Hur bananer odlas i Ecuador. Asuay rosa provins och bananplantager vid kusten. Process: från plantage till stall

Tver Pedagogical College

Förbi akademisk disciplin"Barn böcker"

Tema ”K.G.s liv och kreativa väg. Paustovsky"

Genomförd av: extern student

huvudämne i förskolepedagogik

Remizova Natalia Alexandrovna

Läraren S.P. Dydyuk

Introduktion

Kapitel I. K.G. Paustovskys liv och kreativa väg

Slutsats

Bibliografi

Introduktion

Konstantin Georgievich Paustovsky är en författare i vars verk hög poesi oupplösligt och organiskt smälter samman med den pedagogiska trenden. Han var övertygad om att "i vilket område av mänsklig kunskap som helst ligger poesins avgrund". Paustovsky är en allmänt erkänd mästare på ordet, som övervägde att skriva ett kall, som man helt och hållet borde ägna sig åt.

För att ha rätt att skriva måste du känna till livet väl, - den blivande författaren bestämde sig som ung och åkte på en resa runt om i landet, ivrigt sugande intryck. Forskaren av Paustovskys verk L. Krementsov noterade att författaren tilläts växa till en stor mästare, först och främst av den psykologiska typen av hans personlighet - ovanligt känslomässig och samtidigt viljestark, och dessutom en utmärkt minne, ett stort intresse för människor, för konst, i naturen; genom åren - och bred lärdom, kultur, den rikaste livserfarenheten.

Kapitel 1. K.G. Paustovskys liv och kreativa väg

Konstantin Georgievich Paustovsky föddes i Moskva den 31 maj i Granatny Lane. Förutom honom hade familjen ytterligare tre barn - två bröder och en syster. Familjen sjöng mycket, spelade piano, älskade vördnadsfullt teatern. Paustovskys mamma var en dominerande och ovänlig kvinna. Hela sitt liv hade hon "fasta åsikter", som huvudsakligen handlade om uppgifterna att uppfostra barn. Hans far tjänstgjorde i administrationen järnväg, var en oförbätterlig drömmare och protestant. På grund av dessa egenskaper stannade han inte länge på ett ställe och familjen flyttade ofta: efter Moskva bodde de i Pskov, Vilna, Kiev. Föräldrar skilde sig när Konstantin gick i sjätte klass, och pojken skickades till Ukraina till familjen till sin farfar, en före detta soldat och en turkisk mormor. Från och med då var han själv tvungen att försörja sig och undervisa. När det var dags gick pojken in på det första klassiska gymnasium i Kiev. Rysk litteratur var ett favoritämne, och enligt författaren själv tog det mer tid att läsa böcker än att förbereda lektioner.

År 1911, i gymnasiets sista klass, fick K.G. Paustovsky skrev sin första berättelse, och den publicerades i Kiev litterär tidskrift"Lamporna". Sedan dess tog beslutet att bli författare honom i besittning, och han började underordna sitt liv detta enda mål.

Efter examen från gymnasiet tillbringade han två år vid Kievs universitet, och sedan 1914 flyttade han till Moskvas universitet och flyttade till Moskva. Men började Världskrig inte tillät honom att slutföra sin utbildning, gick han till fronten som ordningsvakt på bak- och fältsjukhustågen, och många erinrade sig senare vänliga ord denna mans skickliga händer. Paustovsky bytte många yrken: han var en ledare och konduktör för Moskvas spårvagn, en lärare i det ryska språket och en journalist, en arbetare vid metallurgiska anläggningar och en fiskare.

Från 1923 arbetade han i flera år som redaktör på ROSTA (Russian Telegraph Agency). Paustovsky behöll sitt redaktionella sinne för resten av sitt liv: han var en uppmärksam och känslig läsare av unga författare. Men författaren var mycket kritisk till sina egna verk; många minns hur han, efter att ha läst hans nya verk, även om publiken tog emot det entusiastiskt, kunde förstöra det som skrevs på natten.

På tjugotalet kom hans arbete till uttryck i novellsamlingarna och essäerna Sea Sketches (1925), Minetosa (1927), Mötande fartyg (1928) och i romanen Lysande moln (1929). Deras hjältar är människor i ett romantiskt lager, som inte tål den dagliga rutinen och strävar efter äventyr.

Författaren påminde om barndom och ungdom i böckerna "Distant Years", "Restless Youth", "Romantics". Hans första verk var fulla av ljusa exotiska färger. Detta förklaras av det faktum att i barndomen runt honom "det extraordinära vinden" ständigt brusade omkring honom och han förföljdes av "längtan efter det extraordinära". På 1930-talet vände sig Paustovsky till historiskt tema och berättelsens genre ("The Fate of Charles Lonsevil", "Northern Tale"). Samtidigt finns det verk som anses vara exempel på konstnärlig och pedagogisk prosa: "Colchis" (1934), "Black Sea" (1936), "Meshcherskaya Side" (1930). I Paustovskys verk smälter berättelsen, essän, lokalhistoria och vetenskaplig beskrivning för första gången samman till en helhet.

Efter att Paustovsky bosatte sig i Moskva hände nästan inga större händelser i hans liv. Först på trettiotalet, efter andra författares exempel, bestämde han sig för att förnya sina livsintryck och begav sig till den tidens stora byggarbetsplatser. Romanerna "Kara-Bugaz" (1932) och "Colchis" (1934) som dök upp efter det gav honom berömmelse. De bestämde sig till slut huvudtanken författarens kreativitet - en person måste noggrant och vördnadsfullt behandla landet där han bor. För att skriva historien "Kara-Bugaz" reste Paustovsky nästan hela kusten av Kaspiska havet. Många av historiens hjältar är verkliga ansikten, och fakta är äkta.

Sedan 1934 har Paustovskys verk främst ägnat sig åt att beskriva naturen och skildra människor. kreativt arbete. Han upptäcker ett speciellt land, Meshchera - ett område som ligger söder om Moskva - regionen mellan Vladimir och Ryazan - dit han först anlände 1930. Paustovsky kallade Meshchersky-regionen sitt andra hem. Där bodde han (med jämna mellanrum) i mer än tjugo år, och där berörde han, enligt honom, folkliv, till det ryska språkets renaste ursprung. "Jag fann den största, enklaste och mest osofistikerade lyckan i den skogklädda Meshchersky-regionen", skrev Konstantin Georgievich. "Lyckan av att vara nära ditt land, koncentration och inre frihet, favorittankar och hårt arbete." Därför var skogsregionens inflytande på författarens medvetande om Paustovsky, stämningen i hans bilder och poetiken i hans verk så stark.

Vad läsaren inte lärde sig av beskrivningarna av den då föga studerade regionen! Om dess gamla karta, som måste korrigeras, har dess floder och kanaler förändrats så mycket; om sjöarna mystiskt vatten annan färg; om skogar "majestätiska som katedraler". Det finns fåglar och fiskar och en varghona med ungar och skallen av ett fossilt rådjur med en spännvidd på två och en halv meter horn ... Men det viktigaste som finns kvar i läsarens själ är känslan av att beröra mysteriet. Till hemligheten bakom den ryska naturens charm, när "i en extraordinär, aldrig hört talas om tystnad, gryningen föds ... Allt sover fortfarande ... Och bara ugglor flyger runt elden långsamt och tyst, som klumpar av vitt ludd .” Eller när ”solnedgången brinner kraftigt på trädens kronor och förgyller dem med uråldrig förgyllning. Och nedanför, vid tallarnas fot, är det redan mörkt och dövt. De flyger tyst och verkar titta in i ansiktet fladdermössen. Någon obegriplig ringning hörs i skogarna - kvällens ljud, den utbrända dagen.

"Meshcherskaya-sidan" börjar med försäkran att i denna region "finns det inga speciella skönheter och rikedomar, förutom skogar, ängar och klar luft." Men ju mer du lär känna detta "tysta och okloka land under en dunkel himmel", desto mer och mer, "nästan till den grad av smärta i ditt hjärta", börjar du älska det. Författaren kommer till denna idé i slutet av berättelsen. Han trodde att beröring av den infödda naturen, dess kunskap är nyckeln till sann lycka och lotten för de "initierade", och inte de okunniga. ”En person som kan till exempel växternas liv och lagarna flora mycket lyckligare än den som inte ens kan skilja al från asp eller klöver från groblad."

En närmare titt på alla manifestationer av mänskligt liv och natur dämpade inte det romantiska ljudet av Paustovskys prosa. Han sa att romantik inte motsäger ett stort intresse för och kärlek till det "tuffa livet"; inom nästan alla områden av mänsklig verksamhet läggs romantikens gyllene frön.

Allt som lockade författaren från barndomen var där - "djupa skogar, sjöar, slingrande skogsfloder, träsk, övergivna vägar och till och med värdshus. K.G. Paustovsky skrev att han "har många av sina berättelser att tacka Meshchera", sommardagar”, ”Meshcherskaya-sidan” och ”Sagan om skogarna”.

Under åren av sitt författarliv var han på Kolahalvön, reste Kaukasus och Ukraina, Volga, Kama, Don, Dnepr, Oka och Desna, Ladonezh och Onega sjöarna, var i Centralasien, i Altai, i Sibirien, i vår underbara nordväst - i Pskov, Novgorod, Vitebsk, i Pushkins Mikhailovsky, i Estland, Lettland, Litauen, Vitryssland. Intryck från dessa många resor, från möten med de mest olika och - i varje enskilt fall - på sitt sätt intressanta människor låg till grund för många av hans berättelser och reseuppsatser.

Var och en av hans böcker är en samling av många människor olika åldrar, nationaliteter, yrken, karaktärer och handlingar. Förutom separata böcker om Levitan, Taras Shevchenko, har han kapitel med romaner och noveller, berättelser och essäer tillägnade Gorkij, Tjajkovskij, Tjechov, Pusjkin, Gogol, Lermontov m.fl. Men ändå skrev han oftare om enkla och oklara - om hantverkare, herdar, färjemän, skogvaktare, väktare och bybarn.

En viktig del av Paustovskys arbete var de konstnärliga biografierna Orest Kiprensky (1937), Isaac Levitan (1937) och Taras Shevchenko (1939), samt essäsamlingen Golden Rose, vars huvudtema var kreativitet.

Paustovsky skrev, till skillnad från många andra författare, aldrig om dagens ämne. Även på trettiotalet, när många till exempel reagerade på händelser relaterade till erövringen av Norden, skrev Paustovsky främst om ödet för människor som förknippas med denna region - "The Northern Tale" (1938).

Paustovsky var en stor berättare, han visste att se och upptäcka världen på ett nytt sätt, han pratade alltid om det goda, det ljusa och det vackra. Därför är det ingen slump att han började skriva för barn.

Ett drag hos Paustovsky var en romantisk uppfattning om världen. Det är sant att han lyckades förbli realistiskt konkret. En närmare titt på alla manifestationer av mänskligt liv och natur dämpade inte det romantiska ljudet av Paustovskys prosa. Han sa att romantik inte motsäger ett stort intresse för och kärlek till det "tuffa livet"; inom nästan alla områden av mänsklig verksamhet läggs romantikens gyllene frön.

Romantikens korn är utspridda med stor generositet i Paustovskys noveller om barn. I Badger's Nose (1935) är pojken utrustad med speciell hörsel och syn: han hör fisk viska; han ser myrorna färja över en ström av tallbark och spindelväv. Det är inte förvånande att det gavs till honom att se hur en grävling behandlar en bränd näsa och stoppar den i det våta och kalla dammet av en gammal tallstubb. I berättelsen "Lenka från den lilla sjön" (1937) vill pojken verkligen veta vad stjärnorna är gjorda av, och ger sig orädd iväg genom träsken för att leta efter "meteoren". Berättelsen är full av beundran för pojkens oåterkallelighet, hans skarpa observationsförmåga: ”Lenka var den första, av många hundra människor jag träffade i mitt liv, som berättade för mig var och hur fisken sover, hur torra träsk glöder under marken i åratal, hur den gamla tallen blommar och hur små spindlar tillsammans gör höstflyg med fåglar. Hjälten i båda berättelserna hade en riktig prototyp - författarens lilla vän Vasya Zotov. Paustovsky återvände till sin bild mer än en gång och gav honom olika namn. I berättelsen "Hare Paws" (1937), till exempel, är han Vanya Malyavin, som ömt tar hand om en hare med tassar som sjungits under en skogsbrand.

En atmosfär av vänlighet och humor fyller Paustovskys berättelser och sagor om djur. En rödhårig tjuvkatt ("Cat-thief", 1936), som har plågat människor under lång tid med sina otroliga tricks och slutligen. Fången på bar gärning, istället för att bli straffad, får han en "underbar middag" och visar sig vara kapabel till till och med "ädla handlingar". Valpen gnagde gummibåtens kork och "en tjock luftstråle bröt ut ur ventilen med ett dån, som vatten från en brandslang, slog i ansiktet, lyfte upp Murziks päls och kastade upp honom i luften." För "huligantricket" straffades valpen - de tog den inte till sjön. Men han utför en "valpbragd": en springer på natten genom skogen till sjön. Och nu trycks "Murzikins lurviga nosparti, våt av tårar" mot berättarens ansikte ("Gummibåt", 1937).

Kommunikation mellan människor och djur bör byggas på grundval av kärlek och respekt, är skribenten övertygad om. Om denna princip kränks - som i sagan "Varmt bröd" (1945), kan de mest fruktansvärda händelserna hända. Pojken Filka förolämpade den skadade hästen, och sedan föll en svår frost över byn. Endast uppriktig ånger Filka, hans brinnande önskan att sona sin skuld ledde till slut till det faktum att han blåste ut " varm vind". Den romantiska skärpan i berättandet, karakteristisk för Paustovskys skrivstil, visar sig redan i början av berättelsen: ”En tår rann från hästens ögon. Hästen gnällde klagande, dragande, viftade med svansen och ylade genast i de kala träden, i häckarna och skorstenarna, en genomträngande vind visslade, det blåste snö, pudrade Filkas strupe.

Ett karakteristiskt drag i Paustovskys sagor är en skicklig blandning av det verkliga och det mirakulösa. Petya betar kollektiva gårdskalvar, tittar på bävrar och fåglar, tittar på blommor och örter. Men här vävs berättelsen om ett angrepp av en gammal björn på en flock in i berättelsen. Alla djuren och fåglarna är på Petyas sida och slåss häftigt med björnen, på mänskligt språk och hotar honom med repressalier ("Dense Bear", 1948). Det vanliga livet för flickan Masha i "The Disheveled Sparrow" (1948) löper parallellt med det fantastiska fågellivet - den gamla kråkan och den livliga sparven Pashka. En kråka stal ett gäng glasblommor från Masha, och en sparv tog bort den och förde den till teaterscenen, där Mashas mamma dansar.

Sagofigurer av Paustovsky - "artelbönder", en lövgroda eller en "vårdande blomma" - hjälper människor, som i folksagor, som svar på en vänlig attityd mot dem. Det är så den traditionella didaktiska inriktningen av hans verk avsedda för barn manifesteras. Harmonien mellan mänskliga känslor och skönhet i naturen - detta är idealet för K. G. Paustovsky.

Ord av Konstantin Paustovsky ”Människor brukar gå ut i naturen, som på semester. Jag tänkte att livet i naturen borde vara det permanent tillstånd” kan vara ett slags ledmotiv i författarens arbete. I rysk prosa förblev han i första hand en sångare av karaktären av den centralryska remsan.

Till exempel hans sagor "Stålring" (1946), "Dense Bear" (1948), "Rad sparv" (1948) eller "Varmt bröd" (1954).

Paustovsky visade sig på sitt sätt stå Andersen nära: han visste också hur man skulle se det ovanliga i det vanliga, hans verk är alltid händelserika och varje händelse verkar ovanlig, som kommer ur den vanliga serien av saker. Djur och fåglar kan föra en mycket intressant dialog med en person, medan huvudförfattarens idé alltid uttrycks diskret och subtilt. Paustovskys berättelser kännetecknas av någon speciell nåd, de är skrivna på ett enkelt och rymligt språk: "Musiken sjöng högt och glatt om lycka", "På natten ylade kylda vargar i skogen", "Precis som snö faller de på människor lyckliga drömmar och sagor.

Cirkeln av barns läsning omfattade många av Paustovskys verk skrivna om naturen. De sista åren av mästarens arbete ägnades åt skapandet av ett sexdelat epos om de upplevda åren, det kallades "The Tale of Life", det inkluderade flera verk av Paustovsky från 1945, när "Distant Years" skrevs . Nästa verk från denna cykel - "Restless Youth" - publicerades 1955, två år senare - "The Beginning of an Unknown Age", ytterligare två år senare 1959 - "A Time of Great Expectations". 1960 dök "Kasta mot söder" upp och 1963 - "The Book of Wanderings".

I livet var Paustovsky en ovanligt modig person. Hans syn försämrades ständigt, författaren plågades av astma. Men han försökte inte visa hur svårt det var för honom, även om hans karaktär var ganska komplicerad. Vänner gjorde sitt bästa för att hjälpa honom.

Slutsats

In i historien inhemsk litteratur Konstantin Georgievich Paustovsky kom in som en oefterhärmlig mästare av ordet, en storslagen kännare av ryskt tal, som försökte bevara dess friskhet och renhet.

Paustovskys verk efter deras utseende blev mycket populära bland unga läsare. En välkänd kritiker av barnlitteratur A. Roskin noterade att om Tjechovs hjältar från berättelsen "Pojkar" läste Paustovsky, skulle de inte ha flytt till Amerika, utan till Kara-Bugaz, till Kaspiska havet - så starkt var inflytandet från hans verk om unga själar.

Hans böcker lär dig att älska din inhemska natur, att vara observant, att se det ovanliga i det vanliga och att kunna fantisera, att vara snäll, ärlig, kunna erkänna och rätta till din egen skuld, andra viktiga mänskliga egenskaper som är så nödvändigt i livet.

I rysk prosa förblev han i första hand en sångare av karaktären av den centralryska remsan.

Bibliografi

1. Arzamastseva I.N. Barnlitteratur: en lärobok för studenter. högre ped. lärobok anläggningar. M.: Publishing Center "Academy", 2007.

2. Paustovsky K.G. Poetisk utstrålning. Sagor. Berättelser. Brev. M .: "Unggardet", 1976.

3. Paustovsky K.G. Sagor. Berättelser. Sagor. Förlaget "Barnlitteratur" Moskva, 1966.

4. Paustovsky K.G. Hartassar: Berättelser och sagor M .: Det. lit., 1987.

Konstantin Georgievich Paustovsky (1892 - 1968) blev en klassiker inom rysk litteratur under sin livstid. Hans verk har ingått i Läroplanen i litteraturen som exempel på landskapsprosa. Romaner, romaner och noveller av Paustovsky var mycket populära i Sovjetunionen och översattes till många språk. utländska språk. Mer än ett dussin av författarens verk publicerades bara i Frankrike. 1963, enligt en undersökning av en av tidningarna, erkändes K. Paustovsky som den mest populära författaren i Sovjetunionen.

Paustovskys generation gick igenom det svåraste naturliga urvalet. I tre revolutioner och två krig överlevde bara de starkaste och starkaste. I den självbiografiska Tale of Life skriver författaren, som avslappnat och till och med med någon form av melankoli, om avrättningar, hunger och vardagliga nöden. Han ägnade bara två sidor åt sitt avrättningsförsök i Kiev. Redan under sådana förhållanden verkar det inte finnas tid för texter och naturliga skönheter.

Men Paustovsky såg och uppskattade naturens skönhet från barndomen. Och efter att ha blivit bekant med centrala Ryssland blev han fäst vid hennes själ. I den ryska litteraturens historia finns det tillräckligt många mästare i landskapet, men för många av dem är landskapet bara ett sätt att skapa den rätta stämningen för läsaren. Paustovskys landskap är oberoende, i dem lever naturen sitt eget liv.

I biografin om K. G. Paustovsky finns det bara en, men mycket stor tvetydighet - frånvaron av priser. Författaren publicerades mycket villigt, han tilldelades Leninorden, men Paustovsky tilldelades varken Lenin- eller Stalin- eller statspriserna. Det är svårt att förklara detta med ideologisk förföljelse - författare bodde i närheten, tvingade att översätta för att tjäna åtminstone en bit bröd. Alla kände igen Paustovskys talang och popularitet. Poängen är kanske författarens extraordinära anständighet. Författarförbundet var en annan avloppsbrunn. Det var nödvändigt att intrigera, att gå med i några grupper, att sätta någon upp, att smickra någon, vilket var oacceptabelt för Konstantin Georgievich. Han har dock aldrig uttryckt några ånger. I författarens sanna kallelse, skrev Paustovsky, "det finns varken falskt patos, eller pompös medvetenhet hos författaren om hans exceptionella roll."

Marlene Dietrich kysste händerna på sin favoritförfattare

1. K. G. Paustovsky föddes i familjen till en järnvägsstatistiker i Moskva. När pojken var 6 år gammal flyttade familjen till Kiev. Sedan reste Paustovsky på egen hand nästan hela söder om dåvarande Ryssland: Odessa, Batumi, Bryansk, Taganrog, Yuzovka, Sukhumi, Tbilisi, Jerevan, Baku och besökte till och med Persien.

Moskva sent XIXårhundrade

2. 1923 bosatte sig Paustovsky slutligen i Moskva - Reuben Fraerman, som de träffade i Batumi, fick jobb som redaktör på ROSTA (Russian Telegraph Agency, föregångaren till TASS), och lade in ett gott ord för en vän. Den humoristiska enaktaren "A Day in Growth" skrevs när han arbetade som redaktör och var med största sannolikhet Paustovskys debut inom dramaturgin.

Reuben Fraerman skrev inte bara The Wild Dog Dingo, utan tog också med Paustovsky till Moskva

3. Paustovsky hade två bröder som dog på första världskrigets fronter samma dag, och en syster. Paustovsky själv besökte också fronten - han tjänstgjorde som ordnare, men efter sina bröders död demobiliserades han.

4. 1906 bröt familjen Paustovsky upp. Min pappa bråkade med sina överordnade, satte sig i skuld och sprang iväg. Familjen levde på att sälja saker, men sedan torkade även denna inkomstkälla ut – fastigheten beskrevs för skulder. Fadern gav i hemlighet sin son ett brev där han uppmanade honom att vara stark och inte försöka förstå det han ännu inte kan förstå.

5. Det första tryckta verket av Paustovsky var en berättelse som publicerades i Kiev-tidningen "Knight".

6. När Kostya Paustovsky gick i seniorklassen på Kievs gymnasium fyllde hon precis 100 år. Nicholas II besökte gymnastiksalen vid detta tillfälle. Han skakade hand med Konstantin, som stod på vänsterkanten av formationen, och frågade hans efternamn. Paustovsky var också närvarande på teatern den kvällen när Stolypin dödades där framför Nikolaj.

7. Paustovskys självständiga inkomst började med de lektioner han gav som gymnasieelev. Han arbetade också som konduktör och spårvagnschaufför, skalhyvlar, fiskarassistent, korrekturläsare och naturligtvis journalist.

8. I oktober 1917 var 25-årige Paustovsky i Moskva. Under striderna satt han och andra boende i hans hus i centrum ute i vaktmästarens rum. När Konstantin kom ut till sin lägenhet för kex, greps han av revolutionära arbetare. Från att ha blivit skjuten ung man räddade endast av deras befälhavare, som hade sett Paustovsky i huset dagen innan.

9. Den första litterära mentorn och rådgivaren till Paustovsky var Isaac Babel. Det var från honom som Paustovsky lärde sig att hänsynslöst "pressa" ur texten onödiga ord. Babel skrev omedelbart i korta fraser, högg ner som en yxa och led sedan länge och tog bort överskottet. Paustovsky hade med sin poesi lättare att förkorta texter.

Isaac Babel kallades litteraturens snåla riddare för sin förkärlek för korthet

10. Den första samlingen av berättelser om författaren "Oncoming Ships" publicerades 1928. Den första romanen, Lysande moln, publicerades 1929. Totalt kom dussintals verk ut ur K. G. Paustovskys penna. komplett samling verk utgivna i 9 volymer.

11. Paustovsky var en passionerad älskare av fiske och en stor kännare av fiske och allt som hörde till det. Han ansågs vara den första fiskaren bland författare, och fiskare kände igen honom som den andra författaren efter Sergej Aksakov bland fiskare. En gång vandrade Konstantin Georgievich runt Meshchera med ett fiskespö under lång tid - det bet inte någonstans, inte ens där det, enligt alla tecken, fanns fisk. Plötsligt fann skribenten att dussintals fiskare satt runt en av de små sjöarna. Paustovsky gillade inte att blanda sig i processen, men då kunde han inte stå ut och sa att det inte kunde finnas någon fisk i den här sjön. Han blev hånad – att det skulle finnas fisk här, skrev

Paustovsky själv

12. K. G. Paustovsky skrev endast för hand. Dessutom gjorde han detta inte av gammal vana, utan för att han ansåg kreativitet vara en intim affär, och maskinen för honom var så att säga ett vittne eller en mellanhand. Sekreterarna skrev om manuskripten. Samtidigt skrev Paustovsky mycket snabbt - en solid volym av berättelsen "Colchis" skrevs på bara en månad. När redaktionen frågade hur länge skribenten hade arbetat med verket, föreföll denna period honom ovärdig, och han svarade att han hade arbetat i fem månader.

13. Direkt efter kriget hölls Paustovskys seminarier på Litteraturinstitutet – han rekryterade en grupp gårdagens frontsoldater eller de som varit med i ockupationen. Från denna grupp kom en hel galax kända författare: Jurij Trifonov, Vladimir Tendryakov, Jurij Bondarev, Grigorij Baklanov och. etc. Enligt studenters minnen var Konstantin Georgievich en idealisk moderator. När unga började ursinnigt diskutera sina kamraters verk avbröt han inte diskussionen, även om kritiken blev för skarp. Men så fort författaren eller hans kollegor som kritiserade honom blev personliga, avbröts diskussionen skoningslöst, och kränkaren kunde mycket väl lämna publiken.

14. Författaren var extremt förtjust i ordning och reda i alla dess yttringar. Han klädde sig alltid snyggt, ibland med en viss chic. Perfekt ordning rådde alltid både på hans arbetsplats och i hans hus. En av Paustovskys bekanta hamnade i sin nya lägenhet i ett hus på Kotelnicheskaya Embankment på flyttdagen. Möblerna var redan ordnade, men en enorm hög med papper låg mitt i ett av rummen. Redan nästa dag stod det speciella skåp i rummet, och alla papper sorterades och sorterades. Även under de sista åren av sitt liv, när Konstantin Georgievich var allvarligt sjuk, gick han alltid ut till folk som var renrakad.

15. K. Paustovsky läste alla sina verk högt, främst för sig själv eller familjemedlemmar. Dessutom läste han nästan helt utan några uttryck, ganska makligt och monotont, även saktande in nyckelplatser. Följaktligen gillade han aldrig att skådespelare läste sina verk på radio. Och författaren utstod inte alls skådespelerskors röstupphöjelse.

16. Paustovsky var en utmärkt berättare. Många av de bekanta som lyssnade på hans berättelser ångrade sig senare att de inte skrev ner dem. De förväntade sig att Konstantin Georgievich snart skulle publicera dem i tryckt form. Några av dessa berättelser (Paustovsky betonade aldrig deras sanning) förekom faktiskt i författarens verk. Men de flesta muntlig konst Konstantin Georgievich är förlorad för alltid.

17. Författaren behöll inte sina manuskript, särskilt inte de tidiga. När ett av fansen, i samband med den planerade publiceringen av nästa samling, fick tag i manuskriptet till en av gymnastikberättelserna, läste Paustovsky noggrant om sitt verk och vägrade att ta med det i samlingen. Historien verkade för svag för honom.

18. Efter en incident i början av sin karriär, samarbetade Paustovsky aldrig med filmskapare. När man bestämde sig för att filma "Kara-Bugaz" förvrängde filmskapare så innebörden av berättelsen med sina inlägg att författaren blev förskräckt. Lyckligtvis, på grund av vissa problem, kom filmen inte upp på skärmarna. Sedan dess har Paustovsky kategoriskt vägrat att filmatisera sina verk.

19. Filmskapare tog dock inte illa upp av Paustovsky, och bland dem åtnjöt han stor respekt. När Paustovsky och Lev Kassil i slutet av 1930-talet fick reda på Arkady Gaidars svåra situation, bestämde de sig för att hjälpa honom. Vid den tiden hade Gaidar inte fått royalties för sina böcker. Det enda sättet att snabbt och seriöst förbättra författarens ekonomiska situation var filmatiseringen av hans arbete. Regissören Alexander Razumny svarade på ropet från Paustovsky och Kassil. Han beställde ett manus från Gaidar och gjorde filmen "Timur och hans team". Gaidar fick pengar som manusförfattare och skrev sedan också en berättelse med samma namn, som till slut löste hans materiella problem.

Fiske med A. Gaidar

20. Paustovskys förhållande till teatern var inte lika akut som till biografen, men det är också svårt att kalla dem idealiska. Pjäsen om Pushkin (Vår samtida) beställd av Maly Theatre skrevs ganska snabbt av Konstantin Georgievich 1948. Det blev en framgång på teatern, men Paustovsky var missnöjd med att regissören försökte göra produktionen mer dynamisk på bekostnad av en djup gestaltning av karaktärerna.

21. Författaren hade tre fruar. Med den första, Catherine, träffades han i sjukhuståget. De gifte sig 1916, separerade 1936, när Paustovsky träffade Valeria, som blev hans andra fru. Sonen till Paustovsky från sitt första äktenskap, Vadim, ägnade hela sitt liv åt att samla in och lagra material om sin far, som han senare överförde till Museum Center of K. G. Paustovsky. Äktenskapet med Valeria, som varade i 14 år, var barnlöst. Konstantin Georgievichs tredje fru var berömd skådespelerska Tatyana Arbuzova, som tog hand om författaren till hennes död. Sonen från detta äktenskap, Sergei, levde bara 26 år, och Arbuzovas dotter Galina arbetar som curator för författarens husmuseum i Tarusa.

Med Ekaterina

Med Tatyana Arbuzova

22. Konstantin Paustovsky dog ​​i Moskva den 14 juli 1968 i Moskva. De sista åren av hans liv var mycket svåra. Han hade länge lidit av astma, som han använde för att bekämpa med hemgjorda halvhantverksinhalatorer. Dessutom började mitt hjärta på allvar spela spratt - tre hjärtinfarkter och ett gäng mindre allvarliga attacker. Ändå, till slutet av sitt liv, förblev författaren i leden och fortsatte sin professionella verksamhet efter bästa förmåga.

23. Populär kärlek till Paustovsky visades inte av miljontals exemplar av hans böcker, inte av prenumerationsköerna där folk stod på natten (ja, sådana köer dök inte upp med iPhones), och inte av statliga utmärkelser (två order av Arbetets röda fana och Leninorden). Till den lilla staden Tarusa, där Paustovsky bodde i många år, för att se den store författaren iväg sista vägen tiotals eller till och med hundratusentals människor deltog.

24. Den så kallade "demokratiska intelligentian" reste sig redan efter K. G. Paustovskys död för att göra en ikon av töandet av honom. Enligt katekesen av anhängare av "tö", från den 14 februari 1966 till den 21 juni 1968, var författaren endast engagerad i att underteckna annan sort framställningar, överklaganden, vittnesmål och skrev framställningar. Efter att ha drabbats av tre hjärtinfarkter och lidit av svår astma, visade det sig att Paustovsky under de två sista åren av sitt liv var upptagen av A. Solzjenitsyns lägenhet i Moskva - - Paustovsky skrev under en petition om tillhandahållande av en sådan lägenhet. Dessutom gav den stora sångaren av rysk natur en positiv beskrivning av A. Sinyavskys och Y. Daniels arbete. Konstantin Georgievich var också mycket orolig för eventuell rehabilitering av Stalin (undertecknad "Brev 25"). Han var också orolig för att behålla platsen för chefschefen för Taganka-teatern Yu. Lyubimov. Trots allt detta gav den sovjetiska regeringen honom inte sina priser och blockerade tilldelningen av Nobelpriset. Allt detta ser väldigt logiskt ut, men det finns en typisk förvrängning av fakta: polska författare nominerade Paustovsky till Nobelpriset redan 1964, medan sovjetiska priser kunde ha delats ut tidigare. Men för dem hittades tydligen fler listiga kollegor. Mest av allt liknar denna "signering" att använda auktoriteten hos en dödligt sjuk person - de kommer inte att göra något mot honom i alla fall, och i västvärlden hade författarens signatur vikt.

25. K. G. Paustovskys nomadliv satte sin prägel på förevigandet av hans minne. Författarens husmuseer verkar i Moskva, Kiev, Krim, Tarusa, Odessa och byn Solotcha, Ryazan-regionen, där Paustovsky också bodde. Monument till författaren restes i Odessa och Tarusa. År 2017 firades 125-årsdagen av K. G. Paustovskys födelse, mer än 100 evenemang hölls i hela Ryssland.

Rysk sovjetisk författare, klassiker av rysk litteratur; medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen

Konstantin Paustovsky

kort biografi

- Rysk sovjetisk författare; moderna läsare är mer medvetna om en sådan aspekt av hans arbete som berättelser och berättelser om naturen för en barnpublik.

Paustovsky föddes den 31 maj (19 maj, O.S.) i Moskva, hans far var en ättling till en kosackfamilj, arbetade som järnvägsstatistiker. Deras familj var ganska kreativ, de spelade piano här, sjöng ofta, älskade teaterföreställningar. Som Paustovsky själv sa var hans far en oförbätterlig drömmare, så hans arbetsplatser och följaktligen hans bostad förändrades hela tiden.

1898 bosatte sig familjen Paustovsky i Kiev. Författaren kallade sig själv "invånare i Kyivian", många år av hans biografi var förknippade med denna stad, det var i Kiev som han ägde rum som författare. Konstantins studieplats var den första klassiska gymnastiksalen i Kiev. Som elev i den sista klassen skrev han sin första berättelse, som publicerades. Redan då kom beslutet till honom att bli författare, men han kunde inte föreställa sig sig själv i detta yrke utan att samla livserfarenhet, "gå in i livet". Han var tvungen att göra detta också eftersom hans far lämnade sin familj när Konstantin gick i sjätte klass, tonåringen tvingades ta hand om att försörja sina släktingar.

1911 var Paustovsky student vid fakulteten för historia och filologi vid Kievs universitet, där han studerade till 1913. Sedan flyttade han till Moskva, till universitetet, men redan till juridiska fakulteten, även om han inte avslutade sina studier: hans studier avbröts av första världskriget. Han som yngste son i familjen blev inte inkallad till armén, utan han arbetade som vagnschaufför på en spårvagn, på ett ambulanståg. Samma dag, medan han var på olika fronter, dog två av hans bröder, och på grund av detta kom Paustovsky till sin mor i Moskva, men stannade där bara ett tag. På den tiden hade han mest olika platser verk: Novorossiysk och Bryansk metallurgiska anläggningar, en pannanläggning i Taganrog, en fiskeartell på Azov, etc. Under sin fritid arbetade Paustovsky med sin första berättelse, Romantics, under 1916-1923. (den kommer att publiceras i Moskva först 1935).

När februarirevolutionen började återvände Paustovsky till Moskva, samarbetade med tidningar som reporter. Här mötte han oktoberrevolutionen. Under de efterrevolutionära åren gjorde han Ett stort antal resor runt om i landet. Under inbördeskriget hamnade författaren i Ukraina, där han kallades att tjänstgöra i Petliura, och sedan i Röda armén. Sedan, i två år, bodde Paustovsky i Odessa och arbetade på redaktionen för tidningen Moryak. Därifrån, bortförd av en törst efter avlägsna vandringar, gick han till Kaukasus, bodde i Batumi, Sukhumi, Jerevan, Baku.

Återkomsten till Moskva skedde 1923. Här arbetade han som redaktör för ROSTA, och 1928 publicerades hans första berättelsesamling, även om några berättelser och essäer tidigare hade publicerats separat. Samma år skrev han sin första roman, Lysande moln. På 30-talet. Paustovsky är journalist för flera publikationer samtidigt, i synnerhet tidningen Pravda, tidningarna Our Achievement, etc. Dessa år är också fyllda av många resor runt om i landet, som gav material till många konstverk.

1932 publicerades hans berättelse "Kara-Bugaz", vilket blev en vändpunkt. Hon gör författaren känd, dessutom från det ögonblicket bestämmer sig Paustovsky för att bli en professionell författare och lämnar sitt jobb. Som tidigare reser författaren mycket, under sitt liv reste han nästan hela Sovjetunionen. Meshchera blev hans favorithörna, som han tillägnade många inspirerande linjer.

När det stora fosterländska kriget började råkade Konstantin Georgievich också besöka många platser. På Sydfronten arbetade han som krigskorrespondent, utan att lämna litteraturen. På 50-talet. Paustovskys bostadsort var Moskva och Tarus på Oka. Efterkrigsåren av hans karriär präglades av en vädjan till ämnet skrivande. Under 1945-1963. Paustovsky arbetade på den självbiografiska Sagan om livet, och dessa 6 böcker var huvudverket i hela hans liv.

I mitten av 50-talet. Konstantin Georgievich blir en världsberömd författare, erkännandet av hans talang går utanför gränserna för hans hemland. Författaren får möjlighet att resa över hela kontinenten, och han tycker om att använda den, efter att ha rest till Polen, Turkiet, Bulgarien, Tjeckoslovakien, Sverige, Grekland, etc. 1965 bodde han på ön Capri ganska länge . Samma år nominerades han till Nobelpriset i litteratur, men det tilldelades till slut M. Sholokhov. Paustovsky - innehavare av ordern "Lenin" och den röda fanan för arbete, tilldelades ett stort antal medaljer.

Biografi från Wikipedia

Konstantin Georgievich Paustovsky(19 maj (31), 1892, Moskva - 14 juli 1968, Moskva) - Rysk sovjetisk författare, klassiker av rysk litteratur. Medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen. K. Paustovskys böcker översattes upprepade gånger till många språk i världen. Under andra hälften av 1900-talet ingick hans romaner och berättelser i ryska skolor i det ryska litteraturprogrammet för medelklassen som ett av handlings- och stilexemplen på landskap och lyrisk prosa.

För att hjälpa till att förstå ursprunget och bildandet av K. G. Paustovskys verk kan hans självbiografiska "Tale of Life" i två volymer, endast 6 böcker. Författarens barndom ägnas åt den första boken "Distant Years".

Hela mitt liv från tidig barndom till 1921 beskrivs i tre böcker - "Fjärran år", "Rastless Youth" och "The Beginning of an Unknown Age". Alla dessa böcker är en del av min självbiografiska Tale of Life...

Ursprung och utbildning

Konstantin Paustovsky föddes i familjen till järnvägsstatistikern Georgy Maksimovich Paustovsky, som hade ukrainsk-polsk-turkiska rötter och bodde i Granatny Lane i Moskva. Han döptes i Sankt Georgs kyrka på Vspolya. En post i den metriska kyrkoboken innehåller information om hans föräldrar: "... fadern är en pensionerad underofficer av kategori II från volontärer, från stadsborna i Kiev-provinsen, Vasilkovsky-distriktet, Georgy Maksimovich Paustovsky och hans juridiska fru Maria Grigorievna, båda ortodoxa människor".

Stamtavlan för författaren på faderns sida är kopplad till namnet Hetman P.K. Av stor betydelse: "Far skrattade åt sitt "hetmansursprung" och gillade att säga att våra far- och farfarsfäder plöjde marken och var de vanligaste tålmodiga spannmålsodlarna ..." Författarens farfar var en kosack, hade erfarenheten av en chumak, som transporterade varor från Krim till djupet av ukrainskt territorium med sina kamrater, och introducerade unga Kostya för ukrainsk folklore, Chumat, kosacksånger och berättelser, varav de mest minnesvärda var den romantiska och tragiska berättelsen om en före detta lantsmed som berörde honom, och sedan den blinde liraren Ostap, som förlorade synen av en grym adelsmans slag, en rival som stod i vägen för hans kärlek till en vacker adlig dam , som sedan dog, oförmögen att bära separationen från Ostap och hans plåga.

Innan han blev chumak, tjänstgjorde författarens farfar i armén under Nicholas I, tillfångatagen av turkarna under ett av de rysk-turkiska krigen och förde därifrån en sträng turkisk hustru Fatma, som döptes i Ryssland med namnet Honorata, så författarens pappas ukrainsk-kosackblod blandas med turkiska. Fadern framställs i berättelsen "Distant Years" som en inte särskilt praktisk person av ett frihetsälskande revolutionärt-romantiskt lager och en ateist, vilket irriterade hans svärmor, en annan mormor till den framtida författaren.

Gymnasieeleven K. G. Paustovsky (längst till vänster) med vänner.

Författarens mormor, Vikentia Ivanovna, som bodde i Cherkassy, ​​var en polsk, nitisk katolik som, med sin fars ogillande, tog med sitt barnbarn i förskolan för att dyrka katolska helgedomar i den dåvarande ryska delen av Polen, och intrycken av deras besök och människorna de mötte där sjönk också djupt in i själsförfattaren. Mormor bar alltid sorg efter en rout Polskt uppror 1863, när hon sympatiserade med tanken på Polens frihet: "Vi var säkra på att under upproret dödades min mormors fästman - någon stolt polsk rebell, inte alls som en dyster mormors make, och min farfar var en före detta notarie i staden Cherkassy". Efter polackernas nederlag från regeringstrupperna ryska imperiet aktiva anhängare av den polska befrielsen kände fientlighet mot förtryckarna, och på den katolska pilgrimsfärden förbjöd mormodern pojken att tala ryska, medan han bara talade polska i minimal utsträckning. Pojken var också skrämd av andra katolska pilgrimers religiösa frenesi, och han ensam utförde inte de nödvändiga riterna, vilket hans mormor förklarade med det dåliga inflytandet från sin far, en ateist. Den polska mormodern framställs som sträng, men snäll och omtänksam. Hennes man, författarens andra farfar, var en tystlåten man som bodde ensam i sitt rum på mezzaninen, och kommunikationen med honom noterades inte av barnbarnen av berättelsens författare som en faktor som avsevärt påverkade honom, till skillnad från kommunikation med två andra medlemmar av den familjen - ung, vacker, glad, impulsiv och musikaliskt begåvad faster Nadya, som dog tidigt, och hennes äldre bror, äventyrarens farbror Yuzey - Joseph Grigorievich. Denna farbror fick en militär utbildning och, med karaktären av en outtröttlig resenär, en misslyckad affärsman, en fidget och en äventyrare, försvann han under lång tid från sitt föräldrahem och återvände oväntat till det från de yttersta hörnen av det ryska imperiet och det ryska imperiet. resten av världen, till exempel från byggandet av den kinesiska östra järnvägen eller att delta i Sydafrika i anglo-boerkriget, på de små boernas sida, som bestämt gjorde motstånd mot de brittiska erövrarna, som den liberalt sinnade ryska allmänheten trodde på den tiden, sympatiserande med dessa ättlingar till holländska nybyggare. Vid sitt sista besök i Kiev, som kom vid tiden för det väpnade upproret som ägde rum där under den första ryska revolutionen 1905-07, blev han oväntat inblandad i händelser och satte upp misslyckade skjutningar av rebellartilleristerna på regeringsbyggnader, och efter upprorets nederlag tvingades han emigrera för resten av sitt liv till länder Långt österut. Alla dessa människor och händelser påverkade författarens personlighet och arbete.

Författarens föräldrafamilj hade fyra barn. Konstantin Paustovsky hade två äldre bröder (Boris och Vadim) och en syster, Galina.

Gymnastikstudent K. G. Paustovsky.

1898 återvände familjen från Moskva till Kiev, där Konstantin Paustovsky 1904 gick in på det första klassiska gymnasium i Kiev. Mitt favoritämne när jag studerade på gymnasiet var geografi.

Efter familjens upplösning (hösten 1908) bodde han i flera månader hos sin farbror, Nikolai Grigoryevich Vysochansky, i Bryansk och studerade vid Bryansk gymnasium.

Hösten 1909 återvände han till Kiev och, efter att ha återhämtat sig från Alexandergymnasiet (med hjälp av dess lärare), började han ett självständigt liv och tjänade pengar på handledning. Efter en tid bosatte sig den framtida författaren med sin mormor, Vikentia Ivanovna Vysochanskaya, som flyttade till Kiev från Cherkassy. Här, i en liten flygel på Lukyanovka, skrev gymnasieeleven Paustovsky sina första berättelser, som publicerades i Kiev-tidningar. Efter examen från gymnasiet 1912 gick han in på Imperial University of St. Vladimir i Kiev vid fakulteten för historia och filologi, där han studerade i två år.

Totalt, i mer än tjugo år, har Konstantin Paustovsky, "en moskovit till födseln och en kyivian utantill", bott i Ukraina. Det var här han utspelade sig som journalist och författare, vilket han upprepade gånger medgav i sin självbiografiska prosa. I förordet till den ukrainska utgåvan av "Gold of Troyand" (ryska "Golden Rose") 1957 skrev han:

I nästan varje författares böcker lyser bilden av hans fädernesland, med dess oändliga himmel och fältens tystnad, med dess eftertänksamma skogar och folkets språk, genom, som genom ett lätt soligt dis. Jag har haft tur i allmänhet. Jag växte upp i Ukraina. Jag är tacksam för hennes lyrik för många aspekter av min prosa. Jag bar bilden av Ukraina i mitt hjärta i många år.

Första världskriget och inbördeskriget

Med första världskrigets utbrott flyttade K. Paustovsky till Moskva till sin mor, syster och bror och överfördes till Moskvas universitet, men tvingades snart avbryta sina studier och skaffa ett jobb. Han arbetade som konduktör och ledare på en Moskva-spårvagn och tjänstgjorde sedan som ordningsvakt på bak- och fältsjukhusets tåg. Hösten 1915 retirerade han med en fältläkaravdelning med den ryska armén från Lublin i Polen till Nesvizh i Vitryssland.

Efter båda sina bröders död samma dag på olika fronter återvände Paustovsky till Moskva till sin mor och syster, men efter ett tag lämnade han det. Under denna period arbetade han på Bryansk metallurgiska anläggning i Jekaterinoslav, vid Novorossiysk metallurgiska anläggning i Yuzovka, vid pannanläggningen i Taganrog, från hösten 1916 i en fiskeartell vid Azovsjön. Efter starten Februari revolution lämnade till Moskva, där han arbetade som tidningsreporter. I Moskva bevittnade han händelserna 1917-1919 i samband med oktoberrevolutionen.

Under inbördeskriget återvänder K. Paustovsky till Ukraina, dit hans mor och syster återigen flyttade. I Kiev, i december 1918, värvades han till Hetman Skoropadskys ukrainska armé, och strax efter ytterligare ett maktskifte värvades han in i Röda armén - till ett vaktregemente rekryterat från före detta makhnovister. Några dagar senare sköt en av vaktsoldaterna regementschefen och regementet upplöstes.

Därefter reste Konstantin Georgievich mycket i södra Ryssland, bodde två år i Odessa och arbetade i tidningarna Stanok och Moryak. Under denna period blev Paustovsky vän med I. Ilf, I. Babel (som han senare lämnade detaljerade minnen av), Bagritsky, L. Slavin. Från Odessa gick Paustovsky till Krim, sedan till Kaukasus. Han bodde i Sukhumi, Batumi, Tbilisi, Jerevan, Baku, besökte norra Persien.

1923 återvände Paustovsky till Moskva. Under flera år arbetade han som redaktör för ROSTA.

1930-talet

På 1930-talet arbetade Paustovsky aktivt som journalist för tidningen Pravda, tidskrifterna 30 Days, Our Achievements och andra och reste mycket runt om i landet. Intrycken från dessa resor förkroppsligades i konstverk och uppsatser. År 1930 publicerades uppsatser för första gången i tidningen 30 Days: "Talk about Fish" (nr 6), "Chasing Plants" (nr 7), "Blue Fire Zone" (nr 12).

K. G. Paustovsky
på den smalspåriga järnvägen Ryazan - Tuma i Solotch, 1930

Från 1930 till början av 1950-talet tillbringar Paustovsky mycket tid i byn Solotcha nära Ryazan i Meshchera-skogarna, Bugaz. Essäer om Berezniki-konstruktionen publicerades som en liten bok, "Jätten på Kama." Berättelsen "Kara-Bugaz" avslutades i Livny sommaren 1931 och blev en nyckel för K. Paustovsky - efter utgivningen av historien lämnade han tjänsten och bytte till kreativt arbete bli en professionell författare.

1932 besökte Konstantin Paustovsky Petrozavodsk och arbetade med Onega-anläggningens historia (ämnet föreslogs av A. M. Gorky). Resan resulterade i berättelsen "The Fate of Charles Lonsevil" och "Lake Front" och en stor essä "Onega Plant". Intryck från en resa till norra landet låg också till grund för essäerna "Country beyond Onega" och "Murmansk".

Baserat på materialet från resan längs Volga och Kaspiska havet skrevs essän "Undervattensvindar", som först publicerades i tidningen "Krasnaya Nov" nr 4 för 1932. 1937 publicerade tidningen Pravda en uppsats "New Tropics", skriven på grundval av intrycken från flera resor till Mingrelia.

Efter att ha gjort en resa till nordvästra landet, besökt Novgorod, Staraya Russa, Pskov, Mikhailovskoye, skrev Paustovsky uppsatsen "Mikhailovskie Groves", publicerad i tidskriften Krasnaya Nov (nr 7, 1938).

Presidiets dekret Högsta rådet USSR "Om tilldelning av sovjetiska författare" daterad 31 januari 1939 tilldelades K. G. Paustovsky Order of the Red Banner of Labor ("För enastående framgångar och prestationer i utvecklingen av sovjetisk fiktion").

Perioden av det stora fosterländska kriget

Med början av den stora Fosterländska kriget Paustovsky, som blev krigskorrespondent, tjänstgjorde på sydfronten. I ett brev till Ruvim Fraerman daterat den 9 oktober 1941 skrev han: ”Jag tillbringade en och en halv månad på Sydfronten, nästan hela tiden, utan att räkna med fyra dagar i skottlinjen..."

I mitten av augusti återvände Konstantin Paustovsky till Moskva och lämnades för att arbeta i TASS-apparaten. Snart, på begäran av kommittén för konst, släpptes han från tjänst för att arbeta på en ny pjäs för Moskvas konstteater och evakuerades med sin familj till Alma-Ata, där han arbetade på pjäsen Tills hjärtat stannar, romanen The Smoke of the Fatherland, och skrev ett antal berättelser. Produktionen av pjäsen förbereddes av Moskvas kammarteater under ledning av A. Ya. Tairov, evakuerad till Barnaul. I processen att arbeta med teaterteamet tillbringade Paustovsky en tid (vintern 1942 och tidig vår 1943) i Barnaul och Belokurikha. Han kallade denna period av sitt liv "Barnaul månader". Premiären av föreställningen baserad på pjäsen "Tills hjärtat stannar", tillägnad kampen mot fascismen, ägde rum i Barnaul den 4 april 1943.

Världserkännande

På 1950-talet bodde Paustovsky i Moskva och i Tarusa vid Oka. Han blev en av sammanställarna av de viktigaste kollektiva samlingarna av demokratiska trender under töarna, Literary Moscow (1956) och Tarusa Pages (1961). Under mer än tio år ledde han ett prosaseminarium vid Litteraturinstitutet. Gorkij, var chef för avdelningen för litterär skicklighet. Bland eleverna på Paustovskys seminarium fanns: Inna Goff, Vladimir Tendryakov, Grigory Baklanov, Yuri Bondarev, Yuri Trifonov, Boris Balter, Ivan Panteleev. I sin bok "Transformations" skrev Inna Goff om K. G. Paustovsky:

Jag tänker ofta på honom. Ja, han hade den sällsynta talangen som lärare. Det är ingen slump att det finns många lärare bland hans passionerade beundrare. Han visste hur man skapar en speciell, mystiskt vacker atmosfär av kreativitet - det är detta höga ord som jag vill använda här.

I mitten av 1950-talet kom Paustovsky till världserkännande. Efter att ha fått möjligheten att resa runt i Europa besökte han Bulgarien, Tjeckoslovakien, Polen, Turkiet, Grekland, Sverige, Italien och andra länder. Efter att ha åkt på en kryssning runt Europa 1956 besökte han Istanbul, Aten, Neapel, Rom, Paris, Rotterdam, Stockholm. På inbjudan av bulgariska författare besökte K. Paustovsky Bulgarien 1959. 1965 levde han en tid på ca. Capri. Samma 1965 var han en av de troliga kandidaterna till Nobelpriset i litteratur, som så småningom tilldelades Mikhail Sholokhov. I boken "The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century", skriven av den berömde tyske slavisten Wolfgang Kazak, sägs det vid detta tillfälle: ”Den planerade utdelningen av Nobelpriset till K. Paustovsky 1965 blev inte av, eftersom de sovjetiska myndigheterna började hota Sverige med ekonomiska sanktioner. Och således, i stället för honom, belönades en stor sovjetisk litterär funktionär M. Sholokhov..

För andra gången var Paustovsky kandidat till Nobelpriset 1967, han nominerades av en ledamot av Svenska Akademien, författare och senare Nobelpristagare (1974) Eivind Junson. Nobelkommittén avvisade dock Paustovskys kandidatur med en formulering som blev känd först 2017: "Kommittén vill framhålla sitt intresse av detta förslag för en rysk författare, men av naturliga skäl bör det läggas åt sidan tills vidare." Den troliga anledningen till avslaget var analysen av Paustovskys verk, utförd av litteraturkritiker om Eric Mesterton. Hans CV löd: "I modern rysk litteratur intar Paustovsky utan tvekan en enastående plats. Men han är ingen stor författare, vad jag förstår ... Paustovsky är en författare med stora förtjänster, men också med stora brister. Jag tycker inte att hans meriter kan uppväga hans brister tillräckligt för att motivera att ge honom Nobelpriset." Som ett resultat fick den guatemalanske författaren och diplomaten Miguel Angel Asturias priset 1967.

K. G. Paustovsky var en av Marlene Dietrichs favoritförfattare. I sin bok "Reflections" (kapitlet "Paustovsky") beskrev hon deras möte, som ägde rum 1964 under hennes tal i Central House of Writers:

• "... En gång läste jag berättelsen "Telegram" av Paustovsky. (Det var en bok där, bredvid den ryska texten, fanns hans engelska översättning.) Han gjorde ett sådant intryck på mig att varken berättelsen eller namnet på författaren, som jag aldrig hade hört talas om, jag inte längre kunde glömma. Jag kunde inte hitta andra böcker av denna fantastiska författare. När jag kom på turné i Ryssland frågade jag om Paustovsky på Moskvas flygplats. Hundratals journalister samlades här, de ställde inga dumma frågor som de vanligtvis retade mig på i andra länder. Deras frågor var mycket intressanta. Vårt samtal pågick i över en timme. När vi körde upp till mitt hotell visste jag redan allt om Paustovsky. Han var sjuk vid tillfället och låg på sjukhuset. Senare läste jag båda volymerna av Sagan om livet och blev berusad av dess prosa. Vi uppträdde för författare, artister, artister, ofta var det till och med fyra föreställningar om dagen. Och en av dessa dagar, när vi förberedde oss för föreställningen, var Bert Bacharach och jag backstage. Min charmiga översättare Nora kom till oss och sa att Paustovsky var i hallen. Men det kunde inte vara det, för jag vet att han ligger på sjukhuset med en hjärtattack, så jag fick besked på flygplatsen dagen jag kom. Jag invände: "Det är omöjligt!" Nora försäkrade: "Ja, han är här med sin fru." Presentationen gick bra. Men du kan aldrig förutse detta – när du anstränger dig så uppnår du oftast inte det du vill. I slutet av showen blev jag ombedd att stanna på scenen. Och plötsligt gick Paustovsky upp för trappan. Jag blev så chockad över hans närvaro att jag, eftersom jag inte kunde uttala ett ord på ryska, inte hittade något annat sätt att uttrycka min beundran för honom, förutom att knäböja framför honom. Orolig för sin hälsa ville jag att han skulle återvända till sjukhuset omedelbart. Men hans fru lugnade mig: "Det kommer att bli bättre för honom." Det tog mycket ansträngning för honom att komma och träffa mig. Han dog snart. Jag har fortfarande hans böcker och minnen av honom. Han skrev romantiskt, men enkelt, utan utsmyckning. Jag är inte säker på om den är känd i Amerika, men en dag kommer den att "upptäckas". I sina beskrivningar liknar han Hamsun. Han är den bästa av de ryska författare som jag känner. Jag träffade honom för sent."

Till minne av detta möte överlämnade Marlene Dietrich åt Konstantin Georgievich flera fotografier. En av dem fångade Konstantin Paustovsky och en skådespelerska som knäböjde framför sin älskade författare på scenen i Central House of Writers.

Senaste åren

K. G. Paustovskys grav.

1966 undertecknade Konstantin Paustovsky ett brev från tjugofem kulturella och vetenskapliga personer generalsekreterare SUKP:s centralkommitté L. I. Brezhnev mot rehabiliteringen av I. Stalin. Under lång tid led Konstantin Paustovsky av astma, drabbades av flera hjärtinfarkter. Han dog den 14 juli 1968 i Moskva. Enligt hans testamente begravdes han på den lokala kyrkogården i Tarusa - ovanför Taruskaflodens branta strand. Titeln "Hedersmedborgare" Tarusa Paustovsky tilldelades den 30 maj 1967.

Journalisten Valery Druzhbinsky, som arbetade som litterär sekreterare för K. Paustovsky 1965-1968, skrev i sina memoarer om författaren ("Paustovsky som jag minns honom"): "Överraskande nog lyckades Paustovsky leva genom tiden av vansinniga lovprisningar av Stalin och inte skriva ett ord om alla tiders och folks ledare. Han lyckades inte gå med i partiet, inte skriva under ett enda brev eller vädja som stigmatiserade någon. Han kämpade för att stanna och så förblev han sig själv.”

Under rättstvister K. Paustovsky (tillsammans med K. Chukovsky) talade öppet till stöd för författarna A. D. Sinyavsky och Yu.

1965 undertecknade han ett brev där han begärde att A. I. Solsjenitsyn skulle få en lägenhet i Moskva, och 1967 stödde han Solsjenitsyn, som skrev ett brev till den fjärde sovjetiska författarkongressen och krävde att censuren av litterära verk skulle avskaffas.

Redan kort före sin död skickade den allvarligt sjuke Paustovsky ett brev till A. N. Kosygin med en begäran om att inte sparka chefschefen för Taganka-teatern Yu. P. Lyubimov. Brevet följdes av ett telefonsamtal med Kosygin, där Konstantin Georgievich sa:

”Den döende Paustovsky talar till dig. Jag ber dig att inte förstöra vårt lands kulturella värden. Om du tar bort Lyubimov kommer teatern att falla isär, en stor sak kommer att gå under.

Avskedsbeslutet undertecknades inte.

En familj

• Far, Georgy Maksimovich Paustovsky (1852-1912), var en järnvägsstatistiker, kom från Zaporozhye kosacker. Han dog och begravdes 1912 i Bosättning nära Vita kyrkan.
• Mor, Maria Grigorievna, född Vysochanskaya(1858 - 20 juni 1934) - begravd på Baikove-kyrkogården i Kiev.
• Syster, Paustovskaya Galina Georgievna(1886 - 8 januari 1936) - hon begravdes på Baikove-kyrkogården i Kiev (bredvid sin mor).
• K. G. Paustovskys bröder dödades samma dag 1915 på första världskrigets fronter: Boris Georgievich Paustovsky(1888-1915) - löjtnant för en sapperbataljon, dödad på den galiciska fronten; Vadim Georgievich Paustovsky(1890-1915) - fänrik från Navaginsky infanteriregemente, dödad i strid i Riga-riktningen.
• Farfar (på faderns sida) Maxim Grigorievich Paustovsky- före detta soldat, deltagare i det rysk-turkiska kriget, ett palats; mormor, Honorata Vikentievna- Turkiska (Fatma) döpt till ortodoxin. Paustovskys farfar tog med henne från Kazanlak, där han var i fångenskap.
• Farfar (från mammas sida) Grigory Moiseevich Vysochansky(d. 1901), notarie i Cherkassy; mormor Vincentia Ivanovna(d. 1914) - Polsk herre.
• Första fru - Ekaterina Stepanovna Zagorskaya(2.10.1889-1969), (far - Stepan Alexandrovich, präst, dog före Katarinas födelse; mamma - Maria Yakovlevna Gorodtsova, en lantlärare, dog några år efter sin makes död). På moderns sida är Ekaterina Zagorskaya en släkting till den berömda arkeologen Vasily Alekseevich Gorodtsov, upptäckaren av de unika antikviteterna i Gamla Ryazan. Paustovsky träffade sin blivande fru när han gick som ordningsvakt till fronten (första världskriget), där Ekaterina Zagorskaya var sjuksköterska. Paustovsky och Zagorskaya gifte sig sommaren 1916, i Ekaterinas hemland Podlesnaya Sloboda i Ryazan-provinsen (nuvarande Lukhovitsky-distriktet i Moskva-regionen), där hennes far tjänstgjorde som präst. 1936 bröt Ekaterina Zagorskaya och Konstantin Paustovsky upp. Catherine erkände för sina släktingar att hon själv gav sin man en skilsmässa. Hon orkade inte att han "kom i kontakt med en polsk kvinna" (vilket betyder Paustovskys andra fru). Konstantin Georgievich fortsatte dock att ta hand om sin son Vadim även efter skilsmässan. namn Hatice (ryska: "Catherine") E. Zagorskaya gavs av tatarer från Krimbyn, där hon tillbringade sommaren 1914.

... Jag älskar henne mer än min mamma, mer än mig själv ... Hatice är en impuls, en kant av det gudomliga, glädje, längtan, sjukdom, oöverträffade prestationer och plåga.

• Son - Vadim(1925-02-08 - 2000-04-10). Fram till slutet av sitt liv samlade Vadim Paustovsky in brev från sina föräldrar, dokument och gav mycket till Paustovsky Museum Center i Moskva.

K. G. Paustovsky och V. V. Navashina-Paustovskaya på en smalspårig järnväg i Solotch. I bilrutan: författarens son Vadim och Fosterson Sergey Navashin. Sent 1930-tal.

• Andra fru - Valeria Vladimirovna Valishevskaya-Navashina(Waleria Waliszewska)- syster till den berömda polska konstnären Zygmunt (Sigismund) Waliszewski på 1920-talet (Zygmunt Waliszewski). Valeria blir inspirationen för många verk - till exempel "Meshcherskaya Side", "Throw to the South" (här var Valishevskaya prototypen av Maria).
• Tredje frun - Tatyana Alekseevna Evteeva-Arbuzova(1903-1978), teaterskådespelerska. Meyerhold. De träffades när Tatyana Evteeva var hustru till den fashionabla dramatikern Alexei Arbuzov (Arbuzov-pjäsen "Tanya" är tillägnad henne). Hon gifte sig med K. G. Paustovsky 1950. Paustovsky skrev om henne:

Ömhet, min enda person, jag svär vid mitt liv att sådan kärlek (utan att skryta) ännu inte har funnits i världen. Det fanns inte och kommer inte att finnas, all övrig kärlek är nonsens och nonsens. Låt ditt hjärta slå lugnt och glatt, mitt hjärta! Vi kommer alla att vara glada, alla! Jag vet och tror...

• Son - Alexei(1950-1976), föddes i byn Solotcha, Ryazan-regionen.
• Styvdotter - Galina Arbuzova, curator för House-Museum of K. G. Paustovsky i Tarusa.

Skapande

Mitt författarliv började med en önskan att veta allt, se allt och resa. Och det är uppenbarligen här det kommer att sluta.
Vandringens poesi, sammansmältning med osminkad verklighet, utgjorde den bästa legeringen för att skapa böcker.

De första verken, "På vattnet" och "Fyra" (i anteckningarna till den första volymen av K. Paustovskys samlade verk i sex volymer, publicerade 1958, berättelsen heter "Tre"), skrevs av Paustovsky medan han fortfarande studerade i den sista klassen på Kievs gymnasium. Berättelsen "On the Water" publicerades i Kiev-almanackan "Lights", nr 32 och signerades med pseudonymen "K. Balagin" (den enda berättelsen publicerad av Paustovsky under en pseudonym). Berättelsen "Fyra" publicerades i ungdomstidningen "Knight" (nr 10-12, oktober-december 1913).

1916, medan han arbetade på Nev-Vilde-pannverket i Taganrog, började K. Paustovsky skriva sin första roman, Romantikerna, som varade i sju år och färdigställdes 1923 i Odessa.

Det förefaller mig som att ett av de karakteristiska dragen hos min prosa är dess romantiska stämning ...

... Den romantiska stämningen motsäger inte intresset för det "grova" livet och kärleken till det. På alla områden av verkligheten, med sällsynta undantag, läggs frön till romantik.
De kan förbises och trampas, eller omvänt ge dem möjlighet att växa, dekorera och förädla med sin blomning. inre värld person.

1928 publicerades Paustovskys första novellsamling "Mötande skepp" ("Min första" riktiga bok var en novellsamling "Motande skepp"), även om separata essäer och berättelser publicerades innan dess. PÅ kortsiktigt(vintern 1928) skrevs romanen "Lysande moln", där den detektiv-äventyrliga intrigen, förmedlad av den storslagna Figurativt språk, kombinerades med självbiografiska episoder i samband med Paustovskys resor runt Svarta havet och Kaukasus 1925-1927. Romanen publicerades av Kharkovs förlag "Proletary" 1929.

Fame kom med historien "Kara-Bugaz". Berättelsen, skriven på grundval av sanna fakta och publicerad 1932 av Moskva-förlaget Young Guard, satte omedelbart Paustovsky (enligt kritiker) i framkanten av den tidens sovjetiska författare. Berättelsen har publicerats många gånger olika språk folken i Sovjetunionen och utomlands. Inspelad 1935 av regissören Alexander Razumny, filmen "Kara-Bugaz" baserad på politiska motiv fick inte hyra.

År 1935, i Moskva, publicerade förlaget Khudozhestvennaya Literatura för första gången romanen Romantiki, som ingick i samlingen med samma namn.

På 1930-talet skapades berättelser om olika teman:

• "The Fate of Charles Lonsevil" - skriven sommaren 1933 i Solotch. Först publicerad som en separat upplaga i Moskva-förlaget "Young Guard". Återutgivits flera gånger. Det översattes till många språk av folken i Sovjetunionen.
• "Colchis" - skriven hösten 1933, publicerades första gången i almanackan "Year 17th" 1934. Skapandet av berättelsen föregicks av Paustovskys resa till Megrelia. 1934 publicerades Colchis som en separat bok (Moskva, Detizdat), omtryckt flera gånger och översatt till många främmande språk och språken för folken i Sovjetunionen.
• "Svarta havet" - skriven vintern 1935-1936. i Sevastopol, där Paustovsky bosatte sig specifikt för att kunna använda materialet från Sevastopol Maritime Library. Berättelsen publicerades först i almanackan "Year XIX", i nr 9 för 1936.
• "Konstellation av hundar av hundar" - skriven 1936 i Jalta. Den publicerades första gången i Znamya-tidningen nr 6, 1937. Samma år publicerades berättelsen som en separat upplaga i Detizdat. Pjäsen, skriven av Paustovsky baserat på denna berättelse, fortsatte på många teatrar i landet i flera år.
• "Northern Tale" - skrevs 1937, skrevs i Moskva och Solotch. Den publicerades först under titeln "Northern stories" i tidningen "Znamya" (nr 1, 2, 3 för 1938). 1939 publicerades berättelsen som en separat bok i Detizdat. Den gavs ut i separata upplagor i Berlin och Warszawa.
• "Isaac Levitan" (1937)
• Orest Kiprensky (1937)
• "Taras Shevchenko" (1939)

En speciell plats i Paustovskys arbete är ockuperad av Meshchersky-regionen. Paustovsky skrev om sin älskade Meshchera:

Jag fann den största, enklaste och mest osofistikerade lyckan i den skogklädda Meshchera-regionen. Lyckan av att vara nära ditt land, koncentration och inre frihet, favorittankar och hårt arbete. Centrala Ryssland- och bara till henne - jag är skyldig det mesta jag skrivit.

Berättelsen "Golden Rose" (1955) ägnas åt skrivandets väsen.

"Livets berättelse"

1945-1963 skrev Paustovsky sitt huvudverk - den självbiografiska Sagan om livet. Olika delar av boken publicerades i tidskriftsversioner allt eftersom de skrevs.

"A Tale of Life" består av sex böcker: "Distant Years" (1946), "Restless Youth" (1954), "The Beginning of an Unknown Age" (1956), "A Time of Great Expectations" (1958), "Kasta mot söder" (1959-1960), The Book of Wanderings (1963). Den publicerades först i sin helhet av Goslitizdat 1962 i två volymer i sex böcker.

Den tyske slavisten och litteraturkritikern V. Kazak skrev:

Oavsett längden på verket är Paustovskys narrativa struktur additiv, "i urval", när avsnitt följer avsnitt; berättarformen i första person råder, på uppdrag av berättaren-observatören. Mer komplexa strukturer med underordnande av flera handlingslinjer är främmande för Paustovskys prosa.

År 1958 publicerade State Publishing House of Fiction Literature en sex-volym samlade verk av författaren med en upplaga på 225 000 exemplar.

Bibliografi

• Samlade verk i 6 volymer. - M.: Goslitizdat, 1957-1958
• Samlade verk i 8 volymer + add. volym. - M.: Skönlitteratur, 1967-1972
• Samlade verk i 9 volymer. - M.: Skönlitteratur, 1981-1986
• Utvalda verk i 3 volymer. - M.: Rysk bok, 1995

Utmärkelser och priser

• 31 januari 1939 - Orden för arbetarens röda baner
• 30 maj 1962 - Orden för arbetarens röda baner
• 16 juni 1967 - Leninorden
• 1967 - Wlodzimierz Pietshak-priset (Polen).
• 1995 - Medalj "För försvaret av Odessa" (postumt).
• 1997 - Medalj "For Courage" (postumt).
• 2010 - Jubileumsmedalj "65 år av seger i det stora fosterländska kriget 1941-1945" (postumt).

Skärmanpassningar

• 1935 - "Kara-Bugaz"
• 1957 - "Telegram" (kortfilm)
• 1960 - Northern Tale (film)
• 1965 - "The Promise of Happiness" (filmspel)
• 1967 - Disheveled Sparrow (tecknad)
• 1971 - "Steel Ring" (kortfilm, kortfilm uppkallad efter A. Dovzhenko, regi Anatoly Kirik)
• 1973 - "Varmt bröd" (tecknad)
• 1979 - "Stålring" (tecknad)
• 1979 - Frog (tecknad)
• 1988 - "Old House Tenants" (tecknad)
• 1983 - "Soldier's Tale" (tecknad)
• 1989 - "Korg med grankottar"(animerad film med musik av E. Grieg)
• 2003 - "Island without love" (TV-serie; 4:e serien "I will be waiting for you ..." baserad på historien "Snow")

I musik

• 1962 - opera "Snö" av Alexander Friedlander, libretto av M. Loginovskaya (baserad på berättelsen med samma namn av K. G. Paustovsky)
• 1962 - balett "Löjtnant

Konstantin Georgievich föddes den 19 (31) maj 1892 i Moskva i en ortodox borgerlig familj. Men under de första åren av sitt liv flyttade Paustovsky mycket med sina föräldrar. Utbildad vid det klassiska gymnasiet i Kiev. Medan han studerade på gymnasiet skrev Paustovsky sin första berättelse "On the Water" och publicerade den i Kiev-tidningen "Lights".

Sedan, 1912, gick han in på universitetet i Kiev, men fortsatte snart sina studier vid universitetet i Moskva. Där studerade Paustovsky vid juridiska fakulteten. Men han misslyckades med att slutföra sin utbildning: på grund av kriget lämnade han universitetet.

Författarens kreativitet

Efter att ha tjänstgjort på sanitetsavdelningen arbetade han mycket på olika fabriker. Och efter att ha flyttat till Moskva 1917 bytte han sitt jobb till ett mer intellektuellt - han blev reporter.
Om vi ​​överväger kort biografi Paustovsky, 1916 startade hans första verk "Romance". Arbetet med denna roman varade i hela 7 år och avslutades 1923, och romanen publicerades först 1935.

När inbördeskriget tog slut bosatte sig Paustovsky i Kiev, men stannade inte heller där länge. Reste mycket i Ryssland. Under resor försökte jag överföra mina intryck till papper. Först på 1920-talet började verk publiceras i Konstantin Georgievich Paustovskys biografi.

Den första novellsamlingen, Oncoming Ships, publicerades 1928.

Romanen "Kara-Bugaz", publicerad 1932 av förlaget "Young Guard", ger författaren popularitet. Hon mottogs väl av kritiker, och de pekade genast ut Paustovsky bland andra sovjetiska författare.

En speciell plats i författarens arbete upptas av berättelser och sagor om natur och djur för barn. Bland dem: "Varmt bröd", "Stålring", "Hare Paws", "Badger Nose", "Cat Thief" och många andra.

Sista åren och döden

Med andra världskrigets utbrott började Paustovsky arbeta som krigskorrespondent. År 1956, och även 1961, publicerades samlingar med demokratiskt innehåll ("Literary Moscow", "Tarus Pages"), där Paustovskys verk också trycktes. Världserkännandet kommer till författaren i mitten av 1950-talet. Vid den här tiden reser han mycket i Europa. 1965 nominerades han till Nobelpriset i litteratur, men fick det inte.

Konstantin Georgievich Paustovsky led av astma under lång tid, överlevde flera hjärtinfarkter. Författaren dog den 4 juli 1968 i Moskva och begravdes på Tarusa-kyrkogården.

Andra biografialternativ

Biografi test

Ett litet test på Konstantin Paustovskys biografi.

Konstantin Georgievich Paustovsky föddes 19 maj (31), 1892 i Moskva i familjen av järnvägsstatistik.

Far, enligt Paustovsky, "var en oförbätterlig drömmare och en protestant", vilket är anledningen till att han ständigt bytte jobb. Efter flera flyttningar bosatte sig familjen i Kiev. Paustovsky studerade vid det första klassiska gymnasiet i Kiev. När han gick i sjätte klass lämnade hans far familjen, och Paustovsky tvingades självständigt försörja sig och studera genom handledning.

Åren 1911-1913. K. Paustovsky studerade vid Kievs universitet vid fakulteten för naturhistoria, sedan vid den juridiska fakulteten vid Moskvas universitet, men tog inte examen från det. A. Green hade ett enormt inflytande på Paustovsky, särskilt i sin ungdom. Paustovskys första novell "På vattnet" ( 1912 ), skriven under det sista studieåret på gymnasiet, publicerades i Kiev-almanackan "Ljus".

Från 1913 till 1929. bytt många yrken. Första världskriget tvingade honom att avbryta studierna. Paustovsky blev ledare på en Moskva-spårvagn, arbetade på ett ambulanståg. År 1915 med en fältsanitetsavdelning drog han sig tillbaka tillsammans med den ryska armén över Polen och Vitryssland.

Efter två äldre bröders död vid fronten återvände Paustovsky till sin mor i Moskva, men började snart sitt kringflackande liv igen. Under året arbetade han på metallurgiska anläggningar i Jekaterinoslav och Yuzovka och på en pannanläggning i Taganrog. År 1916 blev fiskare i en artel vid Azovsjön.

Tidigt 20-tal publicerad i tidningen "Sailor" (Odessa), "Mayak" (Batum). Den första romanen "Romance" skrevs i 1916-1923. (publ. 1935 ); nästan utan att beröra sina hjältars biografi, vänder sig Paustovsky uteslutande till känslans liv. Hans karaktärer tänker på kreativitet, om " ljusa ord som man inte bör frukta. Genom att undvika vardagliga ord och intryck lägger de märke till det ovanliga och rörande i det omgivande landskapet, i mänskligt ansikte, och detta definierar stilen i romanen. Som i romanen "Skinande moln" ( 1929 ), här manifesterades särdragen i Paustovskys prosa tydligt: ​​ett betonat intresse för en persons goda känslor, i mod, tillit, hög adel och ömsesidig förståelse.

februari och Oktoberrevolutionen 1917 Paustovsky träffades i Moskva. Efter sovjetmaktens seger började han arbeta som journalist och "levde det hektiska livet på tidningsredaktionerna". Men snart "snurrade" författaren igen: han åkte till Kiev, dit hans mamma flyttade, överlevde flera omvälvningar där under inbördeskrig. Snart hamnade Paustovsky i Odessa, där han befann sig bland unga författare - I. Ilf, I. Babel, E. Bagritsky, G. Shengeli med flera. Efter att ha bott i Odessa i två år, reste han till Sukhum och flyttade sedan till Batum , sedan till Tiflis . Vandringar i Kaukasus ledde Paustovsky till Armenien och norra Persien.

År 1923 år Paustovsky återvände till Moskva och började arbeta som redaktör för ROSTA. Vid den här tiden publicerades inte bara hans essäer, utan också berättelser. År 1928 Den första samlingen av Paustovskys berättelser "Oncoming Ships" publicerades.

I tidiga berättelser och noveller ("Feber", 1925 ; "Etiketter för koloniala varor", 1928 ; "Svarta havet", 1936 , etc.) drömmar om avlägsna länder, resor, möten och avsked upptar fantastiskt ställe underkuva andra livsförhållanden.

Under årens lopp har Paustovskys prosa förändrats avsevärt, men författaren avsäger sig aldrig den där allmänna färgen på den, vilket gav anledning att kalla denna prosa romantisk. Förtroendet för att "verklig lycka i första hand är lotten för dem som vet, inte de okunniga", i det höga etiska värdet av en persons olika kunskaper om sitt land och dess natur, bestämde karaktären av berättelserna "Kara-Bugaz" ( 1932 ), "Colchis" ( 1934 ) och många berättelser. Paustovsky hänvisar också till rysk historia, som fortfarande skildrar bara de högsta mänskliga egenskaperna.

Efter publiceringen av Kara-Bugaz lämnade Paustovsky tjänsten och blev en professionell författare. Som tidigare reste han mycket, bodde på Kolahalvön och i Ukraina, besökte Volga, Kama, Don, Dnepr och andra stora floder, Centralasien, Krim, Altai, Pskov, Novgorod, Vitryssland och andra platser. En speciell plats i hans arbete upptas av Meshchersky-regionen, där Paustovsky levde länge ensam eller med andra författare - A. Gaidar, R. Fraerman och andra.

Under andra hälften av 30-talet K. Paustovsky publicerar främst korta historier. De tenderar att ha få händelser; handlingen drunknar i en detaljerad, okunnig "lyrisk" handling. I berättelsens cykel "Sommardagar" ( 1937 ) livet avbildas som "ohastad lycka". Hjältarna här är enkla och uppriktiga i sina relationer till varandra, de är godtrogna och hänsynslösa, utan smålighet och misstänksamhet. Det här är berättelser om fiske - en verksamhet som görs för rekreation, berättelser om människor vars verkliga verksamhet inte visas, utan bara underförstås. Konstantin Georgievich skriver allt oftare om kreativitet, om en konstpersons verk - en konstnär, musiker, författare: boken "Orest Kiprensky" ( 1937 ), "Taras Shevchenko" ( 1939 ), "Sagan om skogarna" ( 1949 ), "Gyllene ros" ( 1956 ) är en berättelse om litteratur, om "skrivandets underbara väsen", om värdet av ett exakt hittat ord. Paustovsky berättar hur många av hans noveller och noveller skrevs, visar "författarens vardagliga material från vilket prosa föds".

Under det stora fosterländska kriget arbetade Paustovsky som krigskorrespondent och skrev berättelser, bland dem "Snö" ( 1943 ) och "Rainy Dawn" ( 1945 ), som kritiker kallade de ömtåligaste lyriska akvarellerna. På 1950-talet Paustovsky bodde i Moskva och i Tarusa på Oka. Han blev en av sammanställarna av de viktigaste kollektiva samlingarna i den demokratiska riktningen "Literary Moscow" ( 1956 ) och Tarusa Pages ( 1961 ). Under åren av "upptining" förespråkade han aktivt den litterära och politiska rehabiliteringen av författare som förföljdes under Stalin - Babel, Y. Olesha, Bulgakov, A. Grin, N. Zabolotsky och andra.

Under efterkrigsåren arbetar Paustovsky med ett stort självbiografiskt epos "The Tale of Life" (första delen "Distant Years", 1945 ; den andra delen av "Restless Youth", 1955 ; tredje delen "Början av en okänd tidsålder", 1957 ; fjärde delen "Time of Great Expectations", 1959 ; femte delen "Kasta mot söder", 1960 ; sjätte delen av vandringsboken, 1963 ), som speglade Rysslands liv under de första decennierna av 1900-talet med de storslagna omvälvningarna av krig och revolutioner. En mängd fakta, ett medvetet val av minnesvärda detaljer om det brokiga livet i huvudstaden och provinsen under de revolutionära åren, otaliga kända och okända personer som beskrivs i några få drag - allt detta gör K. Paustovskys självbiografiska böcker till ett spännande litterärt dokument av tiden. Böcker av Konstantin Paustovsky har översatts till många främmande språk.

I mitten av 1950-talet Paustovsky fick ett världsomspännande erkännande. Paustovsky fick möjligheten att resa runt i Europa. Han besökte Bulgarien, Tjeckoslovakien, Polen, Turkiet, Grekland, Sverige, Italien och andra länder; år 1965 bott länge på ön. Capri. Intrycken från dessa resor låg till grund för berättelser och reseuppsatser. 1950-1960-talen"Italian Meetings", "Fleeting Paris", "Channel Lights", etc. Paustovskys arbete hade en enorm inverkan på författare som tillhörde den så kallade "skolan för lyrisk prosa" - Y. Kazakov, S. Antonov, V. Soloukhin, V. Konetsky och andra.