घर आलू "फुसफुसाते हुए, डरपोक सांस .... अफानसी बुत की कविता में क्या नहीं है "कानाफूसी, डरपोक साँस ..."

आलू

"फुसफुसाते हुए, डरपोक सांस .... अफानसी बुत की कविता में क्या नहीं है "कानाफूसी, डरपोक साँस ..."

अफानसी फेट को वास्तव में सबसे रोमांटिक कवियों में से एक कहा जा सकता है। बेशक, उन्होंने खुद को ऐसी दिशा नहीं माना, लेकिन फिर भी उनके अधिकांश कार्यों में रूमानियत के नोट हैं। फेट के काम का मुख्य फोकस प्रकृति का विषय था, क्योंकि, जैसा कि फेट का मानना था, एक व्यक्ति अपने आसपास की दुनिया के साथ एक है। और एक निश्चित अर्थ में यह देखा जा सकता है कि लेखक का प्रकृति के प्रति प्रेम पड़ोसियों के प्रति प्रेम से अधिक था। काम "कानाफूसी, डरपोक साँस लेना ..." 1850 में लिखा गया था।

शुरुआत में आप सुबह का विवरण देख सकते हैं, और लेखक असामान्य का उपयोग करता है, सुंदर शब्दों. कविता में कोकिला पहले प्राणी की पहचान करती है, जिसकी आवाज़ का अर्थ है भोर का दृष्टिकोण। मुख्य विशेषता यह कविताइसमें क्या क्रिया है। लेखक ने क्रियाओं को पर्दे के पीछे छोड़ना पसंद किया, और संज्ञाओं का उपयोग करके उन्होंने लय को उज्ज्वल किया। सभी छंद एक निश्चित क्रिया दिखाते हैं जिसमें एक पूर्ण चरित्र होता है। यह तकनीक कल्पना को काम करने देती है ताकि लापता विवरण को पूरा किया जा सके।

कविता का विश्लेषण "कानाफूसी, डरपोक श्वास"

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला

धुएँ के रंग के बादलों में बैंगनी गुलाब,

और चुंबन, और आँसू,

फेट की कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." 1850 में छपी। इस समय तक, बुत पहले से ही अपनी विशेष आवाज के साथ एक अच्छी तरह से स्थापित कवि थे: गेय अनुभव के एक तीव्र व्यक्तिपरक रंग के साथ, शब्द को जीवित संक्षिप्तता के साथ भरने की क्षमता के साथ और साथ ही नए ओवरटोन, "टिमटिमा" बारीकियों को पकड़ने की क्षमता के साथ इसके अर्थ में, रचना की भूमिका की बढ़ी हुई भावना के साथ, "संरचना" भावना का विकास। बुत ने कविता की आलंकारिक संरचना को नवीन रूप से विकसित किया, इसकी माधुर्य, शब्दावली के अपने मुक्त उपयोग से उसे आश्चर्यचकित कर दिया और व्याकरण के प्राथमिक नियमों को सुनने की अनिच्छा के साथ आक्रोश पैदा किया।

50 के दशक को उनका "सर्वश्रेष्ठ घंटा" कहा जा सकता है, क्योंकि यह वे थे जो उन्हें कविता के पारखी लोगों के बीच सबसे बड़ी पहचान दिलाते थे, अगर हम इस समय को पढ़ने वाली जनता से कई वर्षों की गलतफहमी, शत्रुता और उदासीनता की सामान्य पृष्ठभूमि के साथ जोड़ते हैं। .

कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ...", 1850 के दशक की दहलीज पर प्रकाशित हो रही थी, समकालीनों के दिमाग में सभी दृष्टिकोणों से सबसे अधिक "फेटोव" के रूप में मजबूत हो गई, व्यक्तिगत फेटोव की शैली की सर्वोत्कृष्टता के रूप में, जन्म दे रही थी आनंद और विस्मय दोनों के लिए:

इस कविता में, अस्वीकृति मुख्य रूप से "तुच्छता" के कारण हुई थी, लेखक द्वारा चुने गए विषय की संकीर्णता, घटना की कमी - एक ऐसा गुण जो बुत की कविता में निहित था। कविता की इस विशेषता के साथ निकट संबंध में, इसका अभिव्यंजक पक्ष भी माना जाता था - एक साधारण गणना, कवि के छापों के अल्पविराम से अलग, बहुत व्यक्तिगत, प्रकृति में महत्वहीन। जानबूझकर सरल और एक ही समय में दुस्साहस के लिए गैर-मानक रूप को एक चुनौती के रूप में माना जा सकता है। और जवाब में, तेज और अच्छी तरह से लक्षित, वास्तव में, पैरोडी वास्तव में बारिश हुई, क्योंकि पैरोडी, जैसा कि आप जानते हैं, सबसे ज्यादा धड़कता है विशेषता गुणशैली, अपने आप में अपने उद्देश्य गुणों और लेखक की व्यक्तिगत कलात्मक प्राथमिकताओं दोनों पर ध्यान केंद्रित करती है। में इस मामले मेंयह भी मान लिया गया था कि अगर फेट की कविता में छपी तो वह हार नहीं पाएगी उल्टे क्रम- अंत से ... दूसरी ओर, यह स्वीकार करना असंभव नहीं था कि कवि ने शानदार ढंग से अपने लक्ष्य को प्राप्त किया - रात की प्रकृति की तस्वीर की एक रंगीन छवि, मनोवैज्ञानिक समृद्धि, मानवीय भावना की तीव्रता, जैविक एकता की भावना आध्यात्मिक और प्राकृतिक जीवन का, गेय समर्पण से भरा हुआ। इस अर्थ में, यह विश्वदृष्टि के संदर्भ में बुत के प्रमुख प्रतिद्वंद्वी के बयान का हवाला देने लायक है - साल्टीकोव-शेड्रिन: "निस्संदेह, किसी भी साहित्य में शायद ही कोई ऐसी कविता हो, जो अपनी सुगंधित ताजगी के साथ पाठक को इस हद तक आकर्षित करे। मिस्टर फेट की कविता "व्हिस्पर, डरपोक ब्रीदिंग" (30; 331) के रूप में।

एल. एन. टॉल्स्टॉय, जिन्होंने फेट की कविता की अत्यधिक सराहना की, की राय दिलचस्प है: “यह एक उत्कृष्ट कविता है; इसमें एक भी क्रिया (विधेय) नहीं है। हर अभिव्यक्ति एक तस्वीर है।<…>लेकिन इन श्लोकों को किसी भी किसान को पढ़कर वह हैरान हो जाएगा, न केवल उनकी सुंदरता क्या है, बल्कि उनका अर्थ क्या है। यह कला में पेटू के एक छोटे से चक्र के लिए एक चीज है ”(33; 181)।

आइए यह निर्धारित करने का प्रयास करें कि Fet कैसे प्राप्त करता है कि "हर अभिव्यक्ति" एक "चित्र" बन जाती है, कैसे वह जो हो रहा है उसकी क्षणिक प्रकृति के अद्भुत प्रभाव को प्राप्त करता है, स्थायी समय की भावना और क्रियाओं की अनुपस्थिति के बावजूद, आंतरिक की उपस्थिति कविता में आंदोलन, कार्रवाई का विकास।

व्याकरण की दृष्टि से कविता एक है, जो तीनों श्लोकों से होकर गुजरती है। विस्मयादिबोधक वाक्य. लेकिन एक अविभाज्य पाठ इकाई के रूप में इसकी हमारी धारणा इसकी आंतरिक रूप से कॉम्पैक्ट संरचनागत अखंडता की भावना से मजबूती से जुड़ी हुई है, जिसमें एक अर्थपूर्ण शुरुआत, विकास और परिणति है। अल्पविराम द्वारा अलग की गई भिन्नात्मक गणना, जो अनुभव की गतिशीलता में मुख्य इंजन प्रतीत हो सकती है, वास्तव में केवल एक बाहरी है संरचनात्मक तंत्र. गेय विषय का मुख्य इंजन इसके शब्दार्थ रचना विकास में है, जो निरंतर तुलना, दो योजनाओं के सहसंबंध पर आधारित है - निजी और सामान्य, अंतरंग मानव और सामान्यीकृत प्राकृतिक। मानव दुनिया की छवि से आसपास की दुनिया में यह संक्रमण, "यहाँ, पास" से "वहाँ, आसपास, दूर" क्या है, और इसके विपरीत, छंद से छंद तक किया जाता है। इसी समय, मानव दुनिया से विवरण की प्रकृति प्राकृतिक दुनिया से विवरण की प्रकृति से मेल खाती है।

मानव तिथि के दृश्य में डरपोक कथानक पहले छापों के साथ होता है जो कार्रवाई के दृश्य के करीब दिखाई देते हैं, रात की दुनिया के विचारशील विवरण:

कानाफूसी, डरपोक सांस,

चांदी और स्पंदन

दूसरे श्लोक में, कवि की दृष्टि फैलती है, बड़े, अधिक दूर, और एक ही समय में सामान्यीकृत, अधिक अनिश्चित विवरणों को पकड़ती है। ये परिवर्तन तुरंत किसी व्यक्ति की छवि के विवरण में परिलक्षित होते हैं - धूमिल, धुँधला:

रात की रोशनी, रात की छाया,

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला

अंतिम चार पंक्तियों में, प्रकृति की छवि की संक्षिप्तता और उसका सामान्यीकरण विलीन हो जाता है, जिससे दुनिया की विशालता, विशालता का आभास होता है (कवि की दृष्टि के क्षेत्र में भोर से घिरा आकाश है)। किसी व्यक्ति की स्थिति अपने आप में इस दुनिया के विवरणों में से एक बन जाती है, इसमें व्यवस्थित रूप से प्रवेश करती है, इसकी सामान्य सामग्री से भर जाती है:

धुएँ के रंग के बादलों में बैंगनी गुलाब,

और चुंबन, और आँसू,

व्यक्तिगत मानव अनुभव हमेशा कुछ और के साथ होता है, मानव संसार प्रकृति की दुनिया के साथ विलय में है। और अंतिम विस्मयादिबोधक "और भोर, भोर। » एक अभिव्यक्ति होने के नाते, दोनों योजनाओं की एक समापन कड़ी के रूप में कार्य करता है उच्चतम बिंदुमानवीय भावनाओं का तनाव और प्रकृति के जीवन का सबसे खूबसूरत पल।

दोनों योजनाएं क्रमशः दो दृश्य पंक्तियों के सह-अस्तित्व और प्रत्यावर्तन में प्रकट होती हैं, दृश्य चित्रों, फ़्रेमों के एक अजीबोगरीब असेंबल में: बढ़े हुए, करीब, विस्तृत चित्रों को दूर, "धुंधला", सामान्य लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इस प्रकार, यहां भावना के प्रवाह का न केवल एक अस्थायी विस्तार है, बल्कि परिवर्तन के माध्यम से प्रेषित किया जा रहा है दृश्य चित्रएक स्थानिक विशेषता, एक स्थानिक संरचना प्राप्त करता है। कविता समय और स्थान दोनों में "जादुई परिवर्तनों की श्रृंखला" है।

फेट का काम असामान्य रूप से सुरम्य है, इसके सामान्य कैनवास पर कई छोटे कैनवस हैं, जो स्थानीय देखने के क्षेत्र के बराबर है, वास्तविकता का एक टुकड़ा, कवि की नजर से सीमित है। साथ में, इन कैनवस को किसी दिए गए काव्यात्मक मनोदशा के एकल "फ्रेम" द्वारा तैयार किया गया है।

अंतर्विरोध और आंतरिक विकासकविता में रंग सिम्फनी पूरी तरह से मानव और प्राकृतिक योजनाओं से मेल खाती है: मौन, "पतला" रंगों ("चांदी ... धाराओं", "रात की रोशनी, रात की छाया ...") से - उज्ज्वल, तीव्र विपरीत स्वरों में समापन ("धुएँ के रंग के बादलों में, गुलाब का बैंगनी, एम्बर का प्रतिबिंब ...")। फेट के सचित्र साधनों में यह विकास वास्तव में समय के प्रवाह (रात से भोर तक) को व्यक्त करता है, जो कविता में व्याकरणिक रूप से सन्निहित नहीं है। उसी समय, अभिव्यक्ति की दिशा में, कवि की भावना, मनोदशा, मनुष्य और प्रकृति की उसकी धारणा की प्रकृति विकसित होती है ("और चुंबन, और आँसू, और भोर, भोर।")। यह स्पष्ट हो जाता है कि बुत के वे समकालीन कितने गलत थे, जो मानते थे कि कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." का सार नहीं बदलेगा यदि आप इसे उल्टे क्रम में - अंत से शुरुआत तक फिर से लिखते हैं। उन्होंने गीतात्मक विषय के विकास के आंतरिक पैटर्न नहीं देखे, जो कविता की संरचना को निर्धारित करते हैं और इसके मौलिक अस्तित्व को संभव बनाते हैं।

कविता विश्लेषणात्मक क्षणों से बिल्कुल रहित है, यह कवि की भावनाओं को पकड़ लेती है। नायिका का कोई विशिष्ट चित्र नहीं है, और उसकी उपस्थिति के अस्पष्ट संकेत, वास्तव में, लेखक के छापों के माध्यम से व्यक्त किए जाते हैं और उसकी धारा में घुल जाते हैं अपनी भावना(यह बुत की काव्य लिखावट की व्यक्तिगत संपत्ति है)।

लगभग हर संज्ञा में, मनुष्य और प्रकृति की स्थिति को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया इस पल, आंदोलन संभावित रूप से संलग्न है, गतिशीलता छिपी हुई है। हमारे सामने जो कुछ है, वह है, जैसा कि यह था, गति स्वयं जमी हुई है, एक प्रक्रिया को एक सांचे में ढाला गया है। कविता में सूचीबद्ध संज्ञाओं के इस गुण के लिए धन्यवाद, निरंतर विकास, परिवर्तन की छाप पैदा होती है, और गणना अपने आप में तनाव को बढ़ाने में योगदान करती है।

पहले और तीसरे श्लोक में न केवल दृश्य होते हैं, बल्कि ध्वनि चित्र भी होते हैं, यहाँ के सुरम्य चित्रों में भी एक ध्वनि विशेषता होती है (यह "सिल्वर एंड द स्लीपिंग स्ट्रीम ..." की पंक्तियों पर भी लागू होता है)। दूसरा छंद, उनके विपरीत, पूर्ण मौन का आभास कराता है। ऐसी ध्वनि, या यों कहें, दुनिया की श्रवण छवि और भी बढ़ाती है" जीवन जीनाकविताएँ, इसमें एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक स्थान बनाती हैं। कविता में सभी साधन "स्थायी" गीतात्मक अनुभव की प्रक्रिया को व्यक्त करने के लिए जुटाए गए हैं।

एक निश्चित स्थिरता परिपक्व बुत के रचनात्मक तरीके की विशेषता है, वह अपने जीवन के अंत तक अपने अधिकांश कलात्मक सिद्धांतों के प्रति वफादार रहे। इस निष्कर्ष की पुष्टि में से एक अस्सी के दशक में लिखी गई एक कविता है - "आज सुबह, यह खुशी ..."। "फुसफुसाते हुए, डरपोक सांस ..." की तरह, यह एक क्रियाहीन गणना है और एक वाक्य के रूप में बनाई गई है, एक सांस में उच्चारित और व्यक्त की जाती है सूक्ष्म रंगएकल भावना।

अपने जीवन के अंत में किया गया बुत का कबूलनामा दिलचस्प है (दिसंबर 30 .)
1888. वाई। पोलोन्स्की को पत्र), लेकिन मानो हमें वापस भेज रहे हों,
1850 तक, "कानाफूसी, डरपोक सांस ..." कविता दिखाई दी:

"वह जो मेरी कुछ कविताओं को पढ़ता है, वह आश्वस्त होगा कि मेरी खुशी केवल दैनिक तर्क और व्याकरण के खिलाफ प्रयास करने में है क्योंकि वह उनसे चिपक जाता है। जनता की राय, जिनके लिए नाक में हुसार डालना मेरे लिए इतना प्यारा है ”(29, 450-451)।

हमारे समकालीन, जिनके पाठक की धारणा सबसे अप्रत्याशित और दिखावा करने की आदी है काव्य रूप, एक वाक्य के रूप में लिखी गई कविता के अस्तित्व की संभावना से संदेह पैदा होने की संभावना नहीं है। 1850 के दशक के पाठक के दिमाग के लिए, इस तरह की स्वतंत्र रूप से, यहां तक कि साहसपूर्वक भावनाओं का प्रवाह, बिना किसी सीमा को जानते हुए, बहुत ही असामान्य था।

सभी बाहरी शैली सुविधाओं से मुक्त, शब्दार्थ रचना अखंडता पर आधारित, बुत की कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." गीत की इच्छा को दर्शाती है मध्य उन्नीसवींसदियों से भावनाओं के सनकी विकास की विशिष्ट प्रक्रिया को व्यक्त करने के लिए, और इसके माध्यम से - मनोवैज्ञानिक रूप से जटिल दुनियामानव व्यक्तित्व।

अफानसी बुत की कविता का विश्लेषण "कानाफूसी, डरपोक सांस"

भाषाई विश्लेषण की ओर से 19 वीं शताब्दी की सबसे दिलचस्प कविताओं में से एक अफानसी अफानासेविच बुत "कानाफूसी" का काम है। शर्मीली साँसें ... "। यह आपको काव्य ध्वन्यात्मकता के लगभग सभी सिद्धांतों को खोजने की अनुमति देता है। इसका अध्ययन न केवल स्कूलों में, बल्कि विश्वविद्यालयों में भी एक भाषाविज्ञान और भाषाई पूर्वाग्रह के साथ किया जाता है।

लेकिन, अपनी सारी प्रोग्रामिंग के बावजूद, यह एक स्मृतिहीन पाठ नहीं है, बल्कि एक बहुत ही सूक्ष्म और गीतात्मक काम है। सभी काव्य ट्रॉप केवल कविता को हार्दिक और ईमानदार बनाने में मदद करते हैं।

कविता के एक विषय को अलग करना मुश्किल है, सबसे अधिक संभावना है कि यह प्रेम गीत और परिदृश्य रेखाचित्रों का संयोजन है। रात में, लगभग भोर में, दो प्रेमी एक साथ जुड़ जाते हैं और अपनी भावनाओं और आसपास की प्रकृति का आनंद लेते हैं। उसी समय, प्रकृति को जीवित दर्शाया गया है, यह लोगों के साथ सहानुभूति और आनंद लेता है, उनकी भावनाओं और अनुभवों को दर्शाता है।

कोकिला की ठिठुरन से सन्नाटा फूटता है, लेकिन यह शोर इतना सुरीला होता है कि सामान्य कल्याण को प्रभावित नहीं करता। फेट ने, क्रियाओं की मदद के बिना, अलग-अलग चित्र बनाए जो एक समग्र सचित्र चित्र में जुड़ जाते हैं।

कविता चार फुट ट्रोचिक में लिखी गई है। कुल तीन श्लोक हैं, जिनमें से प्रत्येक में चार पंक्तियाँ हैं। राइम क्रॉस। कई प्रसंग: डरपोक श्वास, जादुई परिवर्तन, धुएँ के रंग के बादल। वैयक्तिकरण: नींद की धारा। रूपक: लहरदार धारा, अंतहीन छाया।

कविता का अंत विशेष भावुकता से भरा है, मिलन की पुनरावृत्ति है और, विस्मयादिबोधक चिह्न. फेट द्वारा एक चिकनी, गायन-गीत भाषण बनाने के लिए कई ध्वनिहीन व्यंजनों का उपयोग किया जाता है। पाठ के सभी वाक्यों को नाम दिया गया है, लेकिन यह न केवल संक्षिप्तता देता है, बल्कि पाठक को पात्रों में निहित कार्यों को "सोचने" के लिए मजबूर करता है।

कविता बहुत गेय है, आप इसे गाना चाहते हैं, क्योंकि यह भावनाओं के बारे में है। जब आप इसे पढ़ते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे आपको रात में एक गांव के घास के मैदान में ले जाया जाता है, आप सुगंध में श्वास लेते हैं, आप कोकिला का गायन सुनते हैं। मैं प्रकृति का आनंद लेना चाहता हूं और यहां स्थित प्रेमियों के साथ हस्तक्षेप नहीं करना चाहता हूं।

बुत को प्रकृति का सच्चा गायक माना जाता है, वह न केवल परिदृश्य का वर्णन करता है, बल्कि लोगों की भावनाओं को भी पूरी तरह से व्यक्त करता है। आखिरकार, प्रत्येक व्यक्ति पृथ्वी पर सभी जीवन का एक कण है। इसलिए, लेखक मुख्य विचार को व्यक्त करने की कोशिश कर रहा है कि प्रेम हमारे ग्रह पर मूलभूत भावनाओं में से एक है। सब कुछ इसे सांस लेना चाहिए। लोगों को खुद को छोटी-छोटी बातों में बर्बाद नहीं करना चाहिए, कसम खाना या बहस करना नहीं चाहिए, आपको बस अपने आस-पास की प्रकृति और अपनी भावनाओं का आनंद लेने की जरूरत है।

अफानसी बुत: "कानाफूसी, डरपोक साँस लेना।" विश्लेषण

Afanasy Afanasyevich Fet की सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक, जिसने लेखक की सबसे विशिष्ट तकनीकों को अवशोषित किया, "कानाफूसी, डरपोक साँस लेना" है। इस कविता का विश्लेषण उस माहौल से शुरू होना चाहिए जो कवि हमारे सामने लाता है। लेखक एक भी क्रिया का उपयोग किए बिना चिकनी गतिकी का प्रभाव बनाता है: "स्लीपी ब्रुक रिपलिंग", "स्वीट फेस चेंजेस"। यहाँ प्रसिद्ध "नॉन-वर्बोज़" प्रकट होता है, जिसके लिए बुत प्रसिद्ध था।

"कानाफूसी, डरपोक श्वास", जिसका विश्लेषण कई साहित्यिक आलोचकों द्वारा किया गया था, अनुभवों के अलगाव से भी प्रतिष्ठित है गेय नायक: पहला क्वाट्रेन पूरी तरह से ध्वनियों के लिए समर्पित है (उनमें फुसफुसाहट, श्वास और एक कोकिला गीत शामिल हैं), दूसरा दृश्य छवियों (प्रकाश और छाया, एक प्रिय का चेहरा) का वर्णन करता है, और कविता के समापन में - कामुक अनुभव नायक की।

साथ ही, अंतिम पंक्ति में भोर एक निर्णायक भूमिका निभाती है, जो नायक की सभी भावनाओं को उनके उच्चतम बिंदु पर लाती है।

गेय नायक "डरपोक" फुसफुसाते हुए और "चुंबन और आँसू" से भोर तक एक कामुक उन्नयन के माध्यम से जाता है, और यह पथ अलग, क्रमिक फ्रेम के रूप में दिखाया गया है - कवि हमें स्वतंत्र रूप से छवियों को अपनी कल्पना में खींचने की अनुमति देता है कविता "कानाफूसी, डरपोक सांस"। "रात की रोशनी, रात की परछाइयाँ। अंत के बिना छाया", जो रात के बदलते चित्रों के बीच स्थिर का एक तत्व बनाता है, में तत्वों की जानबूझकर पुनरावृत्ति पर ध्यान दिए बिना कविता का विश्लेषण असंभव है। इसकी मदद से, लेखक प्रेमियों के लिए "अंतहीन" समय दिखाता है, जो एक गेय नायक के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

"कानाफूसी, डरपोक श्वास", जिसका विश्लेषण हम कर रहे हैं, आमतौर पर फेट के प्रेम गीतों के कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। लेकिन, इस कवि के अन्य विशिष्ट कार्यों की तरह, गेय नायक के कामुक अनुभवों के बगल में, प्रकृति की अवस्थाओं का अवलोकन सह-अस्तित्व में है। लेखक पूरी तस्वीर बनाने के लिए छापों के इन दो स्रोतों को वैकल्पिक करता है। इस प्रकार कवि दर्शाता है कि मानवीय भावनाएँ प्राकृतिक दुनिया के समान हैं। समापन में, उन्हें "और भोर, भोर!" लाइन के साथ एक पूरे में जोड़ दिया गया है। इस शब्द का प्रयोग यहाँ शाब्दिक और आलंकारिक दोनों रूप में किया गया है (और इसलिए दो बार)। इसके बारे मेंभोर के साथ "प्यार की सुबह" के बारे में। प्रारंभ में पूरक, प्रकृति की दुनिया और भावनाओं की दुनिया एक नई शुरुआत के रूप में यहां एक साथ विलीन हो जाती है।

और हम प्रकृति के प्रति गेय नायक के रवैये में एक समान भावना देखते हैं - कम "बादल", "चांदी की धारा"।

और विश्लेषण का निर्माण करते समय कवि के दृष्टिकोण की इस विशेषता को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है।

"कानाफूसी, डरपोक श्वास" फेट के गीतों के प्रमुख कार्यों में से एक है।

यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि कई संगीतकारों (रिम्स्की-कोर्साकोव, बालाकिरेव, मेडटनर और अन्य) ने अपनी रचनाओं को बनाने के लिए इस विशेष कविता को नोट किया।

ए.ए. फेट की कविता "उड़ते मूड" की दुनिया को दर्शाती है। इसमें कोई राजनीतिक, नागरिक उद्देश्य नहीं हैं, कोई तेज नहीं है सामाजिक संघर्ष. मुख्य विषय प्रकृति, प्रेम, कला हैं। प्रकृति में कवि अपने भावों की प्रतिध्वनि पाता है। वह सूक्ष्म रूप से प्रकृति की अवस्थाओं के अतिप्रवाह और संक्रमण को महसूस करता है। ए. फेट के प्रेम गीत हल्के, शांत, आशावादी हैं। कला, ए. फेट के अनुसार, "गरीब दुनिया" के मामलों में "हस्तक्षेप" नहीं करना चाहिए। इसका उद्देश्य सुंदरता की सेवा करना है, जिसे "दीक्षा" से ही समझा जाता है। ए.ए. फेट के गीत बहुत संगीतमय हैं - उनकी कई कविताएँ प्रसिद्ध रोमांस बन गई हैं।

आलोचक जूलियस ऐकेनवाल्ड ने अपने लेख "फेट" में एए फेट के बारे में बात की। मौन के कवि, अश्रव्य के गायक। उनकी कविताएँ "हवा के पैर" के साथ चलती हैं। उनके पास ऐसी आवाज़ें हैं जो हमारे साहित्य में सबसे शांत हैं, और में सामान्य वह - रूसी कविता का एक कानाफूसी। उनकी कविताओं को एक पतली घूंघट के साथ कवर किया गया है। सामान्य रूप से बुत मुश्किल से ध्यान देने योग्य गायक है। बुत एक जादूगर, एक संगीतकार है। एक महान श्रोता, सभी रहस्यों को सुनकर दुनिया की, और यहां तक कि "जड़ी बूटियों की एक अस्पष्ट गंध।" अंत में, कोई दुनिया नहीं है। एकमात्र वास्तविकता - आत्मा। आत्मा ब्रह्मांड का सपना देखती है। इसका मतलब है कि बुत की यह सारी हवा कहां से आती है।

कविता का विश्लेषण "कानाफूसी, डरपोक साँस लेना।"

कानाफूसी, डरपोक सांस,
ट्रिल नाइटिंगेल,
चांदी और स्पंदन
नींद की धारा,

रात की रोशनी, रात की छाया,
अंत के बिना छाया
स्वीट फेस के जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला,

धुएँ के रंग के बादलों में बैंगनी गुलाब,
एम्बर का प्रतिबिंब,
और चुंबन, और आँसू,
और भोर, भोर।

ए. फेट की कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास।" 1850 में मारिया लाज़िच के साथ एक तूफानी रोमांस के दौरान छपी। इस कविता के साथ बुत की तेज महिमा शुरू हुई।

काम का विषय, शायद, अभी भी प्रकृति है, जिसके खिलाफ एक विशिष्ट साजिश विकसित होती है: एक बगीचे में प्रेमियों की बैठक का वर्णन किया गया है। बारह पंक्तियों में, लेखक भावनाओं का एक पूरा गुच्छा व्यक्त करता है, सूक्ष्म रूप से अनुभवों के सभी रंगों को व्यक्त करता है। ए। बुत एक रात की प्रकृति की एक रंगीन छवि से "एक मीठे चेहरे में जादुई परिवर्तनों की श्रृंखला" के लिए एक शानदार संक्रमण बनाता है, वह रिश्तों के विस्तृत विकास का चित्रण नहीं करता है, लेकिन केवल सबसे अधिक पुन: बनाता है महत्वपूर्ण बिंदुयह महान भावना।

बैठक भोर से बहुत पहले शुरू होती है। दुनिया पर बसंत की चांदनी रातों, कोकिला के मालिक का शासन है। धीरे-धीरे, सब कुछ नए रंगों से भर जाता है, "छाया" शब्द का दो बार उपयोग किया जाता है, और यह रहस्य, रहस्य की छाप को बढ़ाता है। इसके अलावा, परिवर्तन बहुत तेजी से होते हैं: अभी भी रात है - "धुएँ के रंग के बादलों में गुलाब का बैंगनी", लेकिन पहले से ही "एम्बर का प्रतिबिंब" है। लेखक रूपकों का उपयोग करता है जो तेजी से आने वाली भोर को देखने में मदद करते हैं। अंतिम पंक्ति में - सुबह की विजय: "और भोर, भोर!", जो मानव भावनाओं के तनाव के उच्चतम बिंदु और प्रकृति के जीवन में सबसे सुंदर क्षण की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता है। मनुष्य की दुनिया प्रकृति की दुनिया के साथ विलय में है!

कई प्रसंग एक रहस्यमय मनोदशा के लिए काम करते हैं, कुछ अज्ञात की अपेक्षा: "डरपोक", "नींद", "रात", "जादू", "मीठा", "धुएँ के रंग का"।

वाक्यात्मक रूप से, एक कविता एक मिश्रित वाक्य है, जिसमें शामिल हैं नाममात्र के प्रस्ताव. यह लगभग एक सांस में उच्चारित होता है।

यहां कोई क्रिया नहीं है, लेकिन यह आंदोलन के काम से वंचित नहीं करता है: प्रत्येक श्लोक "फुसफुसा", "लहराते", "कई परिवर्तन", "प्रतिबिंब", "चुंबन" में क्रियाएं मौजूद हैं।

कविता के अंत में एक विस्मयादिबोधक चिह्न है - यह गेय नायक का उसकी भावना, आनंद के साथ परमानंद है। एक दीर्घवृत्त भी है, जो एक संभावित निरंतरता, भावनाओं के विकास का संकेत देता है। ए.ए. बुत बहुत सावधानी से, संकेतों के साथ, के माध्यम से प्राकृतिक चित्र, पाठक को प्रेम के महान रहस्य से परिचित कराता है।
कविता जीवनदायिनी है, ताजगी और सुगंध से भरपूर है! उससे सुबह की ठंडक निकलती है और आत्मा में हर्षित हो जाता है!

बुत की कविता का विश्लेषण "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..."

अफानसी फेट को सबसे रोमांटिक रूसी कवियों में से एक माना जाता है। हालांकि लेखक ने कभी भी इस साहित्यिक आंदोलन से अपनी पहचान नहीं बनाई, लेकिन उनकी रचनाएँ रूमानियत की भावना से ओत-प्रोत हैं। फेट के काम का आधार लैंडस्केप लिरिक्स है। इसके अलावा, कुछ कार्यों में यह व्यवस्थित रूप से प्यार से जुड़ा हुआ है। यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि कवि प्रकृति के साथ मनुष्य की एकता के सिद्धांत के कट्टर समर्थक थे। उनकी राय में, एक व्यक्ति उसका एक अभिन्न अंग है, जैसे एक बेटा अपने पिता का एक उत्पाद है। इसलिए, प्रकृति से प्यार नहीं करना असंभव है, और बुत में यह भावना कभी-कभी कविता में एक महिला के लिए प्यार की तुलना में बहुत अधिक दृढ़ता से व्यक्त की जाती है।

कविता "कानाफूसी, डरपोक सांस ...", 1850 में लिखी गई, है उसके लिए उज्ज्वलउदाहरण। यदि अपने पहले के कार्यों में बुत ने एक महिला की सुंदरता की प्रशंसा की, उसे ब्रह्मांड का केंद्र मानते हुए, एक परिपक्व कवि के गीतों की विशेषता है, सबसे पहले, प्रकृति के लिए प्रशंसा - पृथ्वी पर सभी जीवन के पूर्वज। कविता परिष्कृत और परिष्कृत पंक्तियों से शुरू होती है जो सुबह का वर्णन करती हैं। अधिक सटीक रूप से, वह छोटी अवधि जब रात को दिन से बदल दिया जाता है, और इस संक्रमण में कुछ मिनट लगते हैं, जो प्रकाश को अंधेरे से अलग करता है। आने वाली भोर का पहला अग्रदूत कोकिला है, जिसकी कर्कश रात की फुसफुसाहट और डरपोक सांसों के माध्यम से सुनाई देती है, "चांदी और नींद की धारा की लहर", साथ ही साथ अद्भुत खेलछायाएं जो जटिल पैटर्न बनाती हैं, मानो आने वाले दिन के लिए भविष्यवाणियों का एक अदृश्य जाल बुन रही हों।

पूर्व संध्या गोधूलि न केवल रूपांतरित करती है दुनियालेकिन वे "एक मीठे चेहरे में जादुई परिवर्तन" का कारण भी हैं, जिस पर, कुछ क्षणों के बाद, सुबह के सूरज की किरणें खेलेंगी। लेकिन इस आनंदमय क्षण के आने से पहले, प्रेम के आनंद में लिप्त होने का समय है, जो चेहरे पर प्रशंसा के आँसू छोड़ देता है, भोर के बैंगनी और एम्बर प्रतिबिंबों के साथ मिश्रित होता है।

"कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." कविता की एक विशेषता यह है कि इसमें एक भी क्रिया नहीं है। सभी क्रियाएं बनी रहती हैं, जैसे कि यह पर्दे के पीछे थी, और संज्ञाएं आपको प्रत्येक वाक्यांश को एक असामान्य लय, मापी और अशिक्षित देने की अनुमति देती हैं। साथ ही, प्रत्येक श्लोक एक पूर्ण क्रिया है जो बताता है कि क्या हो चुका है। यह आपको उपस्थिति का प्रभाव बनाने की अनुमति देता है और गर्मियों की सुबह की काव्यात्मक तस्वीर को एक विशेष जीवंतता देता है, कल्पना को काम करता है, जो लापता विवरणों को स्पष्ट रूप से "पेंट" करता है।

इस तथ्य के बावजूद कि कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." रूसी साहित्य का एक क्लासिक है, इसके प्रकाशन के बाद अफानसी बुत पर नकारात्मक समीक्षाओं की झड़ी लग गई। लेखक को इस तथ्य के लिए दोषी ठहराया गया था कि यह काम व्यर्थ है। और तथ्य यह है कि इसमें विशिष्टताओं की कमी है, और पाठकों को कटा हुआ करके आने वाली सुबह के बारे में अनुमान लगाना होगा छोटे वाक्यांश, आलोचकों को इस काम को "लोगों के एक संकीर्ण दायरे के लिए डिज़ाइन की गई काव्य रचना" के रूप में वर्गीकृत करने के लिए मजबूर किया। आज यह पहले से ही विश्वास के साथ कहा जा सकता है कि लियो टॉल्स्टॉय और मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन दोनों ने सार्वजनिक रूप से केवल एक साधारण कारण के लिए बुत पर "संकीर्ण सोच" का आरोप लगाया - कवि अपनी कविता में अंतरंग संबंधों के विषय को छूएगा। जो 19वीं सदी में अभी भी एक अनकही वर्जना थी। और यद्यपि इसका उल्लेख सीधे कार्य में नहीं किया गया है, सूक्ष्म संकेत किसी भी शब्द की तुलना में बहुत अधिक वाक्पटु होते हैं। हालाँकि, यह कविता अपने रूमानियत और आकर्षण, परिष्कार और अनुग्रह, लालित्य और अभिजात वर्ग को नहीं खोती है, जो कि अथानासियस बुत के अधिकांश कार्यों की विशेषता है।

बुत की कविता सुनें कानाफूसी डरपोक सांस

पड़ोसी निबंधों के विषय

कविता कानाफूसी डरपोक सांस के निबंध विश्लेषण के लिए चित्र

"कानाफूसी, डरपोक श्वास" कवि की प्रसिद्ध कविता है, जिसने बहुत सारी प्रतिक्रियाएँ दीं, और, कोई कह सकता है, बन गया कॉलिंग कार्डए.ए. फेटा। इस लघु के निर्माण के इतिहास के बारे में बोलते हुए, हमें याद रखना चाहिए युवा प्यारगैर-कमीशन अधिकारी अथानासियस, मारिया लाज़िच। आपसी भावनाओं के बावजूद, युवा लोगों की वित्तीय कठिनाइयों के कारण सगाई नहीं हो सकी, इसलिए फेट ने अपनी सेवा जारी रखने के लिए छोड़ दिया, और मारिया की मृत्यु के तुरंत बाद दुखद रूप से मृत्यु हो गई। बाद में, अफानसी अफानसाइविच अमीर हो गया, शादी कर ली, लेकिन बुढ़ापे तक अपनी कविताओं में लाज़िच को नहीं भूला। "कानाफूसी, डरपोक सांस ..." उसने भी उसे समर्पित कर दिया।

"कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." कविता का विश्लेषण शुरू करते हुए, किसी को इंगित करना चाहिए मुख्य विशेषताइस कविता की - अवाकता, जिसे एल.एन. टॉल्स्टॉय। इसके बावजूद, हम चित्रित चित्रों में परिवर्तन में गतिशीलता और उन्नयन का निरीक्षण करते हैं: सबसे पहले, हमारे पास एक विवश "कानाफूसी", "डरपोक श्वास" के साथ एक सुस्त शाम है, रात होने के बाद, प्रिय बहादुर हो जाता है और गीतात्मक नायक "एक संख्या" देखता है जादुई परिवर्तनों का // प्रिय चेहरा", और भोर से पहले ही आसन्न बिदाई के कारण "चुंबन" और "आँसू" का समय आता है। इसके अलावा, एक तिथि के दौरान होने वाली प्रत्येक "घटना" का अपना समानांतर होता है, जो प्रकृति में परिलक्षित होता है: फुसफुसाते हुए और सांस लेना "एक कोकिला के रोमांच" और "एक धारा का बहना" के अनुरूप है; चेहरे के भावों में परिवर्तन और लड़की के "मीठे चेहरे" के भाव प्रकाश के साथ बदलते "छाया" के अनुरूप होते हैं; एक जुनून जो अपने चरम पर पहुंच गया है, एक भोर की तरह जारी किया जाता है, जिसे एक कुशल रूपक की मदद से वर्णित किया जाता है: एक बैंगनी गुलाब जो अंधेरे को भेदता है।
कविता स्पष्ट रूप से पर्यावरण के साथ विलय के विचार के साथ-साथ प्रेमियों के आंतरिक अनुभवों और प्राकृतिक घटनाओं के बीच सूक्ष्म संबंध का संकेत देती है।

"कानाफूसी, डरपोक सांस ..." की विशेषताएं भी कविता की भाषा की अभिव्यक्ति की सुंदरता और शक्ति में प्रकट होती हैं। हम यहां आश्चर्यजनक रूप से चुने गए विशेषणों का निरीक्षण करते हैं: "डरपोक" श्वास से पता चलता है कि ये बैठकें दोनों के लिए दुर्लभ, गुप्त और रोमांचक हैं, "नींद" धारा, "रात" प्रकाश और छाया सूक्ष्म रूप से दिन के देर के समय और "जादू" का संकेत देते हैं। चेहरे में बदलाव मूड में बदलाव को दर्शाता है। चांदी के साथ पानी की चमक और गुलाब और एम्बर के बैंगनी रंग के साथ भोर की तुलना कल्पना में आवश्यक रंग आकर्षित करती है। कवि शब्दों के माधुर्य का भी उपयोग करता है: असोनेंस ("ओ", "ए" को दोहराते हुए) और अनुप्रास ("पी", "एल") लाइनों को मधुर, खींचा हुआ, चिकना बनाते हैं:

एक फुसफुसाहट, एक डरपोक सांस।
ट्रिल नाइटिंगेल,
चांदी और स्पंदन
नींद की खाड़ी

लाइनों की अलग-अलग लंबाई रुक-रुक कर होने वाली अंतरंग बातचीत की लय बनाती है।

यह देखना आसान है कि कविता "कानाफूसी, डरपोक सांस ..." न केवल समृद्ध है कलात्मक साधन(समानांतरता, रूपक, उपमाएं, तुलना, ध्वनि लेखन (अनुरूपता, अनुप्रास)), लेकिन इसमें प्रकृति के साथ मनुष्य की एकता का विचार भी शामिल है, जिसे लेखक अपनी एक से अधिक कविताओं में व्यक्त करता है, लोगों का ध्यान और संवेदनशीलता बढ़ाता है हमारे आसपास की दुनिया को।

कविता का विश्लेषण कानाफूसी योजना के अनुसार डरपोक साँस लेना

1. निर्माण का इतिहास।कविता "कानाफूसी, डरपोक सांस" (1850) सबसे अधिक में से एक है प्रसिद्ध कृतियां. इसने कवि की प्रतिभा की मुख्य विशेषताओं को सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया। हालाँकि, इसके प्रकाशन के बाद, कविता की भारी आलोचना हुई थी। फेट पर व्यर्थता का आरोप लगाया गया था और बहुत स्पष्ट संकेत थे अंतरंग सम्बन्ध. 1856 में, कवि ने काम को गंभीरता से संशोधित किया और इसका अंतिम संस्करण प्रकाशित किया।

2. कविता की शैली- परिदृश्य और प्रेम गीत का एक संयोजन।

3. काम का मुख्य विषय- प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रेम एकता। बुत एक संक्रमणकालीन स्थिति का वर्णन करता है, जब रात को भोर से बदल दिया जाता है। कवि को विश्वास था कि प्रकृति और मनुष्य के बीच एक अटूट संबंध है। इसलिए, कविता में, "डरपोक साँस लेना" "एक कोकिला के ट्रिल", "नाइट शैडो" के साथ वैकल्पिक है - "एक मीठे चेहरे में परिवर्तन" के साथ।

प्रेमी प्रकृति में विलीन हो जाते हैं। फेट के काम की एक विशिष्ट विशेषता एक गेय नायक की अनुपस्थिति है। "फुसफुसाहट", "चुंबन", "आँसू" के माध्यम से लोगों के बारे में केवल संकेत दिए जाते हैं। पाठक को अपने लिए बड़ी तस्वीर की कल्पना करनी चाहिए। समग्र रूप से संपूर्ण कार्य अर्ध-संकेतों की एक श्रृंखला है, अलग-अलग मायावी अवस्थाओं को प्रस्तुत किया गया है। छोटी कटी हुई पंक्तियों का उद्देश्य चित्र का वर्णन नहीं करना है, बल्कि पाठक में एक निश्चित भावना पैदा करना है कि क्या हो रहा है।

4. कविता की संरचनाएक जैसा। यह तीन श्लोकों का लघु रूप है।

5. काम का आकार- एक क्रॉस कविता के साथ एक बहु-पैर वाली ट्रोची।

6. अभिव्यंजक साधन . घर विशिष्ठ विशेषताकविताएँ - क्रियाओं का पूर्ण अभाव। गतिशीलता ("लहराते", "परिवर्तन") पर इशारा करते हुए संज्ञाओं के निरंतर प्रत्यावर्तन द्वारा गतिशीलता प्राप्त की जाती है। विशेषणों ("रात", "जादू", "धुएँ के रंग का") पर कोई कम बोझ नहीं है।

बुत बहुत सुंदर रूपकों का उपयोग करता है: "धारा की चांदी", "गुलाब का बैंगनी"। काम की विशेष चिकनाई और मधुरता दूसरे छंद में शाब्दिक अतिप्रवाह के कारण उत्पन्न होती है: "रात की रोशनी, रात की छाया, बिना अंत की छाया।" लय में अविचलित कविता, एक ही समय में एक गंभीर विस्मयादिबोधक और दीर्घवृत्त ("सुबह, भोर! ..") के साथ समाप्त होती है, जो प्रेमियों के आनंद की ताकत और अपूर्णता पर जोर देती है। संघ का शाब्दिक दोहराव "और" इस धारणा को पुष्ट करता है।

7. काम का मुख्य विचार. बुत सिद्धांत के कट्टर समर्थक थे " शुद्ध कला"। कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास" अपने आप में इस सिद्धांत के बचाव में गवाही देती है। प्रकृति और मनुष्य के प्रकाश, मायावी अवस्थाओं के साथ-साथ उनके बीच संबंध का वर्णन करते हुए, कवि पाठकों में समान संवेदना पैदा करना चाहता है। बुत का कार्य केवल संकेत देना, प्रोत्साहन देना है। पूरी तस्वीरअनिवार्य रूप से प्रत्येक कल्पनाशील व्यक्ति की आत्मा में उत्पन्न होगा।

बुत को काव्य शैली का स्वामी कहा जाता है। वह प्रेम और प्रकृति के विषयों को वरीयता देता है। फेटोव के गीतों में, छंद विशेष रूप से प्रतिष्ठित हैं, उनके सच्चे पहले और आखिरी प्यार की याद से तय होते हैं - मारिया लाज़िच, जिनके साथ, उनके अनुसार अपने शब्द, कवि के रूप में उनके जन्म के कारण।

लेकिन उसके में प्रेम गीतएक प्यारी लड़की की कोई व्यक्तिगत छवि नहीं होती है। और यह पहले प्यार की आनंदमय स्थिति को बताता है, जब एक पंख वाला व्यक्ति पूरे ब्रह्मांड के साथ एकता महसूस करता है, जिसके केंद्र में वह मूर्ति है।

उसकी छवि कोकिला के रोमांच के साथ विलीन हो जाती है, जो बहुत ही भोर में पानी की चांदी की सतह में परिलक्षित होती है। उदाहरण के लिए, हम इसे "कानाफूसी, डरपोक श्वास" कविता में देखते हैं ... पहली बार जब मैंने कविता पढ़ी, तो मुझे आश्चर्य हुआ कि इसमें कोई क्रिया नहीं थी। संभवतः, यह वह विशेषता है जो कार्य को उन विवरणों की आलंकारिकता प्रदान करती है जो संप्रेषित करते हैं व्यक्तिपरक भावनाएंऔर इंप्रेशन। हम एक तारीख के सुखद क्षण देखते हैं: एक सुस्त उम्मीद, उसके बाद मिलने का एक मधुर क्षण। हम एक फुसफुसाते हुए, डरपोक श्वास सुनते हैं, जो इंगित करता है कि प्रेमी भावनाओं से अभिभूत हैं, कि वे उत्साहित हैं। बिदाई का क्षण हर मिनट करीब आ रहा है, लेकिन यह उनकी खुशी को कम नहीं करता है, क्योंकि उन्हें खुशी है कि वे कम से कम एक साथ भी हो सकते हैं।

रात पहले ही पूरी तरह से अपने अधिकारों में प्रवेश कर चुकी है, यह देता है प्रकृतिसुस्ती, रहस्य, और जितना अधिक, उतना ही अधिक हम सभी के लिए उत्सुक होते हैं। आसपास की दुनिया बदल जाती है, लेकिन प्रकृति में मामूली उतार-चढ़ाव भी नायकों की आत्माओं की स्थिति में जादुई रूप से प्रकट होता है।

रात की रोशनी, रात की छाया,
अंत के बिना छाया
जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला
मुख मोर।

कविता में, जाग्रत प्रकृति और जाग्रत आत्मा एक-दूसरे में सामंजस्य बिठाते हुए, एक-दूसरे में समाहित हो जाती है। उदाहरण के लिए, "सिल्वर एंड द रिपल ऑफ़ ए स्लीपी स्ट्रीम" "एक मीठे चेहरे में जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला" जैसी पंक्तियों को गूँजती है। वास्तविक काइरोस्कोरो आध्यात्मिक आंदोलनों के साथ सह-अस्तित्व में है, हृदय कांपता है, विचारों का प्रवाह है।

लेकिन रात शाश्वत नहीं है, जिसका अर्थ है कि भोर "आना" चाहिए। और फिर, जब आकाश गुलाबी होने लगता है और सुबह के सूरज की किरणों से चमकने लगता है, तो सब कुछ बदल जाता है: चारों ओर की दुनिया और पात्रों की हरकतें। जो हो रहा है उसकी गति बढ़ती और विकसित होती है: पहले फुसफुसाते हुए और डरपोक साँसें, रात, फिर चुंबन, आँसू और भोर, परेशान करने वाली रात की छाया, फिर एक विजयी सुबह की रोशनी।

फेट की कविताओं की विशेषता है, शोधकर्ता बी। ईकेनबाम के शब्दों में, "प्रचुर मात्रा में गीतात्मक दोहराव", जो कि होने वाली हर चीज को सबसे बड़ी सटीकता और स्पष्टता देता है।

रात की रोशनी, रात की छाया,
अंत के बिना छाया।

पाठक पर सौंदर्य प्रभाव को बढ़ाने के लिए, भाषा के वैभव पर जोर देने के लिए, लेखक लाक्षणिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है। ट्रॉप्स जैसे एपिथेट्स ("जादुई परिवर्तन") का उपयोग यह दिखाने के लिए किया जाता है कि इस हृदयविदारक क्षण में प्रकृति कितनी सुंदर है - तिथियां; रूपकों ("एक नींद की धारा की चांदी", "धुएँ के बादल") जादू दिखाने के लिए, कुछ जीवन क्षणों की असामान्यता।

कविता गैर-संघ और बहुसंख्यक दोनों का उपयोग करती है। शुरुआत में, हम देखते हैं कि क्रिया अधिक गतिशील, तेज गति से चलती है, लेकिन फिर अचानक सब कुछ धीमा हो जाता है, चिकना हो जाता है।

और चुंबन, और आँसू,
और भोर, भोर!

पॉलीयूनियन पास मन की स्थितिहीरो जो ब्रेकअप में देरी करना चाहते हैं।

कविता दो-अक्षर मीटर में लिखी गई है, या बल्कि ट्रोची में है, जो आमतौर पर काम को एक लयबद्ध अभिव्यक्ति देता है।

कानाफूसी, डरपोक सांस,
त्रेली कोकिला´…

यहाँ पद्य की प्रबलता के कारण गति में मधुरता, मधुरता, मधुरता प्राप्त होती है। कविता क्रॉस है, जो कविता को अतिरिक्त माधुर्य और अभिव्यक्ति प्रदान करती है।

जे: कानाफूसी, डरपोक सांस,
एम: कोकिला के रोमांच,
एफ: चांदी और गर्जना
एम: नींद की धारा´।

मुझे वास्तव में कविता पसंद आई, लेकिन फेट के कुछ समकालीनों ने पहली से आखिरी पंक्ति तक इसकी आलोचना की, यह मानते हुए कि इसमें दुर्व्यवहार की गंध आती है।

उन्होंने इसे अपने तरीके से बदल दिया, और इस स्कोर पर शेड्रिन ने यही टिप्पणी की: "यदि यह सबसे शानदार कविता आपको कई संस्करणों में प्रस्तुत की जाती है, तो यह बहुत आश्चर्य की बात नहीं होगी, अंत में, इसका आकर्षण कुछ हद तक संदिग्ध हो जाएगा आपके लिए।" व्यक्तिगत रूप से, मेरा मानना है कि प्रत्येक व्यक्ति को अपने तरीके से हर चीज का न्याय करना चाहिए, क्योंकि मैं समझता हूं कि किसी की राय दूसरों पर आधारित नहीं हो सकती है, हर चीज को हमेशा खुद ही तय करना चाहिए।

कानाफूसी, डरपोक सांस,

ट्रिल नाइटिंगेल,

चांदी और स्पंदन

नींद की धारा,

रात की रोशनी, रात की छाया,

अंत के बिना छाया

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला

मुख मोर,

धुएँ के रंग के बादलों में बैंगनी गुलाब,

एम्बर का प्रतिबिंब,

और चुंबन, और आँसू,

और भोर, भोर!..

इस कविता में, अस्वीकृति मुख्य रूप से "तुच्छता" के कारण हुई थी, लेखक द्वारा चुने गए विषय की संकीर्णता, घटना की कमी - एक ऐसा गुण जो बुत की कविता में निहित था। कविता की इस विशेषता के साथ निकट संबंध में, इसका अभिव्यंजक पक्ष भी माना जाता था - एक साधारण गणना, कवि के छापों के अल्पविराम से अलग, बहुत व्यक्तिगत, प्रकृति में महत्वहीन। जानबूझकर सरल और एक ही समय में दुस्साहस के लिए गैर-मानक रूप को एक चुनौती के रूप में माना जा सकता है। और जवाब में, तेज और अच्छी तरह से लक्षित, वास्तव में, पैरोडी वास्तव में बारिश हुई, क्योंकि पैरोडी, जैसा कि आप जानते हैं, शैली के सबसे विशिष्ट गुणों को हरा देता है, अपने आप में अपने उद्देश्य गुणों और लेखक की व्यक्तिगत कलात्मक प्राथमिकताओं दोनों पर ध्यान केंद्रित करता है। इस मामले में, यह भी मान लिया गया था कि अगर बुत की कविता को उल्टे क्रम में मुद्रित किया जाता है - अंत से ... दूसरी ओर, यह स्वीकार करना असंभव नहीं था कि कवि ने शानदार ढंग से अपने लक्ष्य को प्राप्त किया - एक रंगीन छवि रात्रि प्रकृति की एक तस्वीर, मनोवैज्ञानिक समृद्धि, मानव भावना की तीव्रता, आध्यात्मिक और प्राकृतिक जीवन की जैविक एकता की संवेदना, गीतात्मक समर्पण से भरा हुआ। इस अर्थ में, यह विश्वदृष्टि के संदर्भ में फेट के प्रमुख प्रतिद्वंद्वी के बयान का हवाला देने योग्य है - साल्टीकोव-शेड्रिन: "निस्संदेह, किसी भी साहित्य में ऐसी कविता मिलना दुर्लभ है, जो अपनी सुगंधित ताजगी के साथ पाठक को इस तरह की ओर आकर्षित करे। हद तक मिस्टर फेट की कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास" (30; 331)।

व्याकरण की दृष्टि से, कविता एक विस्मयादिबोधक वाक्य है जो तीनों श्लोकों से होकर गुजरता है। लेकिन एक अविभाज्य पाठ इकाई के रूप में इसकी हमारी धारणा इसकी आंतरिक रूप से कॉम्पैक्ट संरचनागत अखंडता की भावना से मजबूती से जुड़ी हुई है, जिसमें एक अर्थपूर्ण शुरुआत, विकास और परिणति है। अल्पविराम द्वारा अलग की गई भिन्नात्मक गणना, जो अनुभव की गतिशीलता में मुख्य इंजन लग सकती है, वास्तव में केवल एक बाहरी संरचनात्मक तंत्र है। गेय विषय का मुख्य इंजन इसके शब्दार्थ रचना विकास में है, जो निरंतर तुलना, दो योजनाओं के सहसंबंध पर आधारित है - निजी और सामान्य, अंतरंग मानव और सामान्यीकृत प्राकृतिक। मानव दुनिया की छवि से आसपास की दुनिया में यह संक्रमण, "यहाँ, पास" से "वहाँ, आसपास, दूर" क्या है, और इसके विपरीत, छंद से छंद तक किया जाता है। इसी समय, मानव दुनिया से विवरण की प्रकृति प्राकृतिक दुनिया से विवरण की प्रकृति से मेल खाती है।

कानाफूसी, डरपोक सांस,

ट्रिल नाइटिंगेल,

चांदी और स्पंदन

नींद की धारा…

रात की रोशनी, रात की छाया,

अंत के बिना छाया

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला

मुख मोर...

धुएँ के रंग के बादलों में बैंगनी गुलाब,

एम्बर का प्रतिबिंब,

और चुंबन, और आँसू,

और भोर, भोर!..

व्यक्तिगत मानव अनुभव हमेशा कुछ और के साथ होता है, मानव संसार प्रकृति की दुनिया के साथ विलय में है। और अंतिम विस्मयादिबोधक "और भोर, भोर! .." दोनों योजनाओं की एक समापन कड़ी के रूप में कार्य करता है, जो मानव भावना के तनाव के उच्चतम बिंदु और प्रकृति के जीवन में सबसे सुंदर क्षण की अभिव्यक्ति है।

दोनों योजनाएं क्रमशः दो दृश्य पंक्तियों के सह-अस्तित्व और प्रत्यावर्तन में प्रकट होती हैं, दृश्य चित्रों, फ़्रेमों के एक अजीबोगरीब असेंबल में: बढ़े हुए, करीब, विस्तृत चित्रों को दूर, "धुंधला", सामान्य लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इस प्रकार, यहां भावना के प्रवाह का न केवल एक अस्थायी विस्तार है, बल्कि दृश्य छवियों के परिवर्तन के माध्यम से प्रसारित होने के कारण, यह एक स्थानिक विशेषता, एक स्थानिक संरचना भी प्राप्त करता है। कविता समय और स्थान दोनों में "जादुई परिवर्तनों की श्रृंखला" है।

मानव और प्राकृतिक योजनाओं का अंतर्विरोध और आंतरिक विकास पूरी तरह से कविता में रंग सिम्फनी के अनुरूप है: मौन, "तलाकशुदा" रंगों ("चांदी ... धाराओं", "रात की रोशनी, रात की छाया ...") से - फाइनल में उज्ज्वल, तीव्र विपरीत स्वर ("धुएँ के रंग के बादलों में गुलाब का बैंगनी, एम्बर का प्रतिबिंब ...")। फेट के सचित्र साधनों में यह विकास वास्तव में समय के प्रवाह (रात से भोर तक) को व्यक्त करता है, जो कविता में व्याकरणिक रूप से सन्निहित नहीं है। उसी समय, अभिव्यक्ति की दिशा में, कवि की भावना, मनोदशा, मनुष्य और प्रकृति की उसकी धारणा की प्रकृति विकसित होती है ("और चुंबन, और आँसू, और भोर, भोर! ..")। यह स्पष्ट हो जाता है कि बुत के वे समकालीन कितने गलत थे, जो मानते थे कि कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..." का सार नहीं बदलेगा यदि आप इसे उल्टे क्रम में - अंत से शुरुआत तक फिर से लिखते हैं। उन्होंने गीतात्मक विषय के विकास के आंतरिक पैटर्न नहीं देखे, जो कविता की संरचना को निर्धारित करते हैं और इसके मौलिक अस्तित्व को संभव बनाते हैं।

कविता विश्लेषणात्मक क्षणों से बिल्कुल रहित है, यह कवि की भावनाओं को पकड़ लेती है। नायिका का कोई विशिष्ट चित्र नहीं है, और उसकी उपस्थिति के अस्पष्ट संकेत, वास्तव में, लेखक के छापों के माध्यम से व्यक्त किए जाते हैं और उसकी अपनी भावनाओं की धारा में घुल जाते हैं (यह फेट की काव्य लिखावट की व्यक्तिगत संपत्ति है)।

लगभग हर संज्ञा में, इस समय मनुष्य और प्रकृति की स्थिति को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, गति संभावित रूप से निहित है, गतिशीलता छिपी हुई है। हमारे सामने जो कुछ है, वह है, जैसा कि यह था, गति स्वयं जमी हुई है, एक प्रक्रिया को एक सांचे में ढाला गया है। कविता में सूचीबद्ध संज्ञाओं के इस गुण के लिए धन्यवाद, निरंतर विकास, परिवर्तन की छाप पैदा होती है, और गणना अपने आप में तनाव को बढ़ाने में योगदान करती है।

पहले और तीसरे श्लोक में न केवल दृश्य होते हैं, बल्कि ध्वनि चित्र भी होते हैं, यहाँ के सुरम्य चित्रों में भी एक ध्वनि विशेषता होती है (यह "सिल्वर एंड द स्लीपिंग स्ट्रीम ..." की पंक्तियों पर भी लागू होता है)। दूसरा छंद, उनके विपरीत, पूर्ण मौन का आभास कराता है। इस तरह की ध्वनि, या बल्कि, दुनिया की श्रवण छवि कविता के "जीवित जीवन" को और बढ़ाती है, जिससे इसमें एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक स्थान बनता है। कविता में सभी साधन "स्थायी" गीतात्मक अनुभव की प्रक्रिया को व्यक्त करने के लिए जुटाए गए हैं।

एक निश्चित स्थिरता परिपक्व बुत के रचनात्मक तरीके की विशेषता है, वह अपने जीवन के अंत तक अपने अधिकांश कलात्मक सिद्धांतों के प्रति वफादार रहे। इस निष्कर्ष की पुष्टि में से एक अस्सी के दशक में लिखी गई एक कविता है - "आज सुबह, यह खुशी ..."। "कानाफूसी, डरपोक सांस ..." की तरह, यह एक क्रियाहीन गणना है और एक वाक्य के रूप में निर्मित होती है, एक सांस में उच्चारित होती है और एक ही भावना के सूक्ष्मतम रंगों को व्यक्त करती है।

"वह जो मेरी कुछ कविताओं को पढ़ता है, वह आश्वस्त होगा कि मेरी खुशी रोज़मर्रा के तर्क और व्याकरण के विपरीत प्रयास करने में है, क्योंकि जनता की राय उनसे चिपकी हुई है, जिसके लिए नाक में हुसार डालना मेरे लिए बहुत प्यारा है" ( 29, 450- 451)।