За какво е широкоъгълен обектив? Широкоъгълен обектив: характеристики и описание

02.06.2017 г

Текстът на статията е актуализиран: 18.10.2018 г

Няма да сбъркам, ако кажа, че абсолютно всички посетители на моя блог имат опит в снимането под широк ъгъл: смартфоните имат обектив с еквивалентно фокусно разстояние (EFR) 25-28 мм. Само че сега не всеки се оказва шедьоври. Днес предлагам да анализираме как да снимате с широкоъгълна оптика, така че UG да не излезе.

Първо, нека се справим с абревиатурата "UG" - "dull g..no". Когато начинаещ фотограф любител придобие първия си ширик, той изсипва тонове такива рамки в социалните мрежи и в специализираните форуми за фотографи.

Какво е страхотното в този кадър? Вероятно само линията на оградата, водеща очите на зрителя към SVKTs (композиционен център, важен за сюжета, ако някой все още не е чел учебника на Лидия Дико „Разговори за фотография“). Защо мисля, че тази снимка е UG? Някой ще каже: „Защото сградата е снимана отблизо и има изкривяване“ (в в такъв случайлиниите са склонни да се сближават в една точка, въпреки че в действителност те са успоредни). Защо се появява изкривяване при снимане на широко, ако наклоните оста на обектива, е разгледано подробно и с диаграми в урока за снимки "Защо ми трябва пълен кадър" (връзката към тази статия и други, които ще бъдат споменати в курса на разговора може да се види най-отдолу).

Но не съм съгласен, че изкривяването е основното зло тук. Зареждам изображението във Photoshop, правя дублиран слой, задавам водачите в менюто "Edit - Transform - Perspective - Scale". Горе-долу подравнявам стените на сградата. Стана по-добре (ако го снимах отпред, резултатът щеше да е малко по-добър). Все едно и също UG...

Това означава, че причината е друга. Мисля, че тази снимка е с лошо качество, защото съдържа среден план(близък ъгъл на сградата), заден (далечен ъгъл и камбанария), но без преден. Ако в близкия самолет имаше такива интересен обект, зрителят дори не би обърнал внимание на изкривяването.

Искате експеримент? Правя оригиналната снимка с извити стени и правя обикновен фотоколаж.

Обзалагам се, че дори не сте забелязали веднага, че допълнително огънах стените на сградата в редактора ...

Характеристики на широкоъгълен обектив

Широкоъгълната оптика има две характеристики, които ги отличават от другите видове лещи. Първо, shirik разтяга перспективата (подсилва): обектите на преден план са много големи, а обектите на заден план бързо намаляват по размер.

Снимка 5. Вагоните на влака, повярвайте ми, също имат същата височинаотпред и отзад, въпреки че поради перспективата, подобрена от широкоъгълния обектив, те не изглеждат много реалистични. Но е грандиозно... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.

На второ място, широкоъгълният обектив създава картина, която англоговорящите фотографи описват като „включваща“, тоест „включваща, взаимопроникваща“. На руски бих казал, „дърпане на зрителя вътре“ или „интерактивен“.

Съгласете се, когато погледнете тези цветя, те сякаш стоят зад стъклото, можете да ги достигнете. Изключително усещане. Нито портретен обектив, нито телеобектив ще ви дадат такова усещане – това е „магията“ на широкоъгълната оптика.

Грешките, които правят начинаещите, когато снимат с широкоъгълен обектив

Опитните фотографи разграничават четири вида несъвършенства в снимките, направени от аматьори с широкоъгълни обективи:

1. В близост до обектива няма предмет.
2. Няма ясно дефиниран WCCC.
3. Опит за поставяне на твърде много обекти в рамки.
4. Изкривени лица в портрети.

Нека се опитаме да анализираме всяка една от тези точки.

1. Обектът е далеч от обектива на фотоапарата

Според мен първата грешка е причината за 90% от слабите изображения и тя е тясно преплетена със следващите две.

Повечето от най-добрите снимки, направени с широкоъгълен обектив, се правят от разстояние по-малко от метър (за големи обекти) и дори от няколко сантиметра (ако идваза малките). Например, снимах цветя на снимка № 6 от около 10 см.

За да получим интересни кадри, трябва да имаме голяма дълбочинаизображенията (с други думи, за подобряване на перспективата), тоест трябва да идват до обекта на минимално кратко разстояние.

Да направим експеримент. Нека направим снимка с улична скулптура на пълен кадър Nikon D610 с репортажно увеличение на Nikon 24-70 mm f / 2.8 в широкия край на FR = 24 mm. Първо, приближавам се на много кратко разстояние: буквално половин метър.

Струва ми се, че колата вече ще скача от екрана на компютъра! Премествам се още малко, буквално 50-70 сантиметра и ... магията се губи.

Е, ако се отдалечите на няколко метра, тогава нашият обект е напълно изгубен на снимката. Очарованието изчезва напълно.

Вярвам, че в примера по-горе кръгът от павета повече или по-малко служи като преден план. Ако не беше той, възприемането на изображението щеше да отслабне още повече.

Но за тези, които мразят ширики, ще дам пример за същата сцена, но заснета на голямо фокусно разстояние.

Обърнете внимание на размера на прозорците на заден план в широкоъгълните и телефото снимки. Вече е ясно защо, когато снимате на фона на планина или паметник, е по-добре да помолите модела да се отдалечи от него и да използва обектив с голямо фокусно разстояние, за да снима?

В статия с разказ за това защо имам нужда от ширик и защо телеобектив, обърнах внимание: ако снимате кадър на Canon 70-200 mm f / 2.8 при FR = 200 mm и FR = 180 mm, тогава промяната на фокусните разстояния ще бъде само 10% и най-вероятно няма да бъде забележима за зрителя. И на снимката, направена на Canon 16-35 mm f / 2.8 при FR = 35 mm, а след това при FR = 16 mm, въпреки факта, че фокусното разстояние се промени само с 19 mm, относителната промяна беше 219%.

Същата история с промяна в разстоянието до обекта: снимаме с телеобектив - след като направим крачка, на практика няма да получим никакви промени в предаването на перспектива, широко - има значителен скок ...

Не забравяйте, че има широкоъгълни обективи (FR = 24-35 mm за пълен кадър и FR = 15-22 mm за CROP), но има ултра широкоъгълни обективи (FR = 14-24 mm за FX, и FR = 10-14 mm за DX) - те са многократно по-чувствителни към грешките, направени от фотографа при кадриране.

Професионалистите описват ситуацията като на снимки № 12 и № 13 като „разположение на композиционните елементи на същото разстояние от обектива и в резултат на това загуба на WCCC“.

Е, може би не съм взел много добре тук добър примертъй като колата на заден план е на 30 метра. Ако тя стоеше на 5 метра от мечката, тогава и двата субекта ще се слеят и ще изглежда, че се намират почти в една и съща равнина ...

Как работи? Прочетете фотоурока за разликите между изрязване и пълен кадър - има диаграми и формули (връзката е поставена в края на тази статия).

Тук ще ви разкажа накратко. Ако на снимка № 11 разстоянието до мечката е 1 м, а до точно същата мечка на заден план е 5 м, тогава разликата в промяната в техните линейни размери на изображението на снимката е Δ = ((5/ 1) * 100% -100% ) = 400%. Когато фотографът се отдалечи на 2,5 м от първата мечка, тогава Δ = ((5 + 2,5 / (1 + 2,5) * 100% -100%) = 114% ...

На практика това означава, че в първия случай перспективата е силно изразена: мечката на преден план ще изглежда 4 пъти по-голяма на снимката от скулптура със същия размер, на разстояние 5 м от нея. Във втория ситуация, такива мечки ще се различават на снимката по размер една от друга само 1,14 пъти.

Това означава, че трик като отдръпване, правене на широк кадър и след това изрязване на обекта няма да работи, без да загуби магията на широката рамка. Всъщност в този случай перспективата ще бъде по-слабо изразена.

За сравнение на възприятието: да кажем, че ще снимаме едни и същи сцени с телеобектив от разстояние първо 20 и след това 22,5 метра. Тогава промяната в размера на мечките ще бъде Δ = ((25/20) * 100% -100%)) = 25% в първия случай, а във втория ((27,5 / 22,5) * 100% -100% ) = 22,2%. Първо, размерите на двете скулптури в телефото изображения се различават един от друг значително по-малко, отколкото при използване на shirik (сравнете 25% и 400%), т.е. перспективата е по-слабо изразена. Второ, промяната на разстоянието до обекта също не води до драматични разлики: 25% / 22,2% = 1,13 срещу 400% / 114% = 3,51 ...

Така че още веднъж: ако искате красиви широкоъгълни снимки, приближете се, за да подобрите перспективата, тоест разликата в размера между предния и фоновия план. Ето още един практически пример. Минах 30 см до скулптурата.

Всичко изглежда е наред, картината е пристрастяваща. Какво се случва, ако разстоянието се намали с 15 см?

Имайте предвид, че избраните тук примери не са идеални от гледна точка на композицията. Аз също уча и рядко мога да снимам шедьовъра си широко. По-специално, в този примера в рамката с мечки дъното е грозно отрязано. Във фоторепортажа вероятно щях да оставя предишното изображение, така че плочата на земята да влезе изцяло в рамката. Е, има и сдвоени кадри за демонстриране на постулата: по-добре е да правите снимки от кратко разстояние с широкоъгълна оптика.

2. Няма ясно дефиниран обект в кадъра, когато снимате с широкоъгълен обектив

Изискването да има SVKTs в кадъра, което привлича вниманието на зрителя, е взаимосвързано с предишната точка: ако се преместите малко по-далеч, зрителят се „изгубва“.

Уважаеми читателю, извинете ме, ако тонът ми е донякъде поучителен. Повтарям още веднъж, аз също не знам как да стрелям с shirikami, просто се уча. И в блога пускам моите "бележки от лекции". Знам, че често се случва този WCCC да се намери и обозначи трудно, че понякога няма как да се подходи и т.н.

За да оживите такъв кадър, жизненоважно е да намерите нещо, което да хване окото на зрителя: камък, надпис, пукнатина на преден план.

Мислите ли защо пътувам до далечни страни със съпругата си? имам нужда от нея да донесе" човешки елемент"(" Човешки елемент ") в композицията.

Моята теория тук е следната: в тези кадри основният обект не е човек, а неговото обкръжение и то, както трябва да бъде, се намира близо до фотографа.

3. Опитвате се да поставите твърде много върху картината

Ширик има много широк зрителен ъгъл. Това помага, когато искаме да покажем, например, местообитанието на нашия обект. Но това също пречи на изграждането на композицията, тъй като в картината може да има твърде много второстепенни детайли, които отвличат вниманието от основното. Има само един съвет: бъдете внимателни при избора на рамка.

4. Заснемане на портрети с широкоъгълен фотообектив

Със сигурност сте срещали строги препоръки много пъти: те не снимат портрети на хора широко отворени, тъй като пропорциите на лицето и тялото са силно изкривени.

Първият кадър е заснет от разстояние 15 см, вторият - от 30 см.

Тук бих направила едно уточнение. Когато едно момиче, модел, ви пише: „Скъпи фотографе, моля, вземете портфолио за мен“, вероятно е по-добре да вземете портретен обектив Canon 50mm f/1.4 или Canon 85mm f/1.4. А ако вървите по улицата и снимате улична фотография, можете да получите много интересни кадри с широкоъгълен обектив с ефект на ангажиране на зрителя.

Заключение

Нека обобщим. Без широкоъгълен обектив е много трудно, а понякога и невъзможно да се заснеме професионално отразяване на сватба, рожден ден, парти и пътуване. Макар и само защото имате нужда от кадър на обстановка с общ план, който дава на зрителя разбиране за това къде се случва събитието (вижте урока „Как да снимате фоторазказ“).

Така че снимките от ширика да не са UG, трябва да следвате прости правила: 1) приближи се; 2) покажете ясно на зрителя кой е основният обект; 3) да не правим "бъркотия" от хиляди теми, за да бъдем по-прости; 4) ако искате естествените пропорции на човешкото тяло, използвайте голямо фокусно разстояние, но за улична фотография и хумор, не се колебайте да снимате широко.

Разбирам, че не съм авторитет във фотографията, но се опитайте внимателно да обмислите тезите, които изложих тук. След това отидете на Mywed и анализирайте най-добрите кадри - 30% от сватбените снимки са заснети широко. След това въведете в Google фразата „Комерсант, най-добрите снимкина годината". Там също една трета от сюжетите са получени под широк ъгъл. Анализирайте всяка снимка, сравнете я с това, което има във вашето портфолио и след това ще започнете да снимате шедьоври с широкоъгълен обектив. Успех приятели!

Искам също да добавя, че всичко по-горе не означава, че винаги трябва да използваме ширина и има изключения, когато не спазваме правилата, описани в статията. Обръщам внимание и на факта, че във фоторепортажа е препоръчително да се редуват заснети кадри различни видовеобективи: ако всички кадри са заснети с широкоъгълен обектив, зрителят ще се отегчи.

Забелязали ли сте, че при снимане с този тип оптика линиите в кадъра стават изключително важни? Почти навсякъде те много упорито "улавят окото" и водят зрителя там, където се нуждае от фотографа. Трябва да сте много внимателни, когато изграждате композицията си.

В тази статия видяхме снимки, направени с ултра широкоъгълния обектив Samyang 14mm f/2.8. Този обектив има роднина:

Първо, нека да разгледаме някои от изненадите и недостатъците на този обектив.

• Ако използвате този обектив правилно, можете да накарате зрителя да се почувства така, сякаш е в средата на сцената.
• Като фотограф можете да се приближите много по-близо, за да получите фантастични снимки. Ако не можете да се приближите достатъчно, забравете за широкия ъгъл.
• Този обектив е склонен да преувеличава нещата, включително обекти, явления и емоции. Хора, лица или терен - всичко изглежда затрупва рамката, ако е правилно компилирана и обработена.
• Композицията наистина има значение, когато става въпрос за този обектив, минималното движение на камерата и самопозиционирането в рамките на сцената могат да доведат до рязка промянавъв фотографията. Избягвайте да хващате краката си, докато снимате, когато кадрирате.
• Заснемането на портрети с широкоъгълни обективи, разбира се, изисква много практика и известно умение. Повярвайте ми, дори на професионалистите им е трудно да получат приличен портретен кадър. Необходимо е да се вземе предвид, че човек може да загуби пропорционалност и да вземе мерки за предотвратяване на подобно явление. Не забравяйте, че това не е портретен обектив.

В тази статия ще обсъдим с вас плюсовете на широкоъгълната фотография, както и някои интересни техники на снимане и негативните аспекти на широкоъгълната фотография.

Изкривяване

Изкривяването в обектива причинява дефект в изображението. Практически няма оптика, която да не причинява известно количество изкривяване на изображението. Но когато става въпрос за широкоъгълни обективи, трябва да сте особено внимателни по този въпрос. Като правило, в ъглите на снимката възниква разтягане, поради което обектът или обектът губи реалната си форма и изглежда деформиран на снимката. Това е доста трудно да се избегне, но все пак можете да използвате такъв недостатък в полза на изображението. Освен това този проблем може лесно да бъде решен, ако прибягваме до по-добро оборудване. Има много налични методи за коригиране на деформации при обработка на рамката.

Снимка: Тод и Сара Сисън

Рамкиране

Ясно си представете какъв е вашият обект вътре, тоест какво го рамкира. Идеалното разположение на обекта е в центъра на кадъра. Така човек може да избегне голямо количествоизкривявания, които са характерни за ъглите на картината. Освен това възниква по-ясно разбиране на естеството на изображението и се получава отлична широкоъгълна снимка.

Снимка: Кевин Макнийл

Позиция на фотографа и композиция на рамката

Можете да преместите малко или да наклоните малко камерата и в същото време да получите значителни промени в кадъра. Това е добра възможност да подобрите външния вид на сцената. За да направите това, продължете да експериментирате и правете повече пробни снимки за страхотни резултати. Интроспекцията и търпението също ще бъдат полезни.

Снимка: Джаред Ропилато

Зашеметяващи примери за широкоъгълни снимки

Снимка: Mac Danzig

Снимка: Willie Huang

Снимка: Джошуа Крипс

Снимка: Филип Игълсфийлд

Снимка: Чип Филипс

Снимка: Майкъл Райън

Снимка: Брент Пиърсън

Снимка: Джейсън Тикър

Снимка: Джефри Шмид

Снимка: Хосера Ируста

Снимка: Джошуа Крипс

Снимка: Ларс ван де Гор

Поздрави скъпи читателю. Ние сме във връзка с вас, Тимур Мустаев. В моя блог вече беше казано много за труповете на камерата, за конструкцията, за. Време е да се докоснем до една също толкова важна част – лещите. Със сигурност всеки от вас се е чудил за какво служи широкоъгълен обектив? Именно в тази статия ще говоря за нейното предназначение, характеристики и случаи на употреба.

Първо трябва да разберете какво е широкоъгълен обектив. Като правило, широкоъгълен обектив или, както казват фотографите, "широк" се счита за набор от обективи, чието фокусно разстояние е в диапазона от 24-35 мм, което е вярно за. За матриците за изрязване параметърът ще бъде малко по-голям и зависи от това, за което може да сте чели по-рано.

Обективите с ултраширок ъгъл са подобни по концепция на разглежданите в статията, но не могат да се нарекат един и същи тип. Това се дължи на коренно различните резултати при работа с всеки от видовете. Тук си струва да се отбележи, че ултра-широкият ъгъл е свързан с аберация на „бъчвата“ и колкото по-късо е фокусното разстояние, толкова по-изразено е то.

Ако говорим за сухи числа, тогава обектив с фокусно разстояние 14-21 mm се счита за ултраширок.

Приложение

Неопитните фотографи често не разбират как професионалистите използват широкоъгълни обективи. Веднага трябва да се отбележи, че начинаещият не винаги може правилно да си постави задача и в резултат на това да не разкрие напълно потенциала на оборудването.

Така че, първите обикновено използват типа лещи, разгледани в статията, поради липсата на възможност за отдалечаване от обекта, който се снима. Професионалистите ги използват за приближаване. С други думи, последните не планират да се отдалечават максимално от темата.

Това се дължи на факта, че само опитен фотограф знае за една от основните характеристики: широкоъгълните обективи имат специални лещи, които правят основния обект да изглежда твърде голям, а фона твърде малък. Просто казано, шириците косвено изкривяват реалността, което понякога е изключително полезно.

Перспектива

Сега си струва да говорим по-подробно за този параметър. Най-често потребителите играят именно с перспективата за получаване интересен резултат... Описаната по-горе характеристика е свързана именно с перспективата. Тази функция е най-ясно показана на следните изображения:

Така че защо реалността се изкривява косвено? Факт е, че сама по себе си широката перспектива не променя много. Всичко зависи само от фотографа или по-точно от позицията му спрямо снимания обект. Ако се приближите възможно най-близо до него, тогава останалите обекти ще изглеждат твърде малки.

За какво е? Най-често тази функция се използва за по-добро представяне на обекта, като същевременно се поддържа красиво фоново изображение. Приложената по-долу снимка показва, че лодките са се оказали непропорционално големи в сравнение с катамараните, разположени малко вляво. Този ефект е постигнат именно благодарение на широкия ъгъл.

Освен всичко друго, трябва да се помни: когато снимате камера с широк ъгъл, трябва да поставите обект в центъра на кадъра на преден план, в противен случай снимките ще изглеждат претоварени и окото на зрителя няма да има какво да хване.

Изкривяване на вертикалите

Да, дори вертикалните обекти могат да изглеждат наклонени, когато снимате с този тип обектив. За да избегнете това, трябва да изберете правилната посока на камерата - строго по хоризонта. Ако го изпратите по-високо или по-ниско, тогава в изображението първоначално вертикалните линии ще започнат да се сближават.

Това твърдение се отнася за всички видове комплекти обективи, дори за телеобективи. Въпреки това, на последния подобен модел е по-малко забележим, отколкото при широк ъгъл. По принцип поради това този тип се счита за най-труден за научаване, но тези недостатъци лесно се коригират графични редакториза които можете да прочетете в предишни статии.

Въпреки честото избягване на ефекта на вертикална конвергенция, той може да се използва и като изкуство. Това може ясно да се види на снимката при снимане в гората: дърветата изглежда се сближават по-близо до короните си, въпреки че в действителност те са разположени абсолютно успоредно едно на друго.

Разбира се, има много начини да избегнете този ефект, ако е нежелан:

1. Първата е посоката към хоризонта. Той няма недостатъци, солидни предимства.
2. Вторият начин е да увеличите разстоянието до обекта. Разбира се, това не винаги е възможно, освен това снимките с увеличаване на разстоянието ще загубят детайлите.
3. Третият метод е да разтегнете изображението с помощта на редактори, но когато го използвате, изображението може да бъде силно изкривено и да загуби правилната перспектива.
4. Четвъртият и последен метод е обектив с контрол на перспективата (функция наклон-изместване). Неговите основен недостатък- висока цена.

Защо много хора казват, че поляризиращите филтри не трябва да се използват с широкоъгълен обектив? Както знаете, тяхната ефективност директно зависи от ъгъла на падане на светлината. Ако, например, лещата е разположена перпендикулярно на слънцето, този ефект ще бъде максимален, а при гледане „в челото“ ще бъде напълно изключен. Ефективност на поляризатора при различни сайтовеще се различава поради силната изпъкналост на лещата, което може да повлияе неблагоприятно на получената рамка.

Защо трябва да използвате градиентен филтър? Комплектите широкоъгълни обективи често имат тази функция: снимки с на различни ниваосветяването на обекти може да бъде преекспонирано в някои области и недостатъчно в други.

Такъв филтър решава проблема: той може да абсорбира излишната светлина или, обратно, да я добави, където е необходимо.

Защо shirik прави DOF твърде голям? Той не прави нищо голямо, това е просто заблуда. Това се дължи на начина, по който се използват подобни механизми. Рядко се случва фотографите да се доближат максимално до обекта, поради което кадърът е запълнен по различен начин от обикновените обективи със средно фокусно разстояние.

Заснемане на широки портрети

Мислите ли, че можете да използвате широкоъгълен обектив за портрети? И съм сигурен, че ще кажеш не. Казвате, че изображението ще бъде изкривено. И отчасти ще си прав. Но ще ви кажа, че портрети с този обектив могат да се правят. И аз по-рано мислех, че това е пълна глупост, докато не се запознах с произведенията, известен фотографДжо Макнали. Джо разби този стереотип.

Той препоръчва да снимате много отблизо с този обектив. И ако правите снимки от много близко разстояние, тогава няма да има видими изкривявания в портрета. Изкривяване под формата на разтягане е възможно само в краищата на снимката, което не е много важно. Това са само допълнителни обекти, които само ще добавят вкус към снимката. Следователно всичко е във вашите ръце, експериментирайте.

Ако искате да научите повече не само за обективите, но и за основните моменти на фотографията, как да правите снимки правилно, какво да търсите при снимане и много повече, тогава видео курсът “ Първото ми ОГЛЕДАЛО". Препоръчвам този курс на всички мои приятели и познати, особено за начинаещи.

Първото ми ОГЛЕДАЛО- за феновете на CANON.

DSLR за начинаещи 2.0- за феновете на NIKON.

Това беше всичко, което знам за широкоъгълните обективи и за какво ги използвам. Надявам се статията да ви е харесала и ви е била полезна. Ако съм прав, покажете тази статия на приятелите си и се абонирайте за нашия блог, тъй като по-късно ще можете да прочетете много статии за фотографията. Ще се видим скоро!

Всичко най-добро на теб Тимур Мустаев.

Широкоъгълен обективможе да бъде мощен инструмент за подчертаване на дълбочината и относителния размер в кадър. Той обаче е и един от най-много сложни типовев овладяването. Тази статия разсейва някои често срещани недоразумения и обсъжда как да се възползвате напълно от уникалните характеристики на широкоъгълния обектив.

16 мм ултра широкоъгълен обектив - Залез близо до Долината на смъртта, Калифорния, САЩ

Преглед

Обективът обикновено се нарича „широкоъгълен“ обектив, ако фокусното му разстояние е по-малко от 35 mm (за пълен кадър; вижте „Обективи: Фокусно разстояние и бленда“). Това съответства на ъгъл на видимост, който е по-голям от 55 ° върху широката страна на рамката. Определението за ултра-широк ъгъл е малко по-размазано, но повечето са съгласни, че тази част започва при фокусни разстояния от 20-24 мм или по-малко. За компактните камери широкият ъгъл често означава максимално покритие на увеличение, но ултра-широкият ъгъл обикновено не е наличен без специален адаптер.

Така или иначе, ключова концепцияе това: колкото по-късо е фокусното разстояние, толкова повече уникални ефектиширокоъгълен обектив.

Тази диаграма показва максималните ъгли, под които се намират лъчите на светлината
може да достигне сензора на камерата. Точката на пресичане на лъчите е по избор
равно на фокусното разстояние, но приблизително пропорционално на него.
В резултат на това зрителният ъгъл се увеличава обратно пропорционално.

Какво прави широкоъгълните обективи уникални? Често срещано недоразумение е, че широкоъгълните обективи се използват главно, когато е невъзможно да се отдалечите от обекта достатъчно далеч, но все пак искате да съберете обекта в един кадър. Ако обаче това беше единственото приложение, би било голяма грешка. Всъщност широкоъгълните лещи често се използват точно за обратното: за да можете да се доближите до обекта!

Е, нека да разгледаме по-отблизо какво прави широкоъгълния обектив уникален:

• Покрива широк зрителен ъгъл.
• Обикновено има най-близкото разстояние на фокусиране.

Въпреки че тези характеристики може да изглеждат много основни, те означават огромен набор от възможности. Останалата част от статията е посветена на методите най-добра употребатези характеристики, за да получите максимален ефектот широкоъгълно снимане.

Широкоъгълна перспектива

Очевидно широкоъгълният обектив е специален поради широкия си зрителен ъгъл - но какво всъщност прави това? Широкият зрителен ъгъл означава, че относителният размер и разстояние са хипертрофирани при сравняване на близки и далечни обекти. Това прави близките обекти да изглеждат гигантски, докато далечните обекти изглеждат малки и много далечни. Причината за това е зрителният ъгъл:

Въпреки факта, че двете контролни ленти са на еднакво разстояние, техните относителни размери се различават значително при снимките, направени с широкоъгълния и телеобектива, направени така, че близката лента напълно запълва кадъра вертикално. За широкоъгълен обектив отдалечени обектисъставляват много по-малка част от общия зрителен ъгъл.

Погрешно е да се каже, че широкоъгълният обектив влияе на перспективата, което, строго погледнато, не е така. Перспективата се влияе само от позицията ви спрямо обекта в момента на снимане. На практика обаче широкоъгълните обективи често ви принуждават да се приближите много до обекта - което, разбира се, влиянияза бъдещето.

Преувеличени цветя 3 инча
в Кеймбридж, Англия. Използван
ултра широкоъгълен обектив 16 мм.

Това преувеличение на относителния размер може да се използва за добавяне на акцент и детайли към обектите на преден план, като същевременно обхваща широк фон. Ако искате да се възползвате напълно от този ефект, ще трябва да се приближите възможно най-близо до най-близкия обект в сцената.

В ултра широкоъгълния пример вляво най-близките цветя на практика докосват предната леща на обектива, което значително преувеличава техния размер. В действителност тези цветя са широки по-малко от 10 сантиметра!

Непропорционално тяло
причинено от широкоъгълен обектив.

Въпреки това, трябва да се внимава при снимане на хора. Техните носове, глави и други части на тялото може да изглеждат непропорционални, ако се приближите твърде близо до тях, за да заснемете снимката. Пропорцията, по-специално, е причината, поради която по-тесните зрителни ъгли са често срещани в традиционната портретна фотография.

В примера вдясно главата на момчето е станала необичайно голяма спрямо тялото му. Това може да бъде полезен инструмент за добавяне на драма или характер към кадър с права линия, но очевидно това не е начинът, по който повечето хора биха искали да изглеждат в портрет.

И накрая, тъй като отдалечените обекти стават много малки, понякога е добра идея да включите някои елементи на преден план в рамката, за да заключите композицията. В противен случай пейзажната снимка (направена от нивото на очите) може да изглежда претоварена или може да липсва нещо, което да хване окото.

Така или иначе, не се страхувайте да излезете многопо близо! Именно в този случай широкият ъгъл се разкрива в цялата си прелест. Просто дай Специално вниманиекомпозиции; изключително близки обекти могат да бъдат силно изместени в изображението поради най-малкото движение на камерата. В резултат на това може да бъде доста трудно да поставите обекти в рамката точно по начина, по който искате.

Вертикален наклон

Всеки път, когато широкоъгълен обектив е насочен над или под хоризонта, това води до сближаване на първоначално успоредните вертикални линии. Всъщност това важи за всеки обектив – дори и за телеобектив – просто широкият ъгъл прави това сближаване по-забележимо. Освен това, когато използвате широкоъгълен обектив, дори минимална промянав композицията значително ще промени позицията на изчезващата точка - което води до забележима разлика в това как ясни линии се сближават.

В този случай точката на изчезване е посоката, в която сочи камерата. Задръжте курсора на мишката върху надписите на следната илюстрация, за да видите симулация на това, което се случва, когато насочите камерата над или под хоризонта:

В този пример точката на изчезване не се е преместила твърде много спрямо общ размеркартина - но имаше огромно влияние върху сградата. В резултат на това сградите сякаш падат върху или далеч от зрителя.

Въпреки че конвергенцията вертикални линиив архитектурната фотография те обикновено се опитват да избягват, понякога може да се използва като художествен ефект:

вляво: широкоъгълен изглед на дървета на остров Ванкувър, Канада.
Вдясно: Параклис на King's College, Кеймбридж, Англия.

В примера с дърветата беше използван широкоъгълен обектив за заснемане на мачтите дървета по начин, който ги кара да изглежда, че се приближават към зрителя. Причината за това е, че изглежда, че обкръжават от всички страни и се събират в центъра на изображението - въпреки че всъщност всички са успоредни.

По същия начин беше направен архитектурен кадър близо до вратите, за да се преувеличи видима височинапараклиси. От друга страна, това създава и нежеланото впечатление, че сградата е на път да рухне обратно.

Начини за намаляване на конвергенциятаса малко: или насочете камерата по-близо до линията на хоризонта (1), дори ако това означава, че в допълнение към обекта на фотография, ще бъде заснета голяма площ от повърхността (която ще изрежете по-късно), или значително отдалечете се от обекта (2) и използвайте обектив с голямо фокусно разстояние (което не винаги е възможно), или използвайте Photoshop или други програми и разтегнете горната част на изображението (3), така че вертикалата да се събира по-малко, или използвайте накланящ/изместващ обектив за управление на перспективата (4).

За съжаление, всеки от тези методи има своите недостатъци, независимо дали става дума за загуба на разделителна способност в първия или третия случай, неудобство или загуба на перспектива (2) или цена, технически познания и известна загуба в качеството на изображението (3).

Интериори и затворени пространства

Широкоъгълният обектив може да бъде абсолютно необходим за тесни пространства, просто защото просто не е възможно да се отдалечите достатъчно от обекта, за да пасне на цялата рамка (с помощта на нормален обектив). Типичен примере заснемане на интериори на стаи или други помещения. Този тип фотография също е може би най-лесният начин да извлечете максимума от широкоъгълен обектив – отчасти защото ви принуждава да се приближите до обекта.

вляво: 16 мм фокусно разстояние - Каньон на Антилопа, Аризона, САЩ.
вдясно: вита стълба в Новия двор, Св. Джон, Кеймбридж, Англия

И в двата примера можете да се движите само с няколко стъпки в двете посоки - и снимките не показват най-малкото ограничение.

Поляризиращи филтри

Национален парк
Коралов риф, Юта, САЩ.

Използването на поляризационен филтър с широкоъгълен обектив е почти винаги нежелателно.. Ключова характеристикаполяризатор е зависимостта на неговото влияние от ъгъла спрямо слънцето. Ако насочите камерата под прав ъгъл към слънчева светлина, ефектът му ще бъде максимален; по същия начин, насочвайки камерата директно към или срещу слънцето, вие на практика елиминирате влиянието му.

При широкоъгълен обектив единият ръб на рамката може да бъде почти по посока на слънцето, а другият да е почти перпендикулярен на него. Това означава, че промяната на влиянието на поляризатора ще бъде отразена в рамката, което обикновено е нежелателно.

В примера вляво синьо небепретърпява ясно видими промени в наситеността и яркостта отляво надясно.

Контрол на светлината и широк ъгъл

Пример за използване на филтър -
фар на нос Нора, Сардиния.

Типична бариера пред използването на широкоъгълни лещи е голямото изменение в интензитета на светлината в изображението. При нормална експозиция неравномерното осветление води до преекспониране на част от изображението, а до недоекспониране на друга част, въпреки че очите ни биха се адаптирали към промяната в яркостта, когато гледаме в различни посоки. В резултат на това трябва допълнително да се погрижите за определянето на желаната експозиция.

Например при пейзажната фотография листата на преден план често е много по-слабо осветена от небето или планината в далечината. Това води до преекспонирано небе и/или недостатъчно експонирана земя. Повечето фотографи използват филтри с градуирана неутрална плътност (GND), за да се борят с това неравномерно осветление.

Освен това широкоъгълните лещи са много по-податливи на отблясъци, отчасти защото слънцето е много по-вероятно да бъде в кадъра. Освен това може да е трудно да се защити обектива от странични лъчи с качулка, тъй като не е необходимо да блокира светлината, която образува рамката под широк ъгъл.

Широкоъгълни обективи и дълбочина на полето

Имайте предвид, че нищо не е казано за широкоъгълния обектив с голяма дълбочина на полето. За съжаление, това е друго често срещано погрешно схващане. Ако увеличите обекта си със същото количество (т.е. запълнете рамката в същата пропорция), широкоъгълният обектив ще осигури същата * дълбочина на полето като телеобектив.

Причината, поради която широкоъгълните обективи имат репутация за подобряване на дълбочината на полето, не се дължи на някой аспект на самия обектив. Причината е най-честата начинтяхното приложение. Хората рядко се приближават достатъчно до обектите си, за да запълнят кадъра толкова, колкото когато използват лещи с по-тесен зрителен ъгъл.

Често чувам, че критерият за избор на фотоапарат е наличието на широкоъгълен обектив. Колкото по-голям е ъгълът на покритие, толкова по-добре. И тогава, - казват ми, - се скитах по тесните улички и има такава великолепна архитектура, но не можах да снимам нищо. Като цяло, класическата ситуация: Искам Царското оръдие. И така да подкове бълха, за да не се плъзга по леда, и фактът, че е спряла да движи лапите си - тежките подкови - се забравят. При ултраширокоъгълните обективи ситуацията е много подобна, макар че със сигурност е много интересно нещо. Но голям ъгъл често води до съвсем различни резултати, които подсъзнателно се очакват от него. Искахме да заснемем всичко наведнъж, но снимката показва сграда, която е трудно разпознаваема. Проблемът се влошава от факта, че когато излезем отвъд границите на естественото възприятие, обичайната праволинейна проекция престава да бъде естествена.

Първо, нека повторим някои елементарни истини. Изображение, получено с конвенционален обектив, е еквивалентно на изображение, получено с камера с дупки, чийто отвор е на фокусното разстояние на плочата. Човешкото око покрива фиксирана зеница от около 40 градуса, което съответства на фокусното разстояние на 50 mm обектив, работещ с рамка от 24 × 36 mm. Проблеми с по-дългите лещи, както с изображенията, така и с възприятието, не възникват. В крайна сметка ситуацията е съвсем естествена: бинокъл, телескоп, ключалка, в крайна сметка. При по-широкоъгълните обективи нещата не са толкова очевидни. Можете бързо да завъртите очите си, можете да гледате в извито огледало, но в случай на праволинейна проекция крайните лъчи на практика ще се плъзгат върху фотографската плоча и изображението ще бъде силно изкривено, въпреки че линиите ще останат прави. Тук не се спирам на особеностите на цифровата фотография, когато е много трудно матрицата да регистрира пасищни лъчи. Този проблем отдавна е решен при проектирането на т.нар., и въпреки че изображението в тях съответства на дупка, разположена много близо до плочата, в действителност лъчите, излизащи от лещата, вече не са успоредни на входящите, и попадат върху матрицата не под така остър ъгъл... Проблемът с катастрофалното влошаване на качеството по ръбовете на рамката при работа с ултраширокоъгълни лещи е свързан не толкова с несъвършенството на дизайна на лещите, колкото със самата формулировка на проблема: ние се опитваме да регистрираме паша лъчи. Струва ми се, че желанието да се направят ултраширокоъгълни обективи, работещи в нормална (праволинейна, а в някои статии се нарича правоъгълна) проекция е свързана с желанието да се запази познатата проекция в непознати условия. Алтернатива са лещите Fisheye, които дават съвсем различна проекция, но с компютърна обработкаедна проекция може лесно да се преобразува в друга и необходимостта от незабавно получаване на желаното изображение вече не е решаващ аргумент при избора на обектив на цифров фотоапарат. Тези. при цифрова обработка лещите рибешко око могат успешно да се използват вместо ултраширокоъгълни обективи, които изграждат изображение в праволинейна проекция. Нека сравним два обектива с близко фокусно разстояние, но различни принципи на изобразяване. Фокусното разстояние на обектива Мир 47 и на Зенитар се различава само с 4 мм. Външно оптичният дизайн изглежда подобен, но резултатите са поразително различни.

Искам да ви обърна внимание, че въпреки че светлинните филтри и за двата обектива са поставени след задната леща, в Zenitar те са поставени вместо плоскопаралелната пластина. Тъй като дебелината на плочата и филтъра са еднакви, няма промяна в пътя на лъчите. Без филтър или пластина този обектив не може да фокусира до безкрайност. За обектива Mir-47 филтрите са зададени като допълнителен елемент, дебелината им е достатъчно малка, за да не правят значителни промени във фокусирането.

Zenitar е „рибешко око“ и изгражда изображение в съответствие с принципа: равен ъгъл съответства на равен сегмент от изображението във фокалната равнина. В резултат на това ръбовете на рамката изглеждат по-детайлни. При лещите рибешко око проблемът с деградацията по краищата на рамката наистина се дължи на сложността на дизайна и трудността при създаването на идеален оптичен дизайн.

В каталога на Canon най-широкият „нормален“ обектив има фокусно разстояние от 14 mm и зрително поле от 104 ° с дълги ръбове. Ако погледнем MTF, даден в книгата Canon TF Lens Work II на обектива EF 14 mm f / 2.8L USM, ще видим, че не само на разстояние от 20 mm от центъра, контрастът на тънките линии намалява до почти нула и дори не запазва блендата, но кривата на контраста също има няколко локални минимума в интервала между центъра и ръба на кадъра. Следващият обектив в каталога на Canon е с фокусно разстояние 20 мм и съотношение на блендата 1:2.8. Неговият MTF също наподобява танци на пияни гъсеници и не вдъхва оптимизъм за качеството на краищата. Според официалните знаци нашият герой, Мир-47, има точно същите характеристики: фокусно разстояние от 20 mm, ъгъл на видимост от 94 ° диагонално, 84 ° хоризонтално и 62 ° вертикално, относителната бленда е дори малко по-добра, 1: 2,5. За родословието е известно само, че малка партида е пусната от завода в Красногорск през 1982 г. Според сайта на завода в Красногорск изчислението е направено от ПИ. И обективът LOMO беше произведен, а след това производството му беше прехвърлено във Вологодския оптико-механичен завод (), чиито продукти тествам днес. Конструкцията на Вологдската леща се различава от тази в Красногорск.

Определя разделителната способност на центъра/ръба на TU за своя обектив: 60:17 линии/мм. За съжаление нямам този TU и GOST 25502-82 предполага изграждането на графика на зависимостта и, като се има предвид бързото влошаване на разделителната способност до ръба на изображението, информация от типа център / ръб, когато не е известно къде е този ръб, става малко информативен, тъй като ако 17 линии / mm на разстояние 19 mm от центъра на рамката, обективът е сравним с продуктите на Canon; и ако на разстояние 21 мм, тогава много по-добре. Нека ви напомня, че диагоналът на рамката е 43 мм, тоест самият ъгъл е на разстояние 21,5 мм от центъра на рамката.

Завършвайки описанието на структурата, ще се спра малко на механиката. За обективи с резбова връзка M42, когато пръстенът за избор на бленда се завърти, диаметърът му не се променя, а се движи само ограничителят на ограничителя. Конструкцията е изчислена по такъв начин, че не въртенето на пръстена движи лопатките на диафрагмата, а пръчката, която устройството натиска в момента на освобождаване на затвора, за да затвори диафрагмата в работно положение. При използване на адаптерния пръстен EOS-M42, стеблото се натиска през цялото време и диафрагмата е затворена през цялото време до работно положение. В този случай, когато пръстенът за промяна на отвора се върти, остриетата му често се залепват, дупката губи правилна формаи стойностите на блендата не винаги се задават еднакви. От когато се използва с цифрови фотоапаратиавтоматичното затваряне на диафрагмата не се използва, в моето копие премахнах механизма за избутване и инсталирах по-мощна пружина. В резултат на това, когато пръстенът за настройка на блендата се завърти, диаметърът на отвора ще се промени по-предвидимо :-)

За да илюстрираме възможностите на широкоъгълната оптика, Сергей Шчербаков и аз взехме Canon 5D с пълноразмерен сензор 24 × 36 mm и Canon 350D със сензор 14,8 × 22,2 mm и нашата колекция от широкоъгълни обективи. Сградата е заснета от една точка. След това получените изображения бяха сравнени.Тъй като използваните лещи дадоха изображения в различни проекции и изкривиха перспективата по различни начини, в този случай „за чистота на експеримента” решихме да сравним снимките само в праволинейна проекция, с максималната възможна корекция на компютърни изкривявания. Обикновено използвахме програма, базирана на пакет, който беше разработен през 1998 г. от професор по физика (Хелмут Дерш).

Canon 5D

Това вижда 5D камерата на Canon от гледна точка на рибешко око.

И такъв ъгъл на покритие може да бъде изтеглен от този обектив в праволинейна проекция

Оригинален кадър.

Мащабът на миниатюрата е 13% от оригинала.

Нека приложим плъгина Lens Correction от програми на Adobe Photoshop

И след коригиране на изкривяването и изкривяването на перспективата, получаваме:

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

Има много начини за трансформиране на леща рибено око.

Например, използвайте плъгин.

Възможно е едновременно да се коригират изкривяванията на проекцията и перспективата, но обхватът на корекция на вертикалната перспектива леко не е достатъчен, за да се получат вертикални линии на стените.

Можете, както в горния пример за коригиране на снимка, направена от Mir-47, да използвате корекция на обектива:

В този случай обаче не е възможно да се коригира изкривяването на цевта с една стъпка. И възниква, както в предишния случай, необходимостта да се приложи отново приставката към вече трансформираното изображение.

По-обещаващо, според мен, е използването на приставката Remap за преизчисляване в праволинейна (нормална) проекция:

HFOV - хоризонтален зрителен ъгъл

В резултат на това получаваме следната моментна снимка:

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

Сега коригирайте вертикалната перспектива с Lens Correction или PTPerspective

и в резултат получаваме:

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

Естествено, трябва да платите за всичко и ако преобразувате изображението, получено с обектив с рибешко око, в праволинейна проекция, използването на площта на матрицата не е толкова ефективно, колкото при снимане с конвенционален обектив.

А ето какво дава обективът Сигма 24-70при фокусно разстояние 24 мм.

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

Canon 350D

Сега нека видим дали можем да получим подобни ъгли на видимост на по-малкия сензор на Canon 350D. Естествено, за него няма кръгли обективи Fisheye, но сега разглеждаме само нормални проекции и ако желаете, можете да получите изображение като 8 mm Bearing върху матрица 24 × 36 върху по-малка матрица, като използвате приставка за по-дълъг обектив.

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

Максимално покритие в права линия може да се получи с помощта на PTLens plug-in, но качеството на ръбовете ще бъде незадоволително.

Тъй като не предлагам да сравнявам тази опция с други, размерът на миниатюрата е 19% от изображението след преобразуване.

Можете да ограничите ревността си и да не се опитвате да получите максимално покритие в този плъгин или да използвате плъгините Remap и Lens Correction.

Миниатюрата съответства на 13% от изображението, получено след преобразуване.

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

Миниатюрата съответства на 13% от изображението, получено след конвертиране от плъгините PTLens и Lens Correction.

Използвайки тази екранна снимка като пример, ще покажа, че Adobe Photoshop не е единствената добавка, която ви позволява да работите с PanoTools. Можете да използвате графичния интерфейс към инструментите за панорама "". За оптимизиране заредете единичен кадър в него и изберете контролни точкилежащи на хоризонтални и вертикални линии. Например, в лявото изображение изберете горната част на водосточната тръба, а отдясно - долната част на същата тръба и маркирайте, че тези точки лежат на една и съща вертикална линия.

Стартирайте оптимизацията и запишете получения резултат в линейна проекция:

Миниизображението съответства на 13% от изображението, получено след преобразуване с помощта на програмата Hugin.

F = 18 мм.

Миниатюрата е 13% от оригиналния размер.

След корекция на перспективата с плъгина Lens Correction.

След корекция на перспективата с плъгина Lens Correction:

Тъй като този конкретен обектив е главният герой на тази статия, ще използваме това изображение като пример, за да видим колко ефективно могат да бъдат елиминирани програмно хроматичните аберации. Предпочитам да ги премахна по време на фазата на преобразуване RAW файлове... Ето какво получавате с Adobe Camera RAW:

При оформление изображението се увеличава два пъти.

Както можете да видите от горните изображения, самата малка матрица не пречи на получаването на изображения със същите ъгли на видимост като голямата. Очевидно изображенията в центъра не зависят от размера на матрицата, а само от разделителната способност на обектива и размера на пиксела. По ръбовете ситуацията е много по-малко проста, тъй като при голяма матрица разликата между ръба и центъра е по-значителна. Нека сравним качеството на показване на едни и същи обекти, разположени в центъра и по периферията на кадъра, когато снимате с различни обективи и камери. Ако снимането се извършва с един обектив и различни камери, тогава е очевидно, че обектите са на еднакво разстояние от центъра, тоест за 5D това в никакъв случай не е самият ръб. За по-лесно сравнение, по-малките изображения се увеличават, така че мащабът на обектите е еднакъв навсякъде. Естествено, приближаването не подобрява качеството, но понякога по-малко изображение, когато се увеличи, ще създаде по-рязко изображение от по-голямото, заснето с „мек“ обектив. Ако обаче трябва да изберете обектив за снимане от фиксирана точка за последващо отпечатване на снимка с голям формат, тогава такъв подход има право да съществува, тъй като е трудно да се предвиди в какво ще се превърне едно малко и рязко изображение, когато той е увеличен.

Субективни впечатления от получената таблица.

относно равен ъгълдава обектив Sigma 24mm на голям сензор и Zenitar на малък. Zenitar е остър обектив с много добра резолюция. Финият пиксел на Canon 350D му позволява да реализира по-добре своя потенциал. Ако ни трябва ъгъл на покритие от 50 градуса, тогава бих подредил снимките в следния ред: Мир-47 с 5D камера, Зенитар с 350D, Canon 18-55 (F = 18 mm) с 350D, Sigma 24 -70 (F = 24 mm ) с 5D, Zenitar с 5D. При чифт Zenitar с 350D и Canon 18-55 (F = 18 mm) с 350D дадох предимство на Zenitar поради по-добро качество в центъра и по-голям зрителен ъгъл при равни други условия. Още веднъж отбелязвам, че всичко е много субективно, тъй като това не са светове и променящата се облачност силно повлия на контраста. отделни частиИзображения. В чифт Canon 18-55 (F = 18 mm) с 350D и Sigma 24-70 (F = 24 mm) с 5D, последният загуби поради по-голямата площ на рамката, към ръба на нейната производителност влошаването се оказа по-значително. На тези кадри прозорецът наистина е в самия край на кадъра, а малко по-големият зрителен ъгъл на Sigma не й позволи да спечели в състезанието за заснемане на определена сграда :-) Във всеки случай, когато снимате с широкоъгълна обектив, ще трябва да се примирите с неравномерно качество в полето на изображението. За съжаление при пейзажната фотография важната част от обекта често заема цялата площ на кадъра. В светлината на горното, ако погледнете снимката, направена с обектива Мир-47 и 5D камерата от малко по-различен ъгъл, когато прозорецът е в самия край на картината, според мен резултатите са по-добри от очакваното :-)

Мир-47 - самият ръб на рамката

В заключение, няколко снимки, които демонстрират ефективно използванеогромната дълбочина на полето, осигурена от обектива Mir 47.