporal de N. con estos compañeros, con los liberales que lucharon por la sustitución del feudalismo por el capitalismo. fuerte en el primer período de su obra.

Es a partir de estos estados de ánimo "residuales" que N., al exponer la esencia esclavista del estado noble, entrelazaba confesiones que la complicaban. En esta finca "aprendí a soportar y odiar, pero vergonzosamente albergé el odio en mi alma", allí "a veces fui terrateniente", allí "de mi alma, prematuramente corrompida, voló tan temprano la bendita paz". Este reconocimiento de la "Patria" puede ser confirmado por confesiones similares en el poema "En el desierto desconocido". No hace falta decir que N. no estaba ni un ápice inclinado a suavizar su sentencia sobre el sistema feudal; pero en esa época, cuando los demócratas eran todavía muy débiles como grupo independiente, los liberales aún jugaban un cierto papel progresista. Por eso la prédica de Nekrasov de una nueva democracia las relaciones a menudo se complican por las fluctuaciones liberales. En el poema "Sasha"; Efremin A., Lucha por Nekrasov, "Literatura y marxismo", 1930, II; Vida y aventuras de Tikhon Trostnikov, GIHL, M. - L., 1931 . Las cartas de Nekrasov: Archivo del pueblo de Karabiha. Cartas a N. A. Nekrasov y a Nekrasov, recopiladas por N. Ashukin, M., 1916; Colección Nekrasov, ed. V. Evgeniev-Maksimova y N. Piksanova, P., 1918. Las cartas de Nekrasov, dispersas en una serie periodicos recopilado en el Vol. V de las Obras Completas de Nekrasov, ed. V. E. Evgenyeva-Maksimova, Guise, Moscú-Leningrado, 1930.

II. Nekrasov en la literatura de memorias: Kovalevsky P., Reuniones en el camino de la vida, N. A. Nekrasov, "Antigüedad rusa", 1910, I; Kolbasin E., Sombras del viejo Sovremennik, Sovremennik, 1911, VIII; Vetrinsky Ch., N. A. Nekrasov en las memorias de contemporáneos, cartas y obras no recopiladas, Moscú, 1911; Koni A., Nekrasov, Dostoevsky según recuerdos personales, P., 1921; Figner V.N., Student years, "Voice of the Past", 1923, I (y en "Sobr. Sochin.", Vol. V, M., 1929); Panaeva A., Memorias, "Asademia", L., 1927; Deutsch L., Nekrasov and the Seventies, "Revolución Proletaria", 1921, III; Annenkova P. V., Memorias literarias, "Academia", L., 1928; Grigorovich D., Memorias literarias, "Academia", L., 1928; Bykov P.V., Mis recuerdos de N.A. Nekrasov, sáb. "Escritores proletarios a Nekrasov", M. - L., 1928; Nekrasov en memorias y documentos, "Academia", M., 1929. Nekrasov como periodista: Materiales para caracterizar la literatura rusa moderna, San Petersburgo, 1869; Lyatsky E., N. G. Chernyshevsky en la redacción de Sovremennik, Sovremennik, 1911, IX - XI; Belchikov N. y Pereselenko en S., N. A. Nekrasov y censura, "Archivo rojo", 1922, I; Evgeniev-Maksimov V., Ensayos sobre la historia del periodismo socialista en Rusia en el siglo XIX, Guise, L., 1929. Literatura sobre Nekrasov de tendencias premarxistas (excluyendo su poética): Dostoevsky F., Writer's Diary, 1877, Diciembre; cf. también 1876, enero y 1877, enero; Arseniev K., Estudios críticos, volumen I, San Petersburgo, 1888; Pypin A., Nekrasov, San Petersburgo, 1905; Maksimov V. (V. Evgeniev), Debuts literarios de Nekrasov, vol. I, San Petersburgo, 1908; Gornfeld A., Las mujeres rusas de Nekrasov bajo una nueva luz, sáb. Arte. "Sobre los escritores rusos", volumen I, San Petersburgo, 1912; Chukovsky K., Nekrasov y los modernistas, Sat. Arte. "Rostros y Máscaras". P., 1914; Merezhkovsky D., Dos secretos de la poesía rusa: Nekrasov y Tyutchev, M., 1915; Rozanov I. H., N. A. Nekrasov, Vida y destino, P., 1924; Evgeniev-Maximov V., H. A. Nekrasov y sus contemporáneos, L., 1930; Él, Nekrasov como hombre, periodista y poeta, Guise, M. - L., 1930. La poética de Nekrasov: Andreevsky S., Nekrasov, en Sat. Arte. "Ensayos literarios", ed. 3, San Petersburgo, 1902; Slonimsky A., Nekrasov and Mayakovsky (sobre la poética de Nekrasov), "Book and Revolution", 1921, No. 2 (14); Tynyanov Yu., Formas de verso de Nekrasov, "Crónica de la Casa de los Escritores", 1921, IV, y en Sat. Arte. "Arcaístas e innovadores", L., 1929; Sakulin P. N., Nekrasov, M., 1922; Eikhenbaum B., Nekrasov, "The Beginning", 1922, II, y en Sat. "A través de la literatura", L., 1924; Chukovsky K., Nekrasov, Artículos y materiales, ed. Kubuch, L., 1926; Él, Historias sobre Nekrasov, L., 1930; Shuvalov S., Comparaciones de Nekrasov en el libro "Siete poetas", Moscú, 1927 (todas estas obras sufren de formalismo); Ashukin N.S., Cómo trabajaba Nekrasov, M., 1933. Crítica marxista de Nekrasov: Lenin V.I., Sobr. sochin., ed. 1°, volumen XII, parte 1, Guisa, 1926; edición 3°, tomo XVI, etc. (véase el índice de nombres); Polyansky V. (P. Lebedev), N. A. Nekrasov, Guise, M., 1921, ed. 2°, M., 1925; Pokrovsky M.N., Nekrasov, Pravda, 1921, No. 275; Kamenev L., Melodías duras (En memoria de N. Nekrasov), M., 1922; Lunacharsky A., Siluetas literarias, M., 1923 (artículos "N. A. Nekrasov", "Pushkin y Nekrasov"); Plekhanov G., N. A. Nekrasov, Works, volumen X, M., 1926; Kamegulov A., Trabajo y capital en la obra de Nekrasov, Sat. "Escritores proletarios a Nekrasov", M., 1928; Lelevich G., Poesía de comuneros revolucionarios, M., 1931; Gorbach ev G., La época heroica en la historia de la intelectualidad democrática y Nekrasov, cap. en el libro. "Capitalismo y literatura rusa", Guise, M. - L., 1925 (última ed., 1930). El último trabajo se basa en la comprensión antileninista del proceso histórico ruso. Nekrasov en la historia de la literatura rusa. Oksenov I., Nekrasov y Blok, Nekrasov, memorándum, Guise, P., 1921; Rashkovskaya A., Nekrasov and the Symbolists, Bulletin of Literature, 1921, No. 12 (36); Libedinsky Yu., Bajo el signo de Nekrasov, "En un puesto literario", 1927, No. 2-3; Escritores campesinos sobre Nekrasov, Zhernov, 1927, No. 7 (18). Colecciones de literatura crítica sobre Nekrasov: Zelinsky V., Colección de artículos críticos sobre Nekrasov, 3 horas, M., 1887-18U7 (2ª ed., M., 1903-1905); Pokrovsky V., Nekrasov, su vida y escritos, sáb. artículos históricos y literarios, ed. 2°, M., 1915; N. A. Nekrasov, sábado. artículos, ed. "Nikitinsky subbotniks", M., 1929.

tercero Golubev A.. N. A. Nekrasov, San Petersburgo, 1878 (también hay un índice de literatura de revistas y periódicos sobre Nekrasov para 1840-1878, compilado por S. Ponomarev); Mezier A.V., Literatura rusa de los siglos XI al XIX. inclusive, parte 2, San Petersburgo, 1902; Lobov L., Revisión bibliográfica de la literatura sobre Nekrasov, San Petersburgo, 1903; Chernyshov, Nekrasov en vida y después de la muerte, San Petersburgo, 1908; Vengerov S. A., Fuentes del diccionario de escritores rusos, volumen IV, P., 1917; Belchikov N. F., Literatura sobre Nekrasov durante los años de la revolución, M., 1929. Véanse también los índices generales de I. V. Vladislavleva y R. S. Mandelstam.

A. Zeitlin.

(Lit. Enz.)

Gran enciclopedia biográfica. 2009 .

• - Nikolái Alekseevich Nekrasov. NEKRASOV Nikolai Alekseevich (1821 1877/78), poeta ruso. En 1847 66 editor y editor de la revista Sovremennik; desde 1868 editor (junto con M.E. Saltykov) de la revista Domestic Notes. En la imagen de todos los días ... ... Diccionario Enciclopédico Ilustrado

famoso poeta Provenía de una familia noble, una vez rica. Nacido el 22 de noviembre de 1821 en el distrito de Vinnitsa, provincia de Podolsk, donde en ese momento estaba alojado el regimiento en el que servía el padre de Nekrasov. Una persona apasionada y apasionada, Alexei ... ... Diccionario biográfico

Poeta ruso, figura literaria. Infancia N. pasó con. Greshnevo (ahora el pueblo de Nekrasovo) cerca de Yaroslavl, en la finca de su padre. Aquí conoció... Gran enciclopedia soviética

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(1821 - 77/78), poeta ruso.

De 1847 a 1866 fue editor y editor de la revista Sovremennik, desde 1868 fue editor (junto con M.-E. Saltykov) de la revista Domestic Notes.

En imagen la vida cotidiana Las clases bajas urbanas, la vida cotidiana campesina, la vida de la mujer, el mundo de la infancia, la "musa de la venganza y el dolor" del poeta es especialmente sensible a la injusticia, al dolor humano. Poemas: "Buhoneros" (1861), "Frost, Red Nose" (1864), "Russian Women" (1871 - 72), "Who Lives Well in Russia" (1866 - 76) pintan una imagen diversa de la vida rusa moderna, ante todo el campesinado, con sus sueños de felicidad nacional universal. Sátira (poema "Contemporáneos", 1875 - 76). Motivos trágicos en el ciclo de poemas "Últimas canciones" (1877). Prosa. Crítica.

Biografía

Nacido el 28 de noviembre (10 de octubre de NS) en la ciudad de Nemirov, provincia de Podolsk, en la familia de un noble de pequeña propiedad. Los años de la infancia transcurrieron en el pueblo de Greshnevo, en la propiedad familiar de su padre, un hombre de carácter despótico, que oprimía no solo a los siervos, sino también a su familia, de lo que fue testigo el futuro poeta. F. Dostoevsky escribió más tarde sobre Nekrasov: "Fue un corazón herido al comienzo de su vida; y esta herida que nunca sanó fue el comienzo y la fuente de toda su poesía apasionada y sufriente por el resto de su vida". La madre del poeta, una mujer culta, fue su primera maestra, ella le inculcó el amor por la literatura, por el idioma ruso,

En 1832 - 1837 Nekrasov estudió en el gimnasio de Yaroslavl. Luego comenzó a escribir poesía.

En 1838, en contra de la voluntad de su padre, el futuro poeta fue a San Petersburgo para ingresar a la universidad. Al no poder aprobar los exámenes de ingreso, decidió convertirse en voluntario y asistió a conferencias en la Facultad de Filología durante dos años. Al enterarse de esto, su padre lo privó de cualquier apoyo material. Los desastres que sucedieron a Nekrasov se reflejaron posteriormente en sus poemas y en la novela inacabada La vida y aventuras de Tikhon Trostnikov.

A partir de 1841 comenzó a colaborar en los "Apuntes de la Patria".

En 1843 Nekrasov se reunió con Belinsky, cuyas ideas resonaron en su alma. Aparecen poemas realistas, el primero de los cuales, "On the Road" (1845), fue muy apreciado por la crítica. Gracias a su aguda mente crítica, talento poético, profundo conocimiento de la vida y la empresa, Nekrasov se convirtió en un hábil organizador del negocio literario. Recopiló y publicó dos almanaques: "Fisiología de Petersburgo" (1845), "Colección de Petersburgo" (1846), donde se publicaron ensayos, cuentos, novelas de Turgenev, Dostoievski, Belinsky, Herzen, Dahl y otros.

En 1847 - 1866 fue editor y editor actual de la revista Sovremennik, que reunió a los mejores fuerzas literarias de su tiempo. La revista se convirtió en un órgano de las fuerzas democráticas revolucionarias.

Durante estos años, Nekrasov creó poemas líricos dedicados a su esposa Panaeva, poemas y ciclos de poemas sobre los pobres urbanos ("En la calle", "Sobre el clima"), sobre el destino de las personas ("Tira sin comprimir ", "Ferrocarril", etc.), sobre la vida campesina ("Niños campesinos", "Pueblo olvidado", "Orina, la madre del soldado", "Frost, Red Nose", etc.).

Durante el período de auge público de las décadas de 1850 y 1860 y la reforma campesina, publicó "El poeta y el ciudadano", ("La canción de Eremushka", "Reflejos en la puerta principal", el poema "Vendedores ambulantes".

En 1862, después de los acontecimientos de 1861, cuando los líderes de la democracia revolucionaria fueron arrestados, Nekrasov visitó sus lugares de origen: Greshnev y Abakumtsevo, lo que resultó en poema lírico"Caballero por una hora" (1862), que el propio poeta destacó y amó. Ese año, Nekrasov adquirió la propiedad de Karabikha, no lejos de Yaroslavl, donde venía todos los veranos, pasaba el tiempo cazando y hablando con amigos del pueblo.

Después del cierre de la revista Sovremennik, Nekrasov adquirió el derecho de publicar Notas de la patria, con las que se asociaron los últimos diez años de su vida. Durante estos años, trabajó en el poema "Quién vive bien en Rusia" (1866-76), escribió poemas sobre los decembristas y sus esposas ("Abuelo", 1870; "Mujeres rusas", 1871-72). Además, creó una serie de obras satíricas, la parte superior de las cuales fue el poema "Contemporáneos" (1875).

Las letras tardías de Nekrasov se caracterizan por motivos elegíacos: "Tres elegías" (1873), "Mañana", "Desaliento", "Elegía" (1874), asociadas con la pérdida de muchos amigos, conciencia de soledad, enfermedad grave (cáncer ). Pero también los hay como "El profeta" (1874), "A los sembradores" (1876). En 1877 - un ciclo de poemas "Últimas canciones".

Nikolai Alekseevich Nekrasov - poeta demócrata ruso, autor de muestras brillantes letras civiles, quien hizo de la poesía una "lira popular" y una herramienta en la lucha por los derechos de los pueblos oprimidos. Su musa poética es la musa de "la venganza y el dolor", el dolor, la lucha contra la injusticia hacia el campesinado.

El poeta nació el 28 de noviembre de 1821 en la ciudad de Nemirov (distrito de Vinnitsa de la provincia de Podolsk, ahora territorio de Ucrania). Sus padres se conocieron en Nemirov: su padre sirvió en un regimiento estacionado en esta ciudad, su madre, Elena Zakrevskaya, fue una de las mejores, las más bellas y más educadas, novias de la ciudad. Los padres de Zakrevskaya no iban a darle a su hija al oficial Nekrasov, quien obviamente se casó por conveniencia (cuando conoció a Zakrevskaya, tenía deudas de juego y el deseo de resolver el problema financiero a través de un matrimonio rentable). Como resultado, Elena se casa en contra de la voluntad de sus padres y, por supuesto, el matrimonio resulta ser infeliz: su esposo sin amor la convirtió en una reclusa eterna. La imagen de la madre, brillante y tierna, entró en las letras de Nekrasov como un ideal de feminidad y bondad (el poema "Madre" 1877, "Caballero por una hora" 1860-62), y la imagen del padre se transformó en la imagen de un déspota salvaje, desenfrenado y estúpido.

La formación literaria de Nekrasov no puede separarse de los hechos de su biografia dificil. Poco después del nacimiento del poeta, la familia se mudó a la finca de la familia del padre, en Greshnev, región de Yaroslavl. El poeta tenía 12 hermanos y hermanas, la mayoría de los cuales murieron a temprana edad. El padre se vio obligado a trabajar (los ingresos locales para las necesidades de una familia numerosa no eran suficientes) y comenzó a servir como oficial de policía en la policía. A menudo llevaba a su hijo con él al trabajo, por lo que desde muy temprana edad el niño fue testigo de la paliza de las deudas, el sufrimiento y las oraciones, la muerte.

1831 - Nikolai Nekrasov fue enviado a estudiar a un gimnasio en Yaroslavl. El niño era capaz, pero logró arruinar las relaciones con el equipo: era agudo, agudo en la lengua, compuso poemas irónicos sobre sus compañeros de clase. Después del quinto grado, dejó de estudiar (se cree que el padre dejó de pagar la educación, al no ver la necesidad de educación para un hijo no demasiado diligente).

1837: Nekrasov, de 16 años, comienza una vida independiente en San Petersburgo. Contra la voluntad de su padre, que lo vio como un funcionario modesto, Nikolai intenta ingresar a la universidad en la Facultad de Filología. No pasé los exámenes, pero con persistencia durante 3 años irrumpí en la facultad, asistiendo a clases como voluntario. En este momento, su padre se negó a apoyarlo económicamente, por lo que tuvo que vivir en una pobreza terrible, a veces con pernoctaciones en albergues para personas sin hogar, con hambre constante.

El primer dinero se ganó como tutor: Nekrasov se desempeña como maestro en una familia rica, mientras escribe cuentos de hadas y edita alfabetos para publicaciones infantiles.

1840 - Nekrasov gana como dramaturgo y crítico - el teatro de San Petersburgo presenta varias de sus obras y la Gaceta Literaria publica varios artículos. Habiendo ahorrado dinero, Nekrasov en el mismo año publicó por su propia cuenta una colección de poemas "Sueños y sonidos", que cayó bajo tal aluvión de críticas que el poeta compró casi toda la tirada y la quemó.

Década de 1840: Nekrasov conoce a Vissarion Belinsky (quien poco antes criticó sin piedad sus primeros poemas) y comienza una fructífera colaboración con la revista Otechestvennye Zapiski.

1846: la mejora de la situación financiera permitió a Nekrasov convertirse en editor: su Zapisok se va y compra la revista Sovremennik, en la que comienzan a publicar escritores y críticos jóvenes y talentosos que dejaron Zapiski después de Nekrasov. La censura zarista vigila de cerca el contenido de la revista, que ha ganado gran popularidad, por lo que en 1866 fue clausurada.

1866: Nekrasov compra la revista Otechestvennye Zapiski, donde trabajó anteriormente, y tiene la intención de llevarla al mismo nivel de popularidad que logró llevar a Sovremennik. Desde entonces, él mismo ha publicado más activamente.

Salen las siguientes obras:

• "Sasha" (1855. Un poema sobre una mujer pensante. Sasha está cerca de la gente y los ama. Se encuentra en una encrucijada en la vida, piensa mucho en la vida cuando conoce a un joven socialista. Agarin le cuenta a Sasha sobre el mundo social. orden, desigualdad y lucha, él positivamente Pasan unos años y Agarin pierde la fe en que se puede controlar al pueblo y darle libertad, solo puede filosofar sobre cómo dar libertad a los campesinos y qué harán con ella. comprometida en cosas pequeñas, pero reales: brinda asistencia médica a los campesinos).
• "Quién debería vivir bien en Rusia" (1860 - 1877. Un poema épico campesino que denuncia la incapacidad de la autocracia para brindar a las personas una verdadera libertad, a pesar de la abolición de la servidumbre. El poema pinta imágenes de la vida de las personas y está vívidamente lleno de personas. discurso).
• "Buhoneros" (1861).
• "Frost, Red Nose" (1863. Un poema que elogia la fortaleza de una campesina rusa capaz de trabajar duro, lealtad, desinterés, cumplimiento del deber).
• "Mujeres rusas" (1871-71. Un poema dedicado al coraje de los decembristas que siguieron a sus maridos al exilio. Contiene 2 partes "Princesa Volkonskaya" y "Princesa Trubetskaya". Dos heroínas deciden seguir a los maridos exiliados. Princesas que son desconocido hambriento existencia empobrecida, trabajo duro, abandonar su vida anterior. Demuestran no solo el amor y la asistencia mutua inherentes a todos los guardianes hogar por defecto, pero también oposición abierta a las autoridades).

poemas:

• "Ferrocarril"
• "Caballero por una hora"
• "Banda sin comprimir"
• "Profeta",
• ciclos de poemas sobre niños campesinos,
• ciclos de poemas sobre mendigos urbanos,
• "Ciclo Panaevsky" - poemas dedicados a la esposa de hecho

1875: el poeta cae gravemente enfermo, pero, luchando contra el dolor, encuentra la fuerza para escribir.

1877: las últimas obras son el poema satírico "Contemporáneos" y el ciclo de poemas "Últimas canciones".

El poeta murió el 27 de diciembre de 1877 en San Petersburgo, fue enterrado en Cementerio de Novodévichi. A pesar de la terrible helada, ver al poeta en último camino Vinieron miles de fanáticos.

Biografía de Nikolai Alekseevich Nekrasov

El talentoso escritor ruso Nekrasov Nikolai Alekseevich nació el 28 de noviembre de 1821 en la pequeña ciudad de Nemirovo, provincia de Podolsk en gran familia noble empobrecido Alexei Sergeevich Nekrasov. Mi padre era teniente del regimiento Jaeger en Nemirov. Madre - Alexandra Andreevna Zakrevskaya, quien se enamoró de él en contra de la voluntad de sus padres adinerados. El matrimonio se llevó a cabo sin su bendición. Pero contrariamente a las expectativas de la esposa de Nekrasov, la vida familiar de los cónyuges fue infeliz. El padre del poeta se distinguió por su despotismo hacia su esposa y sus trece hijos. Tenía muchas adicciones, lo que llevó al empobrecimiento de la familia y la necesidad de mudarse al pueblo de Greshnev, la propiedad de la familia de su padre, en 1824, donde pasó la infancia infeliz del futuro prosista y publicista.

A la edad de diez años, Nikolai Alekseevich ingresó al gimnasio de Yaroslavl. Durante este período, apenas comenzaba a escribir sus primeras obras. Sin embargo, debido al bajo rendimiento académico, los conflictos con la dirección del gimnasio, a quienes no les gustaban los poemas satíricos del poeta, y también por el deseo del padre de enviar a su hijo a una escuela militar, el niño estudió solo cinco años.

Por voluntad de su padre, en 1838 Nekrasov llegó a San Petersburgo para unirse al regimiento local. Pero bajo la influencia de su amigo en el gimnasio Glushitsky, va en contra de la voluntad de su padre y solicita la admisión a la Universidad de San Petersburgo. Sin embargo, debido a la búsqueda constante de fuentes de ingresos, Nekrasov no aprueba con éxito los exámenes de ingreso. Como resultado, comenzó a asistir a clases en la Facultad de Filología, donde estudió de 1839 a 1841.

Todo este tiempo, Nekrasov estuvo buscando al menos algún tipo de ingreso, ya que su padre dejó de asignarle dinero. El poeta novato comenzó a escribir cuentos de hadas mal pagados en verso, artículos para varias publicaciones.

A principios de los años 40, Nekrasov logró escribir pequeñas notas para la revista de teatro Pantheon ... y convertirse en empleado de la revista Otechestvennye Zapiski.

En 1843, Nekrasov se acercó a Belinsky, quien apreció mucho su trabajo y contribuyó a la revelación de su talento.

En 1845-1846, Nekrasov publicó dos almanaques, Colección de Petersburgo y Fisiología de Petersburgo.

En 1847, gracias al don de escribir obras excelentes, Nekrasov logró convertirse en director y editor de la revista Sovremennik. Siendo un organizador talentoso, logró atraer a escritores como Herzen, Turgenev, Belinsky, Goncharov y otros a la revista.

En este momento, el trabajo de Nekrasov estaba imbuido de compasión por la gente común, la mayoría de sus obras están dedicadas a la dura vida laboral de las personas: "Niños campesinos", "Ferrocarril", "Frost, Red Nose", "Poeta y ciudadano". , "Vendedores ambulantes", "Reflejos en la entrada principal" y otros Al analizar el trabajo del escritor, se puede llegar a la conclusión de que Nekrasov en sus poemas tocó problemas sociales agudos. Además, el poeta asignó un lugar significativo en sus obras al papel de una mujer, su difícil suerte.

Después del cierre de Sovremennik en 1866, Nekrasov logró alquilar billetes domésticos de Kraevsky, alcanzando al menos un nivel superior al de Sovremennik.

El poeta murió el 8 de enero de 1878 en San Petersburgo, sin superar muchos años de Enfermedad seria. La evidencia de la gran pérdida de una persona tan talentosa fue un manifiesto de varios miles de personas que vinieron a despedirse de Nekrasov.

Además de la biografía de Nekrasov, consulte otros materiales:

• "¡Cargado! Sin felicidad y voluntad…”, análisis del poema de Nekrasov
• "Adiós", análisis del poema de Nekrasov.
• "El corazón se rompe con harina", análisis del poema de Nekrasov.

Nikolai Nekrasov nació el 22 de noviembre de 1821 en la provincia de Podolsk, en la ciudad de Nemirov. El futuro escritor era de origen noble, pero la infancia del futuro poeta ruso no fue alegre. El padre de Nikolai, Alexei Sergeevich Nekrasov, era un noble rico al que le gustaban los juegos de azar y era una persona bastante cruel. Durante toda la infancia, el pequeño Nikolai y sus 13 hermanos y hermanas observaron la rudeza de su padre hacia los sirvientes y familiares. Además, los frecuentes viajes con su padre dejaron en la memoria del futuro poeta una imagen triste de la vida de los campesinos rusos. Más tarde, lo que vio se plasmará en la famosa obra "Quién debería vivir bien en Rusia".

En 1832, Nekrasov, de 11 años, comenzó a estudiar en el gimnasio de Yaroslavl. A pesar de que estudiar era difícil para el futuro poeta, fue durante este período cuando comenzaron a aparecer sus primeros poemas. A la edad de 17 años, por orden de su padre, Nikolai Nekrasov intenta ingresar al servicio militar, pero el destino decide lo contrario: el ansia de conocimiento lleva al poeta a las puertas de la Universidad de San Petersburgo. Va como voluntario asistiendo a conferencias de la Facultad de Filología y da clases particulares para ganar algo de dinero. En este momento, Nekrasov conoció a V. G. Belinsky, le proporcionó influencia significativa en el camino creativo del poeta.

Nikolai Nekrasov es conocido no solo como un poeta famoso, sino también como un excelente periodista y publicista. En 1840, comenzó a escribir para la revista Otechestvennye Zapiski, y ya a principios de 1847, junto con Ivan Panaev, alquiló A.S. Revista Pushkin "Contemporáneo".

3°, 4°, 5°, 6°. Para niños. Séptimo grado

Biografía por fechas y Datos interesantes. El más importante.

Otras biografías:

• Arthur Conan Doyle

  Arthur Conan Doyle es un famoso escritor inglés que creó muchas obras interesantes de varios géneros. De su pluma salieron novelas históricas y de aventuras, relatos y novelas de ciencia ficción, artículos periodísticos, etc.

• Julio Verne

  Julio Verne es un escritor francés nacido el 8 de febrero de 1828. Jules fue el primer hijo de la familia y luego tuvo un hermano y tres hermanas. A la edad de seis años, el futuro escritor fue enviado a un internado.

• Ivan el Terrible

  Iván el Terrible - el apodo de Juan IV Vasilyevich, príncipe famoso Capital y toda Rusia, el primer gobernante ruso, que gobernó desde 1547 durante cincuenta años, lo que es un récord absoluto para el reinado del Gobierno de la Patria.